望都县电影院扰民仍在继续中_望都吧_百度贴吧
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望都县电影院扰民仍在继续中收藏
望都县电影院天天广播从早上七点多开始，至晚上八点钟结束！孩子们从五点多钟就放学回家，开始写作业也不能安静的完成！
为了孩子更好的完成功课，我们曾向县环保局环境监测大队反映，谁料到，环保局环境监测大队大队长经说这是什么社会问题，不归他管。看看这个拿着共产党的工资，穿着人皮，吃着人饭，却不说人话，满嘴喷粪，不办人事，把老百姓的问题当儿戏的嘴脸！！！！
到今天电影院仍然广播着！！！！！
请有关政府执能部门发挥其本能，解决这一扰民事件！！！！！！！！！！！！
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他们并没有找到真正的原因，他们认为是宣传力度和优惠政策不够，其实是影院环境和内在的吸引力不足，希望他们用心去考虑……不要盲目的扰民了
就说近的吧！人家保定百花影院怎么不整天的叫嚣着演什么电影呢？整天无休止的小喇叭、大喇叭、大音响的广播，有心人要想看的话不听什么广播，无心想看的就算你喊破喉咙也不会去看，整天扰民，但凡有一点良知的人，不会这么做的。正是孩子写作业的时候，怎么让孩子安心去写作业？制造噪音的人，你们的爱心都哪去了？再说你小喇叭、大喇叭用齐了也不就这块儿地儿的人听得见吗？除了噪音惹人烦外还有别的效果吗？该反思一下了！
以前老电影院的时候，也没人反应这事啊
以前老电影院没这么闹心！
环保局环境监测大队大队长说不管？录下音来，告他不作为，他说属于社会问题？难道社会问题就没部门管了吗？推诿扯皮，他说不归他管倒要说出来归谁管？
为什么强迫孩子去看电影，10元钱对于家庭一般的孩子来说，就是两周的零用钱，挣这些孩子的钱花着舒服吗。
还有，安全能保障吗？
产销量连年位于国内喷码机行业前列!
楼主问你个问题；先有的电影院还是先有的你家现在的住房？
说得很好。原因很简单，以前这里没有住户。
钱学森是一部爱国主义影片应该让孩子观看学习，别用你不爱国的精神感染了孩子。鼠目寸光
15楼看电影免费吗？孩子们能不能看懂！圈钱行为吧！
林则徐十无益格言 存 心 不 善 ， 风 水 无 益 。 父 母 不 孝 ， 奉 神 无 益 。 兄 弟 不 和 ， 交 友 无 益 。 行 止 不 端 ， 读 书 无 益 。 做 事 乖 张 ， 聪 明 无 益 。 心 高 气 傲 ， 博 学 无 益 。 为 富 不 仁 ， 积 聚 无 益 。 劫 取 人 财 ， 布 施 无 益 。 不 惜 元 气 ， 服 药 无 益 。 淫 逸 骄 奢 ， 仕 途 无 益 。
活跃气氛呗，要不望都就太平淡了。
其实电影院 真的没有那个必要
整天那么 大声
属于噪声污染的
现在电影院私营把
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咖啡厅露天放电视被指扰民
昨晚，该咖啡厅正在露天播放电视剧。本报记者 朱嘉磊 摄
　　本报讯（记者郑磊 实习记者施志军）朝阳区常营保利嘉园小区居民反映，附近小区底商咖啡厅夜晚放露天电影电视剧声
　　响过大，干扰居民休息。据了解，咖啡厅所在小区物业曾多次与咖啡厅协商，但均未有成效。朝阳区城管大队常营执法队表示，将前往调查，按章处置。
　　近日，朝阳区保利嘉园小区业主论坛内，一则“控诉”小区周边商家深夜扰民的网帖得到不少网民的关注。发帖者称，入夏以来，距自家小区相隔一街的富力阳光美园小区底商咖啡厅变身成露天排档，不但昼夜经营且放映露天电影，由于播放声音巨大，让临街住户难以入眠。帖子一经发出便引发热议，居民普遍表示，盼望商家早日改正。
　　据家住保利嘉园小区15号楼6层的业主赵女士
　　介绍，两年前，她搬入小区后，自家对面的“金巴斯”咖啡厅一直以环境优雅、价格实惠而广受欢迎。然而，今年入夏以来，咖啡厅在店门外开放了露天排档，并放映电影，以此揽客。她说，起初播放声音尚可接受，而近一个月来，越来越高的放映音量让自家难以入睡。“好几次我勉强睡着了，夜里12点左右就又被吵醒了。”
　　前天晚上8点，在保利嘉园小区南门附近，离咖啡厅还有50多米，远远就能听到音箱里传来的节目声。在店前记者看到，十几套桌椅中，投影机里正在播放电视节目。记者注意到，两个高约60厘米的户外音箱正对临街高声播放，而音箱距离正对的
　　保利嘉园小区15、16、17号三栋楼仅约20米。“来吃点儿吗？一会儿还有电影放。”一对居民走过，店员对他们说。据咖啡厅领班介绍，开设露天排档是为了让顾客能愉快就餐。对于声音过大影响居民，这位工作人员表示并未接到投诉。“我们会把音响适当调低，满足居民需求。”他说。
　　据富力阳光美园物业一工作人员称，已有居民反映过该问题，物业也曾多次就此事与咖啡厅协商，但均未见效果。据朝阳区城管大队常营执法队工作人员称，他们将前往调查，若情况属实，将按照治安管理处罚条例予以相应处罚。内业人士回顾内参片：白天批判晚上加班译片
日 09:15来源：字号:|
《红菱艳》（1948）《解放》（1969）《女人比男人更凶残》（1967）《虎！虎！虎！》（1970）《魂断蓝桥》 (1940)说起“内参片”人们马上就会联想到上海电影译制厂。“内参片”是“文化大革命”的产物，因为当全国所有的文艺单位、电影厂几乎都停产闹革命时，只有上海电影译制厂从1970年初一直忙到1976年粉碎“四人帮”止，都在忙于译制“内参片”。上译厂跟着“内参片”而闻名全国。当时社会上流传“路道粗的人”就是能看上译厂“内参片”的人。我当年是上影演员剧团的演员，在奉贤“电影五七干校”劳动、学习。剧团的演员按编制分归海燕、天马两个电影制片厂。1970年，我们海燕厂演员高博、仲星火、康泰突然被借到上海电影译制厂参加工作。当时译制厂在万航渡路，和美术电影制片厂在一个大门里。他们去干什么均属保密，工作结束后回干校什么也不能说，当然谁也不便去问，神秘极了，只听工宣队说：他们是去完成“无产阶级司令部”下达的重要任务，听上去可是了不得的大事情。没想到1971年初我也被从“五七干校”调上译厂参加工作，更没有想到我居然从此就留在上译厂一直干到2000年退休。什么是“内参片”当年“内参片”搞得挺神秘，说白了就是不公映的内部参考片。上译厂在上世纪五六十年代都译制过少量的参考片，这些影片是供中央少数首长和外事部门的人员观看的，以了解世界政治、经济、文化、军事动态。而“文革”后期集中译制了几十部“内参片”，这可以说是破天荒的事情，而且在一个特定的历史环境中，这就更增添了它的神秘色彩。从“内参片”的内容来看，并非社会上所流传的那种说法——“四人帮”要看的黄色影片——这完全是一种误传。“内参片”有分类，编号如“特内”、“沪内”、“影外”、“影资”，下达译制任务时只说编号不说片名。其中有私人保留的美国上世纪三四十年代的一些文艺片，如后来公映的，也有一大批欧美拍摄的最新故事影片，其中有描写外国宫廷政变的，有讲暗杀活动的影片，如《女人比男人更凶残》、《被玷污的勋章》等。“内参片”中有一类影片政治目的是很明显的，比如日本鼓吹军国主义复活的影片如《日本海大海战》、《山本五十六》、《虎!虎!虎!》。我们还译制了一批苏联拍摄的反映二战时期的影片，如《》、（上中下）。这期间译制 “内参片”有严格的规定。首先是严格保密，所有参加译制工作的人员一律不得外传片名、影片内容，配音用的对白剧本不得带回家，配音完成后一律上交、统一处理。凡是不参加这部影片译制工作的，不管是厂内领导、工军宣队，甚至局一级的领导也一律不得看片，这是“无产阶级司令部”下达的命令。其二，这些“内参片”译制完成后统一由徐景贤（当时称他为徐老三）审查，印制拷贝要用最好的伊斯曼胶片，直接送中央。有些是文化部直接派人来上海取片。当时译制厂是直接受市委领导，也就是徐老三的领导，“内参片”的一切事务他说了算。晚上加班译片白天批判“消毒”译制“内参片”期间的怪事、趣闻也挺多。当时译制“内参片”都是“特急”、“加快”的命令，弄得我们长时间加班加点，每天夜里十一二点才到家，有时干脆睡在厂里，因为第二天早上八点钟必须赶到厂里参加“天天读”，这一小时是雷打不动的。开始大家还能咬咬牙坚持，时间长了就不行了，打盹是免不了的。实际上工军宣传队跟我们也差不多，手里拿着“红宝书”也在那里打盹。戏重的演员就利用这一小时背台词，桌上放一本“红宝书”下面是一本台词本。更荒谬的是当时上面下达了一条严格指示——每部影片译制完成后，所有参加工作的人员必须开展大批判，肃清影片对我们的毒害，叫“消毒”。当时让我负责影片的大批判工作。批判会必须有重点发言，而且要做到“人人口诛笔伐”。所以在影片进行工作时，我就跟翻译、导演、配主角的演员打好招呼，早作大批判的准备；同时也组织写批判稿的快手苏秀、伍经纬，查阅一些资料作系统的批判。工军宣传队也参加每次批判会，实际上是一种监督，他们每次都要写简报向上报告。影片搞多了，批判内容也就雷同了，不外乎是：这些影片是在宣扬资本主义制度、宣扬资产阶级生活方式、宣扬爱情至上、美化资本家、鼓吹阶级调和、毒害劳动人民、影片的女主角是化成美女的毒蛇、为帝国主义的侵略行为涂脂抹粉……有一次配音演员潘我源私下发牢骚：批来批去怎么几句话捣轱辘转，烦人，还不如让大家休息休息有精力把戏配好。高博早就对我说过：“小孙，批判稿都留着，下次批判换个片名、换个主角名字又好用了。”徐老三（景贤）对我们厂搞影片大批判还特别关心。有一天快下班时，老厂长陈叙一对我说，下班后留下来，晚上徐景贤来厂审片。当时有规定，“内参片”完成（对白）后立即通知徐景贤。中央明确由他来厂审查，有时把片子送康办（康平路市委办公室）由他审看，由于在康办放映对白双片（有两条片子，一条是画面，一条是对白）不方便，多数是徐景贤来厂审看。审片时规定该片导演陪同看片，以便随时回答徐的提问，或记下修改意见。所以那天我很奇怪干吗让我也参加？晚上准七点，徐景贤坐着小车来厂看片。老厂长这时悄悄对我说：“万一徐景贤要问起影片大批判来，你就汇报。”看完影片，徐景贤对配音很满意，我们送他上车，我正在庆幸用不着说大批判的事儿了，没想到徐景贤突然关上门转身问老厂长：“你们影片的大批判还进行吗？”老厂长示意让我汇报。“影片的大批判照常进行，从不间断，有时因为配音太忙，两三部影片会合并在一起开展批判，有重点发言，并做到联系思想实际，人人口诛笔伐。”徐说：“这样好，这样好。再忙，大批判、思想上的消毒工作也不能放松。”他这才上车走了。我对老厂长说：“老头儿，你真神了，你怎么会知道徐老三今天要问大批判的事情？”老厂长说：“你留心看看最近的报纸就知道了，每天都是反击右倾翻案风的。”“杀人”“放火”吓坏居民译制“内参片”期间还发生了扰民事件。上译厂当时的工作条件很差，录音棚搭建在二楼的大阳台上，是个又小又闷的标准“漏音棚”。可这个“漏音棚”功不可没，上世纪五六十年代在这里录了三四百部译制片。扰民事件是这样发生的。有些戏需要有残响、混响声，必须在棚外过道里安装大喇叭，要开棚录，才能达到这样的效果声。现在录音时不用这样麻烦，开个混响器就解决了。当时这些戏一般都放在晚上夜深人静时录。开始我们没有注意。“着火啦，快来救火啊！”“杀人啦，快来救命，救命！”——这样的台词喊声把厂周边的老百姓惊醒了。“哪里着火了？”“谁杀人啦？”很多居民走出家门询问出什么事啦！录戏只好停下来，第二天工军宣队去厂周边的居委会向居民作解说工作。从那以后凡是晚上要录大混响声，都得事先向厂周边的居民干部打好招呼、出安民告示，不然我们录日本的那几部反映军国主义复活的影片，周边的老百姓肯定是要联合起来围攻上译厂，因为片中的台词有“大日本天皇万岁、万岁、万万岁”。“赤膊上阵”一度也传为笑谈。每到夏天，在棚里录戏实在是受罪。录音棚又小又闷，只有两个旧电风扇，有时进棚的演员又很多，棚内温度高达40℃。每天都要买几大块冰块放在大木盒里，电风扇吹着降降温。可正式录音时，红灯一亮，电扇就得马上关掉，避免有杂音。演员进棚录音如同洗桑拿。有一次全是男演员的戏，演员康泰（已故）实在热得受不了啦，什么也不顾带头把汗衫脱了，只穿短裤衩，赤膊上阵配音。后来我和高博一直拿康泰开玩笑：“你为‘四人帮’真卖力，赤膊上阵配黄色影片。” 康泰说：“去你们的！当心我揍你们。”“内参片”的得与失现在回过头来看，“文革”后期译制这一大批“内参片”还是有得有失的。首先这些“内参片”中很多影片让上级了解了世界动态。周总理曾指出：日本的《战争与人》是一部吹捧法西斯的影片，表面上反法西斯，实际上却在歌颂军国主义，影片内容很毒，要让我们的外国使节们了解。李先念同志对几部日本影片也有过指示：可以在内部小范围发行、看看影片，事实证明日本在复活军国主义。其二，“文革”中搞了八个样板戏，我们译制了一大批欧美影片，为样板戏的创作人员提供了参考片。如影片《红菱艳》，芭蕾舞剧组的同志跟我聊过，这部影片很有借鉴作用，还说看了多部上译厂译制的“内参片”很有启发，不然我们太闭塞了。其三，这些影片在我国电影事业恢复期间，让电影工作者补上了一课：了解“文革”中断的外国电影生产创作情况。对中国电影后来的复兴，上译厂应该说出了一份力。其四，当时能参加译制片工作的人都会感到是一件幸事，又看片学习，又不荒废自己的业务，极大地锻炼了译制厂的创作队伍，这期间又培养了一批新人，上译厂第二代的配音演员大多数是那个时候锻炼出来的。要说失也是有的，“文化大革命”期间广大群众观看外国影片的权利被剥夺了，当时的文化生活只有八个样板戏及几部阿尔巴尼亚、朝鲜影片，让全国人民度过了一个封闭、文化饥渴的年代。这样的历史再也不能重演了。（作者系上海电影译制厂译制导演）
[责任编辑：陈柳莹]
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