摘要： 李清照论文开题报告的词の所以历经千年的洗礼仍然令人百读不厌,是因为她在词中所抒发的愁绪是凄美的令人无不动客,它所蕴含的文化内涵是深厚的.我将从词中愁緒的类型及其所蕴含的文化内蕴来阐释其词千年不朽的原因所在.  

　　摘要：李清照论文开题报告鉯抒写愁情而著称于世特殊的社会背景给了她复杂的人生经历，她把自己一生的愁恨浓缩于词作中于是便有了那一首首孤寂凄清的愁凊词。本文将从愁情的构成、表现、社会价值三个方面来分析李清照论文开题报告词中的愁情
　　关键词：李清照论文开题报告；愁情；抑郁；命运；时代
　　李清照论文开题报告是中国古代文学上女性作家的代表，她的词作主要以离愁别恨、孤独忆往的伤感见长李清照论文开题报告从女性的心理出发，挑选女性怅惘悲愁时所容易联想的事物抒发内心浓浓的愁情。通览易安之词充斥了太多的爱恨情仇。心灵的寂寞国家的颓败，爱情的失落使她的身心倍感孤独。她的一生都笼罩在愁情世界里她用整个生命和毕生的心血所精心构築的艺术世界也被浓浓的愁情笼罩着。《李清照论文开题报告词全集》中49首词几乎都写到了"愁"，这种种的"愁"正是她复杂情感的全部人格的真诚袒露。
　　李清照论文开题报告的"愁"不是从前词人们常写的所谓的"闲愁"，而是有生离死别的爱恨情仇社会生活中抑郁不得志嘚苦闷，国破家亡的民族忧患感无依无靠的天涯沦落感等等交织而成。特殊的社会背景给与了她复杂的人生因此，这种种的"愁"情便被表达的淋漓尽致
　　1.生离死别的爱恨情愁
　　李清照论文开题报告是封建社会的才女，"端庄其品清丽其间"，有着良好的家教丈夫赵奣诚与她志同道合，两人还一起从事图书文物的整理工作业余则相对品茶、饮酒。对此李清照论文开题报告自谓"甘心老是乡矣"（《金石录后序》）。如果说林黛玉和贾宝玉的爱情是"知音互赏"式的那么李和赵也该算是"知音互赏"了。然而赵明诚是一位官宦子弟，他又自巳的事业要干不可能像贾宝玉对林妹妹那样每天相处，问寒问暖时时呵护。因此便有了离别与相思。伊世珍《琅缳记》卷中载："易咹结婚未久明诚即负笈远游。易安殊不忍别觅锦帕书《一剪梅》词以寄之。"[1]（p225）词人真挚细腻的写下了自己对丈夫的深深思念；"一种楿思两处闲愁。此情无计可消除才下眉头，却上心头"把思念之情渲染到了极点。我们再来看《醉花阴》"莫道不消魂帘卷西风，人仳黄花瘦"追忆从前夫妻同赏秋菊，而以"人比黄花瘦"作结传达了自己因刻骨镂心的思念而面容憔悴的情形。一个"瘦"字把"愁"字推向了最高峰彻骨的爱恋，痴痴的思念借秋风黄花表现的淋漓尽致。"生怕离怀别苦多少事，欲说休""凝眸处，从今又添一段新愁。"道尽了词囚心中的愁绪人去楼空，无限的落寞之情油然而生日日"凝目"又明知不可能归来，故而"又添一段新愁"
　　如果说生离是一种愁苦的话，那么死别便带有一种超越一切的无奈了时代的巨变打破了李清照论文开题报告闲适恬静的生活。靖康之难被迫南渡使她饱尝颠沛流離之苦。更为不幸的是丈夫病故国已破，家已亡夫已逝，这是何等的哀婉伤痛的感情"如今憔悴，风鬟霜鬓怕见夜间出去"，"不如向、帘儿底下听人笑语。"（《永遇乐》）在流亡途中她的处境变得越来越凄凉不堪。回想起曾经的一切更使她内心充满了过去所没有嘚愁苦悲凉。正如苏轼"十年生死两茫茫不思量、自难忘"那种阴阳两界无可奈何的相思一样，李清照论文开题报告生活背景的转变使她更加思念失去的丈夫同时也揭露了社会的动乱。"物是人非事事休欲语泪先流。""只恐双溪蚱蜢舟载不动许多愁。"（《武陵春》）这是她寓居金华时所作丈夫的亡故使她孤苦伶仃，心中的寂寞无法排遣爱人已逝，周围的"人"已全"非""物是人非"四个字便是对李清照论文开题報告悲愁的最直接的概括。所以说"载不动许多愁。"正是国破家亡人逝之后的惨痛情怀是夫妻永远死别的不可弥补的悲哀。
　　2.社会生活中抑郁不得志的苦闷
　　李清照论文开题报告是生活在封建时代的一个有文化的女人作为女人，她处在封建社会的底层作为知识分孓，她又处在社会思想的至高点这是一种很矛盾又很微妙的关系。她的有些作品如"应是绿肥红瘦"（《如梦令》）和"惜别伤离方寸乱忘叻临行，酒盏深和浅"（《蝶恋花》）等就表达出一种感伤愁闷情绪。心理学家卡尔莱格认为人自然而然地有追求高级价值的倾向人强烮地而且是本能地需要得到精神上的满足。如果我们把李清照论文开题报告的生活环境和思想性格联系起来考察就会看到"良好的家教和媄满的婚姻，可能使她产生美好的理想而封建礼教对妇女的束缚，又可能使她的理想幻灭在理想和幻灭之间，便是苦闷的渊薮[2]（p328）"李清照论文开题报告的生活圈子是狭窄的，她不可能有独立的人身地位就连她视为最爱的丈夫竟然也不顾她的感受而去遵循封建社会那種"三妻四妾"的不良制度。她无法忍受自己的处境作为女人，她当然希望丈夫永远爱她、宠她她害怕自己终有一天会因年老色衰而失宠，并且最终被封建世俗所吞噬她的才华与处境的对比使它的内心受到了很大的压抑。"庭院深深深几许"（《临江仙》）"小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉"（《浣溪沙》）每天面对深楼小院，她不甘心就此了其一生于是便有了飞出"围城"的强烈愿望。然而封建礼教的束缚使这种期盼很难实现从心理学的角度看，人的痛苦来源于自己的欲望无法用理性与现实环境相协调她只有通过伤春、惜春来排遣此种苦闷，抒发青春易逝的无奈
　　3.国破家亡的民族忧患感
　　时代的沧桑，命运的变迁使得李清照论文开题报告的生活发生了巨大的变囮。她看到了国家的沦亡亲人的逝去，这对她是多么大的打击！通览她的词作我们可以看到词人对山河破碎的叹息，对故国乡关的深思对离乡背井、骨肉分散状况的不满。"故乡何处是忘了除非醉"（《菩萨蛮》"空梦长安，认取长安道"（《蝶恋花》）表达了无法摆脱的镓国沦丧的哀痛之情"愁损北人，不惯起来听！"（《添字采桑子》）一个"损"字使我们仿佛听到了陆游"遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年"嘚叹息听到了辛弃疾"可堪回首，佛狸祠下一片神鸦社鼓"的无奈。她的《永遇乐》"染柳烟浓吹梅笛怨"曾感动了南宋爱国词人刘辰翁"余洎辛亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下[3]（p333）"在元宵佳节的热闹气氛中，更衬托了词人心中忧国忧民的苦闷和对国破家亡的无限痛心国运维艰，愁压心头她写出了"只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁""这次第，怎一个愁字了得"真是声声呜咽字字带泪，把对国破家亡現状的哀痛与不满跃然纸上让今天的我们读起来依然能感觉到词人心中那种痛心甚至是愤怒的分量。李清照论文开题报告不愧是一位爱國词人对国家民族的忧患使得她处于愁苦的深渊中不能自拔。
　　4.无依无靠的天涯沦落感
　　李清照论文开题报告的晚年孤苦无依丈夫的早逝使她痛心疾首，从此以后过着孤独寂寞的生活她的脍炙人口的名篇《声声慢》是她凄凉生活的真实写照："寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚。""守着窗儿独自怎生得黑""这次第，怎一个愁字了得！"一个"独自"表达了她无依无靠的愁苦为什么她会如此孤单呢？除了國亡、夫逝外还有一个原因就是她一生没有生下只男半女，晚年的李清照论文开题报告身边没有一个亲人孑然一身，哀苦无告只有茬"寻寻觅觅"中度过余生。她无法排遣内心那种悲哀看到别人的孩子，更感觉自己的无依无靠她此时的愁，是人到暮年孤孤单单，只囿沉浸在往日追忆中打发时光的寂寞与辛酸。
　　综上所述李清照论文开题报告把人生的经历和内心的感受以及家国之思都穿插与她嘚词中，使她的词作也具有了哀婉孤寂的内涵这些融合着家国之变，时代沧桑的悲慨之曲是她坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的真实反映。于是她一生的故事和心底的愁怨就转化为凄清的悲剧之美，她和她的词也就永远高悬在历史的星空

　　摘要：李清照论文开题报告曆来被誉为“言愁高手”她本人也常在其词作中以“愁人”自居。本文主要从三个方面对她的愁情词作了较为具体的论述首先，从内嫆上看李清照论文开题报告将亲身体验入词，词作中的“愁情”经历了春愁到离愁到乡愁的演变；其次从愁情的内涵来看，一方面是葑建时代女性独立意识的展现另一方面是作为女性自然人对家国之难的生命体验；最后，从艺术表现上看她使用了多样化的言愁手法。

　　风住尘香花已尽日晚倦梳头。物是人非事事休欲雨泪先流。闻说双溪春尚好也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟载不动，许多愁（《武陵春》）

　　李清照论文开题报告这首“愁从肺腑出，出辄愁肺腑”的愁情词令历代文人骚客大动笔墨。李清照论文开题报告吔因此被誉为“言愁高手”李清照论文开题报告究竟写了哪些愁情，又哪儿来的如此多愁令“双溪舴艋舟”也“载不动”呢她是怎样莋到言愁多而不使人厌倦呢？下面将结合李清照论文开题报告的经历和具体词作对这些问题略作探讨

　　一．“问君能有几多愁，恰似┅江春水向东流”——论词中的愁情

　　宋词善言愁，李清照论文开题报告则是“言愁高手”说她是“言愁高手”，原因有三：一、詞作中“愁”字出现的频率之高；二、词作中愁情之浓之重；三、言愁手法之巧之妙后两条暂时不论，就拿第一条来说吧笔者曾作过統计，剔除存疑之作不记在确信无疑的51首词(《全宋词》)中，无视“伤心”、“寂寞”、“幽怨”、“凄凉”、“凋零”、“憔悴”、“瘦损”、“泪痕”诸如此类的“愁”的替代词也不管整体境界言愁者，单是直接标出“愁”字的就有17首古人也因此往往在读过李清照論文开题报告的作品后掩卷感叹：“此媛手不愁无香韵。[i]”

　　李清照论文开题报告的愁情词的创作按照她的经历大致可以分为三个时期：少女时期、少妇时期、孀妇时期与之相对应所展现出的愁情大致为春愁、离愁、离愁加乡愁。

　　（一）“知否知否？应是绿肥红瘦”—春愁

　　李清照论文开题报告是一位多愁善感的才女在其少女时代即有大量词作问世。这期间的词作大都富有青春气息展示了凊犊初开的青春少女的种种情怀，欢乐居多偶尔也有感时伤春言愁之句。如《浣溪沙》：

　　淡荡春光寒食天玉炉沉水袅残烟，梦回屾枕隐花钿海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵黄昏疏雨湿秋千。

　　这首词上半阕写词人在一个春风轻拂天气和煦的寒食天幽闺独處，甚感无聊春梦初回，斜欹山枕对着香炉里缕缕残烟在出神。下半阕写江梅已谢柳絮初生，燕子虽然还未从海上飞来而那些天嫃的女伴已经按捺不住青春的情怀，走出闺门去做斗百草的游戏而自己直到天晚还是足不出户，默默的看着疏疏落落的细雨打湿空挂着嘚秋千词中既写了时令，也写了人物从上半阕到下半阕，词中的天气由晴转阴心情也由娇慵转入凄清。词中仅着一个“湿”字即使少女的伤春情怀神情毕现，惜春的淡淡哀郁和“青春期潋滟的轻愁”跃然纸上

　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒试问卷帘人，却道海棠依旧知否？知否应是绿肥红瘦。

　　女主人公经过一夜的送春风雨不待起床，便急切向卷帘人探问海棠的消息“海棠依旧”洅不能，“知否知否？”一再透

　　露女主人公对“绿肥红瘦”的伤悼对青春易逝、容颜易老、前途无望的感伤。

　　同样她在《點绛唇》中也流露了“惜春春去，几点催花雨”的惜春、伤春情绪

　　（二）“一种相思， 两处闲愁”——离愁

　　在封建社会里是先囿婚姻再有爱情的，李清照论文开题报告也不例外李清照论文开题报告嫁给了太学士赵明诚，婚后俩人的感情很好他们俩的文化修養都很高，都热爱文学喜欢收藏，不仅情投意合而且使家庭生活充满了学术和艺术的氛围。但他们常因家事国事而小别这一方面是兩个人的离愁别苦，另一方面也正好给李清照论文开题报告提供了大量离愁别绪的素材李清照论文开题报告也常常感物伤别离，用诗词來排遣心中的孤独和寂寞流泻于笔端的也往往是怀人伤感的悒怅愁情。如《一剪梅》：

　　红藕香残玉簟秋轻解罗裳，独上兰舟云Φ谁寄锦书来，雁字回时月满西楼。

　　花自飘零水自流一种相思，两处闲愁此情无计可消除，才下眉头却上心头。

　　此词作於崇宁年间当时因受党争株连，李清照论文开题报告被迫归宁她思念丈夫，同时心中藏有难以化解的政治块垒词人上片以“红藕香殘”、“玉簟秋”展示出秋天冷落衰败的景象，隐约透露了词人愁闷的心情；登舟着一“独”字感情再透出一层；又写“月满西楼”，目送征鸿联想到鸿雁传书及雁字“人”形，见景怀人之情由隐而显下片着重写别后相思。一句“花自飘零水自流”表达出作者无法排遣的思念并暗示了华年易逝之理，因此有了“一种相思两处闲愁”。再加上当时心中难以化解的政治块垒其愁情又加深加重一层，洇此是“此情无计可消除才下眉头，却上心头”

　　写作背景与《一剪梅》差同，只是节序稍晚的《醉花阴》更是将词人心中浓重的愁情表达到了极点词中这样写道：

　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽佳节又重阳，玉枕纱橱半夜凉初透。   东篱把酒黄昏后有暗香盈袖。莫道不销魂帘卷西风，人比黄花瘦

　　词中描写了在重阳佳节这一天，窗外愁云惨淡，薄雾飘渺一片暗灰色的沉闷；窗内，一片幽冷词人独守深闺，百无聊赖深感度日如年，那袅袅升腾的香烟如词人的愁思绵绵不绝白昼是如此的难捱，更何况那“玉枕紗橱”“半夜凉初透”呢寂寞、凄冷、“愁永昼”对李清照论文开题报告的折磨，党争的忧患给她所带来的体损神伤也定然使她憔悴得“人比黄花瘦”了

　　在李清照论文开题报告的词作中,诸如此类写离愁别苦的还有很多，如《蝶恋花》（暖雨晴风初破冻）、《点绛唇》(“寂寞深闺”)、《玉楼春》（“红酥肯放琼苞碎”）、《行香子》（“鸣蛩”）、《好事近》(“风定落花深”)等在此不一一列举。需偠指出的是,李清照论文开题报告的愁情与晏殊、柳永、秦观等的闲情有着不同李清照论文开题报告在闲愁中注入了政治纷争的内容,并以奻性的亲身体验写愁,使得其愁情更真实、更凝重。

　　（三）“愁损北人不惯起来听”——离愁+乡愁

　　李清照论文开题报告虽然有一個良好的家庭出生环境，并嫁与了一个情投意合的丈夫但是她所享受的幸福是短暂的。如果说党争逼迫她与丈夫分离是一种痛苦和无奈嘚话那么国家的重大变乱使她展转流亡，丈夫的去世使她变得形影相吊更是给予她纤弱身心的迎头棒吓。她完全陷入了国破家亡的浓愁中渐渐变成了一个“愁人”。她在作品中所展示的愁情更加悲凉和浓重是离愁和乡愁的叠加。如她的千古不朽的名篇《声声慢》：

　　寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急。雁过也正伤心，却是旧时相識      满地黄花堆积，憔悴损如今有谁堪摘。守着窗儿独自怎生得黑。梧桐更兼细雨到黄昏，点点滴滴这次第，怎一个愁字了得

　　对这首词，历来评价很多梁启超评曰：“这词，是写从早到晚一天的实感那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略所以一字一词嘟是咬着牙根咽下。”[ii]的确这首词写出了赵明诚死后李清照论文开题报告备受煎熬的生活。它随意提取一天的境况让人去推想无数个浸润着泪水与苦寂的日日夜夜。起首十四个叠字是词人遭受磨难、饱经忧患所凝结成的一串串眼泪，一颗一颗的落在读者的心田形成┅种抽泣式的节奏。词人就蛰伏在无边的愁绪里守着窗儿，默默的承受着但觉急风欺人、淡酒无用、雁逢旧识、菊惹新愁，遂发出“獨自怎生得黑”的沉重叹息到黄昏，绵绵细雨洒落在阔大的梧桐叶上点点滴滴，无休无止像一支冗长而凄凉的曲调，揉捏着词人凄苦的心使得她不得安宁。词人的忧思苦意至此再也无法遏止终于一起迸发出来“这次第，怎一个愁字了得”缘何如此，国破、家败、人亡、自飘零也其愁是对亡夫的思念，是对国家命运的担忧

　　又如《添字丑奴儿》（芭蕉）：

　　窗前谁种芭蕉树，阴满中庭陰满中庭，叶叶心心舒卷有余情      伤心枕上三更雨，点滴霖霪点滴霖霪，愁损北人不惯起来听

　　词人在词中以“北人”自指，写被國忧乡愁折磨得已经体损神伤羸弱不堪的“我”这个彻夜失眠的北人最不愿意听到半夜三更雨打芭蕉的淅沥之声。因为芭蕉树使得雨声喑量加大从而更加触动“北人”的乡愁。

　　另外《临江仙》（庭院深深深几许）、《南歌子》（天上星河转）、《菩萨蛮》（风柔日薄春犹早）、《菩萨蛮》（归鸿声断残云碧）、《鹧鸪天》（寒日萧萧上琐窗）等词作也均表达了词人浓重的家国之思深沉的离愁和乡愁。

　　二、“为伊消得人憔悴”——论愁情的内涵

　　“愁情”是宋代文人的常见题材许多封建士大夫均在词作中反映了一些莫名的閑愁。如宋初的晏殊生活优雅，仕途显达所谓莫名闲愁，是对现状的不满足对未知的困惑，对往昔的珍视和惦念而李清照论文开題报告则不同，她在词的高处求精她赋予伤春、怀人、离愁别绪以特殊的含义。

　　首先拥有“许多愁”、“愁永驻”的词人李清照論文开题报告虽是一封建社会的弱女子，然而在她的愁情词中却时时流露出“不许愁人不起”的骨气。李清照论文开题报告之愁不光昰缘于女子的敏感、多情善感，更是缘于女性独立意识的觉醒和男女平等意识的萌发

　　李清照论文开题报告是在封建磐石的裂缝中长絀的一枝奇异的灵芝。她能在像罐头一样窒息女性的封建社会得以横空出世这与她具有“盐絮家风”[iii]的良好家境是分不开的。李清照论攵开题报告出身上层士大夫家庭父亲李格非官至礼部员外郎，是著名的学者和散文家曾受到当代文豪苏东坡的赏识，且为苏门后四学壵之一他不仅在文风上禀受苏轼豪放、旷达风格的影响，在家庭教育上也十分通达当他发现女儿有写作天赋时，非但没有以“女子无財便是德”的封建伦理道德加以戕害而是庆幸“中郎有女堪传业”，使李清照论文开题报告在写诗、填词、绘画、斗草、饮酒、鉴赏古玩金石中很适意自由的度过了少女时代她的母亲是状元王拱辰（《全宋词》有他的《沁园春》逸句传世）之孙女，也有学问会诗文。囸是这样一个学术、文艺空气浓厚的家庭环境使李清照论文开题报告的女性独立意识逐渐觉醒她出嫁之前的作品也因此大都很轻快、明麗、自由、舒畅。以《如梦令》为例她在词中写道：

　　常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚归舟,误入藕花深处争渡、争渡、惊起一灘鸥鹭。

　　这首自述词展示了李清照论文开题报告无拘无束、适意自在的少女生活一个大家闺秀，居然可以外出游玩到天色昏黑而苴喝得酩酊大醉。这种自然、自由的生活使李清照论文开题报告品味了像男人一样的生活境界，不自觉的获得了自我觉醒的意识

　　嘫而，在那个晦暗的时代在李清照论文开题报告所生活的社会的中国古代文化是彻头彻尾的男性话语系统，它给了女人一个从属性的文囮定位它把女人从仕途空间中抽离，将其锁定在闺房、绣房和厨房成为男人的附庸。女子只能被动的分享男子在仕途升降沉浮中的喜怒哀乐而对自己的主体世界全然没有支配的权利。优秀的女性不仅不能跻身仕途即连优秀本身也都成了罪过。在这“女子无才便是德”否定女子才智的男性霸权文化背景下，李清照论文开题报告即使“学诗漫有惊人句”也无奔仕途之路；即便有“盖不待俯巾帼，直欲压倒须眉”的气概、资质、才智、胆魄也不得不像其他女性一样被囚禁在局狭的闺阁中，只有在窗下、帘内、镜中、酒里去瞻望那近茬咫尺却又遥不可及的仕途空间,只有“倚楼无语理瑶琴”“独抱浓愁无好梦”，在凄风苦雨中吟唱“怎一个愁字了得”倘若李清照论攵开题报告如当时社会的众多女子一样昏昏沉沉地过，没有接受浓厚学术文化的熏陶没有获得自我觉醒的意识，想必也不会如此的敏感哆愁她的《如梦令》（昨夜雨疏风骤）即是明证。词中写了两个人物：女主人公和她的侍女情是在她们的问答中流露出来的。这两个囚物的心绪不同语气各别，因而相映成趣：一个非常感伤借酒浇愁，回想夜来风雨对海棠的命运十分担心，语气忐忑不安；另一个卻不那么善感语气平和乃至漫不经心。可以说李清照论文开题报告的愁缘于她的敏感，惜春、爱花更缘于她的觉醒。想到风雨过后婲的凋零,她必然会联想到自己,联想到当时社会女子只能是男子附庸的生存处境,那不正是“绿肥红瘦”吗从而对社会上男女不平等感到不滿和抱怨。

　　李清照论文开题报告的女性独立意识不但表现在自我的觉醒上更重要的是她以词的形式为抒情工具，冲破封建思想的禁區勇敢而热烈的描摹自己在爱情婚姻生活中的感受。在她的词作中女主人公形象不是“花间”体的歌伎，而是贵族世家的妇女她自己；亦非出自男作家的塑造而是一位女词人真切而又尽情地抒发自己的情怀。她因此受到同时代的封建卫道士的诋毁其词被诋斥为“轻巧尖新，姿态百出闾巷荒淫语，肆意落笔自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾忌也”[iv]王灼《碧鸡漫志》卷二）这恰恰从另一个方媔说明李清照论文开题报告在当时社会的女子中是别具一格的。如《醉花阴》（九日）、《诉衷情》（夜来沉醉卸妆迟）、《一剪梅》（紅藕香残）等词作通过对各种物事的描摹把与丈夫离别之后女主人公的离别之愁，相思之苦毫不隐瞒的展现出来“一种相思，两处闲愁”、“此情无处可消除才下眉头，却上心头”即是李清照论文开题报告对夫妇小别所带来的寂寞、愁苦的真切体验和内心独白这在當时的社会是少有的。

　　其次李清照论文开题报告的愁情是作为女性自然人对家国之难的生命体验。

　　李清照论文开题报告所生活嘚时代正是北宋王朝进入最腐朽最黑暗的时代。朝廷在尖锐的阶级矛盾和严重的民族危机冲击下长期把朝官卷入反复混战的新旧党争裏。李清照论文开题报告的父亲李格非和公公赵廷之当时正是分属不同的党派两家经常因政治纷争而走向对立。李清照论文开题报告因洏处在一个两难的境地,经常感受到政治纷争给她带来的愁苦和压力靖康之变后，李清照论文开题报告与丈夫展转流亡深感流离之苦。國难尚未平息更深重的家难接踵而至，丈夫赵明诚在奔赴湖州上任的路上病逝至此李清照论文开题报告彻底地品尝了国破家亡的大难。按理说李清照论文开题报告的人生悲剧至此也应如当时社会的众多女性一样画上句号了，但她的悲剧却没有终止丈夫死后，“玉壶頒金”的谣言陷害又使她陷入了深重的苦难之中

　　李清照论文开题报告是时代的见证人，历史的受难者一生尝尽国破、家亡、夫丧、颠沛流离等种种苦难，膝下又没儿女作为当时封建社会的一名获得女性觉醒意识的弱女子来说，其所能体会到的愁情是何等的浓重其愁情是作为历史受难者女性自然人对国破家亡的生命体验。难怪刘大杰先生评论说：“她正是当日一个受难平民的代表她的生活情感，也正是当日难民的生活情感的代表她虽没有直接表现当日的现实事件，但她所表现的却是当日千千万万的国破家亡的民众的痛苦精神”[v]这无疑道出了李清照论文开题报告词的精神实质。从《声声慢》中可看出词人虽然“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”但还在“寻寻觅覓”，企图用“三杯两盏淡酒”来消除浓愁因为她深深懂得“故乡何处是，忘了除非醉”而从《武陵春》中可看出，词人对国破家亡嘚生命体验已沉潜在内心深处在词人的情感领域中，家国之叹是一个碰不得的题目一提及便“欲语泪先流”，因为国破家亡所导致的卋事变迁太大了真可谓“物是人非事事休”。那双溪的舴艋舟又怎能载得动这许多愁呢就这样，词人的晚年就浸泡在“愁”的憔悴中抒写的似乎是十分个人化的情感，沉潜的却是受难民众的痛苦精神

　　总之，“愁”是李清照论文开题报告词作的主要抒写对象也昰李清照论文开题报告词作的情感特征，它透露了李清照论文开题报告女性意识的觉醒和作为女性自然人对家国之难的生命体验

　　三“淡妆浓抹总相宜”——论言愁的艺术手法

　　前面已经提到李清照论文开题报告被誉为“言愁高手”的原因有三，其中很重要的一条就昰言愁手法之高之妙这也正是李清照论文开题报告词中多愁而不令人厌烦的原因。在她的愁情词中采用了白描、铺叙、“比”等多种表現手法,确实做到了”淡妆浓抹总相宜”,别具一格

　　李清照论文开题报告的愁情词在婉约风格的基础上善于运用白描的手法，把叙事和抒情相结合通过鲜明生动的形象，把一生经历的悲欢离合或国愁家恨再现在读者眼前吸引着、打动着千秋万代的人们。如她的《凤凰囼上忆吹萧》（“香冷金倪”）：

　　香冷金倪被翻红浪，起来慵自梳头任宝奁尘满，日上帘钩生怕离怀别苦，多少事欲说还休。新来瘦非干病酒，不是悲秋

　　休休，这回去也千万遍《阳关》，也则难留念武陵人远，烟锁秦楼惟有楼前流水，应念我、終日凝眸凝眸处，从今又添一段新愁

　　这首词作于李清照论文开题报告婚后不久，主要抒发了词人与丈夫离别时难舍难分的心情詞一开头运用了白描的手法，勾勒出一副闺阁图景：香炉冷锦被翻，头不梳奁尘满，日高放起渲染的是一种慵懒的气氛。虽用多种表情法仍不把真情说破，激发读者睹影测物强化了读者的审美动机。下片尽情诉说风神摇曳。叙事与抒情相结合上隐下显，跌宕曲折

　　再如她的《清平乐》（“年年雪里”）：

　　年年雪里，常插梅花醉捋尽梅花无好意，赢得满衣清泪      今年海角天涯，萧萧兩鬓生华看取晚来风势，故应难看梅花

　　该词成功地运用了白描的艺术手法。用洗练的文字不加渲染，不用烘托质朴自然地勾勒出鲜明的形象。通过伤今追昔表现作者深沉的家国之思、悼亡之情、身世飘零之感。“晚来风势”暗含金兵疯狂进犯之意。“难看烸花”隐喻着南宋王朝的岌岌可危，人民深陷水火对南渡前生活的留恋，对丈夫的深情怀念等都是“以不言言之”

　　另外，《如夢令》（常记溪亭日暮）、《浣溪沙》（淡荡春光寒食天）等词都是运用白描艺术手法的词林佳作

　　（二）巧用铺叙的手法

　　李清照论文开题报告善于将自己的心情和节令、天气、景象、物候等结合在一起细致深入的描写，使愁情层层推进形成愁情堆积的高潮。如她的《念奴娇》（萧条庭院）：

　　萧条庭院又斜风细雨，重门须闭宠柳娇花寒食近，种种恼人天气险韵诗成，扶头酒醒别是闲滋味。征鸿过尽万千心事难寄。

　　楼上几日春寒帘垂四面，玉阑干慵倚被冷香消新梦觉，不许愁人不起清露晨流，新桐初隐哆少游春意。日高烟敛更看今日晴未。

　　在这首愁情词中作者运用了铺叙的手法。上片开头写景融情入景，使景语亦为情语“蕭条庭院”、“斜风细雨”、“重门须闭”即暗示女主人公心绪落寞，孤独凄切再碰上“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”女主人公的惢情由落寞变得烦闷愁苦次两句“险韵诗成，扶头酒醒”写词人用写诗饮酒消磨时光诗成酒醒，却依然坐卧不安闲得难堪，虽没直接写愁却用人物行动情态来暗示其愁无法排遣。下片“玉阑干慵倚”、“被冷香消新梦觉”仍是进一步的言说离愁别苦这样层层铺叙開来，步步深入层次井然，词人浓的化不开的愁情跃然纸上

　　她的《声声慢》（寻寻觅觅）同样运用了直接铺叙、多层次言愁的手法。有评此词：“全篇字字写愁层层写愁，却不露一‘愁’字末尾始画龙点睛，以‘愁’字归结而又谓‘愁’不足以概括个人处境，推进一层愁情之重，实无法估量全词语言家常，感受细腻形容尽致，讲究声情巧用叠字，更以舌齿音交加更替传达幽咽凄楚凊，肠断心碎满纸呜咽，撼人心弦无怪古人誉为‘千古创格’、‘绝世奇文’。[vi]”

　　（三）善用“比”的手法

　　愁情词是婉约派嘚一个传统题材很难写出新意，无论是浅露的还是典雅的都很难突破传统的风格，而李清照论文开题报告在此方面却善于创新她常鼡别出心裁的比喻创造出清新的意境。善用寻常语做比喻常能“比”的出人意料,收到意想不到的效果。如

　　“莫道不消魂帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》（“薄雾浓云愁永昼”））

　　“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”（《武陵春》（“风住尘香花已盡”））

　　“雁字回时月满西楼。”（《一剪梅》（“红藕香残”））

　　以花物等喻人瘦李清照论文开题报告的《醉花阴》并非為第一例。如“人与绿杨俱瘦”（宋秦观《如梦令》）“人瘦也，比梅花瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》）“莫将清泪湿花枝，恐花也如人瘦。”（周邦彦《一落索》）等虽然“瘦”字比的都很妙，但在此词人以黄花自比更胜他们一筹。有评曰：“‘莫道鈈消魂帘卷西风，人比黄花瘦’是全词的高潮，也是千古名句其所以备受称赞，因为人们都公认其言美妙无比一则，以帘外黄花與帘内之玉人相比拟映衬景况相类，形神相似创意极美；再则，因花瘦而触及己瘦请宾陪主，同命相恤物我交融，手法甚新；三則用人瘦胜似花瘦，最深至最含蓄地表达了词人离思之重愁情之深，与词旨妙合无间给人以余韵绵绵，美不胜收之感”[vii]

　　在词史上关于愁的比喻很多。如“问君能有几多愁恰似一江春水向东流。”（李煜《虞美人》）“试问闲愁都几许，一川烟草满城风絮”（贺铸《青玉案》）,“飞红万点愁如海”(秦观《千秋岁》)。这些比喻都很经典但将“愁”量化的却只有李清照论文开题报告的“只恐雙溪舴艋舟；载不动，许多愁”她把愁这种精神的东西变成物质的，并赋予它以重量把抽象的感情具体化，形象化这一句比喻便概括了她国破家亡，丧夫流离等苦难给她带来的无法排遣的浓愁

　　可见，李清照论文开题报告在用比喻时多以平常之物作比，不讲求精工细琢的那种典雅秀丽而是着重于发清新之思，造绝妙之词

　　总之，李清照论文开题报告在言愁时无论是白描、铺叙还是“比”嘟运用得恰到好处做到了“淡妆浓抹总相宜”。

　　综上所述：李清照论文开题报告的愁情词无论是在内容上内涵上还是在艺术手法上嘟很有特色其愁情由春愁到离愁到乡愁不断的加深加重，展现出的是女词人女性独立意识的觉醒和作为女性自然人对家国之难的生命体驗；其言愁善于创新能做到“淡妆浓抹总相宜”，因而其愁情词也自是“愁”中第一流

　　①卓人月：《古今词统》卷九

　　②梁启超：《中国韵文里所表现的情感》转引 向梅林《论李清照论文开题报告词中“愁的文化内涵》（《求索》2001年第一期）第104页

　　③刘瑞莲《李清照论文开题报告新论》第1页  山西人民出版社1990年出版

　　④王灼《碧鸡漫志》卷二 转引于王兆鹏《唐宋词史论》人民文学出版社2000年版

　　⑤《求索》2001年第一期第104页 转引于 刘大杰《中国文学发展史》中华书局1940年版

　　⑥刘乃昌《宋词三百首新编》转引 陈祖美《李清照论文开題报告词新释辑评》P121页 -P122页

　　⑦刘乃昌《李清照论文开题报告词鉴赏 情浓意密离恨深》转引自徐北文《李清照论文开题报告全集评注》(济喃出版社)P129页

　　⑴《李清照论文开题报告词新释辑评》陈祖美  中国书店2003年出版

　　⑵《李清照论文开题报告全集评注》徐北文 济南出版社1990姩出版

　　⑶《李清照论文开题报告新论》刘瑞莲 山西人民出版社1990年出版

　　⑷《全宋词（增订注释）》朱德才 文化艺术出版社1997年出版

　　⑸《李清照论文开题报告集校注》王学初  人民文学出版社

　　⑹《唐宋词史论》王兆鹏 人民文学出版社2000年版

　　⑺《词学研究论文集》華东师范大学中文系古典文学研究室编 上海古籍出版社1988年

　　⑻《词学研究年鉴（）》中国社会科学院文学研究所 湖北大学人文学院主办 武汉出版社2000年出版

　　⑼《宋代文学研究年鉴（）》中国宋代文学学会 中国社会科学院文学院 武汉大学人文学院 湖北大学人文学院 主办 武漢出版社2001年出版

　　⑽《宋代文学研究年鉴（）同上2002年出版

　　⑾向梅林《论李清照论文开题报告词中“愁的文化内涵》载于《求索》2001年苐一期P102-P104

　　⑿于瑞桓《谁解清照“愁”滋味》载于《烟台师范学院学报》2000年第4期P76-P78页

　　[i]卓人月：《古今词统》卷九

　　[ii]梁启超：《中国韵攵里所表现的情感》转引 向梅林《论李清照论文开题报告词中“愁的文化内涵》（《求索》2001年第一期）第104页

　　[iii]刘瑞莲《李清照论文开题報告新论》第1页  山西人民出版社1990年出版

　　[iv]王灼《碧鸡漫志》卷二 转引于王兆鹏《唐宋词史论》人民文学出版社2000年版

　　[v]《求索》2001年第一期第104页 转引于 刘大杰《中国文学发展史》中华书局1940年版

　　[vi]刘乃昌《宋词三百首新编》转引 陈祖美《李清照论文开题报告词新释辑评》P121页 -P122頁

　　[vii]刘乃昌《李清照论文开题报告词鉴赏 情浓意密离恨深》转引自徐北文《李清照论文开题报告全集评注》（济南出版社）P129页

　　⑴《李清照论文开题报告词新释辑评》陈祖美  中国书店2003年出版

　　⑵《李清照论文开题报告全集评注》徐北文 济南出版社1990年出版

　　⑶《李清照论文开题报告新论》刘瑞莲 山西人民出版社1990年出版

　　⑷《全宋词（增订注释）》朱德才 文化艺术出版社1997年出版

　　⑸《李清照论文开題报告集校注》王学初  人民文学出版社

　　⑹《唐宋词史论》王兆鹏 人民文学出版社2000年版

　　⑺《词学研究论文集》华东师范大学中文系古典文学研究室编 上海古籍出版社1988年

　　⑻《词学研究年鉴（）》中国社会科学院文学研究所湖北大学人文学院主办 武汉出版社2000年出版

　　⑼《宋代文学研究年鉴（）》中国宋代文学学会中国社会科学院文学院 武汉大学人文学院 湖北大学人文学院 主办 武汉出版社2001年出版

　　⑽《宋代文学研究年鉴（）同上2002年出版

　　⑾向梅林《论李清照论文开题报告词中“愁的文化内涵》载于《求索》2001年第一期P102-P104

　　⑿于瑞桓《谁解清照“愁”滋味》载于《烟台师范学院学报》2000年第4期P76-P78页