急 急 急 那些专业歌手每天都是怎么练唱歌的 每天都要练些什么？能详细解说下嘛？我很喜欢唱歌就是唱_百度知道
急 急 急 那些专业歌手每天都是怎么练唱歌的 每天都要练些什么？能详细解说下嘛？我很喜欢唱歌就是唱
急 急 急 那些专业歌手每天都是怎么练唱歌的 每天都要练些什么？能详细解说下嘛？我很喜欢唱歌就是唱的不是很好
唱歌是需要每天并且长期训练的，如果你是初学者 不能跟专业歌手的练习方式一样， 首先应该练习气息 然后是发声位置 还有咬字 这三点是唱歌初学者最重要的东西，比如气息可不是一天两天就能练好的
那我现在要做些什么？怎么练？具体些
练气息吧 练气息比较枯燥一样你能坚持，
吸一大口气 然后发出嘶的声音 一直到气息不够 然后重复坚持时间越长越好。 或者吸气 然后数数
从1开始数 每个数字都要读清楚 一口气数到70算及格
吸气 然后开始数
一个枣 两个枣 三个枣… 然后重复，平时多锻炼肺活量
跑步啊 还有俯卧撑都可以
肺活量没什么问题平时热爱运动 和唱歌就是唱不好
唱歌不好是因为不会控制气息，要学会控制自己的气息
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其他2条回答
先来几句让我听听看
唱的不是很好呢，
详细点好么？
把你的嗓子开开
怎么开 呢？
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出门在外也不愁后琴童时代：这一次爱上音乐无需理由-中国青年报
12版:屋檐下
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& & 往期回顾 & && &&&
后琴童时代：这一次爱上音乐无需理由
专题撰稿 郭韶明
中国青年报
&&&&一次跟钢琴老师聊天，她很随意地说起，作为音乐学院的老师，最怕的就是学生对音乐无感。你对准备考音乐学院的学生说，弹一首你最喜欢的曲子吧。对方想了一会儿回答，好像没有什么最喜欢的。那弹一首你会弹的吧，那首什么什么曲子你会弹吗？对方若有所思：好像弹过，但……也不记得了。这样的学生，真的不知道要怎么教才好。&&&&她的意思我明白，如果学生已经对音乐彻底没有感觉，那么，再好的技术也没有用。这也就是学院派常说的，有技术和有感觉是两回事。&&&&现在，身边出现越来越多对音乐有感觉却技术欠缺的成年人，他们当中有不少应该是当年的琴童吧。他们积攒了许多对音乐的好感，也想要自己去表达一首曲子，但因为早些年没有好好学习，或者中途放弃，在很多年后突然生出了重新学习的愿望。与那些按照常规路线去走的琴童相比，我们更愿意把这类琴童叫做“后琴童时代”的学习者。&&&&相对于小琴童们的“正在进行时”，成年学习者的整体氛围是和谐的。一个完全独立的人，没有父母在身后逼着，已经很长时间不再摸琴，突然有一天，出于自身强烈的愿望，重新开启了琴童模式。这样的情形多少让人羡慕。&&&&因为家里有人学音乐，我被吸纳进了一个古典音乐群。这个群里活跃着老琴童、小琴童。有故事的总是老琴童。&&&&老琴童上杂志封面了，关键是真的有《老琴童》这样的杂志。显然，琴童这个词早已脱离年龄的概念，成为一种现象了。&&&&老琴童最近忙得厉害。他制作了一台听音乐的收音机，插卡式的。他在卡里存放了近3000首乐曲，以古典音乐为主，还一页一页做了目录。如果谁要定制，他可以代劳做这样的收音机，完全是好东西要大家分享的架势。翻到目录的最后，我乐了，最后一个章节是老琴童自己编曲啊。&&&&热爱古典音乐的夫妻在经营一家日式餐厅，我经常路过，但从没有想过走进去。那天在一次活动中刚好遇到这家餐厅的老板娘，她顺口说了一句，我先生偶尔会在现场拉小提琴，还有，餐厅刚添置了一架电钢琴，有兴趣的可以去试一下音。好吧，这家餐厅的亮点来了。&&&&还有一位声称只会一首曲子的老男人，学琴过程让我意外。因为，他的动机太不像话了——只是不想浪费给儿子报的钢琴课，儿子不学，干脆自己去学好了。这样的无心插柳，居然也坚持了好多年。他唯一会弹的曲子是《梁祝》，而且这么多年一直弹这一首。没听过他的现场演奏，但我相信对于这首曲子，他拥有最棒的音乐感觉。&&&&这些人多可爱啊。我还发现越来越多的老琴童，在购物中心的琴行里。有几次，都能看到满头银发的老太太。刚开始以为是陪着孙子孙女来的，后来偶然发现相邻的两个琴房里，都是老太太跟着年轻的老师在认真学琴。不知道两位老太太有着怎样的童年，在那样的时刻，我只感受到她们对音乐的投入。&&&&当然，“后琴童时代”里，还有随时准备出发的年轻人。&&&&不久前，朋友给我看了几段短视频。视频上是她的胖子朋友。胖子周围有一群会乐器的小伙伴，他们定期举办音乐主题聚会。视频里的胖子，弹琴的时候很有魅力。胖子的朋友们也很有趣，其中一位夸张地演绎着钢琴家过于投入的身体姿态，平时看来很自然的动作，一旦被夸张到极致，就有一种戏剧性的效果。他们的音乐会很娱乐也很有喜感。能有一帮志同道合的朋友一起这么投入地玩音乐，真是一件特别欢乐的事。&&&&一位母亲在饭桌上感叹儿子的突然改变。小的时候，钢琴说不练就不练了。现在这孩子读大学二年级，反而开始二次学艺。可以想见的是，当孩子对一件事重新燃起热情的时候，简直是最好的学习时机了。现在这孩子每个周末都回家跟钢琴老师上课，然后再练上一整天的琴。当妈的真没想到，自己会重新进入“家有琴童”的生活。&&&&要我说，这些成年学艺者的逻辑很简单，那就是重新开始做自己愿意做的事。当他们决定开始做这一件事的时候，也在随时迎接很多改变。比如当初我就不会想到，仅仅因为家里有人学琴，我就会跟这么多人这么多事发生关联。我也不会想到，自己会深度卷入，每一个新年音乐会，都要和家人紧锣密鼓地排练一个月，留下一首保留曲子。是的，这足以让我好好地珍藏一年，再充满好奇地期待下一年会留下点什么。&&&&说到底，后琴童时代是一个有趣的时代。它不再遵从于既定的学琴轨迹，也没有什么征兆可言，你可以说这翻开了生活新的一页，也可以说它是对琴童生活心理阴影的一种追讨。&&&&这样的翻页与年龄无关，与学过的内容无关，也与经历的那些过程无关，它实际上是一种对个人艺术生活重建的理想状态。在这样的时刻，我们终于可以按照自己的意愿安排音乐和生活，把从前没有完成的，中断了的，在今天继续。&&&&不过，无论是翻页还是重建，我们都不是在排斥昨天，而是在有了自主能力和机会的时候，让音乐为我们的精神生活高屋建瓴。
<INPUT type=checkbox value=0 name=titlecheckbox sourceid="SourcePh" style="display:none">创新，没有失败可言
　　今年全国&两会&后，&大众创业、万众创新&成了最时髦的热点词语，创业与创新也在社会中掀起热潮。这是中央政府增强市场活力，提振市场信心的有力举措，是面对经济发展步入&新常态&的积极应对，更是落实《中国制造2025》并转型为中国&智&造的关键抓手。
　　创新的范畴非常复杂庞大。创新既有我们通常所认为的技术创新、理念创新，更有文化创新，还有体制创新。更需要明白的是，这其中的每一种创新，都不可能是一帆风顺的。创新需要面对激烈的行业竞争和市场竞争，因此，对于创新者而言，创新之路从来都不是一条康庄大道，在这条道路上每前进一步，都可能会遗弃成千上万的失败案例。
　　打这样一个比方，创新就像是生物界的进化，最终能够&适者生存&者仍然只是少数&&生物界中留下来的物种就好比创新成功者，而许多创新失败的方案就会如同一些古生物一样化尘与土。
　　可是，从某种角度讲，创新又是没有失败可言的。所有的创新都有风险，只有继承和沿袭才能确保没有风险。创新的过程，就是一个反复试错并不断纠正和优化自己的方案并寻找解决问题正确方式的过程。如果创新过程都是畅通无阻的，相信这样的创新创造出来的价值也将非常廉价，甚至不足以称为创新，而只能称为复制或抄袭。因此，失败本身就是创新的一部分&&这是基本的常识。
　　现实层面，创新失败带来的影响不容忽视。投资者可能会难以承受失败带来的损失，比如，一些负责人可能会因为创新失败而被谴责，再比如，失败对于一个团队的信心也可能会形成毁灭性打击，一个优秀团队很可能会因此而散伙&&基于此，我们当首先在思想认识和观念中，允许创新可以失败，鼓励暂时出现挫折与失败，并激励创新者继续走下去；在一些体制内的考核条款上，也应该有所体现。
　　同时，在现实生活中，无论体制机制，还是政策扶植，也都应该给予更多的优惠及照顾。各级政府部门进一步加大简政放权的工作力度，减少一些政府审批的流程和环节，通过放管结合，给创新者提供更大的舞台和自由创新的空间。
　　除此之外，更为重要的是，还应该拓宽融资渠道。世上没有免费的午餐，但一些商业资本和社会赞助的介入，却可以在一定程度上减少创新遭遇挫折所耗费的成本。当然，这需要投资人和赞助者要有一个宽阔的视野，需要有为错误买单的心理预期，需要有独具慧眼的投资意向和前瞻目光，更需要创新者能够把自己的创新计划不断完善以打动或说服投资者与赞助者。
　　尼采曾说：&那些杀不死我们的，将使我们更坚强。&这样的道理，最适用于创新。创新者必须要坚定必胜的信念，勇于创新、大胆创新，不要怕失败。只有这样，创新趋动才会真正成为经济发展的动力，&学&才能转化为&术&，才能推动生产力大发展，继而更好地适应经济发展&新常态&。
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