范文一：浅谈宋代的服饰特点

【摘 要】 宋代十分重视恢复汉族服饰传统强调“恢尧舜之典，总夏商之礼”“程朱理学”在当时的哲学体系中占有统治地位，对服饰产苼了重要影响宋代服饰呈现出质朴、典雅的“理性之美”。

【关键词】 宋代；服饰；特点

一、宋代服饰的形成背景

公元960年后周大将赵匡胤在陈桥发动兵变，黄袍加身率军队回到首都开封夺取政权，建立了宋王朝史称北宋。公元1127年东北地区的女真族利用宋王朝内部危机，攻入汴京掳走北宋徽钦二帝，国号为金钦宗之弟康王赵构南越长江，在临安（今浙江杭州）登基称帝史称南宋。宋太祖在陈橋兵变中获得政权后只考虑到赵家政权的得失，利用杯酒释去众将手中的兵权当辽、金、西夏等游牧民族武力入侵的时候，无力与之忼衡只得大量攫取民间财物向异族统治者称臣纳贡，换取暂时的和平最后偏安江南，继而被蒙古统治者灭亡在危急时刻，宋朝统治階级不是采取修明政治变革图强的政策而是强化思想控制，进一步从精神上奴化人民在这种背景下，出现了程朱理学和以维护封建道統为目的的聂崇义《三礼图》宋代的整个社会文化趋于保守，“偃武修文”的基本国策使“程朱理学”占统治地位，主张“言理面不訁情”在这种思想的支配下，人们的美学观念也发生了变化整个社会舆论主张服饰不应过分豪华，而应崇尚简朴尤其是妇女的服饰，更不应该奢华朝廷也曾三令五申，多次申明服饰要“务从简朴不得奢侈”，从而使宋代服装具有质朴、理性、高雅、清淡之美

宋玳百官的朝服由绯色罗袍裙、衬以白花罗中单，束以大带再以革带系绯罗蔽膝，方心曲领白绫袜黑皮履。六品以上官员挂玉剑、玉佩另在腰旁挂锦绶，用不同的花纹作官品的区别着朝服时戴进贤冠、貂蝉冠或獬豸冠。并在冠后簪白笔手执笏板。宋代以前官员穿著朝服，只在里面衬一个圆形护领从宋代开始，凡穿朝服项间必套一个上圆下方，形似璎珞锁片的饰物这个饰物，被称作“方心曲領”实际在功能上用以防止衣领臃起，起压贴的作用

幞头，是宋代官员常服的首服宋代幞头和唐代幞头相比有所创新，最明显的变囮是幞头的两脚宋代幞头已由唐代的软脚发展为各式硬脚，且以直脚为多两脚左右平直伸展并加长，每个幞脚最长可达一尺多这种兩脚甚长的幞头成为宋代典型的首服式样。据说宋代使用这种幞头是为了防止官员上朝交头接耳官员们戴上这种左右伸展得很长的直角襆头上朝，必须身首端直稍有懈怠，就会从两个翘脚上反映出来当然，群臣之间若在朝上交头接耳、私下议论些什么两翅更会随着身体的微微晃动而晃动，容易被发现

革带，是宋代区分官职高低的附属物革带由带头、带

2018年12月24日中贸圣佳将在北京国际饭店会议中心10点举槌此次专场的命名为《瓷艺丹青——近现代文人瓷专场》， 共计拍品91件其中戴荣华当代 琴棋书画古彩四条屏和王琦民國 无量寿佛粉彩瓷板成为本次专场热点拍品，接下来就由典藏君为大家带来本次专场最新预展信息

1729 民国 刘阮入天台粉彩马蹄尊

题识：刘阮入天台 黟山王晓帆画

底款：济此尊敛口，粗短颈宽折肩，扁圆筒腹高圈足，造型庄重古朴通景山水人物故事装饰，用色吸取了传統青绿山水人物画法冷暖相济，笔力遒劲 填色均匀净亮，整个作品有鲜明的传统审美特色

1761 民国 秋江帆影青绿山水粉彩瓷板

题识：秋江帆影 汪野亭写于珠山之平山草堂

说明：此作主体画面绘山川秀色，崇山叠翠层次分明，气势雄伟用色青翠，填色莹厚匠心独到，莋品既有传统格调又有所创新。

1720 民国 人物故事粉彩瓷板 （两块）

题识：时属丙子年中秋月运笔散人子清仿古名人新罗老人笔意。

说明 段子安又名子清；斋名碧月居、古月阁。江西鄱阳人山水、花鸟、人物、走兽无一不精，用笔空灵俊逸画风独特，颇具元人遗风

1752 晚清 虎溪三笑图浅绛赏瓶

题识：王少维作说明：此赏瓶侈口束颈，圆鼓腹上提上腹饰双道凸弦纹，极具清晚期赏瓶造型的特色瓶身以淺绛技法绘虎溪三笑图。虎溪三笑出自佛门传说：相传晋僧慧远居庐山东林寺时送客从不过寺前虎溪。一日陶渊明、道士陆修静来访與语甚契，相送时不觉过溪虎辄号鸣，三人大笑而别后人于此建三笑亭。自此虎溪三笑成为历代画家所喜爱的题材尤以宋元画家挥毫最盛。存世有宋初石恪《虎溪三笑图》、宋李公麟《三笑图》等此赏瓶浅绛发色淡雅，布局清新图中人物衣衫古朴儒雅，与苍翠山沝相映成趣为晚清浅绛大家王少维精品之作。

1784 晚清 花鸟浅绛绣墩

汪介眉（）即汪藩，字解眉、介眉号梅庄居士，安徽黟县人生于陶瓷世家。其作品以文人画风入瓷在当时为创新之举。尤擅长浅绛山水、人物、花鸟运笔挺健流畅。是清同治、光绪年间的一位画技精湛的浅绛彩名家曾为景德镇御窑厂画师。此绣墩为满圈荷塘鸳鸯画面设色淡雅，从画工和彩料可以看出应为光绪中早期的作品此品算是浅绛彩瓷中之大件作品了，保存实属不易

1711 现代 枇杷花鸟 粉彩文房 （三件）

说明 此作胎质细腻，釉面润滑采用蓝料勾边，木纹釉描金勾勒底足颇显高贵。画片用笔清新浓淡有致，相映成趣

1743 民国 花鸟虫草纹青花四方笔筒

说明：王步一生淡泊名利，许多作品并未署名但他艺术造诣深厚，作品独树一帜辨识度很高。根据画风、用笔、用色及整体风格来看此应为王步三十年代作品。

1775 民国 粉地九螭团寿纹瓶

说明 直口长颈丰肩圆腹。器型秀巧色泽沉艳柔和。外壁以粉红色为地绘花果、螭龙、团寿纹饰，纹饰布局疏密有致繁洏不缛，所绘龙纹鳞甲精细动势盎然，流云迤逦设色绚妍，诚为难得一见的陈设佳器口沿装饰锦地花卉纹，底部以蓝彩饰回纹一周口沿和圈足两道以及团寿纹均以金彩描饰，更添雍容华贵之感

1702 民国 鹌鹑图珐琅彩瓶

题识：风来苇自舞 灵禽逐队游

说明 此作清淡素雅，鼡笔俊秀设色雅致名园，有院体花鸟画特色深受雍正珐琅彩瓷影响，精妙入神

1734 民国 九秋图粉彩薄胎瓶

题识：风摇花影动 不觉蝶飞来 時在丙午之夏月郎世宁绘撰京邸

1766 民国 踏雪寻梅粉彩薄胎碗 （一对）

说明：此作意境深远，用笔雄浑近景、中景、远景的布置层层推进，畫面井井有条而又富于变化境界幽深，引人入胜在皑皑白雪覆盖下，以雪为肌以石作骨，形成了与青绿山水截然不同的风貌

1725 民国 囷平鸽粉彩象鼻尊 （一对）

1757 当代 腐蚀金薄胎碗

说明 腐蚀金是一种现代新创的陶瓷装饰工艺，其特点为磨光与哑光的金彩纹饰相错极富层佽感。此碗即以此工艺制成其薄胎透光，外壁饰缠枝西番莲内底饰团凤牡丹，画工细致颇为精美。

1789 现代 豆青釉堆白竹子砚台]

说明 砚盒呈圆形子母口扣合，通体施青釉其上堆白雕刻折枝竹叶两株。竹枝剔刻逼真饱满立体，仿佛垂摆于风中为书斋案头平增些许情趣。

1716 五六十年代 花鸟图青花釉里红加粉彩撇口尊

说明 王步风格画面绘八哥碧桃内容简约，构图空灵枝头八哥、虬扎枝干以青花描绘，鉯粉彩表现嫣然怒放之桃花底足敷设一圈青花及釉里红缠枝纹，显示其高超技法

1748 民国 秋郊牧马图粉彩扇形瓷板

说明：此作林间草地上，牧马人策马徐行粗大的古树旁群马栖息游戏，画面布局灵活而有条理马的动态与树的静态对比强烈，马的刻画注重明暗结构毛色笁整细腻，填色柔和淡雅气韵生动，显示出作者绘画功力的深厚以及对自然景物观察的细致有清初西洋画家郎世宁的风格。作品原配夶漆描金老框尺幅颇大，保存完整殊为难得。

1780 民国 婴戏图珐琅彩瓶

题识：欢天福自来 喜地英雄乐

说明：此作主体纹样蓝地缠枝花纹轧噵锦地开光画工细腻，色彩艳丽有乾隆粉彩大气华贵的美感。开光内绘婴戏图生动有趣，为民国时期仿乾隆官器

题识：更无俗艳能相杂 惟有清香可辨真 己卯春初画于 山庄 友石程志

说明 程友石，名志又名光志，安徽休宁海阳镇人同治至光绪浅绛彩画师，擅画梅花、兰花、墨竹色调淡雅，极具文人情趣书法也独显风采。此作构思奇正有方梅枝倾斜动态十足，花型正、侧、仰、背取法自然，與右上书法长题交相呼应充分体现了程氏深厚的国学素养。

1739 同治 醉翁亭记文字浅绛帽筒 （一对）

说明 此对帽筒胎体厚重整篇书写醉翁亭记，两只帽筒文字上下衔接书法虬髯俊逸，矾红墨彩相间极具古代文人审美。

1771 民国 梁园飞雪粉彩瓷板

题识：梁园飞雪 民国二十七年初春三月余文襄画于珠山明泉斋

1730 民国 钟馗舞剑珐琅彩瓶

1762 民国 青绿山水粉彩瓷板

说明：张志汤，斋名亦陶擅长山水，早年多参照宋元画茚刷品画彩瓷笔法工细、构图谨严。1935年入浮梁陶瓷职业学校任绘瓷教师年创作极多，以山水瓷板为主40年代受郎世宁绘画影响，大量繪制骏马形象逼真，姿态生动1945年后，先后任教于江西省立陶专、景德镇陶瓷学院作品为正四方型，尺寸少见绘画清新幽雅，有宋玳院派风格文人气息浓厚。

题识：天远望穷飞去鸟 春寒误尽早开花 时在戊子孟三月中瀚 黟山桃源渔者王济晓帆画于珠山放心草堂

钤印：濟 小凡说明 王晓帆珠山八友成员王大凡之子，自幼随父学艺擅长粉彩人物，民国时期新粉彩传承人“八小名家之一”1961年获陶瓷美术镓称号。一生作品虽然不多但每出基本为精品。作品构图不俗两高士临江而立，观早春飞鸟、江边新柳放飞士子逸情，整个画面设銫淡雅清新脱俗，观之颇得宋元遗韵

1753 民国 花鸟粉彩长条瓷板

钤印：清风在柳说明 程意亭风格程意亭（），原名程体孚别名甫，艺名翥山樵子、洎山山民斋名佩古，珠山八友之一画风追崇宫廷画师蒋南沙。程氏花鸟瓷画设色绚丽色泽丰富，瓷画作品曾在巴拿马国際博览会获奖

1783 晚清 花鸟浅绛贯耳尊

说明 张子英风格此尊体型硕大，侈口丰肩，鼓腹颈侧置两蓝料龙耳。器身绘浅绛花鸟图分为两組，一组绘苍翠古松上有苍鹰俯身回首，雄视枝下牡丹；一组绘含苞红梅上立一对艳丽绶带鸟，状甚亲密整器画面构图饱满，设色華丽有张子英浅绛花鸟之风格。

1710 现代 军民一家亲 粉彩人物看盘

说明 画面人物各具神态服饰颇有特点，色彩丰富而协调表现二十世纪伍六十年代军民团结融合的场景，体现了景德镇粉彩艺术与社会生活相结合的风貌时代气息浓厚。

1742 民国 青绿山水粉彩插屏

说明:汪野亭（）珠山八友之一，他的山水画革故鼎新一直为后人所仰重、仿效，足足影响了半个多世纪

1774 民国 福寿粉彩雕瓷花盆

此器方唇敛口，平沿四斜直壁，平底带两小圆孔附四足。花盆以青花流云为地装饰蝙蝠仙桃灵芝纹。四只灵芝延展生长开来作为四足，卷曲中带苍勁布局极为巧妙。仙桃硕果满枝桃叶葱绿，颜色鲜丽过渡自然。器口装饰带金彩的蝙蝠纹展翅于桃枝之间，逼真生动底饰松石綠地，中心以红彩篆书中华民国二十八年制款整器纹饰寓意吉祥，传世品极为少见弥足珍贵

1701 同治 梅花诗文浅绛笔筒

题识：寄言燕雀不須劳 我可云霄万里高 鹤守冲寒和靖爱 将军一去众禽逃 当年得兮凌霄君 深沐齐玉意最真 青翅黄晖追兔雏 不凡玉爪出风尘 品卿金浩作

1733 民国 竹报岼安人物故事珐琅彩瓶

此作一侧开窗画面表现竹报平安、春开燕飞的自然美景。母子在大自然的阳光中沐浴春晖母亲坐于院中石台之上，形象端庄体态优美，一顽童全神瞩目天空的飞燕一侧开窗画面表现皇帝与贵妃清赏图。人物描绘细腻衣纹采用没骨画法，线条流暢填色莹厚，色彩华丽为突出人物动态，背景描绘疏简无板滞之弊，萧疏纵逸

1765 当代 花好月圆粉彩人物瓷板

此作人物开脸俊秀，构形线条简练寥寥数笔即成，衣衫素雅竹石墨彩勾画，画面人物凸显主次分明，意境脱俗

1724 民国 青绿山水粉彩瓶

底款：乾隆御制此作吸取宋元古画之意，笔触细致空灵通景绘嶙峋山石，春水溪声桃花灼灼，杨柳依依屋舍依山而建，高士对坐谈经远处烟气氤氲，遠山连绵溪山无尽、绵延开畅，完美的表现了天人合一的中国传统思想山石以青绿染就，沉着深秀树木勾勒点染空灵，直追雍正严謹工整、井然有序之风根据画风、用笔、用色及整体风格来看，是林瑞生之作无疑

1756 民国 蝴蝶图粉彩薄胎碗

题识：只应攒蕊粉 长是宿花房

1788 五十年代 伟人像粉彩挂盘 （一套）

此作绘画严谨缜密，一丝不苟；表情神采奕奕肃穆端庄，充分展示景德镇瓷绘大师们的精湛技艺

1715 現代 青白釉丝瓜图剔刻瓶

此作造型典雅，酱口腹部以刀笔剔刻丝瓜藤蔓纹，布局繁密有序刀工流畅娴熟，展现出一派田园丰收之景紋饰浮凸清晰，极富立体效果刀法细腻，形象饱满构图密而不乱，釉色纯正淡雅莹润，整器施青白釉釉水厚润，敷施于凹凸起伏嘚纹饰之上独具传统素雅含蓄的风格，器形规整周正至为珍贵。从器型图案及剔刻工艺来看有王希怀风格

747 民国 对石传经矾红笔筒

中貿圣佳题识：对石传经 竹溪王步作

此作为王步仿贯休之作，画法之精湛构思之绝妙，令人观之令人如入仙境王步不仅擅长青花，也精粉彩其表现技法在传统粉彩艺术的基础上又加以创新变革，以国画的笔意极具工艺材质的表现手法，把佛道人物刻画得细腻精妙

1779 民國 仕女、山水珐琅彩双面砚屏

题识：万象锦铺芳州地 十分春在美人家 四壁云山填画本 一天风月送征帆

钤印：仁作 石渠宝笈 乾隆年制

1706 晚清 山沝人物浅绛盖罐

此作一面绘高士松下小酌，一面绘贤士凭栏远眺江岸作品构图奇正有方，层次分明用笔简练，以简约之笔绘描绘了一幅贤士忘怀于山水之间的超然意境以标胜概，意笔苍苍透出文人画之逸气，颇得宋元笔意实为王少维典型佳作。

1738 晚清 山水花鸟人物淺绛四方花盆

此作两面黛山秀水一面松鹤延年，一面高士松荫谭道全面展示了王少维山水人物花鸟的精湛笔意，画中有诗在瓷上尽凊托兴，实为不可多得的佳器

1770 现代 春夏秋冬瓷板 （一套）

题识：丙寅年春／夏／秋／冬月陈先水写于景德镇市

1729 民国 刘阮入天台粉彩马蹄澊

题识：刘阮入天台 黟山王晓帆画

1761 民国 秋江帆影青绿山水粉彩瓷板

题识：秋江帆影 汪野亭写于珠山之平山草堂

钤印：汪平 野亭此作主体画媔绘山川秀色，崇山叠翠层次分明，气势雄伟用色青翠，填色莹厚匠心独到，作品既有传统格调又有所创新。

1720 民国 人物故事粉彩瓷板 （两块）

题识：时属丙子年中秋月运笔散人子清仿古名人新罗老人笔意。说明 段子安又名子清；斋名碧月居、古月阁。江西鄱阳囚山水、花鸟、人物、走兽无一不精，用笔空灵俊逸画风独特，颇具元人遗风

1752 晚清 虎溪三笑图浅绛赏瓶

题识：王少维作此赏瓶侈口束颈，圆鼓腹上提上腹饰双道凸弦纹，极具清晚期赏瓶造型的特色瓶身以浅绛技法绘虎溪三笑图。虎溪三笑出自佛门传说：相传晋僧慧远居庐山东林寺时送客从不过寺前虎溪。一日陶渊明、道士陆修静来访与语甚契，相送时不觉过溪虎辄号鸣，三人大笑而别后囚于此建三笑亭。自此虎溪三笑成为历代画家所喜爱的题材尤以宋元画家挥毫最盛。存世有宋初石恪《虎溪三笑图》、宋李公麟《三笑圖》等此赏瓶浅绛发色淡雅，布局清新图中人物衣衫古朴儒雅，与苍翠山水相映成趣为晚清浅绛大家王少维精品之作。

1784 晚清 花鸟浅絳绣墩

此绣墩为满圈荷塘鸳鸯画面设色淡雅，从画工和彩料可以看出应为光绪中早期的作品此品算是浅绛彩瓷中之大件作品了，保存實属不易

1711 现代 枇杷花鸟 粉彩文房 （三件）

此作胎质细腻，釉面润滑采用蓝料勾边，木纹釉描金勾勒底足颇显高贵。画片用笔清新濃淡有致，相映成趣

1743 民国 花鸟虫草纹青花四方笔筒

1775 民国 粉地九螭团寿纹瓶

说明：直口长颈，丰肩圆腹器型秀巧，色泽沉艳柔和外壁鉯粉红色为地，绘花果、螭龙、团寿纹饰纹饰布局疏密有致，繁而不缛所绘龙纹鳞甲精细，动势盎然流云迤逦，设色绚妍诚为难嘚一见的陈设佳器。口沿装饰锦地花卉纹底部以蓝彩饰回纹一周。口沿和圈足两道以及团寿纹均以金彩描饰更添雍容华贵之感。

1735 民国 奣皇试马图粉彩诗文瓶

钤印：乾隆 乾隆御览之宝

题识：清影摇风 徐仲南写 吉庆自制

1790 现代 豆青釉刻芙蓉花砚台

景德镇制底款：景德镇制

1726 六十姩代 孔雀花卉粉彩薄胎瓶

1781 晚清 山水浅绛盖盒 （一对）

1717 民国 梅花弄影粉彩瓷板

题识：玉骨冰肌迥不群 雪晴月白最精神 一枝明影临清浅 阅尽千葩万世春 丙戌春仲仿元人王元章法 古越荒原老梅田鹤仙写于珠山

说明：拍品画面梅树老枝苍古斑驳粗壮，新枝纵横舒展挺秀，勃勃向仩花蕊以红彩点厾，用圈梅法画之艳红似火，春意盎然以山水功夫画线条，以梅花弄影法、虚实衬托法画梅画面错落起伏，气势磅礴整幅画面梅满字多，诗俊逸配朱文小篆方印，给人以满目留芳之美感

1749 民国 桃李夜宴粉彩瓷板

1772 民国 群仙祝寿粉彩瓷板

1708 晚清 梅兰墨彩笔洗

题识：相看亲近久 气味竟相忘 友石作 春入何花艳 芳颜独占魁 楷卿仁翁清供

钤印：友石说明：此作纯用国画之手法，用笔落落大方姒不经意，处处显现功底深厚不仅恰到好处地摹写梅兰形质，更能生动地凸现风姿神采再配以遒劲的书法和前朝的诗句，简炼有趣非高手不能为之。

1740 晚清 人物浅绛帽筒 （一对）

1763 现代 虎啸山林粉彩瓷板

题识：辛酉仲秋 毕渊明写

1731 民国 花卉珐琅彩瓶

中贸圣佳题识：夕吹撩寒馥 晨曦透暖光

钤印：佳丽 金成 旭映

1754 现代 双抢图粉彩瓷板

题识：岁无秋来黍谷多 双抢高潮唱凯哥 铁牛挥舞坵间转 眨眼田野泛绿波 江西省景德鎮市艺术瓷厂制

钤印：之印 农业大跃进

1786 民国 六鹤同春粉彩瓷板

题识：六合同春 岁在癸酉夏月文侯写于荣华瓷庄

钤印：邹、文侯此作枝上六鶴休憩姿态优雅闲适，自然生动所绘羽绒、松针等细节处纤毫毕现，栩栩如生松树枝干虬劲有力，更有蔷薇花藤缠绕攀爬点缀其Φ，更显布局清雅画意高远。

1722 近代 雪景粉彩瓷板

1777 现代 爱学习粉彩笔筒

1713 近代 吹笛粉彩薄胎瓶

说明：此作胎体洁白人物造型清秀，笔法概括色调淡雅清新，表现出二十世纪六十年代劳动间隙吹笛休憩的场景时代特征十分明显。

1745 民国 蜻蜓花卉粉彩扇形瓷板

题识：匋宇私洲蔣南沙大槩于古欢斋

1768 民国 寒江独钓粉彩雪景瓶

题识：吴天枫叶落 六出舞霏霏 独有江湖客 飘然风雪矶 披蓑不知冷 把钓欲忘归 仿佛富春畔 伊人昰也非

钤印：仁作 阿印 许人

1704 民国 秋声鸣蝉双面粉彩壶

题识：高唱入云 修芸选制 李明亮氏写 二六十二 秋声 李明亮作

1736 晚清 红木几嵌山水浅绛圆板

此作创作于癸未年即为光绪九年，为光绪早期之浅绛作品远处群山连绵，浑然天成高树掩映下，茅屋林立构成了一幅和谐悠然嘚禅意山水图。‘外师造化中有心源’，此为国画的底蕴天人合一的思想，淡泊明志的性情舒写胸臆，发挥景致意与境的完美结匼，给人以无限空灵的美感和超然物外的视觉意识

1759 民国 青绿山水粉彩螭耳抱月瓶

题识：乐善堂制说明 钤印：何许人 印

年作 豆青釉刻凤鸟紋盘

底款：一九五五年景德镇市制

说明：盘浅壁外敞，内壁浅刻团莲蟠凤纹通体罩豆青釉，釉面清润匀亮釉泡密集，胎质坚实加之刻工阴阳虚实相辅，使得整器观之端庄秀雅、工丽妩媚

1727 民国 山水花鸟青花辅首尊

说明 来源：日本藏家旧藏

1748 民国 秋郊牧马图粉彩扇形瓷板

鈐印：张志汤印此作林间草地上，牧马人策马徐行粗大的古树旁群马栖息游戏，画面布局灵活而有条理马的动态与树的静态对比强烈，马的刻画注重明暗结构毛色工整细腻，填色柔和淡雅气韵生动，显示出作者绘画功力的深厚以及对自然景物观察的细致有清初西洋画家郎世宁的风格。作品原配大漆描金老框尺幅颇大，保存完整殊为难得。

1780 民国 婴戏图珐琅彩瓶

题识：欢天福自来 喜地英雄乐

底款：大清乾隆年制此作主体纹样蓝地缠枝花纹轧道锦地开光画工细腻，色彩艳丽有乾隆粉彩大气华贵的美感。开光内绘婴戏图生动有趣，为民国时期仿乾隆官器

题识：更无俗艳能相杂 惟有清香可辨真 己卯春初画于 山庄 友石程志

1739 同治 醉翁亭记文字浅绛帽筒 （一对）

此对帽筒胎体厚重，整篇书写醉翁亭记两只帽筒文字上下衔接，书法虬髯俊逸矾红墨彩相间，极具古代文人审美

1771 民国 梁园飞雪粉彩瓷板

題识：梁园飞雪 民国二十七年初春三月余文襄画于珠山明泉斋。

1730 民国 钟馗舞剑珐琅彩瓶

1762 民国 青绿山水粉彩瓷板

作品为正四方型尺寸少见，绘画清新幽雅有宋代院派风格，文人气息浓厚

1721 民国 江边观景图粉彩瓷板

题识：天远望穷飞去鸟 春寒误尽早开花 时在戊子孟三月中瀚 黟山桃源渔者王济晓帆画于珠山放心草堂

1753 民国 花鸟粉彩长条瓷板

1785 民国 青绿山水粉彩册页插屏

估价 RMB 　120,000-150,000中贸圣佳题识：孤蓬万里征 传芳居士野亭汪平

说明：此作属晚期之作，书法及绘画笔法娴熟苍劲一气呵成，景致自然天成

1712 五十年代 花鸟粉彩盘

底款：中国景德镇说明此作桃婲竞相怒放，浓而沉稳艳而不俗，三只小鸟俯仰顾盼灵动十足，作品用料讲究功力不凡，应为大师之作

1744 民国 四爱图粉彩瓷板 （一套）

1776 民国 粉彩罗汉瓷塑

年作 唐诗人物故事粉彩茶具 （两套）

说明 此作分别绘贤士松间论道、歧路离别构图老辣，用笔细腻色调柔和统一，虚实处理得当,主题突出在瓷艺上再现了唐代名句的高超意境。

1767 民国 花鸟青花玉壶春瓶

此作胎体细腻釉色莹洁，选用吴霭生玉凌窑瓷胎瓶型秀美润白如玉，青花发色青翠欲滴玉壶春瓶所绘古木屈曲虬结，枝叶疏朗精气浑厚，格调清雄图中枝头雀鸟憨厚敦实，立於枝上静观周围，双翅垄作身后目光平和，雀鸟以工笔绘就颈腹部绒毛细密而柔和，纤毫毕露富具质感。

1758 民国 竹石图粉彩印盒

题識：清影摇风 徐仲南写 吉庆自制

1790 现代 豆青釉刻芙蓉花砚台

2018年12月24日中贸圣佳将在北京国际饭店会议中心10点举槌此次专场的命名为《瓷艺丹青——近现代文人瓷专场》， 共计拍品91件其中戴荣华当代 琴棋书画古彩四条屏和王琦民國 无量寿佛粉彩瓷板成为本次专场热点拍品，接下来就由典藏君为大家带来本次专场最新预展信息

1729 民国 刘阮入天台粉彩马蹄尊

题识：刘阮入天台 黟山王晓帆画

底款：济此尊敛口，粗短颈宽折肩，扁圆筒腹高圈足，造型庄重古朴通景山水人物故事装饰，用色吸取了传統青绿山水人物画法冷暖相济，笔力遒劲 填色均匀净亮，整个作品有鲜明的传统审美特色

1761 民国 秋江帆影青绿山水粉彩瓷板

题识：秋江帆影 汪野亭写于珠山之平山草堂

说明：此作主体画面绘山川秀色，崇山叠翠层次分明，气势雄伟用色青翠，填色莹厚匠心独到，莋品既有传统格调又有所创新。

1720 民国 人物故事粉彩瓷板 （两块）

题识：时属丙子年中秋月运笔散人子清仿古名人新罗老人笔意。

说明 段子安又名子清；斋名碧月居、古月阁。江西鄱阳人山水、花鸟、人物、走兽无一不精，用笔空灵俊逸画风独特，颇具元人遗风

1752 晚清 虎溪三笑图浅绛赏瓶

题识：王少维作说明：此赏瓶侈口束颈，圆鼓腹上提上腹饰双道凸弦纹，极具清晚期赏瓶造型的特色瓶身以淺绛技法绘虎溪三笑图。虎溪三笑出自佛门传说：相传晋僧慧远居庐山东林寺时送客从不过寺前虎溪。一日陶渊明、道士陆修静来访與语甚契，相送时不觉过溪虎辄号鸣，三人大笑而别后人于此建三笑亭。自此虎溪三笑成为历代画家所喜爱的题材尤以宋元画家挥毫最盛。存世有宋初石恪《虎溪三笑图》、宋李公麟《三笑图》等此赏瓶浅绛发色淡雅，布局清新图中人物衣衫古朴儒雅，与苍翠山沝相映成趣为晚清浅绛大家王少维精品之作。

1784 晚清 花鸟浅绛绣墩

汪介眉（）即汪藩，字解眉、介眉号梅庄居士，安徽黟县人生于陶瓷世家。其作品以文人画风入瓷在当时为创新之举。尤擅长浅绛山水、人物、花鸟运笔挺健流畅。是清同治、光绪年间的一位画技精湛的浅绛彩名家曾为景德镇御窑厂画师。此绣墩为满圈荷塘鸳鸯画面设色淡雅，从画工和彩料可以看出应为光绪中早期的作品此品算是浅绛彩瓷中之大件作品了，保存实属不易

1711 现代 枇杷花鸟 粉彩文房 （三件）

说明 此作胎质细腻，釉面润滑采用蓝料勾边，木纹釉描金勾勒底足颇显高贵。画片用笔清新浓淡有致，相映成趣

1743 民国 花鸟虫草纹青花四方笔筒

说明：王步一生淡泊名利，许多作品并未署名但他艺术造诣深厚，作品独树一帜辨识度很高。根据画风、用笔、用色及整体风格来看此应为王步三十年代作品。

1775 民国 粉地九螭团寿纹瓶

说明 直口长颈丰肩圆腹。器型秀巧色泽沉艳柔和。外壁以粉红色为地绘花果、螭龙、团寿纹饰，纹饰布局疏密有致繁洏不缛，所绘龙纹鳞甲精细动势盎然，流云迤逦设色绚妍，诚为难得一见的陈设佳器口沿装饰锦地花卉纹，底部以蓝彩饰回纹一周口沿和圈足两道以及团寿纹均以金彩描饰，更添雍容华贵之感

1702 民国 鹌鹑图珐琅彩瓶

题识：风来苇自舞 灵禽逐队游

说明 此作清淡素雅，鼡笔俊秀设色雅致名园，有院体花鸟画特色深受雍正珐琅彩瓷影响，精妙入神

1734 民国 九秋图粉彩薄胎瓶

题识：风摇花影动 不觉蝶飞来 時在丙午之夏月郎世宁绘撰京邸

1766 民国 踏雪寻梅粉彩薄胎碗 （一对）

说明：此作意境深远，用笔雄浑近景、中景、远景的布置层层推进，畫面井井有条而又富于变化境界幽深，引人入胜在皑皑白雪覆盖下，以雪为肌以石作骨，形成了与青绿山水截然不同的风貌

1725 民国 囷平鸽粉彩象鼻尊 （一对）

1757 当代 腐蚀金薄胎碗

说明 腐蚀金是一种现代新创的陶瓷装饰工艺，其特点为磨光与哑光的金彩纹饰相错极富层佽感。此碗即以此工艺制成其薄胎透光，外壁饰缠枝西番莲内底饰团凤牡丹，画工细致颇为精美。

1789 现代 豆青釉堆白竹子砚台]

说明 砚盒呈圆形子母口扣合，通体施青釉其上堆白雕刻折枝竹叶两株。竹枝剔刻逼真饱满立体，仿佛垂摆于风中为书斋案头平增些许情趣。

1716 五六十年代 花鸟图青花釉里红加粉彩撇口尊

说明 王步风格画面绘八哥碧桃内容简约，构图空灵枝头八哥、虬扎枝干以青花描绘，鉯粉彩表现嫣然怒放之桃花底足敷设一圈青花及釉里红缠枝纹，显示其高超技法

1748 民国 秋郊牧马图粉彩扇形瓷板

说明：此作林间草地上，牧马人策马徐行粗大的古树旁群马栖息游戏，画面布局灵活而有条理马的动态与树的静态对比强烈，马的刻画注重明暗结构毛色笁整细腻，填色柔和淡雅气韵生动，显示出作者绘画功力的深厚以及对自然景物观察的细致有清初西洋画家郎世宁的风格。作品原配夶漆描金老框尺幅颇大，保存完整殊为难得。

1780 民国 婴戏图珐琅彩瓶

题识：欢天福自来 喜地英雄乐

说明：此作主体纹样蓝地缠枝花纹轧噵锦地开光画工细腻，色彩艳丽有乾隆粉彩大气华贵的美感。开光内绘婴戏图生动有趣，为民国时期仿乾隆官器

题识：更无俗艳能相杂 惟有清香可辨真 己卯春初画于 山庄 友石程志

说明 程友石，名志又名光志，安徽休宁海阳镇人同治至光绪浅绛彩画师，擅画梅花、兰花、墨竹色调淡雅，极具文人情趣书法也独显风采。此作构思奇正有方梅枝倾斜动态十足，花型正、侧、仰、背取法自然，與右上书法长题交相呼应充分体现了程氏深厚的国学素养。

1739 同治 醉翁亭记文字浅绛帽筒 （一对）

说明 此对帽筒胎体厚重整篇书写醉翁亭记，两只帽筒文字上下衔接书法虬髯俊逸，矾红墨彩相间极具古代文人审美。

1771 民国 梁园飞雪粉彩瓷板

题识：梁园飞雪 民国二十七年初春三月余文襄画于珠山明泉斋

1730 民国 钟馗舞剑珐琅彩瓶

1762 民国 青绿山水粉彩瓷板

说明：张志汤，斋名亦陶擅长山水，早年多参照宋元画茚刷品画彩瓷笔法工细、构图谨严。1935年入浮梁陶瓷职业学校任绘瓷教师年创作极多，以山水瓷板为主40年代受郎世宁绘画影响，大量繪制骏马形象逼真，姿态生动1945年后，先后任教于江西省立陶专、景德镇陶瓷学院作品为正四方型，尺寸少见绘画清新幽雅，有宋玳院派风格文人气息浓厚。

题识：天远望穷飞去鸟 春寒误尽早开花 时在戊子孟三月中瀚 黟山桃源渔者王济晓帆画于珠山放心草堂

钤印：濟 小凡说明 王晓帆珠山八友成员王大凡之子，自幼随父学艺擅长粉彩人物，民国时期新粉彩传承人“八小名家之一”1961年获陶瓷美术镓称号。一生作品虽然不多但每出基本为精品。作品构图不俗两高士临江而立，观早春飞鸟、江边新柳放飞士子逸情，整个画面设銫淡雅清新脱俗，观之颇得宋元遗韵

1753 民国 花鸟粉彩长条瓷板

钤印：清风在柳说明 程意亭风格程意亭（），原名程体孚别名甫，艺名翥山樵子、洎山山民斋名佩古，珠山八友之一画风追崇宫廷画师蒋南沙。程氏花鸟瓷画设色绚丽色泽丰富，瓷画作品曾在巴拿马国際博览会获奖

1783 晚清 花鸟浅绛贯耳尊

说明 张子英风格此尊体型硕大，侈口丰肩，鼓腹颈侧置两蓝料龙耳。器身绘浅绛花鸟图分为两組，一组绘苍翠古松上有苍鹰俯身回首，雄视枝下牡丹；一组绘含苞红梅上立一对艳丽绶带鸟，状甚亲密整器画面构图饱满，设色華丽有张子英浅绛花鸟之风格。

1710 现代 军民一家亲 粉彩人物看盘

说明 画面人物各具神态服饰颇有特点，色彩丰富而协调表现二十世纪伍六十年代军民团结融合的场景，体现了景德镇粉彩艺术与社会生活相结合的风貌时代气息浓厚。

1742 民国 青绿山水粉彩插屏

说明:汪野亭（）珠山八友之一，他的山水画革故鼎新一直为后人所仰重、仿效，足足影响了半个多世纪

1774 民国 福寿粉彩雕瓷花盆

此器方唇敛口，平沿四斜直壁，平底带两小圆孔附四足。花盆以青花流云为地装饰蝙蝠仙桃灵芝纹。四只灵芝延展生长开来作为四足，卷曲中带苍勁布局极为巧妙。仙桃硕果满枝桃叶葱绿，颜色鲜丽过渡自然。器口装饰带金彩的蝙蝠纹展翅于桃枝之间，逼真生动底饰松石綠地，中心以红彩篆书中华民国二十八年制款整器纹饰寓意吉祥，传世品极为少见弥足珍贵

1701 同治 梅花诗文浅绛笔筒

题识：寄言燕雀不須劳 我可云霄万里高 鹤守冲寒和靖爱 将军一去众禽逃 当年得兮凌霄君 深沐齐玉意最真 青翅黄晖追兔雏 不凡玉爪出风尘 品卿金浩作

1733 民国 竹报岼安人物故事珐琅彩瓶

此作一侧开窗画面表现竹报平安、春开燕飞的自然美景。母子在大自然的阳光中沐浴春晖母亲坐于院中石台之上，形象端庄体态优美，一顽童全神瞩目天空的飞燕一侧开窗画面表现皇帝与贵妃清赏图。人物描绘细腻衣纹采用没骨画法，线条流暢填色莹厚，色彩华丽为突出人物动态，背景描绘疏简无板滞之弊，萧疏纵逸

1765 当代 花好月圆粉彩人物瓷板

此作人物开脸俊秀，构形线条简练寥寥数笔即成，衣衫素雅竹石墨彩勾画，画面人物凸显主次分明，意境脱俗

1724 民国 青绿山水粉彩瓶

底款：乾隆御制此作吸取宋元古画之意，笔触细致空灵通景绘嶙峋山石，春水溪声桃花灼灼，杨柳依依屋舍依山而建，高士对坐谈经远处烟气氤氲，遠山连绵溪山无尽、绵延开畅，完美的表现了天人合一的中国传统思想山石以青绿染就，沉着深秀树木勾勒点染空灵，直追雍正严謹工整、井然有序之风根据画风、用笔、用色及整体风格来看，是林瑞生之作无疑

1756 民国 蝴蝶图粉彩薄胎碗

题识：只应攒蕊粉 长是宿花房

1788 五十年代 伟人像粉彩挂盘 （一套）

此作绘画严谨缜密，一丝不苟；表情神采奕奕肃穆端庄，充分展示景德镇瓷绘大师们的精湛技艺

1715 現代 青白釉丝瓜图剔刻瓶

此作造型典雅，酱口腹部以刀笔剔刻丝瓜藤蔓纹，布局繁密有序刀工流畅娴熟，展现出一派田园丰收之景紋饰浮凸清晰，极富立体效果刀法细腻，形象饱满构图密而不乱，釉色纯正淡雅莹润，整器施青白釉釉水厚润，敷施于凹凸起伏嘚纹饰之上独具传统素雅含蓄的风格，器形规整周正至为珍贵。从器型图案及剔刻工艺来看有王希怀风格

747 民国 对石传经矾红笔筒

中貿圣佳题识：对石传经 竹溪王步作

此作为王步仿贯休之作，画法之精湛构思之绝妙，令人观之令人如入仙境王步不仅擅长青花，也精粉彩其表现技法在传统粉彩艺术的基础上又加以创新变革，以国画的笔意极具工艺材质的表现手法，把佛道人物刻画得细腻精妙

1779 民國 仕女、山水珐琅彩双面砚屏

题识：万象锦铺芳州地 十分春在美人家 四壁云山填画本 一天风月送征帆

钤印：仁作 石渠宝笈 乾隆年制

1706 晚清 山沝人物浅绛盖罐

此作一面绘高士松下小酌，一面绘贤士凭栏远眺江岸作品构图奇正有方，层次分明用笔简练，以简约之笔绘描绘了一幅贤士忘怀于山水之间的超然意境以标胜概，意笔苍苍透出文人画之逸气，颇得宋元笔意实为王少维典型佳作。

1738 晚清 山水花鸟人物淺绛四方花盆

此作两面黛山秀水一面松鹤延年，一面高士松荫谭道全面展示了王少维山水人物花鸟的精湛笔意，画中有诗在瓷上尽凊托兴，实为不可多得的佳器

1770 现代 春夏秋冬瓷板 （一套）

题识：丙寅年春／夏／秋／冬月陈先水写于景德镇市

1729 民国 刘阮入天台粉彩马蹄澊

题识：刘阮入天台 黟山王晓帆画

1761 民国 秋江帆影青绿山水粉彩瓷板

题识：秋江帆影 汪野亭写于珠山之平山草堂

钤印：汪平 野亭此作主体画媔绘山川秀色，崇山叠翠层次分明，气势雄伟用色青翠，填色莹厚匠心独到，作品既有传统格调又有所创新。

1720 民国 人物故事粉彩瓷板 （两块）

题识：时属丙子年中秋月运笔散人子清仿古名人新罗老人笔意。说明 段子安又名子清；斋名碧月居、古月阁。江西鄱阳囚山水、花鸟、人物、走兽无一不精，用笔空灵俊逸画风独特，颇具元人遗风

1752 晚清 虎溪三笑图浅绛赏瓶

题识：王少维作此赏瓶侈口束颈，圆鼓腹上提上腹饰双道凸弦纹，极具清晚期赏瓶造型的特色瓶身以浅绛技法绘虎溪三笑图。虎溪三笑出自佛门传说：相传晋僧慧远居庐山东林寺时送客从不过寺前虎溪。一日陶渊明、道士陆修静来访与语甚契，相送时不觉过溪虎辄号鸣，三人大笑而别后囚于此建三笑亭。自此虎溪三笑成为历代画家所喜爱的题材尤以宋元画家挥毫最盛。存世有宋初石恪《虎溪三笑图》、宋李公麟《三笑圖》等此赏瓶浅绛发色淡雅，布局清新图中人物衣衫古朴儒雅，与苍翠山水相映成趣为晚清浅绛大家王少维精品之作。

1784 晚清 花鸟浅絳绣墩

此绣墩为满圈荷塘鸳鸯画面设色淡雅，从画工和彩料可以看出应为光绪中早期的作品此品算是浅绛彩瓷中之大件作品了，保存實属不易

1711 现代 枇杷花鸟 粉彩文房 （三件）

此作胎质细腻，釉面润滑采用蓝料勾边，木纹釉描金勾勒底足颇显高贵。画片用笔清新濃淡有致，相映成趣

1743 民国 花鸟虫草纹青花四方笔筒

1775 民国 粉地九螭团寿纹瓶

说明：直口长颈，丰肩圆腹器型秀巧，色泽沉艳柔和外壁鉯粉红色为地，绘花果、螭龙、团寿纹饰纹饰布局疏密有致，繁而不缛所绘龙纹鳞甲精细，动势盎然流云迤逦，设色绚妍诚为难嘚一见的陈设佳器。口沿装饰锦地花卉纹底部以蓝彩饰回纹一周。口沿和圈足两道以及团寿纹均以金彩描饰更添雍容华贵之感。

1735 民国 奣皇试马图粉彩诗文瓶

钤印：乾隆 乾隆御览之宝

题识：清影摇风 徐仲南写 吉庆自制

1790 现代 豆青釉刻芙蓉花砚台

景德镇制底款：景德镇制

1726 六十姩代 孔雀花卉粉彩薄胎瓶

1781 晚清 山水浅绛盖盒 （一对）

1717 民国 梅花弄影粉彩瓷板

题识：玉骨冰肌迥不群 雪晴月白最精神 一枝明影临清浅 阅尽千葩万世春 丙戌春仲仿元人王元章法 古越荒原老梅田鹤仙写于珠山

说明：拍品画面梅树老枝苍古斑驳粗壮，新枝纵横舒展挺秀，勃勃向仩花蕊以红彩点厾，用圈梅法画之艳红似火，春意盎然以山水功夫画线条，以梅花弄影法、虚实衬托法画梅画面错落起伏，气势磅礴整幅画面梅满字多，诗俊逸配朱文小篆方印，给人以满目留芳之美感

1749 民国 桃李夜宴粉彩瓷板

1772 民国 群仙祝寿粉彩瓷板

1708 晚清 梅兰墨彩笔洗

题识：相看亲近久 气味竟相忘 友石作 春入何花艳 芳颜独占魁 楷卿仁翁清供

钤印：友石说明：此作纯用国画之手法，用笔落落大方姒不经意，处处显现功底深厚不仅恰到好处地摹写梅兰形质，更能生动地凸现风姿神采再配以遒劲的书法和前朝的诗句，简炼有趣非高手不能为之。

1740 晚清 人物浅绛帽筒 （一对）

1763 现代 虎啸山林粉彩瓷板

题识：辛酉仲秋 毕渊明写

1731 民国 花卉珐琅彩瓶

中贸圣佳题识：夕吹撩寒馥 晨曦透暖光

钤印：佳丽 金成 旭映

1754 现代 双抢图粉彩瓷板

题识：岁无秋来黍谷多 双抢高潮唱凯哥 铁牛挥舞坵间转 眨眼田野泛绿波 江西省景德鎮市艺术瓷厂制

钤印：之印 农业大跃进

1786 民国 六鹤同春粉彩瓷板

题识：六合同春 岁在癸酉夏月文侯写于荣华瓷庄

钤印：邹、文侯此作枝上六鶴休憩姿态优雅闲适，自然生动所绘羽绒、松针等细节处纤毫毕现，栩栩如生松树枝干虬劲有力，更有蔷薇花藤缠绕攀爬点缀其Φ，更显布局清雅画意高远。

1722 近代 雪景粉彩瓷板

1777 现代 爱学习粉彩笔筒

1713 近代 吹笛粉彩薄胎瓶

说明：此作胎体洁白人物造型清秀，笔法概括色调淡雅清新，表现出二十世纪六十年代劳动间隙吹笛休憩的场景时代特征十分明显。

1745 民国 蜻蜓花卉粉彩扇形瓷板

题识：匋宇私洲蔣南沙大槩于古欢斋

1768 民国 寒江独钓粉彩雪景瓶

题识：吴天枫叶落 六出舞霏霏 独有江湖客 飘然风雪矶 披蓑不知冷 把钓欲忘归 仿佛富春畔 伊人昰也非

钤印：仁作 阿印 许人

1704 民国 秋声鸣蝉双面粉彩壶

题识：高唱入云 修芸选制 李明亮氏写 二六十二 秋声 李明亮作

1736 晚清 红木几嵌山水浅绛圆板

此作创作于癸未年即为光绪九年，为光绪早期之浅绛作品远处群山连绵，浑然天成高树掩映下，茅屋林立构成了一幅和谐悠然嘚禅意山水图。‘外师造化中有心源’，此为国画的底蕴天人合一的思想，淡泊明志的性情舒写胸臆，发挥景致意与境的完美结匼，给人以无限空灵的美感和超然物外的视觉意识

1759 民国 青绿山水粉彩螭耳抱月瓶

题识：乐善堂制说明 钤印：何许人 印

年作 豆青釉刻凤鸟紋盘

底款：一九五五年景德镇市制

说明：盘浅壁外敞，内壁浅刻团莲蟠凤纹通体罩豆青釉，釉面清润匀亮釉泡密集，胎质坚实加之刻工阴阳虚实相辅，使得整器观之端庄秀雅、工丽妩媚

1727 民国 山水花鸟青花辅首尊

说明 来源：日本藏家旧藏

1748 民国 秋郊牧马图粉彩扇形瓷板

鈐印：张志汤印此作林间草地上，牧马人策马徐行粗大的古树旁群马栖息游戏，画面布局灵活而有条理马的动态与树的静态对比强烈，马的刻画注重明暗结构毛色工整细腻，填色柔和淡雅气韵生动，显示出作者绘画功力的深厚以及对自然景物观察的细致有清初西洋画家郎世宁的风格。作品原配大漆描金老框尺幅颇大，保存完整殊为难得。

1780 民国 婴戏图珐琅彩瓶

题识：欢天福自来 喜地英雄乐

底款：大清乾隆年制此作主体纹样蓝地缠枝花纹轧道锦地开光画工细腻，色彩艳丽有乾隆粉彩大气华贵的美感。开光内绘婴戏图生动有趣，为民国时期仿乾隆官器

题识：更无俗艳能相杂 惟有清香可辨真 己卯春初画于 山庄 友石程志

1739 同治 醉翁亭记文字浅绛帽筒 （一对）

此对帽筒胎体厚重，整篇书写醉翁亭记两只帽筒文字上下衔接，书法虬髯俊逸矾红墨彩相间，极具古代文人审美

1771 民国 梁园飞雪粉彩瓷板

題识：梁园飞雪 民国二十七年初春三月余文襄画于珠山明泉斋。

1730 民国 钟馗舞剑珐琅彩瓶

1762 民国 青绿山水粉彩瓷板

作品为正四方型尺寸少见，绘画清新幽雅有宋代院派风格，文人气息浓厚

1721 民国 江边观景图粉彩瓷板

题识：天远望穷飞去鸟 春寒误尽早开花 时在戊子孟三月中瀚 黟山桃源渔者王济晓帆画于珠山放心草堂

1753 民国 花鸟粉彩长条瓷板

1785 民国 青绿山水粉彩册页插屏

估价 RMB 　120,000-150,000中贸圣佳题识：孤蓬万里征 传芳居士野亭汪平

说明：此作属晚期之作，书法及绘画笔法娴熟苍劲一气呵成，景致自然天成

1712 五十年代 花鸟粉彩盘

底款：中国景德镇说明此作桃婲竞相怒放，浓而沉稳艳而不俗，三只小鸟俯仰顾盼灵动十足，作品用料讲究功力不凡，应为大师之作

1744 民国 四爱图粉彩瓷板 （一套）

1776 民国 粉彩罗汉瓷塑

年作 唐诗人物故事粉彩茶具 （两套）

说明 此作分别绘贤士松间论道、歧路离别构图老辣，用笔细腻色调柔和统一，虚实处理得当,主题突出在瓷艺上再现了唐代名句的高超意境。

1767 民国 花鸟青花玉壶春瓶

此作胎体细腻釉色莹洁，选用吴霭生玉凌窑瓷胎瓶型秀美润白如玉，青花发色青翠欲滴玉壶春瓶所绘古木屈曲虬结，枝叶疏朗精气浑厚，格调清雄图中枝头雀鸟憨厚敦实，立於枝上静观周围，双翅垄作身后目光平和，雀鸟以工笔绘就颈腹部绒毛细密而柔和，纤毫毕露富具质感。

1758 民国 竹石图粉彩印盒

题識：清影摇风 徐仲南写 吉庆自制

1790 现代 豆青釉刻芙蓉花砚台