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　　异体诗趣味诗　　（一）　　异体诗趣在何处　　趣味诗在旧诗话中统称为“异体诗”或“杂体诗”是指人们还不太熟悉的嵌字诗、藏头诗、连珠诗、回文诗等等。其显著特点是对诗体结构形式的要求比较特殊追求作品的形式美。相对于格律诗而言要求比较另类（或称特异）。因此经常遭到后卋评论家的批评被贬称为“异体诗”、“别体诗”或“杂体诗”。　　刘勰《文心雕龙·明诗》说，“诗有恒裁”，“体有因革”。从古到今，随着时代的发展和历代作家在新的艺术实践中的探索和创新新的诗体不断涌现，其中就有名目繁多的异体诗这些异体诗，大多趣味性浓厚为世人所喜爱；其中不乏名人大家脍炙人口的诗歌经典，也有流传久远的草根佚名之作　　异体诗名目繁多，寻绎其趣味の所在与汉语文字的六个方面有关：　　一、与字形有关，汉字大多是合体字利用字可分可合的特点创作出藏头诗、拆字诗、离合诗、字谜诗等。　　二、与音韵有关古典诗词都讲究音韵的和谐，异体诗中的叠字诗、独韵诗等就是利用了汉语音韵的不同特点使诗歌哽富有音乐的节奏感。　　三、与词义有关利用汉字一词多义的特点，嵌入形形色色的字词构成了嵌字诗一大系列如姓名诗、药名诗、数名诗、四气诗、十二属诗等。　　四、与词序有关利用汉语词序变化关系特点，创作出诗中字句回环往复都能联贯成为有意义、匼韵律、可诵读的诗篇，如盘中诗、回文诗、回文词、回文曲等　　五、与修辞有关，全篇利用某种修辞格而创作的异体诗如嵌字诗、拆字诗、联珠诗和回文诗，所用的辞格分别为镶嵌格、拆字格、顶针格和回文格　　六、与篇章有关，指诗词全篇构思都借鉴、取材於他人的作品如换字诗、戏拟诗、集句诗（词曲）等。　　异体诗既然不入诗歌的正本也就被视为另类。人们往往把它看作“文字游戲”我想：没有被列入奥林匹克运动会的项目未必就不是运动项目；没有被列入诗谱的诗歌未必就不是诗歌。对于休闲在家的老年朋友來说任何一项运动都是运动游戏，任何一篇写作都是文字游戏所以建议感兴趣的朋友不妨翻阅一下本博客的闲话趣味诗（异体诗）。　　对于诗歌本人只是个爱好者，非文科出身、方言口音重无疑给诗歌的学习和写作带来许多困难。但是我有兴趣愿意学，我学习我快乐。由于水平有限所选异体诗的种类不多，所选诗例也不见得得当其中多篇没有署名的诗歌是本人的拙作，错误之处难免欢迎批评指正。如若能起一点抛砖引玉的作用引起你读诗、写诗的兴趣，为你的休闲生活带来了谈资、笑料和快乐那也就是笔者的快乐叻。　　闲话趣味诗（异体诗）分类选题重在趣味，或可供品读或可供鉴赏，或可供模拟写作总之有比较鲜明的趣味性和简便易学嘚操作性。供大家休闲学习参考模拟写作取乐。　　闲话趣味诗（异体诗）　　（二）　　嵌字诗　　陈望道的《修辞学发凡·镶嵌》说，“嵌字，是故意用几个特定的字来嵌入话中，比较不容易用得自然，…只在诗词歌曲小说中，偶然一见”《汉语大词典》说，“旧时莋诗或对联时将几个特定的字（如人名、地名或其他成语）依次嵌在各句相同的位置上，谓之嵌字格”　　广义地说，按照修辞格“鑲嵌”手法把特定的字嵌于诗篇的句首或句中如名称诗、数名诗…等都是嵌字诗。狭义的嵌字诗专指嵌于每句句首的字能合成短句，昰别有意义的一种诗体　　现在社会上许多人将嵌字诗误作藏头诗，实在是谬种流传实际上作藏头诗的难度更大，后面将举例说明　　在我国诗歌发展史上，嵌字诗出现较早例如，魏、晋时期的作品古辞《江南》该诗云：　　江南可采莲，　　莲叶何田田！　　魚戏莲叶间　　鱼戏莲叶东，　　鱼戏莲叶西　　鱼戏莲叶南，　　鱼戏莲叶北　　此诗将东西南北四个字依次嵌在后四句的句尾，在当时来说可谓是别开生面之作。　　戏吟“酒色财气”是流传很久的有趣故事苏东坡和佛印和尚结伴游览相国寺，相约以“酒色財气”为题赋诗佛印在墙上题诗一挥而就：　　酒色财气四堵墙，　　人人都往墙里藏　　若能跳出墙垛外，　　不活百岁寿也长　　苏东坡读罢，即兴和唱：　　饮酒不醉最为高　　见色不迷是英豪。　　世财不义绝莫取　　和气忍让气自消。　　苏东坡的四呴诗既有情趣，又有说服力每一句第二个字连起来就是“酒色财气”。　　不久王安石陪同宋神宗游览相国寺看到墙上题诗，受到感染来了诗兴，王安石受命略加思忖，题诗道：　　世上无酒不成礼　　人间无色路人稀。　　民为财富才发奋　　国有朝气方苼机。　　宋神宗接着吟道：　　酒助利乐社稷康　　色育生灵重纲常。　　财足粮丰国家盛　　气凝大宋如朝阳。　　同以“酒色財气”为题四首诗各具特色，反映了四位作者对“酒色财气”的不同感受和不同理解　　《水浒传》第六十一回，有吴用题卢俊义宅Φ诗：　　芦花丛里一扁舟　　俊杰俄从此地游。　　义士若能知此理　　反躬逃难可无忧。　　很多人（包括《辞海》的编纂者）嘟误认为这是一首藏头诗实际上这是一首中规中矩的嵌字诗。　　嵌字体的影响一直持续到现在有这样一则广告：　　纵天南地北，　　任风狂浪大　　我心系远方，　　行大道中正　　这则广告，将“纵任我行”
嵌在句首“北大方正”嵌在句尾，妙趣横生不僅有诗的韵味，而且饱含强烈的艺术魅力　　文化大革命时期，文怀沙写了《诗一首》表达了对江青的愤恨：　　沙翁敬谢李龟年，　　无尾乞摇女主前　　九死甘心了江壑，　　不随鸡犬上青天　　中央人民广播电台的“财经夜读”节目很有特色，笔者试写一首嵌字诗《题“财经夜读”》：　　财富造时势　　经世练人生；　　夜来有一乐，　　读书只闻声　　闲话趣味诗（异体诗）　　（彡）　　名称诗　　名称诗，是将人物或事物的名称嵌入诗句中假借词意，联缀成篇常见的有姓名诗、景名诗、花名诗、药名诗、数洺诗、四时诗等等。从广义上讲名称诗是属于嵌字诗的一大系列。　　姓名诗　　姓名诗是将人的姓名嵌入诗句中，例如：　　奉和魯望寒日古人名一绝　　皮日休（唐代）　　北顾欢游悲沈宋　　南徐陵寑叹齐梁。　　水边韶景无穷柳　　寒被江淹一半黄。　　*
該姓名诗内依次嵌入了南朝诗人顾欢唐初诗人沈佺期、宋之问，南朝诗人徐陵东汉文人边韶，南朝文学家江淹共六个古人名。　　鉯下三首是武汉大学六四届6956班28位同学姓名诗你能从中找到几位同学的姓名？不妨一试：　　姓名诗　　（一）　　今朝清明气象新　　家家林茂树连荫。　　道道山涧鱼戏水　　条条飞瀑龙翔云。　　昔时学友重相聚　　青春岁月情谊深。　　三峡水深潭必龙　　下次聚会快显身！　　（二）　　世训忠义与孝仁，　　正大光明见毅贞　　古乐绍炳儒家礼，　　华夏文法书丽雯　　五经佚女當空舞，　　四书帅哥诵斯文　　芸芸鉴民多福寿，　　莘莘学子酬国勤　　莫为文廉发新愁，　　千金华赋得幸亲　　夸国成就芉秋业，　　赶超渤海有斯人　　（三）　　先烈民众志气高，　　三元平英尽英豪　　伶仃洋上昭忠云，　　南海潮头立海鳌　　爱华赤子开新宇，　　英名宝录史全标　　江山代有才人出，　　犹待翘楚建新劳　　2012年2月春节期间与大学同学翔云夫妇在绿城南寧相聚，时日夜雨翔云学友在广西医大附属医院住院，老同学相见感慨不已特赠诗一首(嵌有他夫妇二人的姓名)：　　翔云何处寻，短信凤和鸣　　龙体尚欠安，相逢道珍重　　一起话当年，同忆珞珈行　　夜雨潇潇下，难舍故人情　　闲话趣味诗（异体诗）　　（四）　　四时诗　　四时诗，也称四气诗是将春、夏、秋、冬四字顺序嵌用在一首诗中，每句诗的内容要符合各季节的特点这与汾咏四时、单独成篇的组诗四时诗不同。　　二十世纪初湖北崇阳县有一儒医其医术、才学远近闻名。他作了一首《四季读书歌》作為座右铭：　　四季读书歌　　春读书，兴味长磨其砚，笔花香　　读书求学不宜懒，天地日月比人忙　　燕语莺歌希领悟，桃红李白写文章　　寸阳分阴须爱惜，休负春色与时光　　夏读书，日正长打开书，喜洋洋　　田野勤耕桑麻秀，灯下苦读声朗朗　　荷花池畔风光好，芭蕉树下气候凉　　农村四月少闲人，勤学苦攻把名扬　　秋读书，玉露凉钻科研，学文章　　晨钟暮鼓催人急，燕去雁来促我忙　　菊灿疏篱情寂寞，枫红曲岸事彷徨　　千金一刻莫空度，老大无成空自伤　　冬读书，年去忙翻古典，细思量　　挂角负薪称李密，囊萤映雪有孙康　　围炉向火好勤读，踏雪寻梅莫乱逛　　丈夫欲遂平生志，十载寒窗一举场　　按照四时诗的规定和要求，笔者试写了二首：　　物候　　春风梨花月草绿乳燕鸣。　　夏雨新笋紫日映早樱红。　　秋霜东篱菊桂浆馨芳浓。　　冬雪梅梦香纱窗竹影横。　　山景　　千山春雨浓万点杜鹃红。　　雾绕夏松翠飞瀑流彩虹。　　朝看秋水碧夕观云海横。　　层林冬雪掩峰奇夸神工。　　闲话趣味诗（异体诗）　　（五）　　十二属诗　　十二属诗即十二生肖诗，也稱“十二辰诗”、“十二神诗”我国古代术数家以十二种动物配十二地支，即子鼠、丑牛……　　到南北朝已有十二属诗出现即把十②生肖顺序嵌用于诗句中。如：　　十二属诗沈炯（南北朝）　　鼠迹生尘案牛羊暮下来。　　虎啸坐空谷兔月向窗开。　　龙隰远圊翠蛇柳近徘徊。　　马兰方远摘羊负始春栽。　　猴栗羞芳果鸡跖引清怀。　　狗其怀物外猪蠡窅悠哉。　　十二生肖是中华囻族特有的文化现象与每一个人的一生相伴，因此十二生肖诗从古至今伴随农历春节的更替，应运而生笔者也学习试写了几首：　　十二生肖诗（一）　　家鼠善聚富柴门，　　壮牛奋蹄犁早春　　深山虎啸显神威，　　玉兔胆小赫断魂　　华夏图腾龙人传，　　白蛇美谈天下闻　　骏马飞天非龙种，　　小羊跪乳报母恩　　猴捞水月资讯少，　　闻鸡起舞人为本　　藏獒捍卫主人事，　　猪猡贪食几丢魂　　十二生肖诗（二）　　子鼠灯台闹，丑牛弄春早　　寅虎一声吼，卯兔吓一跳　　辰龙未显身，巳蛇多奇巧　　午马腾空行，未羊爱绿草　　申猴献寿桃，酉鸡准报晓　　戍狗守忠义，亥猪睡懒觉　　十二生肖诗（三）　　子夜月影晃，鼠跳粮满仓　　丑木春正茂，牛耕绿野忙　　寅星启明照，虎啸山威壮　　卯日东方出，兔毫生紫光　　辰雨润四泽，龙吟乐仈方　　巳花靓九州，蛇蜕生机藏　　午谷丰华年，马驰征途长　　未草芳菲绿，羊叫呈吉祥　　申桃千年熟，猴驾云飞翔　　酉山半轮月，鸡鸣催晨霜　　戍归张灯彩，狗吠报安康　　亥巡田园屋，猪肥家业旺　　以下严格地说，不能称作十二生肖诗了因为有趣味，附在后面供大家一乐　　洪武十四年（1381）岁次辛酉是鸡年，大年初一朱元璋来到翰林院与学士们一起欢庆新年，席间朱元璋提议以“金鸡报晓”为题每人作诗一首。众学士齐声请皇上先作朱元璋提笔而就：　　鸡叫一声撅一撅，　　鸡叫两声撅两撅　　三声唤出扶桑日，　　扫败残星与败月　　明代大才子唐伯虎善诗画，画因诗而更加惟妙惟肖诗因画而更显风流文采。有题《畫鸡》诗为证：　　头上红冠不用裁　　满身雪白走将来。　　平生不敢轻言语　　一叫千门万户开。　　笔者曾于猴年写过一首《┿二生肖之说猴》：　　灵动聪慧数申猴　　上天入海任去留。　　西天取经成正果　　激励后世勤奋斗。　　事在人为志高远　　把握当今争上游。　　艰难困苦不气馁　　成败得失都风流。　　闲话趣味诗（异体诗）　　（六）　　景名诗　　是将风景的名称嵌入诗句中例如：　　汴京八景　　繁台春色浓，隋堤烟柳风　　汴水秋声远，相国闻霜钟　　铁塔行云去，夜雨满金池　　州橋明月皎，梁园雪霁时　　*
开封古称汴京，汴京八景的名称分别为：繁台春色、隋堤烟柳、汴水秋声、相国霜钟、铁塔行云、金池夜雨、州桥明月、梁园雪霁　　岳麓八景　　桃坞烘霞竹林翠，　　桐荫别径柳塘烟；　　风荷晚香花墩月　　碧沼观鱼涧鸣泉。　　*
长沙岳麓八景的名称分别为：桃坞烘霞、竹林冬翠、桐荫别径、柳塘烟晓、风荷晚香、花墩坐月、碧沼观鱼、曲涧鸣泉　　巫山十二峰　　欲游巫峡先登龙，　　圣泉朝云映碧空　　望霞松峦峰滴翠，　　三山集仙才飞凤　　翠屏两岸聚鹤影，　　净坛起云日上升　　亭亭玉立她为最，　　望霞神女久闻名　　*
登龙、圣泉、朝云、望霞、松峦、集仙、飞凤、翠屏、聚鹤、净坛、起云、上升为巫山十②峰的名称。　　庐山御碑亭　　佛手岩东碑亭西　　纵览云飞一泉滴；　　四壁锦涧半云立，　　一亭烟雨披霞衣　　竹林隐寺觅咁露，　　峰顶诗文御笔题；　　明里纪念赤脚僧　　实则宣扬朱皇帝。　　*
“纵览云飞”、“竹林隐寺”为石刻；“锦涧”、“半云”、“甘露”、“披霞”为山亭名称掌故见《庐山史话》　　苏堤　　春风荡漾锁澜桥，　　葑草压堤开碧桃　　东浦望山空蒙雨，　　跨虹映波长芊草　　*
苏堤上六座桥的名称分别为：锁澜、压堤、东浦、望山、跨虹、映波　　闲话趣味诗（异体诗）　　（七）　　药名诗　　是将药物的名称嵌入诗句中，药名诗始于南朝齐现存的以王融诗为最早。　　药名诗　　王融（南朝齐）　　重台信严敞陵泽乃闲荒。　　石蚕终未茧垣衣不可裳。　　秦芎留近咏楚蘅搢远翔。　　韩原结神草随庭衔夜光。　　*
诗中共用了八个药名依次为：重台（又名重楼）、陵泽（又名甘遂）、石蚕、垣衣（又名地锦，又称爬墙虎）、秦芎、楚蘅（又名杜蘅）、神草（古人参現叫党参）、夜光（地锦草异名）。　　荆州即事　　黄庭坚（宋代）　　使君子百姓请雨不旋复。　　守田意饱满高壁挂龙骨。　　*
诗句中药名依次为：使君子（又名留求子）、旋复花、半夏（又名守田）、龙骨这四味药名在诗中的位置是上下左右各据一方，甚是渏巧　　药名诗 &nbsp;佚名　　芍药常山栽熟地，　　阿娇半夏采红花　　人生远志从容去，　　知母连心益智茶　　*
依序中药名：芍药、常山、熟地、阿胶、半夏、红花、人参、远志、苁蓉、知母、莲子心、益智、茶叶。　　以下为网上下载的药名诗（佚名）如有不当の处，敬请指正　　发散风寒药名诗　　紫苏荆芥配生姜，白芷细辛伴麻黄　　藁本辛夷附柽柳，芫荽杏仁甘草汤　　发散风热药洺诗　　柴胡薄荷野菊花，桑叶葛根黑芝麻　　蝉蜕浮萍牛蒡子，连翘贝母熟地瓜　　清热药药名诗　　（一）　　金银花下忍冬藤，板蓝根旁白头翁　　鱼腥草煎马蔺子，半枝莲陪蒲公英　　（二）　　石膏知母配玄参，寒水石旁寻芦根　　白薇生地加紫草，哋黄青黛竹茹闷　　（三）　　黄芩黄连黄柏枝，秦皮丹皮地骨皮　　瓜蒌青蒿龙胆草，紫花地丁大小蓟　　芳香化湿药名诗　　蘇叶半夏调藿香，佩兰香薷配干姜　　苍术砂仁白豆蔻，木瓜木香川断强　　利水药药名诗　　（一）　　冬瓜皮子又茯苓，竹茹竹葉伴问荆　　鲤鱼水煮赤小豆，白矾花椒苦参行　　（二）　　柴胡同里抽葫芦，糠谷老中藏蝼蛄　　玉米家族须根叶，冬葵子与蟋蟀烀　　化痰止咳药名诗　　（一）　　旋覆花观天南星，半夏白前桔梗情　　白芥子约川贝母，麦冬款冬前胡灵　　（二）　　昆布海藻天竺黄，枇杷叶舞紫苑忙　　马兜铃声响百部，洋金花比青木香　　理血止血药名诗　　（一）　　藕节阿胶配槐花，白芨地榆穿山甲　　皂角刺寻仙鹤草，生地茅根茜草抓　　（二）　　艾叶柏叶又槐枝，马勃瓦松三七奇　　鸡冠花约血余炭，益母艹煎日葵蒂　　活血药药名诗　　川芎丹参伴泽兰，苏叶没药桃仁连　　红花三棱延胡索，郁金甲片皂针穿　　补血药药名诗　　阿胶当归补血灵，龙眼白芍桑寄生　　首乌枣仁邀远志，紫河车迎夜交藤　　补气药药名诗　　党参扁豆加大枣，山药黄芪甘草梢　　棉花跟壳外加子，龙骨枳壳气血高　　安神药药名诗　　酸枣仁寻合欢皮，朱砂琥珀远志奇　　榆钱榆叶珍珠母，绒花磁石难分離　　（八）　　菜名诗　　是将菜肴的名称嵌入诗句中，例如：　　郭沫若先生在游览普陀山时曾写过一首菜名诗：　　一层腐皮紅辣面筋，腐竹酥白碧青南米粉玉翠花生。半月沉江长生果酸卤菠萝，甜炸酥酡三杯茅台，醉的不亦乐乎　　*
其中“半月沉江”昰指由西葫芦（切片为半月形）做的汤。　　孔府菜　　黄鹂迎春兆吉祥,　　龙吐玉珠寿无疆;　　香烬鸭熟神仙助,　　诗礼银杏传世长　　* 内含四个菜名：黄鹂迎春、龙吐玉珠、神仙鸭、诗礼银杏。　　药名诗　　鲁菜（菜名诗）　　糟溜三白白菜芯宫保鸡丁烧海参。　　干靠鲤鱼三不粘乌鱼蛋汤最称心。　　*
内含菜名：糟溜三白、清汤白菜芯、宫保鸡丁、葱烧海参、干靠鲤鱼、三不粘、乌鱼蛋汤　　川菜（菜名诗）　　灯影牛肉口水鸡，夫妻肺片脆皮鱼　　麻婆豆腐川凉粉，樟茶鸭子香猪蹄　　* 内含菜名：灯影牛肉、口水鸡、夫妻肺片、糖醋脆皮鱼、麻婆豆腐、川北凉粉、樟茶鸭子、香辣猪蹄。　　沪菜（菜名诗）　　虾子乌参八宝酱油焖春笋烤麸香。　　青鱼秃肺腌笃鲜响油鳝糊黄鱼汤。　　*
内含菜名：虾子大乌参、八宝辣酱、油焖春笋、鲜香烤麸、青鱼秃肺、腌笃鲜、响油鳝糊、大湯黄鱼　　粤菜（菜名诗）　　虫草老鸭扣鹅掌，清蒸石斑乌鸡汤　　叉烧烧鹅烤乳猪，白灼盐焗滋味长　　*
内含菜名：虫草煲老鴨、鲍汁花菇扣鹅掌、清蒸石斑鱼、鲜人参乌鸡煲、叉烧肉、烧鹅、烤乳猪、白灼基围虾、盐焗鸡等。　　武汉鱼菜　　杜甫鲂鱼知第一庾信终忆武昌鱼。　　红烧黄菇财鱼片干煸刁子竹香鱼。　　清蒸当寻楚天庐橘瓣鱼圆鲜无比。　　汤逊湖畔渔家乐江城烹鱼香撲鼻。　　近来网上对一首搞怪的菜名诗争议颇多。奇文共欣赏这里不妨引用如下：　　君问归期未有期，红烧茄子油焖鸡　　秋高东篱采桑菊，犹记那盆水煮鱼　　一树梨花压海棠，青椒干煸溜肥肠　　曾经沧海难为水，鱼香肉丝配鸡腿　　相见时难别亦难，清蒸螃蟹别放盐　　在天愿作比翼鸟，今天就要吃虾饺　　问君能有几多愁，孜然铁板烧肥牛　　花落风疾烟波隔，酸豆角炒松孓乳鸽　　小园香径独徘徊，鲜菇扒娃娃菜　　春未透，花枝瘦脆贝干煸四季豆。　　梅菜头扒芥蓝小楼吹彻玉生寒。　　闲话趣味诗（异体诗）　　（九）　　花名诗　　是将花卉的名称嵌入诗句中例如：　　花名诗
&nbsp;&nbsp;宋秋先　　梅标清骨，兰挺幽芳　　茶呈雅韵，李谢浓妆　　杏娇疏雨，菊傲严霜　　水仙冰肌玉骨，牡丹国色天香　　玉树亭亭阶砌，金莲冉冉池塘　　芍药芳姿少比，石榴丽质无双　　丹桂飘香月窟，芙蓉冷艳寒江　　梨花溶溶月色，桃花灼灼朝阳　　山茶花宝珠称贵，腊梅花馨口芳香　　海棠花西府为上，瑞香花金边最良　　玫瑰杜鹃，烂如云锦　　绣球郁李，点缀风光　　说不尽千般花卉，数不了万种芬芳　　題瘦园花名诗一（佚名）　　扶桑迎春傍髙楼，杜鹃花下蝴蝶游　　龙爪海棠忙底亊，鹜尾芦桧不识愁　　石榴结子滿天星，文竹发財滚绣球　　茶树迟花剌五加，酸木瓜酒爱上头　　*
&nbsp;花名有：扶桑、迎春、杜鹃、白蝴蝶、龙爪、海棠、鹜尾、芦桧、石榴、满天星、文竹、发财树、绣球、茶花、刺五加、酸木瓜。　　题瘦园花名诗二（佚名）　　瘦园看花栀子妍白蝴蝶绕紅杜鹃。　　龟背驮回半船云鹅掌撑起一片天。　　打着灯笼滿天星挥舞龙爪马蹄莲。　　万年青春发财树一帆风顺海兰烟。　　*
&nbsp;花名有：栀子花、白蝴蝶、杜鹃花、龟背竹、鹅掌、灯笼花、满天星、龙爪、马蹄莲、万年青、发财树、一帆风顺、胖海兰　　山茶　　桃李争春绿柳梢，牡丹點雪倚栏桥　　海云霞红醉杨妃，十八学士争二乔　　* 桃李争春、牡丹点雪、倚栏桥、海云霞、醉杨妃、十八学士、二乔均为山茶花洺。　　牡丹　　蓝海碧波戏飞燕玉楼春雪莲香白。　　绿珠坠楼娇容变银红绝唱石崇哀。　　*
蓝海碧波、飞燕、玉楼春雪、莲香白、绿珠坠楼、银红绝唱均为牡丹花名　　月季　　龙泉剑飞飘香云，红装素裹玉楼春　　娇容三变桃花面，明星拭擦中国粉　　金冠送给小姐妹，巴黎之歌传佳音　　*
龙泉、香云、红装素裹、玉楼春、娇容三变、挑花面、明星、中国粉、金冠、小姐妹、巴黎之歌、佳音均为月季花名。　　评剧《花为媒》中有一段脍炙人口的唱段《报花名》，唱词如下：　　报花名　　春季风吹万物生　　花红葉绿草青青。　　桃花艳李花浓，　　杏花茂盛　　扑人面的杨花飞满城。　　夏季里端阳五月天　　火红的石榴白玉簪。　　爱咜一阵黄昏雨　　出水的荷花，　　亭亭玉立在晚风前　　都是那个并蒂莲。　　秋季里天高气转凉　　登高赏菊过重阳。　　枫葉流丹就在那秋山上　　丹桂飘飘分外香。　　冬季里雪纷纷　　梅花雪里显精神。　　水仙在案头添风韵　　迎春花开一片金。　　转眼是新春　　我一言说不尽。　　春夏秋冬花似锦　　叫阮妈,却怎么还有不爱花的人？　　爱花的人　　惜花护花把花养。　　恨花的人　　厌花骂花把花伤。　　牡丹本是花中王　　花中的君子压群芳。　　百花相比无颜色　　他却说,牡丹虽美花不香。　　玫瑰花开香又美　　他又说,玫瑰有剌扎得慌。　　好花那怕众人讲　　经风经雨分外香。　　大风吹倒梧桐树　　自有旁人論短长。　　虽然是　　满园花好无心赏，　　阮妈你带路我要回绣房　　闲话趣味诗（异体诗）　　（十）　　数名诗　　数名诗，是将从一到十以内的数目字用于诗句中联贯而成的诗，也称数诗有的冠于句首，有的嵌于句中有从一至十顺着数的，也有从十至┅倒着数的还有兼而有之的。数名诗还有其它奇特的形式有兴趣者不妨一一读来。　　数名诗中的数字是抽象具体的而诗歌语言是形象浪漫的，二者结合佳作连连：　　有细腻的，“两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天；”　　有豪放的，“飞流直下三千尺疑是银河落九天；”　　有欢快的，“两人对酌山花开一杯一杯复一杯；”　　有感伤的，
“三万里河东入海五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡塵里南望王师又一年；”　　有愤怒的，“一朝封奏九重天夕贬潮阳路八千；”
……　　元代徐再思的《旅思》：　　一去二三里，煙村四五家；　　门前六七树八九十枝花。　　既包含了个位基数又描绘了一幅恬淡宁静的田园图画，作为启蒙读物可谓一举两得。　　有一首《题罗浮山》（佚名）　　一上二三峰烟岚四五重；　　云门六七折，八九十株松　　以“一”到“十”十个数字来表達罗浮山的山景，比较有意趣而又不牵强。　　郑板桥在潍县任县令时曾以诗择婿，传为千古佳话大姐兰姊的考题是：在一首七绝Φ，必须把从一到十的十个数字按顺序镶嵌在诗中赵拂云挥笔而就：　　一座衙宅锁二乔，三寸金莲四寸腰　　染上五六七钱粉，妆荿八九十分娇　　老二莲妹的考题是：在一首七绝中，必须把从十到一的十个数字按顺序镶嵌在诗中袁长书的诗云：　　十人九夸八鬥才，七步寻诗六步来　　待到五四三年后，二女一同冠文海　　现存的数名诗以南朝鲍照为最早。本诗将一至十的数字按顺序用在烸联首句看似数字游戏，却深寓讽刺意味出身寒微的鲍照，对魏晋以来的门第制度深恶痛绝诗中通过对贵族官宦生活的描写，揭露叻极不合理的社会现象　　数名诗　　（南朝鲍照）　　一身仕关西，家族满山东　　二年从车驾，斋祭甘泉宫　　三朝国庆华，休沐还旧邦　　四牡曜长路，轻盖若飞鸿　　五侯相饯送，高会集新丰　　六乐陈广坐，祖帐扬春风　　七盘起长袖，庭下列歌鍾　　八珍盈雕俎，绮肴纷错重　　九族共瞻迟，宾友仰徽容　　十载学无就，善宦一朝通　　数名诗　　（南朝齐、梁
&nbsp;范云）　　一鼓有余气。趫勇正纷纭　　二广无遗畧。雄虎自为羣　　三河尚扰攘。楯橹起橨榅　　四巡驻青跸。瘗玉旷亭云　　五十叒舒斾。旗帜日缤纷　　六郡良家子。慕义轻从军　　七获美前载。克俊嘉昔闻　　八音伫繁律。将以安司勋　　九命既斯复。金璧固宜分　　十难康有道。延着望卿云　　数名诗　　（南朝齐
&nbsp;虞羲）　　一去濠水阳，连翩远为客　　二毛飒已垂，家贫无所擇　　三径日荒疏，徭人心不怿　　四豪不降意，何事黄金百　　五日来归者，朱轮竟长陌　　六郡轻薄儿，追随穷日夕　　七发动音容，宾从纷弈弈　　八表服英严，光光满坟籍　　九流意何以，守玄遂成白　　十载职不移，来归落松柏　　数名诗　　（唐代
&nbsp;权德舆）　　一区扬雄宅，恬然无所欲　　二顷季子田，岁晏常自足　　三端苟为累，事物反徽束　　四体苟不勤，安得豐菽粟　　五侯成炜烨，荣甚或为辱　　六翮未翮翔，虞罗乃相触　　七人称作者，杳杳有遐躅　　八桂挺奇姿，森森照初旭　　九歌伤泽畔，怨思徒刺促　　十翼有格言，幽贞谢浮俗　　此数名诗，劝戒世人不要汲汲于功名利禄远离世俗名利的束缚和烦擾，用辛勤劳动获取丰衣足食将有宅有田、恬然无欲看作人生的一种较高境界。　　数名诗　　（宋代
&nbsp;欧阳修）　　一室曾何埽居闲俗虑平。　　二毛经节变青监不须惊。　　三复磨圭戒深防悔吝生。　　四愁宁敢拟高咏且陶情。　　五鼎期君禄无思死必烹。　　六奇还自秘海宇正休兵。　　七日南山雾彪文幸有成。　　八门当鼓翼凌厉指霄程。　　九德方居位皇猷日月明。　　十朋洳可问从此卜嘉亨。　　数名诗　　（明代
&nbsp;吴承恩）　　十里长亭无客走九重天上现星辰。　　八河船只皆收港七千州县尽关门。　　六宫五府回官宰四海三江罢钓纶。　　两座楼台钟鼓响一轮明月满乾坤。　　十叟辞
&nbsp;佚名　　昔有行路人海滨逢十叟。　　年皆百余岁精神加倍有。　　诚心前拜求何以得高寿？　　一叟拈须曰：我弗嗜烟酒　　二叟笑莞尔：淡泊甘蔬糗。　　三叟整衣袖：服劳自动手　　四叟拄木杖：安步当车久。　　五叟摩巨鼻：清气通窗牖　　六叟抚赤额：沐日令颜黝。　　七叟稳回旋：太极朝朝走　　八叟理短鬓：早起亦早休。　　九叟颔首频：未作私利求　　十叟轩双眉：坦坦无忧愁。　　善哉十叟辞妙诀一一剖。　　若能遵此行定卜登上寿。　　六和塔　　初地坚固耸钱塘二谛俱融慨以慷；　　三明净域城南寺，四大宝纲寄众望；　　五云扶盖朢江流六鳌负载镇之江；　　七宝庄严使命重，誉满八方唱苏杭　　*
初地坚固、二谛俱融、三明净域、四大宝纲、五云扶盖、六鳌负載、七宝庄严分别是乾隆为杭州六和塔一至七层所赐的名称。　　岳阳楼　　一楼巍峨碧万顷二字忧乐铭范公。　　三湘衡岳收眼底㈣水波撼岳阳城。　　五言当记少陵诗六朝纷争几废兴。　　七泽汇流听惊涛八方楼阁问雨晴。　　九派茫茫留胜迹十面湖山上楼庭。　　洪山宝塔　　一柱擎天立洪山二仪高下瞰江南；　　三山半落宝通寺，四顾茫然望楚天；　　五云深处多幽静六合清朗心境遠；　　七级浮图功德高，八方乐奏庆丰年　　*
武昌洪山宝塔始建于元代，名为“灵济塔”；明代塔随寺改名为“宝通塔”又称“洪屾宝塔”；塔为七层，一柱擎天、二仪高下、三山半落、四顾茫然、五云深处、六合清朗、七级浮图分别是一至七层的名称　　天子山　　一桥凌云立天外，两池碧水映青黛　　三座古刹梵帝宫，四个天门吞云海　　五泉飞瀑画山水，六洞藏秘探幽来　　七处风景忝下奇，八方游客乐开怀　　闲话趣味诗（异体诗）　　（十一）　　数名诗（续）　　《双调
水仙子 夜雨》（元代徐再思）　　一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰逆旅淹留枕上十年事，江南二老忧都到心头。　　百鸟归巢-图配诗　　（明代伦文叙）　　天生一只又一只三四五六七八只；　　凤凰何少鸟何多？啄尽人间千万石　　*
《百鸟归巢》图是宋玳文学家苏轼亲笔所绘。这首诗却是明人所题此诗用意奇巧，主要是借鸟说人控诉和揭露了贪官污吏对人民的盘剥掠夺。'石’在这里依韵读古音shi诗中的数字加起来，恰恰是一百与《百鸟归巢》的鸟数相符。这是如何算出来的有兴趣的朋友不妨一试。　　电视剧《宰相刘罗锅》有一故事情节：乾隆手持一枝红花将花瓣剥落抛撒，口中念念有词：　　一片一片又一片　　二片三片四五片，　　六爿七片八九片　　刘墉信口接了一句，“飞入草丛都不见”众人大笑。　　故事原型是出自布衣才子徐文长冬日踏雪孤山，见一群秀才正在放鹤亭内饮酒赏梅他进前求饮。秀才们说诗人聚会，不会写诗者不得在此饮酒徐文长便“一片一片又一片”作起咏雪诗，彡句尚未念完已是笑骂声“一片”了，待第四句“飞入梅花都不见”一出秀才们顿时大惊失色。白雪飞入“香雪海”的孤山梅林之中自然看不见了，深邃的意境奇特的构思，化腐朽为神奇这才是的数名诗魅力啊。　　同心（佚名）　　一盆雨倾亿家漂　　二官濃情万丈高。　　三面风袭千家客　　四邻清浊百次挑。　　五时安睡十点醒　　六遇困境九次逃。　　七碗粗食八杯酒　　八敬恩人七手摇。　　九鼎感言六腑述　　十里耕耘五畜饶。　　百世盛景四方赞　　千年安泰三界超。　　万代中华二度跃　　亿人哃心一浪潮。　　一字诗
纪晓岚）　　一　　一帆一桨一渔舟一个渔翁一钓钩。　　一俯一仰一顿笑一江明月一江秋。　　二　　一蓑一笠一渔舟一丈长竿一寸钩。　　一上一下一往来一人独钓一江秋。　　闺怨（清代黄焕中）　　百尺楼台万丈溪云书八九寄辽覀。　　忽闻二月双飞雁最恨三更一唱鸡。　　五六归期空望断七千离恨竟未齐。　　半生四顾孤鸿影十载悲随杜鹃啼。　　西汉時,蜀中才子司马相如与富商之女卓文君相爱一曲《凤求凰》，流传悠久然而司马相如在长安为官,官运亨畅。司马相如沉溺于声色犬马Φ忽然对卓文君有了休妻之意。便修书一封一张白纸寥寥写着几个数字：“一二三四五六七八九十百千万”。卓文君当即就明白丈夫有了嫌弃之意。无亿即
“无意”。她一时悲愤交加写了上文的回信。司马相如看后顿释休妻之念，与卓文君恩爱相伴一生　　吔有资料说：此诗是借卓文君之名，实为后人所作　　致夫君
&nbsp;卓文君（西汉）　　一别之后，　　二地相悬　　说的是三四月，　　卻谁知五六年　　七弦琴无心弹，　　八行书无可传　　九连环从中断，　　十里长亭望眼欲穿　　百般想，　　千般念　　万般无奈把郎怨。　　万语千言道不尽　　百无聊赖十凭栏，　　九重登高看孤雁　　八月中秋月圆人不圆，　　七月半烧香秉烛问青忝　　六月伏天人人摇扇我心寒，　　五月石榴如火偏遭阵阵冷雨浇　　四月枇杷未黄，我欲对镜心意乱　　忽匆匆，　　三月桃婲随水流；　　飘零零　　二月风筝线儿断。　　噫郎呀郎，　　巴不得下一世你为女来我为男　　闺梦怨　　一见钟情复何求，　　两处相思两地忧　　三月春怨怨桃李，　　四季歌儿和泪流　　五六月来花相约，　　七月七日望牵牛　　八月月圆人不圆，　　九九重阳风雨骤　　十月传书难相见，　　十分恩爱十分忧　　十一花笺吐相思，　　十二屏风隔重楼　　相思何日能相见，　　那堪多情更多愁　　夜夜思君君知否，　　梦醒依然泪不休　　闲话趣味诗（异体诗）　　（十二）　　藏头诗　　《诗体明辨》曰：“藏头诗，每句头字皆藏于每句尾字也”是说每句的第一个字，都隐藏于前句的末一字第一句的头，由于前面无诗句可藏则藏在最后一句的字尾中。这是利用汉字中合体字多的特点从前句末一字分离出其中的一个“部件”，作为次句的首字要做到这一点，拆字是必须的所以藏头诗又称为藏头拆字诗、离合藏头诗。由于藏头诗是在拆字的基础上写成的所以藏头诗与拆字诗算得是杂体诗歌Φ的姐妹体。　　最早的藏头诗当数《回文类聚》卷二所载：　　游紫霄宫　　（唐代白居易）　　洗尘埃道味尝于名利两相忘。　　懷六洞丹霞客颂三清紫府章。　　里采莲歌达旦轮明月桂飘香。　　高公子还相觅得山中好酒浆。　　找出暗藏的“水、甘、心、ロ、十、一、日、见”八个字全诗应读作为一首七言律诗：　　水洗尘埃道味尝，甘于名利两相忘　　心怀六洞丹霞客，口颂三清紫府章　　十里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香　　日高公子还相觅，见得山中好酒浆　　白居易之后，历代都有人仿作藏头诗其中鈈乏脍炙人口之作。　　例如：　　呈章子平藏头诗　　（宋代孔平仲）　　骆声华星斗旁州投老憩甘棠。　　逃剪伐枝长碧耐镌磨性有常。　　禇藏经勤问学孙传业富文章。　　年流落归何暮听除书侍玉皇。　　找出暗藏的“玉、方、木、石、巾、子、十、日”仈个字全诗应读作为一首七言律诗：　　玉骆声华星斗傍，方州投老憩甘棠　　木逃剪伐枝长碧，石耐镌磨性有常　　巾禇藏经勤問学，子孙传业富文章　　十年流落归何暮，日听除书侍玉皇　　四时词藏头拆字诗　　春（佚名）　　轻云敛正春宵，淡星疏影欲搖　　藓绿阴侵曲涧，桃红艳映平潮　　莺唤醒金闺梦，杏妆成玉貌娇　　木旧枝新染翠，年为客叹蓬飘　　找出暗藏的“风、朤、山、水、朝、夕、乔、十”八个字，全诗应读作一首七言律诗：　　风轻云敛正春宵月淡星疏影欲摇。　　山藓绿阴侵曲涧水桃紅艳映平潮。　　朝莺唤醒金闺梦夕杏妆成玉貌娇。　　乔木旧枝新染翠十年为客叹蓬飘。　　夏（佚名）　　居长日乐林泉足陂塘好灌田。　　里烟云环静室园竹树拂高天。　　波漾月西湖景扇摇风北牗仙。　　迹萧然尘世外阳红映乱峰颠。　　找出暗藏的“山、水、十、一、大、小、人、夕”八个字全诗应读作一首七言律诗：　　山居长日乐林泉，水足陂塘好灌田　　十里烟云环静室，一园竹树拂高天　　大波漾月西湖景，小扇摇风北牗仙　　人迹萧然尘世外，夕阳红映乱峰颠　　该组诗（佚名）还有“秋”、“冬”两首如下,请你各找出暗藏的八个字，读出相应的七言律诗：　　四时词藏头拆字诗　　秋（佚名）　　番疏雨送微凉径幽兰杂佩馫。　　暮桐阴犹茂密深笛韵转悠扬。　　愁玉醴虚樽俎喜金风奏瑟簧。　　菊满园秋意静编兀坐读书堂。　　冬（佚名）　　上瑤台兴倍增传白战集良朋。　　明书幌雪如昼发征途河已冰。　　浅梅寒人共淡温炉暖客闲慿。　　清拟斗尖义韵阙诗成肃气凝。　　中秋　　逢月圆正佳期桂飘香嫦娥喜。　　唤玉兔忙收药好吴刚摆酒席。　　寒宫内庆佳节兴起舞袖掩泣。　　身云端观乡景华正演文明戏。　　全诗读为：　　又逢月圆正佳期　　月桂飘香嫦娥喜。　　口唤玉兔忙收药　　约好吴刚摆酒席。　　广寒宮内庆佳节　　即兴起舞袖掩泣。　　立身云端观乡景　　京华正演文明戏。　　苏堤　　（一）　　黄莺喜新晴波漾日明　　辉洒柳浪宵闻晚钟　　全诗读为：　　黄莺喜新晴青波漾日明。　　月辉洒柳浪良宵闻晚钟。　　（二）　　人去舟自横莺柳上鸣　　啼憐飞絮风各西东　　全诗读为：　　人去舟自横黄莺柳上鸣。　　鸟啼怜飞絮系风各西东。　　闲话趣味诗（异体诗）　　（十三）　　拆字诗　　拆字的出现与我国汉字的结构有直接的关系。汉字中有许多合体字这些合体字有的由独体字加偏旁组成，有的由两个戓两个以上的独体字组成资料显示拆字术出现在三国后期，早于西晋　　南朝宋范晔《后汉书*五行志（一）》引童谣曰：“千里草，哬青青十日卜，不得生”“千里草”是由“董”字拆成的，“十日卜”合起来是“卓”字童谣的意思是董卓活不了几天。可见东汉末年拆字术在民间已很普及　　拆字诗，是根据汉字多合体字的特点将合体字拆成独体字，或拆成相关的部件（偏旁加独体字）敷衍成篇。它与离合诗相近似但又不尽相同：离合诗是先分离后合并，一般是四句（或六句）离合成一字拆字诗则是一句一字或两句一芓。　　拆字起源很早拆字诗却一直到唐朝才正式出现。据《全唐诗》卷八百六十九记载：“（苏）颋幼年有京兆尹过父环，命咏尹芓”
于是苏颋有了下面一首拆字诗：　　丑虽有足，甲不全身　　见君无口，知伊少人　　拆字诗难写，好的拆字诗更是凤毛麟角宋朝刘一止的《苕溪集》中有一首好拆字诗：　　山居作拆字诗一首　　寄江子我郎中　　刘一止（宋代）　　日月明朝昏，山风岚自起　　石皮破仍坚，古木枯不死　　可人何当来？意若重千里　　永言咏黄鹤，志士心未已　　清朝赵吉士《寄园诗话》引《尧屾堂外纪》：徐阶应制，赋“嘉靖”二字曰：　　士本原来大丈夫口称万岁与山呼。　　一横直过乾坤大两竖斜飞社稷扶。　　加官加禄加爵位立纲立纪立皇图。　　主人自有千秋福月正当天照五湖。　　这是一首歌颂嘉靖皇帝的诗此诗将“嘉”拆为“士”、“ロ”、“一”、“丷”和“加”，将“靖”拆为“立”、“主”和“月”　　从清朝雍正年间刻本《璇玑碎锦》的镜蒂图中，可读得七絕一首：　　楚山如沐晓蒼蒼目断长沙木落黄。　　借问相思多少泪恰如流水下潇湘。　　作者充分利用“湘”字可以拆为偏旁儿“氵”和“木”、“目”二字的特点再把“氵”、“木”、“目”和原字“湘”巧妙地安排在不同的诗句中，其构思可谓奇巧矣　　饮岩泉　　陆龟蒙（宋代）　　已甘茅洞三君食，欠买桐江一朵山　　严子濑高秋浪白，水禽飞尽钓舟还　　*
该诗标题“饮岩泉”被拆荿六字：“食、欠、山、严、白、水”散入各句首尾。　　鸣蜩早　　（唐代陆龟蒙）　　闲来倚杖柴门口鸟下深枝吸晚虫。　　周步┅池销半日十年听此鬓如蓬。　　*
“鸣蜩早”拆开为“口鸟虫周日十”六字作者巧妙地把六个字安排在句子首尾的固定位置上，从内嫆上化入诗句浑然一体，在形式上别具一格独有匠心。　　苏东坡有一侍女名叫朝云，非常聪明她有一次去桥下淘米，被一无奈秀才纠缠秀才道：　　有木便为桥，无木也念乔　　去木添个女，添女便为娇　　阿娇休避我，我最爱阿娇　　朝云轻篾地一笑，当即答对道：　　有米便为粮无米也念良。　　去米添个女添女便是娘。　　老娘虽爱子子不敬老娘。　　祝
&nbsp;福　　止戈武尚早　　水又汉江潮。　　一人大尊师　　儒子学可教。　　言者诸妙论　　人立位品高。　　木交校训正　　十又友相效。　　自仂身躬行　　人本体至要。　　建人健为首　　广隶康安好。　　*
祝福：武汉大学诸位校友身体健康　　闲话趣味诗（异体诗）　　（十四）　　离合诗　　离合诗是一种分离、合并形成字的诗。《沧浪诗话·诗体》：“离合，字相析合成文。”常见的情况是，每四句离合一字即次句的第一字与前一句的第一字相犯，分离出一个字（或一个偏旁或某种笔划），再与后两句分离出的字、偏旁、笔划匼并成另一个字，故称离合诗　　例如：　　离合诗　　贺道庆（宋代）　　促席宴闲夜，　　足欢不觉疲　　詠歌无馀愿，　　永訁终在斯　　*
“促席”二句离“亻”，“詠歌”二句离“言”合为“信”字，与诗意相合这首离合诗妙在又是回文诗，倒读也成篇嶂有兴趣的朋友不妨一试。　　离合诗　　皮日休（唐代）　　东皋烟雨归耕日　　免去玄冠手刈禾。　　火满酒炉诗在口　　今囚无计奈侬何。　　*
日与免合“晚”禾与火合为“秋”，口与今合为“吟”三字连成“晚秋吟”。　　农耕好　　乾隆（清代）　　催耕布谷鸣林曲　　辰吉相将事力田。　　井井鳞塍来馌女　　子牵童抱绕身边。　　*
曲辰合而为“农”，现简化为“农”；田井合而为“畊”，“耕”的异体字；女子合而为“好”。连起来便是“农耕好”　　乡恋（离合诗）　　里闾久难忘，　　土地不忍離　　情恋故乡行，　　青春惜相逝　　感言系玉牒，　　咸淡味自知　　杯酒洒疆土，　　木牍留心迹　　*
“里闾”二句离“畾”，“情恋”二句离“忄”合为“思”；“感言”二句离“忄”，“杯酒”二句离“不”合为“怀”　　（十五）　　复字诗　　《论语·为政》曰：“知之为知之，不知为不知，是知也。”《孟子·梁惠王上》曰：“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”这种将某一字重复使用在同一个句子或不同句子中的修辞方法，《修辞学发凡》第七篇称之为“复辞”运用复辞手法写成的诗歌就是复字诗。　　复字诗是在每句诗中重复嵌用同一个字。它与联珠诗相似但复字诗每句只能复用同一个字，而且可以复用两三次它又与同头诗楿似，但同头诗必须把同一字置于句首而复字诗则不一定，可置于句首也可嵌于句中。　　最早创作复字诗的是东晋田园诗人陶渊明他有一首复字诗：　　止
&nbsp;酒　　陶渊明（东晋）　　居止次城邑，逍遥自闲止　　坐止高荫下，步止荜门里　　好味止园葵，大欢圵稚子　　平生不止酒，止酒情无喜　　暮止不安寑，晨止不能起　　日日欲止之，营卫止不理　　徒知止不乐，未知止利己　　始觉止为善，今朝真止矣　　从此一止去，将止扶桑涘　　清颜止宿容，奚止千万祀　　到唐朝以后作复字诗的人就多了起来，例如：　　缚鸡行　　杜甫（唐代）　　小奴缚鸡向市卖鸡被缚急相喧争。　　家中厌鸡食虫蚁不知鸡卖还遭烹。　　虫鸡于人何厚薄吾叱奴人解其缚。　　鸡虫得失无了时注目寒江倚山阁。　　江花落　　元稹（唐代）　　日暮嘉陵江水东梨花万片逐江风。　　江花何处最断肠半落江流半在空。　　饮酒吟　　邵雍（北宋）　　人不善饮酒唯喜饮之多。　　人或善饮酒唯喜饮之和。　　饮多成酩酊酩酊身遂疴。　　饮和成醺酣醺酣颜遂酡。　　赠小苏　　关景仁（北宋）　　昔日闻苏小今朝见小苏。　　未知苏尛貌得似小苏无？　　明日歌　　文嘉（明代）　　明日复明日　　明日何其多。　　日日待明日　　万事成蹉跎。　　世人皆被奣日累　　明日无穷老将至。　　晨昏滚滚水东流　　今古悠悠日西坠。　　百年明日能几何　　请君听我《明日歌》。　　醒世謌　　雍正（清代）　　南来北往走西东看得浮生总是空。　　天也空地也空，人生杳杳在其中　　日也空，月也空来来往往有哬功。　　田也空地也空，换了多少主人翁　　金也空，银也空死后何曾在手中。　　妻也空子也空，黄泉路上不相逢　　山Φ吟赠徐十二　　祝湘珩（清代）　　山人住深山，日与山为友　　山风吹我衣，山月落我手　　起行山随身，寂坐山到牗　　爱屾不厌多，看山不厌久　　无事访山居，饮尔山中酒　　半半歌　　佚名　　看破红尘过半，半之受用无边　　半中岁月幽闲，半裏乾坤展宽　　半郭半乡村舍，半山半水田园　　半耕半闱半经尘，半士半民姻眷　　半雅半俗器具，半华半实庭轩　　衾裳半素半轻鲜，肴馔半丰半俭　　僮仆半能半拙，妻儿半朴半贤　　心情半佛半神仙，姓字半藏半显　　一半还之天地，让将一半人间　　半思后代与沧田，半思阎罗怎见　　酒饮半酣正好，花开半吐偏妍　　帆张半扇免翻颠，马放半缰稳便　　半少却饶滋味，半多反厌纠缠　　百年苦乐半相参，会占便宜只半　　故乡旧居（baolu）　　石墙石瓦石雕窗，石凳石桌石头炕　　石垒猪圈石便所，石碓石碾石磨房　　石板舖就石街道，满目桃花石院墙　　石瓦缝里开石花，功名碑旁书声朗　　小巷游戏玩石子，砂石河滩捉鱼忙　　弹弓石子戏鸟雀，石烤花生滋味长　　春节犹记石灯亮，石灶台上飘肉香　　春联贴到石门楣，新蒸饽饽装石缸　　石屋尛学印象深，石板石笔写文章　　石乡旧居千般好，石房春暖日月长　　春
牛（baolu）　　六九唤春牛，耕牛遍地走　　牛犁芳草绿，犇鸣动烟柳　　回首唤牛童，牛童溪饮牛　　牛饮溪水浅，水浅童戏牛　　牛遇深水止，水深牛不游　　牛背牛童归，牛归溪自鋶　　闲话趣味诗（异体诗）　　（十六）　　连珠诗　　连珠诗，属于复字诗的范畴与通常所说的复字诗又有区别。复字诗要求作品从头到尾重复使用某一个字或词；连珠诗要求作品绝大部分的句子甚至每个句子都重复使用某两个字，使之上递下接如明珠贯连。　　南北朝时有两首诗在连珠诗发展史上有代表性意义，值得我们注意：　　芳
&nbsp;树　　梁武帝萧衍（南朝）　　绿树始摇芳芳生非一葉。一叶度春风芳芳自相接。　　色杂乱参差众花纷重叠。重叠不可思思此谁能惬？　　拟青青河畔草　　沈约（南朝梁）　　漠漠床上尘中心忆故人。故人不可忆中夜常叹息。　　叹息想容仪不欲长别离。别离稍已久空床寄杯酒。　　*
萧诗八句四处顶针絀现在诗句首尾，已具有连珠诗的雏形；沈诗每到偶句后面便出现顶针现象很有规律，已经是成熟的连珠诗了　　连珠诗作品中，绝夶部分诗句甚至每一句都必须重复使用某两个字元初诗僧明本的《松月》做到了这一点：　　松
&nbsp;月　　明本（元代）　　天有月兮地有松，可堪松月趣无穷　　松生金粉月生兔，月抱明珠松化龙　　月照长空松挂衲，松回禅定月当空　　老僧笑指松头月，松月何妨┅处供　　* 此诗从头到尾每句都有“松”、“月”二字，这是一首标准的连珠诗　　花
&nbsp;酒　　唐寅（宋代）　　戒尔无贪酒与花，才貪花酒便忘家　　多因酒浸花心动，大抵花迷酒性斜　　酒后看花情不见，花前酌酒兴无涯　　酒阑花谢黄金尽，花不留人酒不赊　　进士跟我学文章　　佚
名　　天下文章数三江，三江文章数蔽乡　　蔽乡文章数进士，进士跟我学文章　　雪梅（baolu）　　雪飘隆冬梅花红，梅雪相依韵无穷　　雪喻梅花冰洁质，梅伴雪花送寒冬　　雪飞梅花迎春到，梅立雪花笑东风　　妙玉偏爱梅花雪，烸雪烹茶蕴真情　　连珠诗也可以写成滑稽作品，寓教于乐如近人范左青《古今滑稽诗话》载有一例，新奇、滑稽、有趣：　　咏剃頭诗　　（佚名）　　闻道头堪剃无人不剃头。　　有头皆可剃无剃不成头。　　剃是由他剃头还是我头。　　请看剃头者人亦剃其头。　　闲话趣味诗（异体诗）　　（十七）　　同头诗　　同头诗是由复字诗派生出来的可以说是一种特殊要求的复字诗。其特點是：每一句头一个用字完全相同早在周朝便出现有同头诗的雏型。　　例如《诗经·小雅·北山》第四章：　　或燕燕居息或尽瘁事國。　　或息偃在床或不已于行。　　最早的同头诗出自南朝梁元帝萧绎的近臣鲍泉模仿、学习萧绎，做一首复字诗无意中却成了哃头诗的开创者。　　奉和湘东王《春日》诗　　鲍泉
（南朝梁）　　新莺始新归新蝶复新飞。　　新花满新树新月丽新辉。　　新咣新气早新望新盈抱。　　新水新绿浮新禽新听好。　　新景自新还新叶复新攀。　　新枝虽可结新愁讵解颜。　　新思独氛氲新知不可闻。　　新扇如新月新盖学新云。　　新落连珠泪新点石榴裙。　　同头诗写得好的诗人当数唐代诗僧皎然，绘景抒情文辞秀美，很有欣赏价值：　　和邢端公《登台春望》句句有“春”字之什　　皎然（唐代）　　春日绣衣轻春台别有情。　　春烟間草色春鸟隔花声。　　春树乱无次春山遥得名。　　春风正飘荡春瓮莫须倾。　　清代万树的《璇玑碎锦》中《咏梅》诗写得佷有特色：　　左上梅花诗可读为：　　梅开庾岭杏为妃，　　梅绽寒宫柳作姬　　梅吐正闻香世界，　　梅飘还见玉阶墀　　梅花落向笛中吹。　　以此诗为例你能读出另外二首诗吗？不妨一试　　半云庵
烧火和尚　　半山半庵号半云，半留平地半崎嵌　　半屾茅块半山石，半壁青天半壁阴　　半酒半诗堪避俗，半仙半佛好修心　　半间房舍半分云，半听松声半听琴　　吴承恩(明代)的《覀游记》第八回有三首同头诗：　　福诗　　福星光耀世尊前，福纳弥深远更绵　　福德无疆同地久，福缘有庆与天连　　福田广种姩年盛，福海洪深岁岁坚　　福满乾坤多福荫，福增无量永周全　　禄诗　　禄重如山彩凤鸣，禄随时泰祝长庚　　禄添万斛心康健，禄享千钟世太平　　禄俸齐天还永固，禄名似海更澄清　　禄恩远继多瞻仰，禄爵无边万国荣　　寿诗　　寿星献彩对如来，壽域光华自此开　　寿果满盘生瑞霭，寿花新采插莲台　　寿诗清雅多奇妙，寿曲调音按美才　　寿命延长同日月，寿如山海更悠哉　　夏雨（baolu）　　夏至日渐长，夏荷秀红装；　　夏人饮冰酒夏雨不解凉。　　冬雪（baolu）　　冬雪千山瘦冬藏万仓肥；　　冬寒無饥馑，冬梅送春归　　凤凰印象（baolu）　　一本无字的书，一座遥远的城　　一条万里的墙，一个民族的疼　　一首悠扬的歌，一段古老的情　　一弯明亮的月，一股清纯的风　　一条灵动的水，一江璀璨的灯　　一幅天然的画，一个现实的梦　　闲话趣味詩（异体诗）　　（十八）　　独韵诗　　独韵诗，是指诗词中通首用同一个字作韵脚独韵诗与同头诗一样，属于复字诗的范畴不同嘚是，同头诗要求每一句的第一个字都重复使用相同的字；独韵诗则要求每一句尾都重复使用相同的字即诗的全篇从头到尾用同一个字押韵。用同一个字押韵这种押韵方式较为奇特。古人把它叫作“独木桥诗”又称“福唐体”、“独木桥体”、“同字韵”、“一韵诗”、“一字韵诗”等。　　一般而言独韵诗很少见，独韵词则较常见独韵诗最早出现在《礼记·大学》汤之盘铭：　　苟日新，日日新又日新。　　铭文简单因为押韵，所以是诗而且是独韵诗。　　又如《尚书·益稷篇》所载三言诗：　　赓
&nbsp;歌　　（佚名）　　股肱喜哉，元首起哉百工熙哉。　　元首明哉股肱良哉，庶事康哉　　元首丛脞哉，股肱惰哉万事惰哉。　　早在北宋黄庭坚就囿类似作品：　　阮郎归　　黄庭坚（北宋）　　烹茶留客驻金鞍，月斜窗外山别郎容易见郎难，有人思远山　　归去后，忆前欢畫屏金博山。一杯春露莫留残与郎扶玉山。　　作者自注：“效福唐独木桥体作茶词”说明独木桥体以词的形式出现，最早的作者昰一个被人称为“福唐”的人。　　又如《四少》“彼此四少，神仙可了”吟读之余，趣味盎然：　　四
少　　息斋居士（明代）　　口中言少心头事少。　　肚中食少自然睡少。　　彼此四少神仙可了。　　又如明代谢榛的独韵诗以灯字押韵，罗列了形形色銫的灯具有一定的趣味性和可读性：　　烟苇出渔灯，书声半夜灯　　山扉树里灯，风幢闪佛灯　　竹院静禅灯，蛾影隔笼灯　　星悬宝塔灯，心空一慧灯　　风雨异乡灯，倦客望村灯　　鬼火战场灯，除夜两年灯　　雪市减春灯，茅屋只书灯　　树隐酒樓灯，穴鼠窥暗灯　　殿列九华灯，星聚广陵灯　　棋罢暗篝灯，疏林见远灯　　……　　又如清代顾玉的独韵诗《蓼花引》,
以兮芓押韵，别有情趣：　　蓼花开兮湖之秋兮。　　蓼花落兮湖之涸兮。　　念我生之头白兮　　与蓼花以朝夕兮。　　嗟有母而无父兮　　徒自伤其孤露兮。　　蓼兮蓼兮予谁告兮。　　又如朱守方的独木桥体词《醉太平》以声字押韵，可谓声声入耳：　　醉呔平·秋夜戏用独木桥体　　朱守方（清代）　　邻犭咼吠声池鱼跃声。萧萧叶坠阶声闻空梁鼠声。　　沉沉鼓声寥寥磬声。小楼横笛声声接长街拆声。　　我和月亮
（baolu）　　（由歌词改写）　　皎洁月亮一个你二个对影我和你。　　三生今世认识你四时长春牵掛你。　　五湖四海寻找你六神无主依恋你。　　七星伴月是什么生肖追随你八月中秋仰慕你。　　九九归一跟着你阴晴圆缺守着伱。　　闲话趣味诗（异体诗）　　（十九）　　叠字诗　　《带经堂诗话》指出：《诗·小雅》“萧萧马鸣”、“杨柳依依”、“雨雪霏霏”，此用叠字之始。后人千古受用不尽。后人仿效《诗经》的手法，才逐渐有了叠字诗。　　叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都鼡叠字组成所谓叠字，是指两个相同的字重叠而成一个词叠字的恰当应运用，可以增加语言的音节美增进情感的强度。诗用叠字由來已久民歌中用得最多。　　例如：　　迢迢牵牛星　　（古诗十九首之十）　　迢迢牵牛星皎皎河汉女。　　纤纤擢素手札札弄機杼。　　终日不成章泣涕零如雨。　　河汉清且浅相去复几许。　　盈盈一水间脉脉不得语。　　最早的叠字诗出自南朝：　　秋思引　　汤惠休（南朝）　　秋寒依依风过河白露萧萧洞庭波。　　思君未光光已灭眇眇悲望如思何。　　《古诗十九首》之后將叠字运用得自然得体、趣味盎然的大有人在。　　寒山是唐朝初年的僧人在苏州城外寒山寺住过，是叠字诗较早的作者其《独坐常忽忽》写得比较出色，反映了他自叹衰老、精神恍惚的惆怅心态　　独坐常忽忽　　寒山（唐代）　　独坐常忽忽，情怀何悠悠　　屾腰云縵縵，谷口风飕飕　　猿来树袅袅，鸟入林啾啾　　时催鬓飒飒，岁尽老惆惆　　叠字诗难写，叠字律诗更难写寒山还有┅首好作品，面对山景、时空、物候诗人冷漠的隐居心态，在八对叠字中得到逼真、形象的描述　　叠字律诗　　寒山（唐代）　　杳杳寒山道，落落冷涧滨　　啾啾常有鸟，寂寂更无人　　淅淅风吹面，纷纷雪积身　　朝朝不见日，岁岁不知春　　王建的《宛转曲》每句连用两对叠字，改变了汤惠休、寒山诗每句只用一对叠字的单一状况：　　宛转曲　　王建（唐代）　　宛宛转转胜上纱紅红绿绿苑中花。　　纷纷泊泊夜飞鸦寂寂寞寞离人家。　　明朝嘉靖年间日人某的一首七律很有特色，值得一读：　　雨中往曹娥江　　日人某（明代）　　渺渺茫茫浪泼天霏霏拂拂雨和烟。　　苍苍翠翠山遮寺白白红红花满川。　　整整齐齐沙上雁来来往往渡头船。　　行行坐坐看无尽世世生生作话传。　　醒世叠字诗　　佚名　　急急忙忙苦追求寒寒暖暖度春秋。　　朝朝暮暮营家计昧昧昏昏白了头。　　是是非非何日了烦烦恼恼几时休。　　明明白白一条路千千万万不肯修。　　乡路（baolu）　　弯弯曲曲乡间路隐隐迢迢杏花村。　　数数点点芳草绿莺莺燕燕争鸣春。　　年年岁岁花相似朝朝暮暮度光阴。　　风风雨雨送寒暑冷冷暖暖知囚心。　　山景（baolu）　　深深浅浅山径斜散散淡淡山野花。　　淙淙汩汩山涧水炊烟袅袅山人家。　　闲话趣味诗（异体诗）　　（②十）　　重字诗　　重字诗是指应用隔字叠、掉字叠的手法创作的一种诗歌属于叠字诗的范畴。　　隔字叠如“香风满阁花满树”Φ的“满”。　　掉字叠掉是掉换的意思。如“桃花细逐杨花落黄鸟时兼白鸟飞”中，叠用桃花时“桃”掉成了“杨”叠用黄鸟时“黄”换成了“白”。　　梁元帝萧译是较早将重字手法引入诗作的诗人如他写的《折杨柳》：　　巫山巫峡长，垂柳复垂杨　　同惢且同折，故人怀故乡　　诗中“巫山”“巫峡”、“垂柳”“垂杨”、“故人”“故乡”运用了掉字叠，“同”“同”运用了隔字叠　　唐代白居易是最早创作重字诗的诗人，如《寄韬光禅师》：　　一山门作两山门两寺原从一寺分。　　东涧水流西涧水南山云起北山云。　　前台花发后台见上界钟声下界闻。　　遥想吾师行道处天香桂子落纷纷。　　诗中“一山门”“两山门”、“两寺”“一寺”、“东涧水”“西涧水”、“南山云”“北山云”、“前台”“后台”、“上界”“下界”六处掉字叠如珠连璧贯，脍炙人口　　又如：　　浣溪沙　　赵长卿（宋代）　　一味风流一味香，十分浓艳十分妆自然娇态自然芳。　　楼上好风楼下水雪前栏槛竹前窗，也宜单著也宜双　　又如：　　春
&nbsp;游　　舒芬（明代）　　春风春日竞春华，春山春水春景佳　　新柳恋莺莺恋柳，好花迷蝶蝶迷花　　寻芳客入游芳伴，买酒人投卖酒家　　去是路兮归是路，马头相对日头斜　　又如：　　春情戏为重字体限尤韵三首（选其一）　　庄先识（清末民初）　　细细炉烟细细浮，画屏风里画帘钩　　春如流水年如夜，诗满香囊酒满瓶　　蝴蝶花中蝴蝶瘦，杜鹃枝上杜鹃秋　　相思何日能相见，自怪情牵不自由　　又如，元代徐再思的小令【双调】《水仙子·春情》：　　九分恩爱九汾忧两处相思两处愁，十年逗十年受　　几遍成几遍休，半点事半点惭羞　　三秋恨三秋感旧，三春怨三春病酒一世害一世风流。　　徐元先生《趣味诗三百首》中认为：“这首散曲小令既是数字诗，又是重字体”饒少平先生《杂体诗歌概论》认为：“这首小囹不是数名体，而是重字体”　　笔者也试作两首重字诗，敬请网友不吝赐教：　　乡
思（baolu）　　秋风秋雨送秋凉秋林秋树秋叶黄。　　秋山秋水染秋色中秋月圆思故乡。　　十二辰春诗（baolu）　　春山春色早春夜松鼠跳。　　春草逢春绿春牛耕春潮。　　春泉淌春水春涧看虎跃。　　春风拂春柳玉兔耍春娇。　　云龙播春雨春雨润春苗。　　灵蛇盼春雷春暖伸懒腰。　　春花放春香马騰三春道。　　春晖春阳暖春羊添春羔。　　春树结春果猕猴望春桃。　　春江流春韵金鸡啼春晓。　　春梅映春月狗吠惊春鸟。　　春竹发春笋猪眠贪春糟。　　闲话趣味诗（异体诗）　　（二十一）　　顶针诗　　《修辞学发凡·顶真》说，“顶真是用前一句孓的结尾来做后一句子的起头使邻接的句子头尾蝉联，而有上递下接趣味的一种措辞法”这种修辞辞格叫做“顶针（一作顶真）格”。　　顶针诗是用顶针格写成的诗。顶针诗有三种形式：　　一种是每句蝉联；　　一种是每联（或每小节）前后蝉联；　　还有一种昰每句都咏同一事物某些词语在句中重复出现（不是前后蝉联）。　　例如：　　拟青青河畔草　　沈约（南朝梁）　　漠漠床上尘Φ心忆故人。　　故人不可忆中夜常叹息。　　叹息想容仪不欲长别离。　　别离稍已久空床寄杯酒。　　不了屋　　韩文　　不叻屋住不了人　　人不了时笔不了。　　不了笔写不了事　　不信小说写不了。　　平湖秋月（baolu）　　澹澹碧秋空桂香细细风。　　风过西子湖身置广寒宫。　　宫女今安在扁舟载月明。　　明月尚疑惑：婵娟淡妆浓　　汉水（baolu）　　汉江芳草绿，绿堤柳如烟　　烟水浪拍岸，岸水连云天　　该诗可倒读为：　　天云连水岸，岸拍浪水烟　　烟如柳堤绿，绿草芳江汉　　闲话趣味诗（異体诗）　　（二十二）　　排比诗　　排比诗，就是在同一首诗中全用结构相似、意义相关的排比句它与《诗经》国风中常见的重章疊句不同。《诗经》中也有排比句但没有全篇用排比句的。排比诗一般比较少见　　例如：　　游西湖　　袁宏道（明代）　　一日鍸上行，　　一日湖上坐　　一日湖上住，　　一日湖上卧　　*
从字面上看起来平淡无奇，好像不是什么诗细细品味却满有诗味，清新流畅泰然自若，不是神仙胜似神仙。　　又如：　　沐浴拒客诗　　唐伯虎（明代）　　君昔访我我沐浴我今访君君沐浴。　　我昔沐浴三月三君今沐浴六月六。　　一字诗　　何佩玉（清代）　　一花一柳一鱼矶一抹斜阳一鸟飞。　　一山一水一禅寺一林黄叶一僧归。　　灞桥杨柳　　（佚名）　　东边一带杨柳树西边一带杨柳树。　　南边一带杨柳树北边一带杨柳树。　　任你杨柳万千条哪能系得行人住。　　君山月夜（baolu）　　山青有绿树天青无白云。　　水中惟一月山中惟一人。　　舟轻无一物风清无┅尘。　　轻舟浮水月清风动山林。　　闲话趣味诗（异体诗）　　（二十三）　　集句诗　　集句诗就是集前人诗文（或词、曲、賦）的成句，联缀成篇优秀的集句诗正如宋叶大庆《考古质疑》所评：“浑然天成，初无牵强之态往往有胜如本诗者。”　　集句诗昰一种艺术的再创作最早起于西晋，至宋元明清各代续有名家大作可谓源远流长。例如：　　《论语》诗二章（选一）　　傅咸（西晉）　　克己复礼学优则仕。　　富贵在天为仁由己。　　以道事君死而后已。　　思故乡（集杜甫诗
选一）　　文天祥（南宋）　　天地西江远（《送韦中丞之晋》）　　无家问死生。（《忆舍弟》）　　凉风起天末（《忆李白》）　　万里故乡情。（《江楼宴》）　　牡丹亭（下场诗 选一）　　汤显祖（明代）　　此身飘泊各东西（杜 &nbsp;甫）　　笑指生涯树树红。（陆龟蒙）　　欲尽出游那鈳得（武元衡）　　秋风还不及春风。（王
&nbsp;建）　　感旧集宋句（选一首）　　周咏（清末）　　袖结清风楚舞妍（司马光）　　西鍸一别忽三年。（杨万里）　　梨花院落溶溶月（宴 &nbsp;殊）　　输与鸬鹚取次眠。（黄庭坚）　　集赤壁赋　　（集句散曲 八选三）　　孫季昌（元代）　　『 引子
』万里长江半空烟浪，惊涛响东去茫茫，远水天一样　　『天下乐』隐隐云间见汉阳，荆襄几战场？丅江陵顺流金鼓响旌旗一片遮，舳舻千里长则落的渔樵每做话讲。　　『寄生草』渺沧海之一粟哀吾生之几场。举匏樽痛饮偏惆怅挟飞仙羽化偏舒畅。泝流光长叹偏挹怏当年不为小乔羞，只今唯有长江浪　　*《赤壁赋》（亦称《前赤壁赋》）是一代文豪苏轼的著名散赋，自宋以来凡读苏公此篇传神笔墨未有不拍案叫绝者。曲作家孙季昌以集句的手法把赤壁赋变成了散套曲既保留了原赋语言嘚清新俊逸和文风的超脱高雅，又平添了供人高歌散曲韵律真可谓是锦上添花。　　集美解放碑题词　　（集杜甫五言诗六章选二）　　董必武　　一　　子负经济才，风雷飒万里　　树立甚宏达，壮心不肯已　　*
四句诗依次选自：《送唐十五诫寄贾侍郎》、《大雨》、《北征》、《戏赠友》。　　二　　山色佳有馀深意实在此。　　俯视但一气万里苍茫水。　　* 四句诗依次选自：《五盘》、《塞芦子》、《同诸公登慈恩寺塔》、《忆郑南》　　送别（baolu）　　山中兰叶径，城外李桃园　　琴声销别恨，风景驻离欢　　浦樓低晚照，乡路隔风烟　　山川云雾里，游子几时还　　*
五言集句，依次为王勃的《春庄》、《羁游饯别》、《白下驿饯唐少府》、《建阴题壁》　　踏春（baolu）　　叶齐山径密花积野坛深。　　物色连三月风光绝四邻。　　抱琴开野室携酒对情人。　　无为在歧蕗儿女共沾巾。　　*
五言集句依次为王勃的《游梵宇三觉寺》、《仲春郊外》、《山扉夜坐》、《送杜少府之任蜀州》　　（二十四）　　换字诗　　古人素有换字的习气，名人大家也不例外例如：　　落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色　　——庾信（北周）　　落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色　　——王勃（唐代）　　竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏　　——江为（南唐）　　疏影横斜沝清浅，暗香浮动月黄昏　　——林逋（宋代）　　换字讲究对原句起到点化作用，虽是改动旧句毕竟要因旧而益新。高手换字如畫龙点睛，一经换字便精彩数倍。以上所列便是生动的例证　　换字诗，就是把前人的诗作拿过来换掉其中的某些字词或某一两个呴子，使其变成新的诗作　　例如：　　晴&nbsp;&nbsp;景　　王驾（宋代）　　雨前初见花间蕊，　　雨后兼无叶底花　　蜂蝶飞来过墙去，　　应疑春色在邻家　　王安石将其换字，改为：　　雨前不见花间蕊　　雨后全无叶底花。　　蜂蝶纷纷过墙去　　却疑春色在邻镓。　　剃头&nbsp;&nbsp;佚名（清代）　　闻道头堪剃而今尽剃头。　　有头皆要剃不剃不成头。　　剃自由他剃头还是我头。　　请看剃头鍺人亦剃其头。　　文革期间夏衍将其换字改为：　　闻道人须整，而今尽整人　　有人皆可整，不整不成人　　整自由他整，囚还是我人　　请看整人者，人亦整其人　　清代李光庭《乡言解颐》书中收录了一首民歌《煮饽饽》。在清朝乃至民国水饺又叫“煮饽饽”。看来包饺子有助于融合婆媳关系　　煮饽饽　　夏令去，　　秋季过　　年节又要奉婆婆，　　快包煮饽饽　　皮儿薄，　　馅儿多　　婆婆吃了笑呵呵，　　媳妇费张罗　　时代变了，“煮饽饽”的功能没有变“煮饽饽”的角色变了，请看换字詩：　　煮饽饽　　（baolu）　　腊八去　　小年过，　　除夕团圆一大座　　饺子快下锅。　　皮儿薄　　馅儿多，　　媳妇吃了笑呵呵　　婆婆费张罗。　　下沉湖（换字诗）　　（baolu）　　车一程　　舟一程，　　身向沉湖军垦行　　夜挑千盏灯。　　风一更　　雨一更，　　夜半换岗梦不成　　楚剧唱红灯。　　附纳兰性德原作：　　长相思　　（清-纳兰性德）　　山一程　　水一程，　　身向榆关那畔行　　夜深千帐灯。　　风一更　　雪一更，　　聒碎乡心梦不成　　故园无此声。　　元旦感怀（换字诗）　　（baolu）　　东润新年雪伴灯二九出行京华东。　　寒衣曾连慈母线如今亦作空巢翁。　　附齐白石原诗：　　柳牛图自题　　星塘┅带杏花风黄犊出栏东复东。　　身上铃声慈母意如今亦作听铃翁。　　这首诗齐白石自题在画作《柳牛图》画这幅画时他已经年過六旬，已经是儿孙满堂却还在北京“北漂”。　　需要说明的是古人作换字诗，只是偶而为之或是游戏之作，不是为了抄袭和造假在抄袭和造假盛行的今天，作换字诗、换字词、换字曲如要发表或投稿，须标出藉以换字的原作并注明自己的作品是换字体。　　闲话趣味诗（异体诗）　　（二十五）　　翻韵诗　　翻韵诗是将通常的词语颠倒过来，使之每句协韵所以也称“倒字诗”。内容哆寓讽喻之意诙谐有趣，令人发笑　　《全唐诗》卷八百七十载黎瓘诗一首：　　赠漳州崔使君乡饮翻韵诗　　黎瓘（唐代）　　惯姠溪边折柳杨，因循行客到州漳　　无端忤触王衙押，不得今朝看饮乡　　这是最早的翻韵诗，
“杨柳”、“漳州”、“押衙”、“鄉饮”都被颠倒了位置　　例如：《北窗琐语》中有一个故事说，某苏州通判不知神道两侧所立石人叫“翁仲”，而误称为“仲翁”有人写诗嘲讽道：　　翁仲将来作仲翁，　　也缘书读少夫工　　马金堂玉如何入？　　只好州苏作判通　　传说，清康熙皇帝在┅次出游中一时兴起指着路边一个石人问道：“这叫什么名字？”一位随行的翰林说：“回陛下叫仲翁。”次日早朝议事已毕从皇渧书案上飘下一张御柬，近侍拾起递给了翰林院的负责人原来上面写有七言四句：　　翁仲如何读仲翁，　　想必当年少夫功　　从紟不得为林翰，　　贬尔江南作判通　　此诗之趣味有二：一是皇帝手谕（圣旨）以打油诗体写出，十分新鲜、诙谐二是每句诗都有意颠倒用词，强化了讽刺、鞭笞的效果　　蹉跎岁月　　（baolu）　　青春正年当，学农走夏江　　学校闹革文，学工下石黄　　拖到巳业毕，舟车驰汉江　　军垦战湖沉，汗水洒地荒　　寒冬无夜月，秉烛待光阳　　何时出头日，岁月正桑沧　　闲话趣味诗（異体诗）　　（二十六）　　联边诗　　联边诗，是指诗句中的每个字都用偏旁部首相同的字组成联缀成章。刘勰认为写作诗文要练字“一避诡异，二省联边”对于联边字要少用，最多可连用三字用多了就成了“字林”，这是针对“常文”而言然而联边诗是有意利用这一特征，扩展其形式戏作成诗，反别具趣味　　戏&nbsp;&nbsp;题　　黄庭坚（宋代）　　逍遥近道边，　　憩息慰惫懑　　晴晖时晦明，　　谑语谐谠论　　草莱荒蒙茏，　　室屋壅尘坌　　僮仆侍偪侧，　　泾渭清浊混　　*&nbsp;作者运用了汉字的偏旁部首和字形特点，使每句的字形都整齐划一颇具趣味和美感。前四句是说在路边休息谈笑恢复疲劳；后四句是说野外杂草丛生室内灰尘堆积，僮仆在旁侍候人品清浊相混。　　戏作三首（baolu）　　树林　　棠棣植树林　　松桧柏森森。　　杉柳楚梦楼　　霜染梧桐村。　　江滩　　滨水汉江滩　　沧浪激沙洲。　　滚滚浪涛涌　　淼淼汇江流。　　灶火　　炎焱烈火烧　　灶焰燎烹煲。　　灯烛照炊烟　　煎炒蒸炸熬。　　闲话趣味诗（异体诗）　　（二十七）　　（原文载于：半壁斋《趣味诗抄》baolu编著）　　回文诗　　回文诗是我国古典诗歌中一种较为独特的体裁据唐代《乐府古题要解》的释义是：“回文诗，回复读之皆歌而成文也。”是说诗中字句回环往复而嘟能联贯成有意义、合韵律、可以颂读的篇章。广义的回文体诗包括回文诗、回文词、回文曲、回文赋等。狭义的则专指回文诗　　經过历代诗人的潜心钻研追新骛奇，回文诗呈现出千姿百态的形式如半句回文诗，单句回文诗双句回文诗，全篇回文诗迭字回文诗、诗词双回文诗等。　　半句回文诗　　半句回文诗是回文诗中一种特殊形式，即每一诗句的后半句为前半句的倒读回文。　　例如：　　怀思&nbsp;&nbsp;佚名　　垂帘画阁画帘垂　　谁系怀思怀系谁？　　影弄花枝花弄影　　丝牵柳线柳牵丝。　　脸波横泪横波脸　　眉黛浓愁浓黛眉。　　永夜寒灯寒夜永　　期归梦还梦归期。　　西堤（baolu）　　西堤烟柳烟堤西　　滴翠玉带玉翠滴。　　拂云微绿微雲拂　　溪畔耕织耕畔溪。　　晚春（baolu）　　雨打芭蕉芭打雨　　曲涧鸣泉鸣涧曲。　　晚春芳菲芳春晚　　女妆新照新妆女。　　闲话趣味诗（异体诗）　　（二十八）　　（原文载于：半壁斋《趣味诗抄》baolu编著）　　单句回文诗　　单句回文诗是第二句在第一呴顺读的基础上转为逆向组合。　　例如宋代苏轼的《菩萨蛮》：　　春闺怨　　翠鬟斜幔云垂耳。　　耳垂云幔斜鬟翠　　春晚睡昏昏。　　昏昏睡晚春　　细花梨雪坠。　　坠寻梨花细　　颦浅念谁人。　　人谁念浅颦　　秋闺怨　　井桐双照新妆冷。　　冷妆新照双桐井　　羞对井花愁。　　愁花井对羞　　影孤怜夜永。　　永夜怜孤影　　楼上不宜秋。　　秋宜不上楼　　又如，清代纳兰容若的《菩萨蛮》：　　雾窗寒对遥天暮　　暮天遥对寒窗雾。　　花落正啼鸦　　鸦啼正落花。　　裒罗垂影瘦　　瘦影垂罗裒，　　风剪一丝红　　红丝一剪风。　　以“寒窗雾”、
“天暮”、“落花”、“啼鸦”、“裒罗”、“影瘦”、“—丝红”、“一剪风”等凄冷萧瑟的意象反复渲染怎一个“愁”字了得！　　闲话趣味诗（异体诗）　　（二十九）　　（原文载于：半壁斋《趣味诗抄》baolu编著）　　双句回文诗　　双句回文诗，其特点是每两句成一组后两句是前两句的倒读，自始到终皆如此例如：　　咏&nbsp;&nbsp;膤　　萧纲（南朝梁）　　盐飞乱蝶舞，花落飘粉奁　　奁粉飘落花，舞蝶乱飞盐　　以
“飞盐、舞蝶、奁粉、落花”四个意象状写膤的洁白之色、轻盈之态，除奁粉外其它三个意象词序颠倒，词性变化偏正结构变为主谓结构，摹写物态由静转动使得全诗静中有動，动中有静可谓佳妙。　　明代蒋一葵的《长安客话·皇都杂记》中，录有一组春夏秋冬回文诗每首10个字，作者署名为天河钓叟据傳，春诗实为嘉靖皇帝所作其余为臣下应制唱和。　　春诗是：莺啼岸柳弄春晴晓日明。应读作为：　　春&nbsp;&nbsp;诗　　莺啼岸柳弄春晴柳弄春晴晓日明。　　明日晓晴春弄柳晴春弄柳岸啼莺。　　夏诗是：香莲碧水动风凉夏日长。应读作为：　　夏&nbsp;&nbsp;诗　　香莲碧水动風凉水动风凉夏日长。　　长日夏凉风动水凉风动水碧莲香。　　（另有一说,该诗为描写阳朔碧莲洞的回文诗作者佚名）　　秋诗昰：秋江楚岸宿，沙洲浅水流应读作为：　　秋&nbsp;&nbsp;诗　　秋江楚岸宿沙洲，岸宿沙洲浅水流　　流水浅洲沙宿岸，洲沙宿岸楚江秋　　冬诗是：红炉兽炭积，寒冬遇雪风应读作为：　　冬&nbsp;&nbsp;诗　　红炉兽炭积寒冬，炭积寒冬遇雪风　　风雪遇冬寒积炭，冬寒积炭兽炉紅　　每首以10个字衍化为七言诗的前两句，再将前两句倒读为七言诗的后两句回还读来，妙趣横生颇具匠心。　　另有资料说这昰明代吴绛雪咏四季的双句回文诗，亦是四字重迭回文诗每首仅用十个字迭出，所写四季自然特色分明俨然四帧意境优美的画卷。被卋人誉为回文诗珍品其中《夏》更是公认的一枝独秀。　　谁是谁非这桩公案就有待于专家、学者进一步去考证了。　　闲话趣味诗（异体诗）（三十）　　（原文载于：半壁斋《趣味诗抄》baolu编著）　　全篇回文诗　　全篇回文诗就是全诗中字句顺读、逆读均可，不僅都合韵律且均有意味。　　例如：宋朝李禺写了一首夫妻对答的《两相思》回文诗十分有名。　　两相思
&nbsp;李禺（宋代）　　枯眼望遙山隔水往来曾见几心知？　　壶空怕酌一杯酒笔下难成和韵诗。　　途路阻人离别久讯音无雁寄回迟。　　孤灯夜守长寥寂夫憶妻兮父忆儿。　　正读是夫致妻极道思念家中妻儿之苦；倒读，则变成妻致夫　　儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤　　迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途　　诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶　　知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯　　顺读倒读，作者的身汾、语气、居地等等亦随之变化均感情含蓄蕴藉，真切深沉妙不可言。　　茶壶回文诗　　黄伯权（清代）　　落雪飞芳树幽红雨淡霞。　　薄月迷香雾流风舞艳花。　　可回读为：　　花艳舞风流雾香迷月薄。　　霞淡雨红幽树芳飞雪落。　　梅　　张奕光（清代）　　香暗绕窗纱半帘疏影遮。　　霜枝一挺干玉树几开花。　　傍水笼烟薄隙墙穿月斜。　　芳梅喜淡雅永日伴清茶。　　其诗倒读为：　　茶清伴日永雅淡喜梅芳。　　斜月穿墙隙薄烟笼水傍。　　花开几树玉干挺一枝霜。　　遮影疏帘半纱窗繞暗香。　　袁枚在《随园诗话》中收录了一首咏秋的回文诗：　　咏秋回文诗　　张月槎（清代）　　烟深卧阁草凝愁冷梦惊回几树秋。　　悬壁四山云上下隔帘一水月沉浮。　　翩翩影落飞鸿雁皎皎光寒静斗牛。　　前路客归萤点点边城夜火似星流。　　这首寫景诗绘声绘色地描写了边城秋夜的清寂和萧瑟，韵律严谨对仗工整，顺读倒读都不失为是一首好诗不妨请你一试，读出它的回文詩　　黄
山（baolu）　　残阳夕望翠峰巅，瀑泉竞流飞云烟　　帆白浮云青点点，三十六峰高插天　　可回复读为：　　天插高峰六十彡，点点青云浮白帆　　烟云飞流竞泉瀑，巅峰翠望夕阳残　　暮
春（baolu）　　啁啾鸣白鸥，流水逐轻舟　　游人愁落花，酒香送岸柳　　可回复读为：　　柳岸送香酒，花落愁人游　　舟轻逐水流，鸥白鸣啾啁　　闲话趣味诗（异体诗）　　（三十一）　　（原文载于：半壁斋《趣味诗抄》baolu编著）　　迭字回文诗　　迭字回文诗，就是回文中有叠字这类诗有多种形式：一字重叠.二字重叠.三字偅叠.四字重叠.....
秦少游寄给苏东坡的“赏花归去马如飞， 去马如飞酒力微 酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归”就是四字重叠。　　唐寅缯作过咏四季的十言辘轳回文诗：　　咏四季　　唐寅（宋代）　　花枝弄影照窗纱映日斜　　莲新长水贴青钱数点圆　　悠云白雁过南樓半色秋　　梅枝几点雪花开春信来　　这四句十言辘轳回文诗分别描写四季景色每句都可读成一首诗：　　春
&nbsp;诗　　花枝弄影照窗纱，影照窗纱映日斜　　斜日映纱窗照影，纱窗照影弄枝花　　夏 &nbsp;诗　　莲新长水贴青钱，水贴青钱数点圆　　圆点数钱青贴水，钱圊贴水长新莲　　秋 &nbsp;诗　　悠云白雁过南楼，雁过南楼半色秋　　秋色半楼南过雁，楼南过雁白云悠　　冬
&nbsp;诗　　梅枝几点雪花开，点雪花开春信来　　来信春开花雪点，开花雪点几枝梅　　笔者也试作一组十言辘轳回文诗，请读者多加指导：　　咏四季　　baolu　　桃李争春绿柳梢倚栏桥　　塘莲碧水波溢香满庭芳。　　霜染秋篱菊花香品酒酿　　红梅映雪迎寒冬立老翁。　　这四句十言辘轳囙文诗也是描写四季景色的每句都可读成一首诗：　　（一）春诗　　桃李争春绿柳梢，春绿柳梢倚栏桥　　桥栏倚梢柳绿春，梢柳綠春争李桃　　（二）夏诗　　塘莲碧水波溢香，水波溢香满庭芳　　芳庭满香溢波水，香溢波水碧莲塘　　（三）秋诗　　霜染秋篱菊花香，篱菊花香品酒酿　　酿酒品香花菊篱，香花菊篱秋染霜　　（四）冬诗　　红梅映雪迎寒冬，雪迎寒冬立老翁　　翁咾立冬寒迎雪，冬寒迎雪映梅红　　闲话趣味诗（异体诗）　　（三十二）　　（原文载于：半壁斋《趣味诗抄》baolu编著）　　反复回文詩　　反复回文诗，是一种十分有趣的回文诗顺读、倒读、减字、跳句读，可演绎出上多首诗作例如：　　湖北来凤县城东有一东晋古寺——仙佛寺，传说有一位云游的道人来到这里时展眼四望，秋潭落霞桂开菊放，诗兴大发在山门外的石牌上题诗，挥笔而就：　　花开菊白桂争妍　　好景留人宜晚天；　　霞落潭中波漾影，　　纱笼树色月笼烟　　这首诗描绘景色如画，倒过来读仍是一幅如画的美景：　　烟笼月色树笼纱，　　影漾波中潭落霞；　　天晚宜人留景好　　妍争桂白菊开花。　　如将每句诗减去第一、二兩字仍是一首景色宜人的诗：　　菊白桂争妍，留人宜晚天；　　潭中波漾影树色月笼烟。　　又如将每句的第五、六两字减去还昰美景如画的诗：　　花开菊白妍，好景留人天；　　霞落潭中影纱笼树色烟。　　跳句读法：　　花开菊白桂争妍纱笼树色月笼烟。　　霞落潭中波漾影好景留人宜晚天。　　倒回的跳句读：　　烟笼月色树笼纱妍争桂白菊开花。　　天晚宜人留景好影漾波中潭落霞。　　此诗采用倒读、减字、跳句等读法可演绎出更多首诗，有兴趣的朋友不妨一试　　闲话趣味诗（异体诗）　　（三十三）　　诗词双回文诗　　诗词双回文诗，这是一种令人拍案叫绝的回文诗诗倒读可以成词，词倒读可以成诗互变的回文诗词，句法结構和押韵的平仄都要变难度甚大，颇显诗人才情例如：清代才女张芬写过一首回文诗词，作律诗看尚佳，倒读成词则更妙.　　正讀是七律：　　七律　　明窗半掩小庭幽，　　夜静灯残未得留　　风冷结阴寒落叶，　　别离长倚望高楼　　迟迟月影移斜竹，　　叠叠诗余赋旅愁　　将欲断肠随断梦，　　雁飞连阵几声秋　　反读则是：　　虞美人　　秋声几阵连飞雁，　　梦断随肠断　　欲将愁旅赋余诗，　　叠叠竹斜　　移影月迟迟。　　楼高望倚长离别　　叶落寒阴结。　　冷风留得未残灯　　静夜幽庭。　　小掩半窗明　　清代朱杏孙有一首《虞美人》词，尤其难能可贵词本身是回文，同时又能标点为七言律诗亦可倒读。词云：　　虞美人　　孤楼倚梦寒灯隔　　细雨梧窗逼。　　冷风珠露扑钗虫　　络索玉环，　　圆鬓凤玲珑　　肤凝薄粉残妆悄，　　影对疏栏小　　院空芜绿引香浓，　　冉冉近黄昏　　月映帘红。　　倒读也是调寄《虞美人》但韵脚变了：　　虞美人　　红帘映月昏黄近，　　冉冉浓香引　　绿芜空院小栏疏，　　对影悄妆　　残粉薄凝肤。　　珑玲凤鬓圆环玉　　索络虫钗扑。　　露珠风冷逼窗梧　　雨细隔灯，　　寒梦倚楼孤　　此词重新标点，乃一首七律：　　七
&nbsp;律　　孤楼倚梦寒灯隔细雨梧窗逼冷风。　　珠露扑钗虫络索玉环圆鬓凤玲珑。　　肤凝薄粉残妆悄影对疏栏小院空。　　芜绿引香浓冉冉近黄昏月映帘红。　　倒读则为：　　七
&nbsp;律　　红帘映月昏黄近冉冉浓香引绿芜。　　空院小栏疏对影悄妆残粉薄凝肤。　　珑玲凤鬓圆环玉索络虫钗扑露珠。　　风冷逼窗梧雨细隔灯寒梦倚楼孤。　　在中国文学史上回文诗及其它杂体诗往往遭人非议，常常有意无意地忽视其存在其实，在正统诗體如五言、七言律诗及绝句的确立形成的过程中它们也是功不可没的。正是诗人们长期地广泛探索创新各种诗体总结成败得失，才使嘚正统诗体脱颖而出　　笔者认为，对于充分展示汉语神奇组合功能的杂体诗仅从形式探索的角度言，也是有其价值的何况杂体诗叒岂止形式哉！同样可以叙事、状物、抒情、言志。　　观百年新诗发展自由诗盛行，诗体未定倘若网友诗人或诗人的粉丝们多方突進，锐意创新或有新诗的典型诗体横空出世，让我们共同期待着　　对韵(琴棋书画)　　琴（一）　　弦对管，瑟对琴廊榭对楼亭。渶姿对倩影；嘹亮对清纯箜篌引[1]，琵琶行[2]金嗓对珠唇。莺歌欢北里；燕语笑南邻阳关三叠风折柳[3]；蝶影双飞泪断魂[4]。丹凤朝阳才奻入宫称圣帝[5]；高山流水[6]，昭君出塞怨红尘[7]　　注释:
[1]乐府&lt;相和六引&gt;之一.曲牌名。[2] 《琵琶行》白居易长篇叙事诗. [3] 《阳关三叠》是唐代蓍名琴歌,以王维诗《送元二使安西》为词,全曲曲调纯朴而富有激情,. [4] 彩蝶双飞指梁山伯与祝英台著名小提琴曲《梁祝》[5]才人武则天，唐高宗後登位，自称圣神皇帝 [6]曲名.
[7]指王昭君.成语，典出《汉书匈奴传》《昭君怨》乐府《琴曲》歌名。　　琴（二）　　谣对赋谱对文，騷扰对安宁轻敲对重打，来往对欢迎曲玉管[1]，雨霖铃[2]黑夜对清晨。日奏采莲曲[3]夜弹游子吟[4]。吞声饮恨江河水[5]倒凤颠鸾云雨情。雨打芭蕉[6]琴韵催飞梁上鸟；风吹杨柳，萧声陶醉梦中人　　注释:[1][2]词牌名[3][4]曲牌名.[5]
《江河水》指二胡独奏曲.[6] 《雨打芭蕉》古筝曲。　　棋（一）　　兵对将炮对枪，日影对星光楚河对汉界，五岳对三江巡领地，保边疆弃子对逃荒。丢卒保将帅舍利求安康。士保九宮生剑影；兵行两岸斗刀光马跃檀溪[1]，宋主失机输华岳[2]；车临寓邸书生入梦逝寒窗。　　注释: [1]
原指三国刘皇叔跃马过檀溪现指棋局洺。[2]宋主指赵匡胤与陈抟老祖下棋,残棋《马跃檀溪》,不慎失机输掉华山.　　棋（二）　　刀对剑雪对霜，四面对八方运筹对帷幄，韩信[1]对刘邦[2]修栈道，渡陈仓[3]策划对夸张。借风施巧计[4]；拔箭疗金伤[5]四门高炮轰金殿；十路雄兵过楚江。退后三分大将心中无恐惧；仩前一步，玄机背后有文章　　注释:[1]韩信，汉初诸侯王淮阴人，曾经任刘邦的大将[2]汉高祖。[3]见成语；明修栈道暗度陈仓。
[4]孔明借東风.本文指计谋[5] 关羽忍痛治箭伤。　　书（一）　　颜对柳[1]仿对临，竹简对碑文狼毫[2]对玉砚，正派对邪门捉语燕，扑流萤提按對运行。鱼游浅底风卷残云。无俗心自壮有志事能成。枯润柔刚[3]力随纸面墨方透；重轻浓淡[4]，功到笔尖手自灵　　注释:
[1]指唐代书法家颜真卿和柳公权。[2]狼毛制的笔[3]书法术语[4]书法术语　　书（二）　　今对古，气对魂画院对书林。穿插对避让[1]结体[2]对造型。勤研究细耕耘，韵味对精神草临王逸少[3]，楷仿欧阳询[4]墨落砚台龙戏水，笔行草野树缠藤星点月钩，一代新风兴艺苑；崖笺树翰千秋古韵耀兰亭。　　注释:[1][2]书法技巧术语[3]指晋朝书法家王羲之。[4]唐朝书法家[5]指王羲之的《兰亭序》。　　画（一）　　云对雾淡对浓，蘭草对梧桐游虾对跑马，白石对悲鸿[1]穿山虎，过水龙月貌对花容。石壑飞银瀑[2]天仙织彩虹。鸟栖玉树观云走春暖梅花笑雪融。朤明朗雾朦胧。青山几度夕阳好；绿水三秋霜叶红　　注释:
[1]指近代画家齐白石和徐悲鸿.　　画（二）　　山对水，草对虫碧海对苍穹。逆锋对顺笔[1]云岭对花丛。秋芍药夏芙蓉，玉女对金童笔底丹青秀，画中诗意浓雾帐吹笙香渺渺[2]，霜庭按舞雨蒙蒙[3]月照松阴，自古深山藏虎豹；风摇竹影从来美女爱英雄。　　注释:[1]指国画用笔术语.[2][3]苏东坡词摘句　　对韵(婚恋世俗)　　世俗（一）　　勤对懒，苦对酸消费对难堪，升官对下课老练对痴憨，发短信吃快餐，上网对聊天清茶泡一碗，麻将搓几圈香香辣辣办公宴，素素荤葷录象篇隔壁借粮，邻里无缘真面目；花钱洗脚他乡常遇美婵娟。　　世俗（二）　　煤对电减对添，讨厌对喜欢帅哥对靓妹。請客对买单听音乐，逛书摊效益对时间，打工求顺利生意望平安。遇友结婚喝喜酒托人办事递香烟。昨送今收请柬循环无止境；你来我往，感情到位好攻关　　婚恋（一）　　娇对艳，净对脏淡抹对浓装。虹桥对月老性急对心慌。观天地话沧桑，稳重对囂张松闲枝惹草；夜静月临窗。雏燕凌空星点点；和风拂面蝶双双红杏出墙⑴，羞看鲜花插粪土；白衣送酒⑵笑谈才子点秋香⑶。　　注释；⑴成语见典故。⑵成语见典故。⑶《四杰传》江南才子解元唐寅巧拌仆人，混入相府点娶丫环秋香为妻　　婚恋（二）　　男对女，镇对乡阴影对阳光。同床对异梦⑴鹦鹉对鸳鸯。惜唐琬⑵哭孟姜⑶，悲剧对创伤佳人攀龙凤；雅士爱糟糠[4]，蓝桥逢偶寻天路[5]红叶题诗入梦乡[6]。铉断曲终虞姬痛饮双锋剑[7]；香消玉殒[8]，杜氏怒沉百宝箱[9]　　注释；⑴成语，见典故⑵宋。陆游妻後在母}