为什么八九十年代的香港电影那么棒

  事情是从去年夏天开始的當时,我正在为我负责的《纪录片》栏目在中央电视台一套的生存焦虑夜里一点的时候,手机响了是我的上司魏斌。“我和康健宁想叻一个好主意你现在就过来听听。”魏斌是一个很爱冲动的人我经常说他,奔五十的人了哪来那么多激情?

  已经是后半夜了峩赶到了宁夏电视台副台长康健宁在北京的住处。他们俩像说相声一样谈到了一个想法,希望能在全国范围内把上个世纪90年代那些曾經给观众留下深刻印象的纪录片进行一次统一的、集中的回访?说实话我没有像他们一样激动起来,我当时只是把它当成领导交代的工莋开始安排计划

  时间过去了将近一年,由康健宁担任总策划、我担任总导演的系列纪录片集《时间的重量》终于在全国十几家电视囼的三十多位导演的共同努力下接近完成当他们把节目送到北京的时候,我先看了两部片子一个是康健宁的《生活》,一个是上海电視台的《毛毛十岁》这一次,激动的是我自己了在十年的时间跨度里,片中的主人公从外形到内心都经历了如此深刻的变化时间的滄桑感如此真切的呈现在我眼前。那些经过了时间磨砺的纪录片忽然让我有恍如昨日之感

  过去可能存在和已经存在的

  都指向一個始终存在的终点。

  1990年开始我在中央电视台总编室《地方台30分钟》栏目做责任编辑,尽管在学校里学的是纪录片,但是,真正接触纪录片囷纪录片人是从这时候开始的.

  1991年春天,做纪录片的高峰领着一个地方台的导演来到我们办公室这个人穿着当时在电视台很流行的摄影背心,最大的特点就是不怎么笑,看片的过程中也不说话这和许多导演一边放片子一边半是解释半是吹嘘自己形成了非常大的反差。后來我知道他叫康健宁,是来送一部叫《沙与海》的片子

  难得的是,同事在资料库里为我找到了1991年的一张中国电视报在那张报纸的一個角落,我找到了署名是我的一篇200字的稿件,这是一则普通节目介绍内容是告诉读者这部叫《沙与海》的纪录片即将播出。能够肯定的是這则消息没有在社会上引起太大的反响对于更多得电视观众来说,他们的注意力集中在当时红遍全国的电视连续剧《渴望》然而对于當时为数不多的中国电视纪录片工作者来说,1991年显然具有特别的意义

  这一年的年底,康健宁和高国栋的《沙与海》获得了第二十八屆亚洲广播电视联盟大奖成为中国第一部获得国际大奖的电视纪录片。也是这一年中央电视台播出大型电视纪录片《望长城》,长镜頭同期声采访很快风靡全国。还是这一年35岁的四川电视台纪录片导演王海兵制作的《藏北人家》获得了四川国际电视节纪录片大奖,並入围法国戛纳电影电视节

  《沙与海》拍摄于1989年,当时宁夏电视台导演36岁的康健宁将镜头对准了深处腾格里沙漠腹地的农民刘泽遠一家,而与此同时35岁的辽宁电视台导演高国栋也一直关注着辽东半岛的渔民刘丕成的生活。在进入电视台之前高国栋已经是一位部隊宣传干事,而康健宁在此之前曾经是宁夏大学体育系的教员

  康健宁和高国栋不约而同的选择了在生活中的最平凡的小人物作为关紸的对象。最初康健宁的想法很简单就是想找一个比较封闭孤独的地方,想借这个地方了解在封闭状态下是如何思想如何生活的在拍攝中,他们放下了作为电视记者的优越感真诚的感受自己镜头前人们生活的艰辛和坚韧。这一切在今天看来再普通不过但在当时,他們所作的一切显然具有革命性的意义原因很简单,用高国栋的话说“在1989年之前中国的纪录片并没有把社会活动的主体――人当作关注嘚焦点。”“就是没把人当人”

  《沙与海》获奖时,亚洲广播联盟的评委们认为在中国的纪录片中第一次出现了人文关怀的元素。

  值得注意的是康健宁十几年间一直没有中断对《沙与海》中沙漠人家的记录。从第一次踏入腾格里沙漠开始他一直是刘泽远一镓最受欢迎的朋友,几乎每隔两年他就会带上摄像机来到这里,忠实地关注和郑重地记录着这户普通农民的生活1995年,康建宁第三次拍攝完成的时候主人公刘泽远为他们送别。康健宁没太注意到端着酒壶侧立一旁的刘泽远等看到他的时候,发现老刘已经泣不成声了這时候刘泽远说了一句让康健宁一直记到今天的话:“你们把我当人!”

  在康健宁离开后不久,刘泽远因病去世

  今年春节的时候,康健宁冒着零下二十度的严寒再次来到腾格里沙漠中刘泽远的家迎接他的是荒漠中刘泽远的坟墓,如果没有刘泽远儿子的引领任哬人都不会知道那是一个坟墓。这时候康健宁怎么都忘不掉刘泽远当年的背影他在他坟墓前站了很长时间,耳畔是刘泽远那句熟悉的话

  在康健宁后来编成的长达90分钟的《生活》中,康健宁将十年前的影像抽去了颜色变成了黑白画面,编辑上采用了大幅跳跃的剪辑掱法蒙太奇的艺术效果突现出时间的纵深感。十年前后的影像交替出现给我们一个错觉,刘泽远还活着实际上对康健宁来说,他的確没有走远

  后来康健宁动情地跟我说:“算了一下从1989年到今天也是十几年过去了,时间对我们每个人都一样今天站在刘泽远的坟湔,我也是满头白发的人”

  这种值得尊敬的注视和这种由时间带来的巨大震撼,是我们策划这个纪录片集的出发点我一直想试着為它取个名字,后来我们选择了“时间的重量”这个词组

  使石头开花 像一顶王冠

  其实康健宁只是众多编导者中的一位。在中国还有一些像他一样的纪录片从业者,数年以来带着对生活的敬意,始终如一地注视着自己的记录对象不断地把他们看到的一切、他們对生活的理解以及对生命的感悟编织到自己的作品中,同时也把它们拷贝到他们的内心深处从这个意义上来说,纪录片人的确是变革Φ中国的忠实守望者

  我自己真正开始做纪录片是在1991年,也就是康健宁、王海兵获奖的那年当时我26岁。记得是年末我认识了安徽電视台的编导禹成明。和很多纪录片从业人员一样我们的话题一直没有离开过如何用纪录片的形式表现转型期的中国社会,后来我们┅同把目光投向了安徽无为县的一群农村少女,并用一年半的时间真实的记录了她们外出打工的生活

  在这段时间里,中央电视台的孫曾田也在将镜头对准生活在大兴安岭冰天雪地中的鄂伦春猎人上海电视台的江宁在上海的一个叫德兴坊的弄堂里穿行;四川电视台的迋海兵在巴东地区的崇山峻岭中与纤夫共同生活;而中央电视台的魏斌就在离他不到100公里的地方拍摄三峡的建设者;浙江电视台的沈蔚琴茬浙西南的瓯江上和渔夫们度过了四个季节;中央电视台的蒋樾也已经和萍乡的煤矿工人交往了两年。也就在这个时候正在研究水稻杂茭的农技师梁碧波开始喜欢纪录片,人类学工作者郝跃骏尝试把曾经是自己研究器材的摄像机变成讲述生活的工具援藏工作八年的段锦〣回到了北京,当然他选择的也是纪录片……

  此外辽宁的高国栋、湖北的郭耀华、山东的祝丽华、河北的王海平以及部队系统的徐海鹰、亓克君等都沉浸在自己新的纪录片选题中。

  这里值得一提的是上海的一个创作群体由于上海电视节的举办,他们比别人更早接触了国外的优秀纪录片节目上个世纪九十年代初,他们在一个叫刘景崎的中年人的带领下开始在上海的芸芸众生中间寻找自己的纪錄片选题,并且形成了批量生产1993年2月上海电视台《纪录片编辑室》开播,创造了中国纪录片栏目化生存的先例更重要的是,它让上海嘚电视观众在昔日遥不可及的电视屏幕里看到了自己真实的生活。弄堂里的寒暄家庭里的欢笑,邻里间的龃龉妯娌间的争辩……正昰这些平凡的日常场景,居然创造了上海电视台百分之三十六的收视率奇迹这个消息显然令全国的纪录片业者兴奋不已。

  在这一年嘚年底已经在全国有了相当知名度的电视杂志《东方时空》有了一个新的面貌,原先提供生活服务的栏目《生活空间》直接让普通老百姓走上屏幕再现他们的生活,并在每次节目播出完毕的时候加上了副标题―“讲述老百姓自己的故事”。

  “选择了拍摄普通人哃时用跟踪记录的方式去拍摄”,《生活空间》的改版用当时制片人陈虻的话说他们“并不知道这样的选择无论从内容还是形式上就是所谓的纪录片,只是这样的拍摄适合放在《东方时空》这样一个板块当中”这实际上就是他们在纪录片追求的时候一个真实的状态。后來《生活空间》的名字几乎被“老百姓的故事”所取代。1993年纪录片被越来越多的电视观众接受。

  1993年对于我也是难忘的一年那部囿关小保姆的纪录片―《远在北京的家》在这一年完成了后期制作,那些农村少女在一年半时间内显现出的巨大变化令我们感叹我们怀著惴惴的心情把他们的故事送到了即将开幕的四川国际电视节。不久我们得知它获得了电视节的最高荣誉,我第一次感觉到自己曾经付絀的劳动得到了认可

  此时,已经有一批制作相当成熟的中国纪录片问世并获得了国内外的各种荣誉。宋继昌的《茅岩河船夫》、孫曾田的《最后的山神》、高国栋的《怒族一家人》、王海兵的《深山船家》……中国纪录片已经以它的整体规模在1993年引起了世界的注意

  10年过去了,我不断地得到我那些纪录片同行的讯息他们中许多人依然牵挂着那些曾经被自己的镜头记录下的人物,以及他们如今嘚命运因为对于纪录片而言,没有什么比时间的推移更能营造作品真实的氛围当我们记录的一切凝固成一个个瞬间的时候,镜头前的囚物也已经变成了我们生命历程的一部分但毋庸置疑的是,生活还在继续我们的主人公一定和我们一样仍旧按照自己的生命轨迹继续湔行。那么有没有继续寻访的可能呢?我和主编肖同庆试探着发出了关于拍摄纪录片集《时间的重量》的倡议希望能够聚合多年来活躍在纪录片创作领域内的同仁,在全国范围内共同完成这一工程

  很快,我们便得到了热烈的回应2002年秋天在西子湖畔,孙曾田、高國栋、王海兵、宋继昌、沈蔚琴、郝跃骏、禹成明等三十多位老朋友又和我们坐在了一起相见时刻的寒暄几乎是相同的:老了,老了……

  不久几乎在同一个时刻,我们分别站到了当年工作过的地方

  不存在的事物只有一件。那就是遗忘

  2002年底,在看到许多編导寄来的文案时我和肖同庆就已经意识到主人公们的变化肯定是巨大的,但真正到了拍摄现场我不得不说自己太没有想像力了今年春节,我来到了当年拍摄小保姆的安徽省无为县县城和集镇的变化令我们一直感叹不已。和10年前相比这种变化不仅表现在市政设施和企业外观上,更表现在人们的思想深处当年《远在北京的家》播出的时候,安徽省的一位主要领导曾经严厉的批评了这个作品认为它沒有全面展示安徽当时改革开放的大好形势,甚至说了“丢了安徽的人”的话而今天我们再到无为的时候,县里陪我们的干部一直在谈勞务兴县、观念兴县时间的沉淀已经让当年的是非争辩一目了然。

  我想从另一个意义上来说,当代中国的纪录片人也是幸运的峩在不同的场合都听到过国外的同行表达出对在中国作纪录片的艳羡之情,中国的变化的确是太大了在我们的镜头前,孩童变成了少年少女变成了母亲,乡村变成了城镇梦想变成了现实……在一张张面孔中我们读到了一个人口众多的大国容颜的转变。

  天安门几乎昰中国的象征500多年来,它见证了中国的沧桑也成为纪录片人讲述时间的一个象征物。我们所能找到的天安门最早的活动影像是1903年由一個不知名的外国摄影师拍摄的在他之后,许多著名的和不著名的摄影师以及张学良、梅兰芳等名流摄影发烧友也在这里留下了身影1949年為拍摄开国大典苏联派出了专门的摄影队,此后几乎每年的国庆节新闻纪录电影制片厂都会组成强大的班子实录国庆节群众联欢场面70年玳,天安门出现在意大利导演安东尼奥尼拍摄的纪录片《中国》里80年代,中央电视台导演时间和他的纪录片试验小组选择了天安门作为怹们拍摄的对象完成了500分钟的巨制,1994年年轻的纪录片导演段锦川从西藏返回北京,他和独立制片人张元也选择了天安门

  谈及这佽选择,段锦川说他“并不是想表现政治历史的变迁也不是想表现一个生活状态的变迁”,而是想“通过94年当下的一种状态来折射广场後边的某种概念”当时其实对于我们纪录片人有一个很大的问题,我们要找到一种什么样的影像方式来表达我们对“时间切片”的认识天安门的外观,这些年来一直没有太大的改变那么几代纪录片人为什么都选择了这座建筑呢?我能够想到的答案是:他们选择了容颜仍旧的天安门正是为了衫托时代、时间对社会、对人的改变。

  在段锦川的黑白胶片中天安门变成了一个隐喻。从这时起许多中國的纪录片工作者在使用自己的摄像机镜头来观察世界的同时,也开始用它来思考问题

  在这一点上,孙曾田从《最后的山神》到《鉮鹿啊神鹿》表现得特别明显

  从1991年开始,孙曾田的目光就没有离开过大兴安岭1995年,一个叫柳芭的鄂温克女子走入他的视线柳芭畢业于中央民族大学美术系,毕业后分配到内蒙古出版社她对城市生活很不习惯,又回到了大兴安岭孙曾田意识到这不是很简单想家嘚问题,有更深层的东西值得探究三年后,孙曾田完成了纪录片《神鹿啊神鹿》我们看到了一个从都市回到森林的鄂温克女子内心的掙扎和矛盾,看到一个古老部落在现代文明和传统文化撞击中的徘徊和无奈这部片子再次给孙曾田带来了巨大的荣誉,但节目完成后他囷柳芭的联系一直没有中断

  今年夏天,孙曾田再一次来到了大兴安岭而柳芭却在去年因为饮酒过度溺水淹死。等待孙曾田的是空寂的山林和远去的鹿铃他体会到了两个字:宿命。

  三峡工程是能够体现时间重量的另一个代表就在两个月之前,我们《见证》栏目《三峡》摄制组开始进驻三峡库区各主要地点,他们正在纪录的是三峡大坝蓄水前最后阶段的情况用影像记录重大事件和社会的变迁一矗是中国纪录片人引以为自豪的理想。

  从1992开始来自全国的纪录片创作者一直没有停止过对三峡的关注,他们于不同时期拍摄的纪录爿为我们留下了10年来三峡地区沧海桑田的珍贵资料三峡原有的风貌正在变成记忆,而这些记忆也正凝结在我们的影像之中

  今年已介不惑之年的梁碧波从1995年开始拍摄纪录片,农学院毕业的他拍摄了大量以远离都市的普通人的日常生活为内容的作品并多次获得国内外嘚各种奖项。1998年他拍摄的《三节草》获得了法国真实电影节特别奖。今年作为《三峡》的导演,他再次接过了前人的摄影机在此之湔,他已经以他惯有的执著和高效完成了《三节草》和《婚事》的重访拍摄尤其是这次拍摄《三节草》,六年的时间跨度让他感到时間对人的命运改变真是太大了。梁碧波说:“像我这个岁数的人不应该发这种沧桑感的感叹。”在90年代的纪录片圈中梁碧波是比较年轻嘚一位

  也许,一百年以后我们的子孙会对我们今天的生活产生好奇,那么我想我们今天工作的意义才会在那一刻真正显现出来。然而和我们看到的重大历史瞬间不同,纪录片记录社会变迁往往是通过无数琐屑的细节片段构成的在三峡工地汇聚着许多纪录片拍攝者的同时,另外一些人在用另外一些方式为变化中的中国做传

  独龙江,在云南西北的高山峡谷中静静地流淌着行走了几百年的馬帮是这里的人们与外界沟通唯一渠道。这里曾经是人类学学者郝跃骏的研究对象在进入云南电视台之后,他用田野人类学的调查方式對这里进行了忠实的记录1997年4月,通往独龙江的公路终于开始建设云南省境内最后一支国营马帮行将解散的时候,郝跃俊又选择这支马幫作为自己的拍摄对象在两年的时间中,他多次跟随马帮翻越高黎贡山其间他们一起经受了生死的考验。

  在郝跃俊看来时间让囚真实的看见了一个民族的进步,它给人们带来的是一种变迁这种变迁和这种变化的过程本身就是一种文化。今年春节郝跃骏再一次來到独龙江畔,熟悉的风景消失了几年前的记忆却被精心地保存在他的纪录片中,也保留在郝跃骏的心里他真诚地说:“我自己非常榮幸的用影像来记录正在消失和已经逝去的历史,我自己非常非常的荣幸可以有这样的机会”

  总有少数人在仰望星空

  其实和郝躍骏一样,许多纪录片导演都为这次故地重访而深深震撼也非常高兴参与了这次工程。拍摄过《平衡》、《空山》的彭辉在节目策划阶段正在埋头于一个大型系列片的创作当得知我们的计划之后,毅然地抽出身来完成了他的三部片子的重访拍摄而且一再强调说,即使沒有我们这次策划他也会去完成这项工作,因为他觉得那里有他的牵挂和他有相同感受的还有《深山船家》的王海兵、《家园》的王影、《影人儿》的孙杰等。上海电视台纪实频道更是以整体合作的方式参与到这次活动中而《爆炸》的戴艺、《龙脊》的杨小肃更是一矗没有停止过对主人公的拍摄……

  另外一点让我感动的是,许多当年的纪录片导演现在都已经是电视台的领导或者是频道、部门的负責人还有一些人已经退休,离开了工作岗位可以说是这次工程又把大家聚合在了一起。大家也很珍惜这次缘份并且都希望这样的重訪能够每隔三、五年进行一次。它将对中国的当代史和社会变迁有着非常可贵的史档价值正如《家住沙漠中》的导演纪林所说,时间把該留下的留下了把该给予的给予了。留下的是美好的给予的是我非常感兴趣的一种微妙的变化。

  时间决定了纪录片的厚重感但時间也是残酷的,记录者在记录的过程中也在不断的老去对于历史来说,人的生命只不过是短短的一瞬在这个瞬间里,除了记录我們又能够做什么呢?

  应该说这就是纪录精神的所在吧

  这些年读了许多关于总结九十年代中国纪录片运动的林林总总的论述,每佽读到这种文章总觉得它们故意的遗漏了一些什么。是什么呢我一直想尝试着从一个新的角度、从我自己的经历对九十年代的纪录片進行一次个人化的、感性的梳理。所以这次《时间的重量》的完成算是了却了我一个心愿。我感到这次活动真正用影像的方式对90年代纪錄片进行了一次属于纪录片人的总结

  应该指出的是,这次重访的选片范围显然还不够广泛和有全面性起码一点,许多独立制片人嘚作品没有收录其中这是和我个人的经历以及个人的喜好相关联的。所以说这是一次率性的选择带有浓重的个人化色彩,是一个“一個人的排行榜”但这次节目的代表性也是显而易见的。

  这次艰难的回访和再记录对许多人来说是在穿越时光隧道,从现在回到过詓再经由过去关照今天。真实成就纪录片我们把浓度交给时间;透过时代变迁和历史积淀来寻找时间的重量。作为中国社会的一个个約定缩影这些纪录片中留存着中国近20年的真实,它们一直在散发着不易被人感知的深远影响力足以照亮被时代遗忘的细节。

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  • 主持人 王惠(奥组委新闻宣传部蔀长):

    各位新闻界的朋友们下午好!非常高兴在北京国际新闻中心与大家见面,大家知道举世瞩目的第29届奥林匹克运动会昨天晚上已經隆重开幕了,奥林匹克的圣火已经在北京奥运会主场馆点燃这真是一个兴奋的时刻。昨天晚上有10多万观众在现场有数十亿的观众通過电视和互联网观看了北京奥运会开幕式的盛况。我想这一时刻大家还记得很清楚,每一个精彩的镜头我们都在回味着今天我们特别紦北京奥运会开闭幕式的总导演、副总导演和音乐总监请到现场与大家见面,向大家介绍开幕式的有关情况和创意策划方案并且回答各位关注的问题。

    我先向各位介绍一下北京奥运会开幕式的总导演张艺谋先生,北京奥运会开幕式的副总导演张继刚先生北京奥运会开幕式的音乐总设计陈其钢先生。

    大家一定期望着听一听总导演张艺谋先生对这次开幕式整体的效果和策划实施的一些想法请张导给我们莋个介绍。

  • 其实没有更多要说的希望把时间留给媒体的朋友。我只是有一点很多媒体朋友问打分、打分,打多少分我觉得我给我们這个团队打100分。因为这样一个大型的多媒体广场这种立体性的表演在全世界都是第一次,也许在未来10年很难有一个重复因为它特别复雜,需要团队的每一个人的努力并不仅仅从传统的团体操的角度来讲,而是从现代的、复杂的技术、科技的所有的现代和传统的手段在┅起的混合运转立体交叉运转,非常复杂复杂程度可以是一个电影的100倍吧。整个团队昨天晚上的表现堪称完美非常难。如果问任何┅个做大型活动的专家问任何一个人,在地球上问任何一个人只要他做过大型活动,他昨天晚上在现场他就知道那是相当相当复杂嘚,那是需要相当相当默契的配合和所有人兢兢业业地盯着才不会出任何纰漏。我们团队昨天晚上直到点火的刹那所有人都在喊,所囿人都骄傲所以为我们的团队打100分。谢谢!

  • 我和艺谋导演的感受一样我觉得在这两三年当中,特别是和艺谋总导演一起还有和其他導演在一起,我感觉是一种极其痛苦也是一种极其幸福,极其艰苦也是极其兴奋的感觉。在这两三年的岁月当中总是在这种极冷和極热的状态当中去生活,非常让人难忘这就是一个总的感觉。

    昨天艺谋导演说了当圣火点燃的时候,我们这个团队彼此都在拥抱而苴在点火的刹那间,我们都屏住了呼吸

    我认为北京奥运会开幕实际上是做了一个最基本的特征,就是做了那幅长卷这幅长卷是最基本嘚特征,直至点火还是这幅长卷形成这一整套的方案,我想这就是我们这两三年始终坚守的一个基本的品格特征

  • 其实我是进入比较晚嘚,2007年6月初才授命这对我来说很突然。但这一年来的合作应该说学到很多东西,特别是和张艺谋导演以前合作过。这次接触时间长而且他这个团队也不像个电影的团队,来自五湖四海每个人都自称世界一流的大腕,管理起来实际是很困难的我觉得最深的体会,鈈管是当着导演还是背着导演我都觉得我们这个团队有张艺谋这样一个导演,其实还是很幸运的因为他是一个很纯粹的人。一切以艺術标准我们做的好和坏为第一,其他的全是次要的在这里面没有拉帮结派,任人唯亲包括对一些朋友,如果你做的好符合我们的創意,我们就采纳如果你做的不好,你是谁都没用我觉得这一点在我们这个团队,实际上是起着关键的作用

    另外他还有另外一个优點,我还要说一下他是一个刚柔相济的人,该坚持的坚持该不坚持的,他知道不坚持其实,要想做好这么一个大的项目这个素质昰必须要有的。我之所以要这么说我不具备这个素质,该坚持的时候有时候没坚持不该坚持的时候有时候坚持。所以这就比较痛苦

  • 怹说这个其实很简单,有时候不得不放弃因为太复杂。许多许多的原因你可能坚持。所以很多时候我和陈其钢是要吵起来,扔下电話就不说了确实,这个合作是在冲突、信任在最后一个共同目标的基础上,我们这个团队真的是非常可爱的一个团队

  • 好,谢谢三位導演我想三位导演说的都很简短,显然是要把时间留给记者

    下面记者已经全部举起手了。请第一个举手的记者

  • 张导,我来自陕西的網站也是导演家乡的网站。我有一个问题代网友提问2006年在西安有一个演出是盛典西安,当时号称是开幕式的预演请问导演,当时盛典西安的演出非常成功有没有对开幕式的一些“中国元素”的设计和策划上起到一些积极的作用?还有一个问题开幕式一直贯穿始终嘚是长卷,网友想知道这个长卷最后会不会被保留?谢谢!

  • 首先盛典西安这个事儿我知道,两年前西安举行了一个大型的活动很成功。媒体说它是开幕式的预演但是不大可能提前两年就预演,那时候我们还在创意阶段

    第二个问题,长卷是否能保留那幅画一定能保留,我自己老说这可能是我们导演组、整个团队的得意之笔,由一开始文艺表演古代的演员画出山川日月,现代的孩子染成绿色、藍色和笑脸还有10000多个脚印,斑斓的彩虹和大地构成一个简洁、明快、直观的作品,这是全世界最大的行为艺术在前28届奥运会没有出現过。而且它是在直观上使“同一个世界、同一个梦想”得到最简单易懂的体现这张画肯定会保留。

    昨天我还和舞美队的队长说你一萣要弄好,因为要拆场子了要有比赛了,你必须把它搁在库房他说,库房没地方我说,赶紧打电话库房得腾地方,得保护好因為我觉得它是无价之宝,没有任何可能性使全世界204个国家和地区最优秀的年轻人集合起来帮你做这件事情,哪怕帮你踩脚印谁有那么夶的本事啊。所以这张作品会留下来,我觉得是两个出路我自己的设想,一个是搁在奥林匹克博物馆要不然就是拍卖,拍出特别好嘚价钱给北京奥组委做贡献。

  • 刚才是西安的记者离张导最近的记者。下面挑一个远的我们请来自洛杉矶的这位记者。

  • 我有两个问题昨天点火仪式非常完美,全球举世瞩目我有两个问题,第一个问题如果张导遇到雨天下雨怎么办?采取什么措施弥补或者是减少┅些项目?

    第二个问题听说最近媒体有泄漏的问题,如果泄漏了你在彩排当中如何去弥补、去调整?因为保密是分等级的最高级的,是否有一些等级泄漏怎么去采取一些措施?谢谢张导谢谢主持人给我这个机会。

  • 我们有很多下雨的预案当然老天爷保佑,没有下雨听说鸟巢周边没下。不一一说这些预案了但肯定下雨没有不下雨演得好看。我举一个例子一下雨,演员身上的服装淋湿了妆也亂了,再有预案衣服也是贴在身上的,所以万幸没有下雨,天佑中华没有下雨。

    关于泄密和弥补的问题实际上我们一直做保密工莋。其实这种保密也是奥运会的一个惯例它都是要给世界一个惊喜,尤其是最后的点火我不知道。我听说在前几届奥运会的时候有过在最后的时候,点火的火炬手穿帮了、泄密了临时换人也要给一个意外,听说有过这样的事情但我们还好吧,我们在对外的环节上嘟把悬念留在最后谢谢!

  • 香港TVB电视台记者:

    这次表演非常精彩。我的问题是关于昨天点燃主火炬的环节当初选择火炬手的时候是出于什麼考虑?李宁是你们当时唯一想到的候选人吗担任这样重大的任务是非常慎重的事情,李宁在这个过程中接受了什么样的培训和承担了什么样的任务呢

  • 选这个火炬手,首先你看昨天的表现你不能选现役的运动员。因为现役的运动员要以这次赛事为主他就要进行长期嘚训练,耽误他的时间万一在训练中有什么不慎,扭伤、拉伤了而且运动员又要是国宝级的运动员,奥运会的冠军名声显赫,同时峩们希望首选的是体操因为他有形体的控制力。接着我们把游泳等某些项目也放进去我们把这个项目递过国家体育总局,由总局的领導和专家们推选最后他们首推李宁。第二个备选人有许海峰。因为许海峰特别忙他还有其他的事情。他一来一看这活儿是你的了,李宁因为这不是他的强项,他是射击是不动弹的。后来国家体育总局推荐了第二位备选人熊倪,他也很好他一直全程跟着李宁莋排练,这就是B角所承担的无私奉献点火这个项目是一定要确保成功的,我认为李宁和熊倪为此付出了巨大的努力天天晚上训练,因為我们决定的时间是很晚了我们的报告是早就打了,但决定了以后当我们的方案定了以后,差不多只有20天左右就要开幕了。

  • 毕竟还昰跟跳水、体操都不一样而是一个钢丝下的动作。他是垂直地起来是三道扣,垂直起来要拉掉一个就像跳伞一样,到空中拉掉一个一下把身体摆正,摆正火炬也不能脱手、身体也不能失常摆正之后变成横向的开始飞奔。我认为昨天做的很漂亮一拉环,摆正他們每天都是后半夜练,都是秘密地练凌晨两三点、三四点练,上去转一次下来要休息好几个小时上去推车的人,为了万无一失上面囿一个轨道,轨道有两组一组电动,一组手动确保出现任何问题的时候人推着。那组也练那组一圈下来,大汗淋漓也要歇一两个尛时才能跑第二圈,非常辛苦我觉得昨天是很完美的。我们前面有很多替身先做这个动作我们的无名英雄真的把这个动作在空中做出來,全部按照时间按照秒表卡出来以后,让李宁看就是这个样子才可以。

  • 成都电视台城市新闻记者:

    在昨天的开幕式上见到了林浩我覺得非常亲切,他是来自于灾区的在灾区的时候我们都采访过他,在这样的一个奥运盛世上能够看到有我们灾区的小孩我们都觉得特別感动。我想问一下张导,林浩参加开幕式是出于什么考虑

  • 四川地震发生以后,我们开幕式团队的所有人员都非常关心当时大家都覺得要把抗震救灾的信息和这样一个点用在开幕式上。正好领导和大量的普通老百姓都有这个愿望,我们也在网上看了、看报纸的评论我们就研究用在哪里,其实有好几个点都可以用但最后还是选择了这个点,就是由中国的旗手拉着小孩进来林浩是我们四川当地推薦的,当时推荐了好几位小英雄我们选了他。因为他很小、很可爱我们觉得他这个小个儿和姚明那个大个儿在一起,是一个巨人和我們的未来在一起特别有意思。有一个小小的意外因为有一个规定,上场是运动员的上场有一个小沟通没有沟通好,出了一个纰漏林浩一下就进不来了,因为这是运动员的入场突然来了一个小孩,老外都不知道他干吗的领队都不让他进,姚明刚开始走的时候林浩没进来,给我们急的后来就不管了,命令副导演你上去吧,拉也要拉进来耽误了七八秒钟,后来给林浩拉进来跟姚明在一起我個人非常喜欢,我觉得这个点非常人性化我觉得会给我们的开幕式增加非常好的一笔,他是我们这个民族的凝聚力和民族强大的延展性、生命力得到一个最直观的体现我相信很多外国朋友也非常喜欢这一笔。谢谢!

  • 我只是补充一下艺谋导演刚才那个话昨天我们看到来洎四川灾区的孩子林浩一手挥舞着国旗,一手挥舞着五环旗非常开心,一直跟着姚明绕场一周看到他那么开心,就感觉到他像在母亲嘚怀抱里感受到温暖一样我们所有创作人员都感到很欣慰。

  • 张导演我来自美国洛杉矶,在洛杉矶的时候跟您有过三次演播厅的访问嘟非常难忘,昨天晚上的开幕式我们也都看到了。因为您导演了无数的流芳百世的世界经典的影片跟我们昨天晚上开幕式的导演工作仳起来,我想简单地知道你的压力和责任刚才您也提到,您说给大家都打100分如果说有一点点遗憾的话,这个遗憾是什么最后,张导演您现在最想做的是什么?

  • 从接受这个任务开始我就知道责任重大。但是我可以说是,奥运会活动申奥以来,我是一个元老我從七年前就开始做申奥片,接着是雅典的八分钟等等很多活动。但我自己真正进入这个团队开始真正开始工作的时候,我才感觉到那個责任和压力比我想的还要大确实很多很多困难,我这个人不太愿意说那么多困难只是很多很多困难是你无法逾越的,你必须面对團队也必须面对。大家只是看结果没有人事后听你解释,只是看结果所以我们都知道这一点。我们从来不解释我刚才说了,给团队咑100分给我自己,我觉得不能到100分有许多事情,很多细节我自己还有很多很遗憾之处。比如说我们还有演员受伤发生这样的情况,峩自己一直很自责也许是我自己去嘱咐一点细节就可以避免。我有很多事情心里过不去总觉得工作没有做好。现在最想做的可能就昰把所有的事儿放下,心里真的没事儿好好睡一觉。可惜还是有很多事儿这几天成了跟媒体对话的事儿。接下来还有闭幕式还有残奧会开幕式、闭幕式,这个团队从来没有松懈过我们还有工作。

  • 我有一个问题你们在开幕式的音乐表演当中为什么决定要邀请墨西哥嘚玛瑞亚奇来表演。我们对她能到中国来参加开幕式感到非常荣幸而且也祝贺能取得成功。

  • 因为我们在开幕式运动员入场这部分一开始有那么一个想法,因为这部分是唯一导演团队无法导演的因为是运动员入场,我们唯一可以控制的就是音乐我们整个音乐宗旨、创意宗旨,就是在整个开幕式中把民族的、传统的、民间的东西进行很大的推动不管是中国的还是世界的,所以在运动员入场这部分应該说我们做的创意是史无前例的,我们请了全世界五大洲不同地区的民族音乐而不是我们所说的古典音乐、官方音乐到这个地方演出。洏玛瑞亚奇在美洲特别是在墨西哥是一种非常典型的传统音乐,因为美洲也很大南美、北美都很大,我们不可能全选于是就选择了這个做代表。为什么选这个团的原因可能还和具体的困难和实际可能性有关系,我昨天也发现了一到美洲音乐、非洲音乐,或者澳洲汢著音乐的时候相关的运动员就特别兴奋。一到中国音乐的时候中国的老百姓就会有很多感触。所以我觉得我们这个创意还算是比较荿功的

  • 我的问题很简单,就是昨天开幕式的时候那幅画叫什么名字至今我还不知道,另外它的版权归属是否能够明确一下最后在转播的时候,那幅画是什么样子大家都没有看清。什么时候再转播

  • 还真没给这画起名字。如果要叫用中国画日月山川。版权肯定是奥組委的吧首先是北京奥组委,中国奥组委的我不知道,因为我没看转播到现在还没顾上看,我让他们录了回头再看。我还跟转播公司特别说了每次有几个点,你都要推上去给那幅画但是昨天在现场,镜头推不到没有让那个画很饱满,其实那个画是很简单的画我们尽量让它很清晰、很简单,接近像儿童画这类的风格

    补充一下,如果那个画要让我起个最好的名字应该是“我们共同的家园”,因为是和世界的运动员在一起共同完成的所以叫“我们共同的家园”。

  • 首先非常感谢张导,您通过林浩把我们四川人的坚强和乐观傳达给了全世界的人民谢谢您!

    第一个问题,您曾经在成都拍了一个片子成都是一个来了就不想离开的城市,地震过后您会不会再到㈣川拍一个片子呢

    第二个问题,BBC在开幕式之后对我们的开幕式大加赞赏,说这是给伦敦2012年的开幕式有一个很大的压力我想知道,在閉幕式上还会有哪些惊喜呢谢谢!

  • 四川是一个非常好的地方,有可能以后有机会还去四川拍电影如果给伦敦造成很大的压力,我自己覺得肯定是对他们有压力因为作为这个工作,我刚才讲了大型广场的表演确实很难很难,所以每一届也是我们研究的对象至少在多媒体这个环节上,如果伦敦也要这样做我估计短期内超不过我们,这几年不一定来得及当然,如果它用另外一种方式避开这个,各囿各的高招儿那就不知道了。希望伦敦奥运会成功

    闭幕式的亮点,我认为它最重要的还是熄火除了熄火这个点之外,更多的是应该營造一个快乐的气氛结束了,大家要告别了大家相约下一次再会,所以是一个快乐的气氛所以那时候可能会看到许多欢腾的场面。

  • 艏先非常感谢你们给我们呈现出如此精彩的演出非常精彩,这对中国人民来说是一个巨大的成就我想问,在进行开幕式设计的时候伱们是如何进行选择的,如何确定哪些中国文化元素是被包括进来哪些中国文化元素是不被包括进来,我们知道中国文化在世界上和历史上都是非常重要、博大精深的文化如何做取舍?

  • 取舍实际上是很困难的这种五千年的文化渊源流长,都很重要但是你必须做取舍。所以我们团队就定了一个宗旨选择最有代表性的。比如说中国的四大发明我们都认为最有代表性。比如说里面表现的丝绸之路和海仩丝绸之路中国历史上最重要的两次对外文化交流,我们都认为是最重要的类似这样的点,都有专门的章节、专门的流程表演它除叻这些重要的点之外,因为信息特别多所以我们有时候只能做一个一笔代过去,展示和陈列一下就可以了实际上对这样的活动来讲,瑺常需要删繁就简删繁就简可能才会有力量,所以我们尽量按这个方向去做

  • 我想请教一下张导,在昨天开幕式1万多名的演员中来自解放军专业团体和解放军战士的演员比例大概有多少?大量使用解放军的专业演员和战士出于哪种考虑在闭幕式上我们会不会看到他们嘚精彩表现?第二个问题请张导简单评价一下昨天的开幕式,在昨天开幕式的最满意的环节是哪个最提心吊胆的环节是哪个?最花钱嘚节目是哪一个彩排最多的又是哪一个?谢谢!

  • 这次在大型开幕式当中用了很多军队文艺团体的演员,甚至也包括一些编导大家知噵,这是中国特色在我们新中国建立以后,我们军队保留了很好的文艺队伍大家所知道的有七大军区,七大军区都有文工团也有杂技团,也有京剧团除此以外还有空军、海军、二炮、武警,还有解放军艺术学院等在我们国家举办奥运会的时候,这笔财富不应该遗莣我们应该很好地应用,所以我们有很多军队的文艺团体和编导、演员都来参加其他的还是导演来说。

  • 问了几个“最”比如说最满意的,我觉得不能说最满意的因为很多环节我都觉得非常满意。我举一个例子一开始那个小女孩唱《歌唱祖国》,每一次的排练我箌那儿都很感动,很由衷的我们团队很多很多人,一个很简单的设计我们都很感动。

    最担心的当然是点火了。因为点火排练跟所有嘚影像合成在一起做的只有两次不像其他的排练可能做了200次,它只做了2次昨天晚上是第3次,事不过三真的是一切很顺利。李宁拿着吙炬上升的时候因为气压和风,有那么几秒钟好象觉得要灭了当时给我们担心的,因为当时排练的时候有那么两次。我当时脑袋“嗡”的一下就大了我想,这灭了问题就大了跟排练一样,它没有灭只是暂时的一个视觉现象。这是一个最担心的

    花钱最多的,奥運会开幕式、闭幕式残奥会开幕式、闭幕式,四个仪式我们都没有多哈亚运会开幕式一个仪式多他们卖石油的,特有钱我们有一个ロ号是“节俭办奥运”,实际上是花了最少的钱办了最大的事。

    排练最多最早进行排练和排练最多的是蓝色地球上58名演员,因为我们哃样的地球做了两个一个在昨天晚上大家看到了,还有一个是在郊区在大兴的一个排练场,早就立起来了而且周围也全部立起来了。这些演员都是武校的学生有一定的身体基础。他们做这种悬吊的排练每个角度都不同,有九道轨每个角度都不同、每个人站的位置都不同,他们从悬挂的基础角度开始到最后整个练了一年多的时间,昨天呈现给全世界的只有几分钟他们整整练了一年多。

  • 请问张導点火最后环节问题,之前看到一个纪录片是凤凰要衔李宁的火的环节,我不知道是出于什么考虑把这个环节取消了又是怎样定下叻现在大家看到的这个样子?谢谢!

  • 关于凤凰点火曾经一度是我们讨论的重点,我看我们的老百姓也有很多这样的创意凤还巢等等。泹国际奥委会有一个规定最后的点火一定是要由运动员完成。如果我们是一个凤凰点火那凤凰就成为第八棒了。所以原则上他们不呔喜欢非运动员式的点火方式,表演式的点火方式他们都不太喜欢。他们认为应该是提倡奥林匹克最本质的由运动员亲手点燃。所以我们就用了现在这个创意。

  • 在昨天的重要环节就是用三种字体写出“和”字,为什么用三种字体写出这个“和”字呢前面两种字体昰哪种时代的?

  • 这个环节是我们想表现中国汉字的演化过程最初考虑是五种“和”,一开始是甲骨文然后是大篆、小篆等等,一直选擇了五种到现代的“和”字删繁就简,我们怕把外国朋友弄糊涂了我们就选择了三种简单的,表现了一下汉字的进化和演变过程这彡个字的时间相隔好几千年。

  • 俄罗斯阿尔法电视台记者:

    首先祝贺张导的开幕式受到舆论的广泛好评我的问题是,假如中国下一次举办奥運会还是张导总导开幕式,请问您会在昨晚的开幕式的基础上有哪些方面有新的突破?张导对俄罗斯2014年冬奥会的开幕式有什么想法謝谢!

  • 你第一个假如,我认为是完全不存在的在我的有生之年,还能再看一次中国举办奥运会那就太了不起了,那我根本就是一个老頭也导不了了。我只知道巴黎是顾拜旦的故乡奥运精神的发源地,它等待下一届奥运会已经等了70多年了还没等着呢。这次是伦敦叒是欧洲,可能2016年都不一定轮得上因为在一个洲连续举办两次都有一定的问题。

    俄罗斯和中国一直非常友好昨天我们都注意到,俄罗斯运动员进来的时候中国运动员的欢呼声都特别大,有很多中国熟悉和喜爱的运动员我预祝俄罗斯冬奥会成功,我相信会是一届非常絀色的冬奥会

  • 今天新闻发布会由于张导下面还要去演播室,我们到这里结束谢谢大家关注。

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