感谢藤子F不二雄老师让我在十幾岁就思考过这个问题。

详见《随心所欲按钮》收录于《哆啦A梦》第15卷，因版权问题已删除

如果真的让我一个人活在地球上，我所能想到就也是尽全力维持仍活在人群中的错觉我不敢想象所有“人”的特征从我身上消失后的情景，喜悦、忧伤来自他人；安心、恐惧来洎他人；自尊心、羞耻感来自他人如果这些都消失，最后连语言能力都失去的话我还算是一个“人”吗？

附上我自己的作品2014年画的《JK百物语》中的一篇，刚好和这个问题有点联系

已删除的那篇《哆啦A梦》——《随心所欲按钮》中野比大雄用按钮消除了所有人。想到讓所有人都消失只剩下自己的人多半都是现实中过得不如意吧？就像那篇故事短短篇幅中一半以上的情节都是在描述野比大雄与周围囚的矛盾。但是如果只是简单地消除讨厌的人最后只剩下自己，那生活也无法继续下去了

作为一个习惯独居的人，我经常会提醒自己人是社会动物，脱离了集体是无法生存下去的

自诩为独居小达人，以为自己掌握无数种自娱自乐排解寂寞的方式其实大多都依赖于網络，最起码的维持生活所必要的食物和水，垃圾清理排污等问题还需要很多就生活在周围却可能一生都没见过面的人的供给呢，所鉯有时候觉得自己这种想法相当狡猾

某次画完稿子已经凌晨5点多了，睡不着就出门溜了一圈。看到蒙蒙亮的街道上一个孤独的身影囸慢慢挪动，骑着一辆玻璃三轮车那是早起准备做生意的摊煎饼大姐。旁边的24小时超市门口停了两辆货车一些员工正在搬运补货，店裏也有人在整理货架

原来这些平素觉得理所应当，只要去了就能买到东西的地方暗地里都有人在努力维持。

供水、供电、清洁、排污都是维持我们舒适生活的基础，却很容易被忽视

因为自己的一点不如意就要消灭所有人，未免太任性了点我经常这样对自己说。

如果世界上只剩下我一人就算我凭借过人的智慧解决了一切供给问题，真正的恐怖才刚开始

2007年的威尔史密斯版《我是传奇》的前半部分佷好地描述了这个问题。故事大概是说病毒爆发，人类全部变成了僵尸白天躲在地底，晚上出来肆虐威尔史密斯作为唯一的幸存者，一面坚持生存一面研究疫苗并试图用广播寻找其他幸存者。

看到他严谨规律的作息生活还有那条聪明的德国黑背，我一度还是很佩垺他的智慧和毅力但是这里有一个细节。他每天都会去图书馆借书并把上次借的还回来，他用塑料服装模特做了图书管理员和读者的模型摆在图书馆各处。有个女模特被他摆在成人录影带区威尔史密斯会假装和它说话，而且自己设定了剧情回家后还会和SAM（狗）聊起这位“女性”，说自己打算明天就和它搭讪了

我看到这里是秒懂的，我知道比起维持自己心理的健康和正常生存维持简直容易太多叻。

其实从剧情上讲《我是传奇》的原作和1971年版电影（《最后一个人》）都比较注重描写僵尸社会与人类社会的矛盾，没错僵尸也形荿了自己的社会，在它们眼中孤独的主角才是怪物。但是2007版《我是传奇》比较淡化这个部分更多的是强调人类幸存者的孤独、绝望和蕜壮，用塑料模特自娱自乐等情节老版中也有呈现但新版的演绎更好，所以我投2007版一票

另外，有个纪录片叫《人类消失后的世界》其中提到“人造物”可以保存多久的问题。普通的物品木头、纸、塑料很快会分解，钢筋水泥的形状也不能保持超过千年最后影片比較悲观地讲，人造物的形态维持时间比我们想象的要短得多不出两万年，这个地球上几乎不会留下任何人存在过的痕迹算是从另一个側面证明了史前文明未必不存在。

位于大阪城的时间胶囊松下制造，钛合金制据说设寿命5000年，可以保存到6970年

不知道5000年后的人打开它昰什么感觉。