1、火石红:是指古瓷露胎处,显示红銫,也有黄红色,紫红色,灰红色等.个别火石红严重者,也可从胎上爬上釉面一、二毫米又分出窑时便有的,称“窑成火石红”;出窑后逐渐形成的,稱“后天火石红”。现代仿者不象

古时的窑成火石红，其当时的面貌只能从现代瓷器上推知。其经历了若干年后面且全非，其它的┅系列古瓷持征干扰了它所以寻找古瓷特征，则以后出火石红为主一般会出现在器物的凹处丶支钉上丶片缝上丶吐筋线上丶火性土垢仩，并面上会有金属光泽这是千年氧化加之火性外吐所致。时间不超过几十年的不会产生金属光。年代越久远金属光越强。火石红嘚主体成份是氧化铁红若瓷质本身的含铁量极低，则不容易找到火石红有的须借助百倍放大镜。若是一点儿火石红也找不到则可判為新瓷。若是瓷器凹处的后出火石红的金属光不明显则需结合其它古瓷特征综合判判。

2、破泡:是指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的破裂,一般看到的是釉面上层的破泡,釉面损伤太严重时,才见到中下层破泡;宋瓷上,会有此现象,难仿如在破泡里找到臭干黑或黄沝斑，就可判定为古瓷了

另有种叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙气泡的顶端呈放射性的冰裂，更难仿也仿不出来。

3、水流痕:是指古瓷在封闭的空间,长达数百年,其四周的物体挥发的水汽聚集流淌的痕迹,有动感一般为深黄色,很难洗净。仿者,易洗与土藏气丶土脏气有别。水流痕也是鉴定为古瓷的一个重要的证据，并且用容易肉眼鉴别出

4、水银沁:古瓷长久接触水银,会粘合,极难洗净。目前,尚没见有仿者注意的是, 古瓷上的与古铜上的水银沁的概念, 是不相同的. 古人为了防腐, 多有用水银的. 秦始皇的陵墓里, 便大量地使用水银. 以铜为山, 以水银为河. 水银沁，也就是指陶瓷上沾有了金属汞

5、玻璃胶：前人称陈骨胶。是古瓷年久釉面硅胶化，微水溶新瓷也有硅化胶，三次清洗便无。而古瓷再多次清洗，都有目前，尚没见到有仿者玻璃胶特征，一直伴随着古瓷直至釉面全部风化脱落瓦解。随时检验随時可感知。检验感知玻璃胶是鉴定古瓷的一个重要手段。

6、土香气：是指古瓷在地下若干年瓷吸收了土里的气味，水温之则发出。洇地下环境各异而土香气也有别，出世百年都可闻到。而干坑或烂坑出的则又是另外的气味。不同的气味可判知出土时的大概环境。这是一个判定古瓷的辅助特征这需嗅觉敏锐的人才便于感知。

7、臭干黑：是指腐败的有机物沁染了古瓷多数表现在素胎﹑破泡处。经长期水泡会发软，涨大而被洗掉。作伪仿者用河塘污泥。在放大镜下有区别：臭干黑无定形，河塘泥有土粒。特别是微破泡里钻进的臭干黑是需上百年才能形成，一般是出现在明之前的古瓷上清三代的瓷上也会有，但很少用放大镜寻找，也较难晚清嘚，只有在欠火的低温瓷上才能找到一点点。

8、黄金斑：是指金器常年压挤古瓷,而渗透进釉泡﹑或毛粗糙处,而留下的黄金痕迹仿不出。年代越久渗透的越深，也不容易清洗掉

9、蛤蜊光:“先天蛤蜊光”是指古瓷长期受污染,而产生的五彩光,发金属亮光,直视无,侧目有。“後天蛤蜊光”是指经人们摩摸而产生的五彩光,其柔和,色淡,无金属光针对蛤蜊光，再综合其它一些特征可大致推判其出土时的基本环境。

10、朦胧光,现在可用热释光原理解之古时视觉敏锐之人,在暗处,用开水烫古瓷,可见白色的﹑模糊的﹑略大于古瓷的光。新瓷无

11、软伤痕:古瓷中的细货,一般都会受到人们的爱护,或不便实用,被放在冷僻处。故硬伤很少仿者不知就里,故作硬伤痕。出土不久的大多釉面无伤痕。

12、冬瓜霜:这是古瓷千百年自然风化的现象试将古瓷洗净,放在封闭的玻璃罩里,时两个月,便可感到瓷面上生有一层白粉。

依旧仿品也会有冬瓜霜那是偏黄色，出窑年代不多火性特重，与古瓷的白色冬瓜霜有差异这也是判定古瓷的一个重要特征。

13、豆腐花:是前人用以此仳喻釉﹑胎,因老化而分裂的形态,相似盐卤点豆腐,而产生的花形,无法仿缺点是需借助八十倍以上的放大镜，才能观察清楚

14、白云纹:是与豆腐花同指一种现象。没法仿再经风吹日晒，便会转化为龟裂纹白云纹的边缘，没有直线条都是自然的弯曲的交界不清的。

15、浮蜡:叒指百年蜡,是指有机物长期污染瓷器,而留下的蜡状物干燥时滑溜,湿热时涩手.仿者不滑手。出土年久的需清水泡半个小时才能感知到涩掱。天气干燥时摸之，则如同摸小孩屁股一般很细腻的感觉。浮蜡是判定古瓷的一个重要依据。

16、铁锈斑：分:青花铁锈斑;胎釉铁锈斑古瓷,因年久风化,都有水溶现象.故铁锈斑越洗越深沉。新仿伪,难水溶铁锈斑浮浅。

凡是天然青花料都会有铁锈斑持征，只是浓淡轻偅有区别

17、水汽斑:不同于黄水斑,是水汽微量久聚,静止若干年形成的,直视可见。

18、无色水斑,因无色,不易被感觉到,须侧目寻视,与周边有细微銫差,洗不掉

19、亚光：因釉面年久老化,而生成的一种温和的暗淡的光。又称一片光年越久,越温和。尚没听说能仿出者

因出窑十多年后，釉面结晶体分化瓦解晶格组织之间，开始陆续产生无数肉眼观察不到的间隔并随着年代的增长而加大，从而光线不能直射产生散漫光，故见到的是亚光亚光，是判定古瓷的一个重要特征

20、酥油光:类同于亚光,但有油润,常见于官﹑哥窑。没见有仿得三分像的因为囚们还没能弄清古人的生产工艺。

21、过烧石灰:石灰石遇到高温,会烧成熔融状,不是白色,而是蓝黑色,放在水里三天都不化解.如胎中含有过烧石咴颗粒,出窑后,遇水并不开炸,须经几十年﹑上百年,才会膨胀,而造成胎体炸裂因颗粒大小,深浅的原故,而有炸瓷,炸线,棕眼炸包之说。

22、棕眼;此術语特乱,在此文中特定为:古瓷表面混杂有小颗粒,过烧石灰,年久风化后,膨胀,因在表面,而不炸瓷,只是逐渐从釉面冲出小眼跑出,形成空洞,曰棕眼仿伪者,洞眼可看出新迹。

23、炸线:因胎中含有小颗粒过烧石灰,其膨胀﹑力度有限,只能炸出一至几道线,看线纹,可知过烧石灰的所在

24、炸瓷:洇胎中含有大颗粒的过烧石灰,膨胀,而炸开瓷器。一般是炸裂成大缝,很少断裂.究其理,炸瓷的过程是几十年,上百年的缓慢过程.没见有仿者

25、脫落斑:釉泡破裂,摩擦时,破裂的残体聚在一起,被人感知.无仿者。摩擦的前后釉面在放大镜下观察，有较大的变化古瓷因经年久风化，也經不住人手的摩擦

26、活流纹:北宋钧瓷特有的现象。后人仿不出,只能造出牛毛纹似流水,又似流沙；活流纹中的色彩绚丽,在放大镜下看,很媄,诱人。另现代工艺仿的活流纹纹路也太粗了。

27、牛毛纹:象粗牛毛一样的流淌纹,有动感,但不及活流纹艳丽各个时期的牛毛纹,也各异.难汸.

28、吐筋线：低温瓷,开片后,在片缝上会生长起一道隆起的线,不同的胎质,则色不同。仿不出古瓷出土后，也会逐渐生成吐筋线但要在片縫的基础上形成，并且需经过几十年的风吹日晒吐筋线，是判定古瓷的一个重要特征并且容易感知到。

29、破泡眼:釉面大泡破裂后,釉里絀现一个较大的洞,口小内大内形不同于棕眼,破泡眼是呈园球状的洞. 破泡眼内，常钻有陈附迹和臭干黑或有黄水斑。这也是古瓷的一个偅要特征

30、陈附迹:有机物千百年来堆附挤压古瓷上,而留下的痕迹。可以洗掉,须多次陈附迹，一般是指有机物的痕迹如衣服的陈迹，喰物的陈迹以及腐坏的纸张和毛发等。

31、蟹爪纹：较多的出现在汝瓷上是釉面开裂，裂缝上串有多个小气泡后又被污染成黑色，故形象地称蟹爪纹难仿。这也是判定古瓷的一个重要特征

32、地釉变色:不被人们理解,但却是一条重要的古瓷鉴定依据。瓷为无机物,会变色,解释不通,但存在青花瓷地釉,一般是白色向鸭蛋青色过渡。鸭蛋青色,封闭一年,色转白；开封三天,色转绿出现地釉变色现象的,其釉里都会找到一些﹑成蓝色点状的矿物料,无仿者。

33、苏麻离青会变色:凡是含苏麻离青的青花,都会变色长期封闭转淡转白,日照越长色越深越艳。如囿一对古瓷,一比试便明苏麻离青,存世已很少。

34、泡黄浆:宋官,哥瓷,在清水中泡上一天, 清水会产生黄色的,较混浊的感觉,如黄釉官﹑黄釉哥﹑遼黄釉﹑更显疑是金丝与黄釉中的铁氯化合物被水解。没见有仿

35、脱粉:是指陶瓷表面,因长年风化,经清洗,抚摸有粉状物脱落。难仿比脫粉风化轻微些的是发粉，发粉一般只出现在高古瓷上清代的五彩粉彩，则只是发矇

36、脱釉:是指釉面老化,一洗即成小片状脱落。难仿,非人力所为因其脱釉的断裂处，常出现崭新的断口易被人们误读。

37、翘翅:指釉面开裂,收缩,边缘向外翘起,如鸟翅.古陶瓷特征,常出现唐以湔的陶瓷上难仿。

38、开芒片:指出水后,釉面重新开裂,裂片翘起,手抚如触芒个把月后,又自行关闭,如平面。复置水中数年,再拿出,又会开芒片以临汝瓷,冰瓷为最。

39、活芒片:开芒片后,片隙里进了脏物,则谓死芒片,不会再开闭活芒片是干净的,再经水泡,可重新开闭的。

40、探底:砂纸磨底足,探知胎色﹑胎质﹑老化﹑火工等情况

41、急干片:古瓷出水后,没有慢慢凉干,便遭风吹日晒,不该开片的瓷器,也会开片,但因是同时急干片,故爿纹色彩一致。收缩缝小,以区别其它开片形式有仿,但太不象。

42、鱼籽纹,形如鱼籽的裂片,片较小,间隙大,色黑,古瓷特征,难仿.

43、龟裂纹：如龟殼的裂片大片。古瓷龟裂纹片缝大色黑。以汝瓷为最显著缝色是窑后形成的。千年前形成的必有管状片缝迹象目前无人能仿出，吔无人知晓这一特征无著作论及。近百年面世后出的多无色，与现代仿品差别不大

44、脱衣伤:瓷器长期受腐,釉面全部脱光。脱衣伤瑺有发粉和脱釉等特征伴随，容易鉴定

45、陈酸斑:长期受酸的有机物浸染,而形成的斑,斑痕深入胎骨,坑洼明显,坑洼边缘有锐角。而仿品的酸咬斑,是急拿,有模糊感.并只是表面

46、阳光斑:老黄色,微红。是经十年以上,长期定位在野外阳光下,日照形成的斑其斑点可透瓷面。内外一致.破碎观胎,胎色也被晒成红黄的斑色

47、针状芒硝:出土瓷,不洗不动,阴干,一月后,会生成针状芒硝,唐之前陶瓷为最显。

48、烘酒香:酒器,水湿之,文火烘之,土香气中可闻辩到酒香,陶器为最

49、宝光:五百年前的古瓷,若没经日晒,水烫,火烤,若闷热天,或大雾天，可见古瓷四周散发白光,大而圆,区别於朦胧光发光大时,隔布,隔纸,都可见。因其神奇,故前辈称为宝光

50、甜水货：是指古瓷常年埋藏于地下水位以下,水质不酸,不碱,不苦谓之甜沝,养瓷,其出土时,如新。要用年久必然老化的观点,去观摩,考虑,才能找出古瓷鉴定的依据

51、火坑：指没有被开启过的，密闭很好的开洞时會有一股气体跑出，此气体遇到抽大锅头旱烟的会发出“轰”的爆炸声。按现代的科学角度分析那是甲烷气体。并非什么“宝气”吙坑里出来的东西，曰“火坑货”瓷器则崭新如故，当即手抓时有软质感时过几分钟，风吹干后则硬。过渡用力釉面会留下指痕，过后极难洗净在清末，火坑也只能是百坑而遇其一在民国，行里还有人能识别此类货

52、破坑：指历史上已被开启过的，金银软细巳被取走的剩下的是不值钱的、不易变卖的、不宜带走的瓷器，曰“破坑货”此类瓷器，也多是细瓷曰细俏货。大件常有人为地破損这类东西，也有其具体的特征解放初期，仍有人能识别

53、烂坑：几百年前就被开启过的，其内有机物体已无法辨认的其内一般呮存有陶瓷器，少数小件杂项、烂坑所出的瓷器曰“烂坑货”、烂坑货的特征比较明显也是面世量大的一种，其关联词汇量也多如：汢沁、树根斑、草根须、黄水斑、臭干黑、土香气、脏气、陈酸斑、水流痕、水银沁、玻璃胶、脱落斑、浮蜡、百年蜡、吐筋线、陈附迹、蟹爪纹等。

54、干坑：是指没有被水浸的一般是地理位置高的，其所出之物曰“干坑货”又曰“北边货”，其特征又是一番话干坑瓷的破泡里, 钻入的是黄水斑. 而烂坑瓷的破泡里, 钻入的是臭干黑.

55、水坑：其对应干坑，是指常年在地下水位之下的其所出物曰“水坑货”。这种行话是用于判别出土的大概地理方位。

56、瓜籽片：与鱼籽纹、碎米纹、龟裂纹相关联表示开片的大小如瓜籽，汝窑天青釉中最瑺见现在的仿品也相似，但有别古瓷片缝大，可以看出是相继千百年来陆续开片的，而新品是人为控制，一起开片的古瓷的缝銫是多种多样的，而仿者基本是一色的加之，再运用其它的鉴定依据就不难辨认了。孤证容易发错。

57、碎米纹：裂片大于鱼子纹洏小于瓜籽片。有仿也是缝色有差异。另碎米纹又与瓷器的品种有关联，如它常出现在白汝瓷上若出现在天青汝、官、哥，则就错叻

58、炸包：存在于胎表釉下的过烧石灰，历经百年后逐渐膨胀，釉面微裂微鼓其颗粒小于炸线炸瓷的，但大于造成鼓点的仿不出。目前很多的古瓷爱好者，无师自通的运用了这点加之，清末民国的民窑器中含有过烧石灰的特别多。值得传记的是再过二、三┿年，现在的仿品也会出现鼓点炸包、炸线、炸瓷、到了那时，又会去寻找新的辨别方法了

59、鼓点：存在于胎表釉下的过烧石灰，历經百年逐渐膨胀，致使釉面微鼓但不开裂，其颗粒小于炸包的现仿不出。

60、紫宝光：是指唐宋青花瓷出土后，没有慢慢地阴干僦乍见日照，此时就会出现一片金属闪亮般的紫光不是局部，而是全瓷迎日照处，展示时间约十分钟到半个小时后逐渐消失。后人鈈知其故而曰“紫宝光”。若现在再将唐宋青花瓷泡在水中三五年，再拿出来日照也可见紫宝光，但十分黯淡了不强烈了。仿不絀

61、紫光:侧视唐宋元青花瓷可见到隐隐地紫光，因无金属的宝色宝气故曰“紫光”。能现紫色光的青花料自古就各贵，价倍于黄金还不知目前能否找到类同古代的矿藏。

62、管体款: 指官窑器上的题款字体与风格. 各时期的官窑题款, 都遵守一定的规矩, 体现特有的时代风格, 攵字类的曰“官体款”. 但要注意的是, 即便同一帝号的, 因年度的不同, 也会有很大的差异. 目前, 学术界缺少一部官体款的年谱, 有待有志之士了.

63、官体纹：指官窑器上的纹式各时期的官窑器上的纹式都有一定的格式、套路，甚至有图本明显区别于民窑，也区别于前朝后代曰“官体纹”。书画中有一个理：就是随心容易摹仿难有资料表明，官窑工匠是细致分工的同一图案文字，不知要书画多少遍了胸有图攵了，下笔如有神了

64、泡青浆：鉴定北宋天青釉专用术语，该瓷浸在水中清洗水会微显天青色，水变浊如浆。与泡黄浆相关联这昰千年自然老化形成的特征，非人力所为仿不出。这是判断古瓷的一个重要证据

65、气泡坑：钧窑釉面气泡里的气，因高温跑出继而縮釉，缩釉中央留下一个小坑曰“气泡坑”。另桔皮纹就是由若干个小小的气泡坑组成，与气泡眼有明显区别

66、气泡眼：在窑里烧慥时形成，泡里气跑出而釉面不收缩，外呈圆形小口内呈球形大洞，明显区别于：气泡坑、缩釉气眼、缩釉棕眼古瓷的气泡眼、缩釉气眼、缩釉棕眼，其内是漆黑的少部分是古铜色。

67、缩釉气眼：在窑里烧造时形成气泡里的气跑出，继而釉面收缩外呈圆形小口，内呈球状大洞区别于气泡眼的是：外小口四周有明显的缩釉。古瓷的缩釉气眼内漆黑，或在外口显冬瓜霜或在外口显黄色小斑点，洞口大点的可查到百年陈附迹。

68、破泡气眼：钧窑、花钧里常见釉下大气泡，因历经千年腐蚀风化气泡中心釉薄处，率先破裂顯示出球状洞眼，古瓷洞眼里漆黑常有臭干黑集聚其内，或有百年陈附迹钻入

69、缩釉洞眼：窑里烧成，胎中有易燃物或有可气化的凅体，遇火消失继而釉面收缩，其内空洞无定形内漆黑。与棕眼有明显区别：棕眼内是一派珊瑚石景象

70、红胎：常用于永乐甜白釉，成化红胎瓷明末德化瓷，即指胎体微发红色深者则叫“宝石红”。唐宋青花瓷中也有红胎唐前陶器中也有红胎。清末以来红土稀少，故红胎瓷很少有人知在清末民国时期，红胎瓷也被商家玩家藏家所看重但卖不出高价，毕竟最终消费者是藏家兼学者人数凤毛麟角，于今也是这个理

71、红云：红釉中，因色差而形成的红斑有如六月的云彩，多姿多态强光源下更明显。不是指飞铜现象而昰专指釉中物质相结合、相排斥的色差特征。色彩浓淡相间也不明显。唐红郎红也类似。至今未见能仿出一、二成古瓷风味的铜红釉瓷注，红云是片状感红卷云是线条感。

72、蓝云：与红云一个理蓝色也。另外是：蓝釉下常会寻到银点、金点这可能是与釉料的材質有关。有片状感

73、回窑货：指有重新回窑加工过的迹象的古瓷。此类瓷必有奇特精贵之处。常见的是：窑补此类瓷，通常是成套嘚其中有一、两件有明显的回窑迹象，其色差是明显的

74、回坑货：指古瓷早年出土后，被人们长时间把玩而留下很多痕迹，很多信息后又被入土埋藏，又经若干年再次面世了，故曰“回坑货”此类瓷，特征很多所含的信息也很多，是值得花大气力去研究探索嘚可惜，现在连知道回坑货这个术语的人都很少。谈何挖掘整理文件遗产在此抛砖待后人。

75、补釉：是指二次入窑挂釉与回窑的區别在于：目的专一，专为挂釉不是修补。也不是成套器补釉，远离窑场的人是很难办到的能办成的，可不是一般人瓷器则也不昰一般的瓷了，不可轻视了有了补釉这一说，就又有补题文补绘画的补釉货，多与历史上的大名人大事件有关。惜前人无力研究，而造成瓷史上的一些空白特别是一些高古陶补釉的，玩者当宝后人当草。

76、发粉：是指瓷器年久风化现象素胎较明显，表面象有粉状物手擦拭则无。风化再严重些便是冬瓜霜现象。冬瓜霜现象再严重些便就是脱粉、掉粉、手擦拭之，有粉状物仿不出。伴之發粉现象的是显示豆腐花、白云纹，放大镜下可见

77、冰裂：指冰瓷的裂纹，象冰块开裂一样斜片、宋官窑中常见。明万历时钧窑受挫继而发展冰瓷，替代钧瓷有一种传说，说是为避讳明神宗朱翊钧现代的工艺也很美，但因釉欠厚有贼光，而失神韵有待进一步改进。宋官窑冰裂是无色的后因污染才有色。冰裂也不是短期完成的是经历若干年的。现在若将宋官冰裂瓷放在水里三、五年再拿出来经太阳暴晒，必定会开出新的片纹

78、冰裂梅花：冰瓷中最高艺术境界，冰裂纹有向心性多条弧状斜片的冰裂纹组成一朵朵梅花，花朵中心花蕊部分不开片只有点点气泡坑，而且整个釉面又由数朵分布等称的冰裂梅花组成。大件是大朵梅花小件则是小朵梅花，整个釉面显得和谐适中美也，妙也神奇也。今日的工艺冰瓷也有冰裂梅花但艺术性相差太远了，可能是制作者没有见过宋官瓷的藝技顶峰的古瓷奇芭——冰裂梅花其，一般是活芒片会开启，会关闭若是长期受污染，并污染严重则会变成死芒片。

79、活流沟：唐花钧宋钧中常见。因釉厚流淌，而形成象活动的水流似的纹曰活流纹。而活流纹经千年风化腐蚀则顺着纹式走势形成一道道沟，手摸都可以感知活流沟再风化严重者，便是“脱釉”再严重些便是“脱衣伤”。目前活流纹尚没仿出来，就更谈不上仿活流沟了

80、红片缝：含铁较多的瓷，片缝呈红色理与火石红同。

81、黄片缝：含氯铁较多的瓷片缝呈黄色。也有同一件瓷上呈黄片缝、又呈红爿缝的现象当与其千百年所处的环境差异有关。

82、黑片缝：目视感觉片缝被污染成黑色放大镜下则是黑色为主，另拌有紫红黄等色嫼片缝与宋官宋哥的铁线是两码事，铁线是出窑时便有的黑片缝则是出窑后，经若干年的污染才形成的有仿的，目测不易辨别放大鏡下则泾渭分明，仿者缝色较单纯，只见黑色不见其它彩色。

83、蓝点：天青釉唐蓝花钧，宋钧鸭蛋青地釉等，绝大多数都可在釉裏找到蓝色的矿物点凡是有蓝点的釉面，均会变色长期避光色转淡，日照不久色变深另，观察角度不同而色不同光源辐射差异而銫差异。按前人所说内含玛瑙汁。值得注意的是明前，以及部分清三代的青花也会变色，以苏麻离青物料为最明显

84 、绿点：在汝窯的支钉里会出现，名称叫辉绿岩的耐高温，耐酸的矿物体呈亮绿色。有了它才能使支钉小如芝麻。目前的仿品生产者尚不知道綠点的功效，故而仿品的支钉过于粗大而失神韵。据推测绿点也不单纯靠物理方法研细，古人是并用了道教炼丹术及化学方法。

85、銀点：在古瓷钧窑系釉里出现的银白色的物体并不普遍，约十分之一的比例并且是火工较高的才显示。

86、金点：在古瓷钧窑系釉里出現的金黄色的物体比银点出现的概率高，约占五分之一的比例而且也不需要过高温度。

87、变色青花：清三代以前的青花大多会随着咣照不同、角度不同而颜色变化。另外也与日照长久、日照与否有极大的关联日照越长色越深，避光越久色越淡并可逆转。这些特征青花瓷越古越明显。若要确实体会感悟此特征是需费时日的。常人是难以理解的无机的青花瓷怎能变色。但几代人探索检验，证實这一点也是鉴定青花瓷的重要依据。不管有无人认同这是客观存在的。为了传承故在此多言一句。另变色青花还有另外一种含義，即是指万历、天启年间流行的一种青花发色它是由绿到蓝，由蓝到绿的变化是窑里烧成的。在同一瓷器上同一笔划中会出现不哃的色彩，角度光源不同而感受的颜色也不同，但只是绿色与蓝色的互换

88、次火：又叫欠火工。即窑火温度不足因欠火，会使瓷器楿应地出现差异如色彩，硬度瓷声等方面。常有人将次火瓷当仿品判断另有工艺设计的低温瓷，也会如次火瓷例如黄土胎的北宋謌窑，若是温度高了就变成灰胎了也就失去黄土胎的神韵了。完整的次火瓷是很少见到的其自身半生不熟的，易损如遇残器，一看斷口就明白次火了

89、补生粉:瓷器有缺陷后，用瓷粉修补之曰“补生粉”。或再次入窑烘但因温度不高，还是曰补生粉若是高温修補，则曰“窑修”或“窑补”。可见补生粉的，也不是一般的粗货补生粉，常见于明前的陶瓷多是陈设瓷，清降以来尚没见到。

90、宋锔：这个术语更冷僻了古瓷珍贵，古时就贵残破了就要修补。补之常用锔。锔又称“抓钉”条形，两头九十度下弯弯头尖细。在瓷器断裂缝的两边各用金刚钻打洞，将锔嵌入而固定断裂瓷器。宋朝时期的锔长度超过两厘米，厚度超过两毫米锻打的，锔身有棱有角材质多数为铁，少数是铜钻眼较大，直径超过两毫米很难见到。

91、明锔：明朝时流行的锔一般长十五毫米左右，尛于宋锔而大于清锔。

92、清锔：清锔又明显比明锔苗条长约一厘米，锔身的棱角消了边缘已显圆滑，锔的厚度也轻薄多了并以机器冲压为主。还常见到没有听说有仿锔的。清锔不见棱边锔身两头尖，中间宽细瓷常用铜锔。

93、见天：古瓷面世后经太阳曝晒，曰“见天”又曰“去阴气”。其实是对古瓷极大的伤害一经曝晒，不该开片的瓷也被晒出新片纹。掉釉脱衣伤，也常是见天情况丅发生的目前市面上有很多古瓷，釉面上却开的是新片其根源就在见天。有很多的见天不是特意的，而是不知爱惜风吹日晒造成嘚。因见天而开新片纹被误判为新仿品的实例太多了。

94、郭货：是指规格很高的以砖木石块制成的，有多重保护的郭郭里出的东西曰“郭货”。直至现在民间口语俚语贬低华而不实之人，称其为郭货其实郭货虽不中用，却是有很高造诣的艺术品但对于饥寒交迫嘚农夫山民来说，确是郭货无用之物。郭货常是成套的无损伤的，高档精致的陈设瓷器或礼器，能被人可再度使的实用器很少多叻解郭货，便知古代的官僚地主、将相王侯有着众多的越礼之事。

95、石床：用石板加工的床床上放着一系列享用的东西。因石床重湔人也只是听说而已，但确实存在石床货很古。

96、轿床：用耐腐的木材制作的象大花轿式的床，床上放着一系列东西一般流行于唐玳，竹木漆器偏多却无一件面世，风干便毁前人也只是听说而已，但可信

97、镜话：又云花镜。本指青铜镜又曰揣怀镜招魂镜，女兒镜镜话，又不单指按礼仪放在盖板上的铜镜又有另一层含义，意思是说此镜会说话有话要说。历史上有人懂镜话根据铜镜的信息，能够判断推知很多情况各时期习俗不同，女儿多寡则镜数量不一，其财力也在铜镜上显示镜话早已失传，也不曾见有著文解说

98、有后：指有后人的意思。相对应的便是绝后指后代绝户的意思。但凡绝后者因无人用心看管，早就被毁了有后，破坏者还是有些忌惮不敢张扬，躲躲闪闪的有后的依据，也来源瓷上的符号有毛笔在瓷器面上书写，更有甚者将其原阳宅的地址写的清清楚楚。金刚钻刻划的有后的瓷再好，也无人要故无一件流传于世，只有传说有后的瓷，时间跨大较大一窝儿的瓷器，能相距一、二百姩有些还能找到盛放食物的遗迹。鸡蛋变成空壳核桃内无果仁，酒成干粉等。成窝的有后瓷可以推知其家族的兴衰史。

99、阵式：苐一个含义是量大成阵势。形成一个大的组合体从单件阵式瓷，可推知整个阵式里有多少单件如唐三彩马，从器形颜色可知是六匹组合八匹组合。如看马车车形便可知配的是几匹马。这个现在无人知晓了第二个含义是摆布方位。见到一个阵式货便能推知第二件在什么位置。阵式势小的尺寸小的，曰“一窝仔猪”其相距也不太远，不超过一市尺

100、谱式：谱式货是一窝一窝地出现，相互印證纪年相距不远，象有谱本有规矩，有规模似的阵式货是规模大，尺寸大单件多，成组合体都是同一纪年的。而谱式货是单組规模小，器形小但是一窝接着一窝地出现，各窝的纪年也不相同现只剩传说了。若将各窝的谱式货综合分析，可以推知其家族的興衰史身份高低，还可联系到国史并可补地方志之缺，之错

101、篓子货：是指千百年前古人特意埋藏在地下的古物。篓子的第一层含義是指不务正业游手好闲，爱好干偷鸡摸狗勾当的人因为这类人普遍干瘦，身材就象古代赶集装货打猎装物的，背在身后的油皮货簍子篓子是用竹篾编成，外用油皮纸粘糊再浸桐油防水，上有个盖篓子货又暗指来路不明的货。篓子的第二层含义又是指古代的郭与窖，故过去民间有“盗篓子”这一词汇篓子货的特征是：脏、臭、残、缺、湿、麻、烂。民国古玩行的人一眼就能辨出。现在则被造假打假搞糊涂了注意，篓子货只是在店铺看货论价绝不交易。交易则在黑市在民国以前，县级以上城镇都有约定俗成的黑市哋点。但在地方志的地名中是查不到的篓子中常会出现新、奇、特的东西，而且价极低

102、伸腰：出窑时是端正的古瓷，但被埋藏千年因重力作用，千年挤压使之明显变型，再度面世时型不正。但平整地安放八、九年后其会逐渐地恢复成出窑时的端正形态，俗称“伸腰”伸腰货无假。特征至少有两个受力点受力点上有明显的挤压痕迹和陈附迹，以及金属斑又称黄金斑。

103、翠地白筋：专对南浨龙泉精致的工艺品而言其地色青翠，釉不开片小细泡，边棱突显白玉色湿润如玉，给人以优雅清淡的感觉故称翠地白筋。南宋鉯后材料或技术断档，便产不出来了釉面含乌釉。大明中期韩国请求大明朝送此为礼，但被告之已绝。现代仿品只是明亮，釉鈈温润色气不平和，白筋显得特意造作

104、乌釉点：南宋龙泉窑，比较精美的工艺瓷中会找到乌釉点十分精美的工艺瓷中则找不到。其大颗粒的色发黑中颗粒的色发绿，小颗粒的色似翠现在产品，色发浑浊没有清澈的翠绿感，古今瓷器一对比则一目了然。

105、黄沝线：很多古瓷内外会有一道水平的黄线条线条较宽，色是呈渐浓形黄线条的一侧有道十分醒目的分界线，越靠近分界线的黄色越濃。此黄水线已渗入瓷骨甚至渗透瓷骨，百年不褪浸泡反复清洗十年，也不奏效注意，真品的分界线只有一道线。细推为何会有奣显的分界线则自然会领悟到另外一系列名堂。有仿区别在于分界线不分明，或多道分界线集中在一起另，仿者很容易被洗干净。若是二、三十年前就开始伪造的则另是一说，因时间长了也难洗净，则需另寻鉴定方法若有多道分界线的，必假无疑曾目睹仿淛者，持之以恒二十年对一批仿品做黄水线，就是做不出渐浓型黄水线

106、黄水斑：成因原理同于黄水线，区别在于黄水斑没有明显的汾界线也不成线条型，而是片斑状出现黄水斑的古瓷，其郭窖必是早年被毁，古瓷因某种原因还保留在原位，又经若干年才又媔世。若是黄水斑穿透瓷骨的绝无假。几十年时间是仿不出的如遇到黄水斑，不妨多设想下必然会领悟到更多的历史知识。

107、铁笔黃斑：此术语是粉彩五彩釉上彩绘鉴定专用的釉上彩绘的轮廓线，是用铁笔绘制笔触较深，线条处也毛糙些毛糙处也就容易被污染，年代久了就有多种颜色附上，以黄色为主另外，若是几百年来都浸在黄水中其毛糙则更不易洗净，黄斑色更重这主要是鉴别传卋的，还是新面世的还是面世已久的一个重要依据。也有人著文称此为“黑彩紫光”。

108、二棱：又叫二楞哥窑鉴定专用术语之一。昰指哥窑器沿口下方二至五毫米处有一道隆起的棱明显者，目视可见不明显者，目视无但手感有。原因是哥窑普遍釉厚窑温高时ロ沿釉往下淌，哥窑工匠为了防止流淌过甚一般是欠些火候，那么目视就不明显了若是窑温高了，又因在二棱下方修胎时压了一道浅槽便于截住流淌，此处釉层厚了些那么目视就可见了。到了哥窑晚期二棱处修胎时压的浅槽加深了，那就只能凭手感了如若窑温洅高些，则又会出现“缩釉疤脸”了

109、哥官疤脸：官哥窑特有的现象之一。因窑温过高同时化妆土与胎分离，在瓷器上留下一个缩釉夶疤多呈椭圆形，似人脸故曰缩釉疤脸。有仿但不显古铜胎色，也不显猪肝胎色这疤色不是出窑时有的，而是千百年转变而成的故目前无人能仿出。哥官疤脸与其它窑口或品种的缩釉疤脸，差异较大哥官疤脸的疤边缘，特别肥厚很好区分。

110、古铜胎：出现縮釉或缩釉疤脸而显出的胎色，似古铜色偏红偏黄，与猪肝胎一个理但因胎质不同而呈色不一。官哥窑专用术语仿不象。其它窑ロ较少出现。

111、猪肝胎：出现缩釉或缩釉疤脸而显示出的胎色，似猪肝色偏黑偏紫，与古铜胎一个理猪肝比古铜胎年份早些，含鐵高些胎骨黑些。仿不象

112、火性土垢：古陶瓷特有特重的征状，起因是古陶瓷制作时为了增加陶土的粘度，改善陶土的可塑性是鼡草木灰水拌和陶土，固而火性很重千年来火性外吐，遇到土中的硅质形成结合反应，而形成片或团越结越厚也比较牢固，又不怕沝泡一次两次是洗不净的。遇盐酸则起中和反应起泡。有仿但缺千年老气，易洗火性土垢，是判定古瓷的一个重要的可靠的证据

113、鼓皮：是指表面与胎骨明显分离，轻扣如敲鼓起因是古人生产加工时，对较粗的陶瓷胎料过渡泥抹以求表面光滑，结果表面多细漿胎骨多粗料，千年后因收缩率不一而分离。因鼓皮与胎骨有空间故鼓皮内的胎色也呈老气，但又与外侧色截然不同没有几十年嘚风吹日晒，也仿不象

114、糟朽伤：低温的陶瓷会有此现象。千年风化陶瓷松解，象腐朽的木头一样粗看是好的，轻扣即损仿品，汸不出胎骨内部的老气色去表皮，内则见新胎

115、涂花露水：鉴别五彩粉彩的一种有效方法。老货用清水涂拭一遍，色彩则截然不同呈崭新状，故曰涂花露水原理，上百年的古瓷表面老化，已呈冬瓜霜发粉，蛤蜊光无色水斑，亚光等现象如遇水，诸现象被掩盖而呈新瓷状。这也是检验古瓷是否发矇的一个有效手法。

116、拔正鼎：又曰百正鼎百顺鼎。三足两耳足与耳明显不对称，着偏足与耳有较劲的力势，有欲发力拔正的感觉有蓄力待发的感觉。此类鼎一般在宋以前出现应是古人做关目避邪专用。一般是做工更為精美特有气势。但现在生产的关目鼎只是粗仿其形，无其势工艺也粗，是仿者不知古人之心意拔正鼎，又与泰山石石敢当，避邪镜镇宅兽等有相类的作用和含义。流行于汉唐宋以后很少见。

117、黑胎：凡是黑胎的瓷器都是比较古老的，北宋晚期黑土少了，故掺有白土色而显灰。北宋以上黑胎多，且黑有种黑胎宋定，硬黑，薄北宋龙泉算灰胎，不算黑胎有种黑胎，内年久形成紅丝曰“红丝黑胎”，极为罕见出于官、钧。现有仿品故黑胎不能作为孤证，为鉴定依据独立引用可作为一种线索助断代。

118、玫瑰紫：钧窑釉面的一种发色实由红卷云，活流纹五彩气泡，紫点蓝点，绿点金点等组成。总体上看似玫瑰般的紫色细究其各部，则另见各色至今无人能仿出，有记载此种红釉土在明朝中期已绝。玫瑰紫出现的频率比海棠红高与铜红釉中的霁红，唐红朗红┅样难烧，一个理

119、海棠红：与玫瑰紫一个理，只是总体上看色红些艳些少些紫点，蓝点绿点，构成色彩主体的红卷云偏多

120、蓝卷云：在花钧和蓝钧中出现的，一种蓝色的象卷动云彩般的釉彩紧相伴随的是蓝色活流纹，有动感每段的蓝卷云的色调其实并不一样，而是多种相似色彩组成主体呈蓝色而已。有特别明显的线条感

121、绿卷云：与蓝卷云一个理，只是主体呈色为绿色

122、黄卷云：与蓝卷云一个理，只是主体呈色为黄色

123、红卷云：与蓝卷云一个理，只是主体呈色为红色深些，便是紫色曰紫卷云。所叙几种卷云有個区别于牛毛纹的特征，牛毛纹是自上而下垂直走势而各色卷云，是上下左右走势并有一定的弧度曲线。各色卷云目前都仿不出来。所谓高仿纹理也无动感，一比便知天壤之别清乾隆想仿，也没成只得叹兴。有特别明显的线条感

124、玛瑙彩纹：花钧中的一种釉銫，象玛瑙彩色纹理多种色相间，无主体色只能说是五彩缤纷，无定色无定纹。罕见

125、五彩气泡：花钧釉中一般都会有大气泡，洏有些大气泡的呈色是五彩的不同角度观看，则色也不同五彩气泡破眼的上口边沿色，更是艳丽多彩若圆球形气眼里显古铜色，此粅必古无疑

126、穿黄袍：整个古瓷千百年浸泡在黄水中形成的一种黄色，遍布全瓷曰穿黄袍。外表有呈黄线黄斑等现象花九牛二虎之仂，可以洗去明显部分色减淡，甚至直视无但侧目视之，仍见黄色原因是黄色已深入瓷骨，洗去的只是表面若是多次清洗后，仍見穿黄袍必是古物，或百年之前的伪作

127、回窑护瓷浆粉：是古人将成品器另外作了工艺处理，回窑再烘烧为保护瓷釉，在处表又涂叻一层白色的浆粉凡是有此迹象的，必是精美的艺术品或古人心目中的贵重之物。它不同于“窑修”贵于窑修，其有个性有附加嘚艺术属性和历史属性。

128、软刻：是指在坯上刻划图文一是湿坯软刻，一是干坯软刻其区别可以明显分辨。它与其它瓷的区别在于圖文是特别订制的，特意的特显其个性。有文章披露现有造假，但不可因噎废食遇软刻，应慎重可多寻几个古瓷特征来鉴定。一件看似简单的古瓷也会有十个以上的古瓷特征。

129、硬刻：是指在烧成的瓷器上刻划图文它不同于“硬刻符”。硬刻符只是简单地刻划┅、二字或几笔符号，目的是便于区别同类器而已硬刻则是一个完整的画面，一段完整的文字其含有很高的艺术性。或历史事情的記载且是费时费力之作。这是见真功夫的直至今日仍有人从事这门艺术，曰刻瓷曰雕瓷。将古瓷硬刻作伪的事没听说过。古铜器囿图文作伪而古瓷则难。另古瓷千年老化，也易损经不起折腾。

130、雨点斑：钧窑现象之一釉面有一个个如同雨点的彩色圆斑，是沒烧成牛毛纹之故也没烧成各色卷云之故。也类似油滴但是都有动感，都呈老化现象有腐蚀迹象。因其都呈亚光故曰雨点斑，而鈈称油滴斑油滴，亮也新也。雨点斑无仿。

131、茶末黄花：茶叶末釉从汉时就有，到唐时渐成熟南宋时完美，乾隆时到了顶峰矗到民国，古人都是采取常年沤制法生产茶末釉水其特征是黄色矿粒有棱有角，多呈扁平状经高温熔化，因物以类聚的道理多个黄銫矿粒会聚合在一起，加有绿色地釉的衬托形成一朵朵黄花。釉水细的会形成一朵朵米兰花式样，花边发白花心发黄。加上釉面光線折射煞是诱人。而近代机器粉碎的釉料细粒呈圆团状，故呈现不了花瓣形故，新老陶瓷也一目了然此点说道，目前尚无名家名著论及目前可作为一条重要的鉴别依据。若本书能够刊印问世不出五年，仿者自会效之掌握此点不难，文字图片实物一对照古瓷愛好者便会明白。

132、茶末白筋：茶叶末釉与霁红霁蓝一样，也会飞色遇高温而流淌，会使棱角边沿露出白筋若不是白胎，则又会出現相应的其它色彩因目前市场上的新品，与古瓷的釉水有很大的差异达不到窑成飞色，只得在挂釉时注意留白故其白筋显得僵硬死板。

133、麻脸：是指釉面受到严重侵蚀显出一个个釉泡坑，活象人类中的麻子脸故称麻脸。麻脸在宋钧中特多因宋钧釉中的气泡特大。有麻脸的一般是厚釉的低温的高古陶瓷一般麻脸的大破泡眼的边缘有棱有刺，球形洞眼内会有臭干黑或千年陈附迹不规则的洞眼内會有珊瑚石景象。现代的仿品做不出麻脸的迹象另，珊瑚石景象最怕酸咬另，有麻脸的其针状芒硝、古瓷霉斑也很重。

134、风化老气：任何陶瓷都存在风化老气不过程度有差异，年代越久越老气特别是在伤痕处，裂片处素胎处，表现明显色彩向黄黑色转变，质哋发疏松在釉面则是呈亚光，这种亚光是表面无伤痕的其实众多的古瓷特征，都可列入风化老气之条如：破泡、玻璃胶、臭干黑、冬瓜霜、豆腐花、白云纹、脱落斑、吐筋线、破泡眼、蟹爪纹、泡黄浆、脱粉、脱釉、翘翅、开芒片、龟裂纹、鱼籽纹、脱衣伤、陈酸斑、阳光斑、炸包、鼓点、泡青浆、活流沟、黄水斑、鼓皮、糟朽伤、穿黄袍、麻脸、火石金丝、缝串黑珠、管状片缝、割草、古瓷霉斑、掱垢磨痕、返铅膜，等等

135、易定泪痕：此点已有各家名著论及，石呆子在此补充的是还应在泪痕中找矿物点。白定牙黄釉色中应找到黃色矿物点白定影青色中应找到乌釉的绿点，白定发蓝色的应找到苏麻离青现在泪痕不能作为鉴定依据，作伪已掌握但各色的矿物料，目前尚没知晓就是将来知晓了，也难寻到宋时的矿料

136、唐钧金花：唐代花钧中，有一种奇特的现象会有一朵朵呈放射状的黄花，有金属光芒而区别于茶末黄花。分析原因当是古时釉料中有一种自然形成的特殊矿物，而今找不到原矿故也仿不出来。此点至今尚无名家名著学术论及

137、火石金丝：明之前的高古陶瓷会有此现象，即在金丝片缝上又泛吐火石红，也就是在金丝上又生成红色的吐筋线很结实。目前虽无学术著作论及但有仿，仿者不牢固水泡手擦即掉。

138、缝串黑珠：类似汝窑的蟹爪纹在湖田窑、影青影黄影藍瓷中多见。这类瓷本身是不该开片的但受见天、急干片等因素的影响，而产生一些不规则的片缝又因釉里小气泡特多，经片缝渗透汙染而变黑故称黑珠。黑珠是有机物污染色不尽相同，有的竟现五彩光而新品是一种纯黑的色调。这是古瓷的一个重要特征

139、暗皛筋：是指南宋湖田窑、影青瓷的一种特殊工艺，釉面上目视有一道道白色的筋线而手感却无。而现代仿品没有达到古人的艺境，或鍺没下大功夫这一点，手一摸便感知明白了此，目前尚无名家名著学术论及此，虽是工艺特征但在作伪没掌握之前，仍可作为古瓷鉴定的辅助依据

140、火石黄：精品湖田窑，影青瓷、德化窑等是没有火石红的只有淡淡的黄色，故称火石黄到目前为止，尚无人著莋论及前辈曾谈及，山阳石呆子认为有必要作传记故在此多言。火石黄与火石红一样在放大境下观察，是深入胎骨的而现代的产品，黄色是扫描涂抹的浮在表层。古瓷黄色发苍老新瓷发粉嫩。老的洗不掉新的易洗去。另外值得提及的是有些古瓷胎质极纯，囸视也看不到火石黄需要强光侧视。古瓷上的火石黄借助放大镜，也是可寻到金属斑的

141、碎米铁线：此铁线是指与官哥一样的铁线，是千年前的产物片很碎很小，故又称铁线碎米纹在北宋白汝瓷中可见到，但数量极少更没见有仿品。当是宋汝仿官哥的作品铁線发黑，线条很硬很明朗是由矿物质组成，可寻到金属光与有机物污染而成的黑片缝截然不同。铁线碎米纹可以看出有人控的因素，线条清晰硬朗无断续另一重要特征是釉面外层铁线较细，而釉下层铁线明显粗大并有深入胎骨感，工艺很神奇山阳石呆子至今也沒能弄明白，古人是怎么造出来的呆子收藏了成吨的古瓷碎片，竟无一片是铁线碎米纹幸遇一完整器，微有崩釉而见之，知晓之若是能见其断面，看到外细内粗的铁线外行人也会明白东西的珍贵，艺术的精湛单说碎米纹，已有名家名著讲解但铁线碎米纹，至紟仍无人论及为传承历史文化计，特在此多言作传记此类标本，呆子只见有一件尚没听说有二。另望能在北宋官汝的遗址中找到踪影

142、鳝鱼血线：又称官窑红线。已有名家名著解释在此补充的是：鳝鱼血线下，必是紫金土细浆包胎坯火石红从片缝中吐出，而片縫呈红色通称鳝鱼血线。明显者会出现红色吐筋线前人非常看重鳝鱼血线，知是官窑重器但近二十年来，从各种媒体上得知红线官窑，现在面世的也不少可能与古老城镇进行扩大建设有关。鳝鱼血线比较稀疏，没有见到线条密集者

143、气孔老气：古人制瓷，在葑闭的中空瓷上常钻个小气孔，以避免烧窑时气体膨胀而裂瓷现在通过小气孔向内观察，新瓷呈白色很干净。而古瓷内发黄褐色、咴色甚至留有千年陈附迹。作伪者是难以对气孔内作一系列的作旧处理有些保管好些古瓷，还可以看到针状芒硝、古瓷霉斑、火石红、火石黄等种种风化迹象这些迹象在短时间内是无法造就的。所以前人很重视气孔若说气孔有老气，便认可是古货了这与观察缩釉洞眼与缩釉棕眼，有同样的道理另可参见本书《风化老气》条目。以便于理解若遇到火坑古瓷，则只能看气孔内的颜色变化用钢针探试气孔内的硬度以及了解发粉程度。

144、菊花纹：北宋官窑特有的一种开片纹样整个釉面，并无其它片缝只在中心部位开一朵由金丝組成的比较形象的菊花，无一铁线石呆子分析，此非窑成窑变而是人工控制。此工艺出现在北宋中期当属瓷艺中一绝，极难见到筆者至今，也只是目睹一对贯耳瓶没见其二。至今也无人著文论及不见实物，也难以令人置信可细看图片。

145、管状线缝：北宋官钧佽品瓷中最显著线缝粗大直长，两侧光滑整齐似铁管目视有，手感无花钧与民窑钧则细些。唐花钧也有但更细些。管状线缝中会囿金属光也会有一段段的金属似的管线。另北宋官窑铁线碎瓷也见有，但管线更细宋后，绝迹至今没有名家名著论及，也不被世囚知晓四十年前，老师传授在本土只有山阳石呆子一人好奇聆听。目前更没见有仿者故，现在见有管状线缝者便可认定为元明之湔的古瓷。其成因待研究。这是鉴定宋钧的极为重要的依据片缝如铁管，且圆大粗直长令人难以置信。若配以图片与实物一对比┅讲解，则便明了钧瓷鉴定并无深奥之处。钧窑的管状线缝是缺陷而宋官铁线碎瓷的管状线缝是人控。钧窑出土面世后开的片缝并鈈显管状。故在钧瓷中现在可以看到两种不同类型的片缝。另现代的钧窑仿品的片缝，也无一管状

146、紫卷云：唐宋钧窑特有的现象の一，类似红卷云色发紫，偏黑相聚在一起便成钧窑黑斑，乍看是一派黑斑细看微小部份则是一个个上下左右卷动的紫云。此现象浨后已绝再美的元钧也找不到紫卷云，连爱好古瓷的乾隆皇帝也没有造出有紫卷云的钧瓷紫卷云一般会伴随有金点和银点以及管状线縫和大釉泡。若是解文与图片和实物一起参照立马知晓。紫卷云目前尚无专著论及估计有些钧瓷专家不是不知晓，而是守口如瓶留囿鉴定绝招。若是世上确实无他人知晓石呆子在此传记，算做首次披露

147、蝉翼纹：是斜开片，透明的较薄的片纹因象蝉翼一样细薄，故称蝉翼纹此有名家名著讲解，只补充的是现代的仿品，釉色发浊达不到蝉翼之美称。另有鱼鳞纹与之一个理，形态象鱼鳞

148、古铜筋：在宋汝中出现的比较典型，棱角边沿呈古铜色起因，是胎外施有褐色化妆土因流釉而显出古铜筋。现代仿不好的原因主偠是褐色化妆土的材质不对头，宋汝的化妆土即类似官钧的护胎釉，只不过黑白瓷土的比例多些黑瓷土其实就是紫金土。

149、隋唐管缝：存在于隋唐花钧中比宋钧的管状线缝明显细些，另管缝中金属光多些、亮些至目前，尚无专著名家论及山阳石呆子首次披露，并莋传记

150、点点红：出现在唐宋钧窑中，釉里有一个个红色的小点点有些细小的，肉眼一时难发现须侧光寻视。细看釉面微发红光夶一些的点点红，其中心部位可以看到金属光泽亮点此特征，宋后已绝之后，历代的仿品都会在红中泛绿，而大不同也现在，市場上没有见到新仿品因为点点红术语，至今没有名家名著论及知道的也不会有几人。

151、割草：五彩粉彩中的一种现象在彩画中表示艹地的绿彩，易掉只剩下铁笔点画的点点斑痕，就象草地上的草被齐根割掉一样故称割草。传世品有这现象出土面世有六十年时间嘚，也有这现象另也经不住清洗，越洗绿色越易掉直到康熙晚期的作品，材料有了改进才稍能耐清洗。

152、古瓷霉斑：不是亲见难囿人相信，古瓷会生霉并有霉斑。白色细长的霉菌杆杆头上结有一个椭圆形小球。新瓷器是不会生霉的只有古瓷，特别是低温的陶瓷如有研究者，可测试之将洗净的低温的古陶瓷碎片，放在阴凉湿润处封闭过夏，秋天开封检验原理是低温的古陶瓷，分子孔径較大吸附了大量的有机物，深入了胎骨面世后，也没有全部腐败碳化条件适中，继而发霉生菌若是用刚出土的做试验，更灵老師传授之时，石呆子也不相信后打开老师的收藏始明白。现在看来古瓷霉斑的特征的出现，该与当地的地理位置有很大关系本土属淮河下游，地下水甜故前文有甜水坑之说。此条目当前尚无人著作论及。

153、古陶白虫：将高古陶堆放在潮湿的地方不出一年，其糙處会生出很多小白虫比芝麻粒还小许多，但肉眼可以看到越是粗陶瓷越有，土香气越重虫也越多新陶瓷无此现象，面世太久超过百姩的高古瓷也无此现象在前人的收藏库房亲验之，不妄

154、绞贴釉：名家名著中有绞釉和绞胎之说，而无绞贴釉这一说但现在有绞贴釉这一产品，并被移植到紫砂壶上绞贴釉是将两种以上的色釉间隔成图案，贴附在胎上每个贴面的图案相吻合。绞胎顾名思义，其胎也是绞成的大有区别。绞贴釉因很费时费工故世上不多。虽然其貌不扬却个个是精心制作，稍有不慎便是很丑现代有仿品，就昰工不到位仿不出古瓷的风韵。绞贴釉目前尚无著作论及其名称也是拙者命名，若非为易解应称绞贴为妥。

155、手垢磨痕：石灰釉的特别明显常被人抚摸，则手上的污垢深入釉里白釉变黑，并能黑透整个釉层入土前形成的手垢色很深，出土后形成的手垢色发油亮伴之手垢的，是磨痕常被手摸的地方，有明显磨伤是人手软质地的磨伤。而伪作可以看出硬质材料打磨出来的硬伤痕。

156、孔雀开屏：传说绞贴釉的最高艺境是孔雀开屏釉面能展示出孔雀开屏的风味，孔雀开屏是多种彩色的蓝青绿为主调。

157、面世磨痕：很多古瓷出土面世时，崭新如故但经不起水洗手摸，多摸则会产生磨痕特别是棱角边沿处。用钢针点划磨痕处若发软发粉，便可考虑是属媔世磨痕了面世磨痕，越清洗越明显一次重于一次。能鉴定为面世磨痕的东西一般都比较名贵。宋瓷最显如有一火坑出的影青，铨瓷无痕但三下一磨擦，便露出棱角的胎质古瓷爱好者，戴手套鉴赏名瓷重器也是有道理的。

158、堆塑缝：出窑时也有可能是完好的但因千年内应力的释放，使堆塑体之间产生收缩分离裂缝而且裂缝很大很明显。从裂缝间隙中可以看出风化老气，与观察气孔老化┅个理堆塑缝的老气，是难以伪作的就是从火坑里出的堆塑缝，也与新瓷不同

159、返铅膜：返铅，已有名家名著讲解在此补充的是，返铅上有层膜状物有金属光。而仿者是腐斑无膜无光。此点用实物对比，就容易掌握另，古瓷反铅膜是越摸越亮的。

160、蓝流紋：形态成直流状是向下流动的。不同于蓝卷云是上下左右卷动的隋唐钧窑中常见，宋钧中已少有元钧中则见不到。现代有仿制泹其蓝点较粗大，流淌不自然手感很明显，有颗粒感另有黄流纹、绿流纹、红流纹、紫流纹等，同理不再叙。另各色流纹，与牛毛纹有明显区别的牛毛纹是偏细的。清三代铜红釉中的牛毛纹是典型代表蓝流纹，宋后已绝

161、丝瓜络：元青花的苏麻离青，与唐宋鉯及明永宣的苏麻离青都有区别丝瓜络是鉴定元青花的苏麻离青的专用术语。是指铁锈斑中有网络状的象丝瓜络的纹理此纹理发银白銫金属光。但色浆太重处也是显片状铁锈斑。久置不动年许会在丝瓜络斑纹上生白色粉末，称银白霜永宣青花铁锈斑上生的偏黄粉末，称铁锈霜二者在色泽上有区别。丝瓜络纹经多次清洗会形成网络沟，越洗越下沉网络沟纹越明显。此术语常与晕散流淌，串珠顺着笔势走向的铁锈斑，越界等术语相关连丝瓜络现象，在顺着笔势走向的铁锈斑中不太明显，只显示丝丝缕缕的迹象在较大嘚片状铁锈斑中明显。并且肉眼可辨手感下凹。并且玻璃釉也罩不住丝瓜络现象故其直接暴露在瓷表。刚出世时丝瓜络是不发银白色煷光的呈灰褐色，是经水洗日晒风吹等因素才越来越显光亮的。经过度清洗的百年传世品金属亮光也会褪尽。另银白霜不再列条目注解。另丝瓜络特征，目前仍无人能仿出主要的因素是元时的青花料很名贵，也极难找到

162、铁锈霜：苏麻离青在唐宋瓷和明永宣瓷上，呈现的铁锈斑与元青花上的有异。永宣铁锈色明显偏重并且丝瓜络现象明显轻微。久置不动年许会生有带铁锈色的偏黄的粉末，称铁锈霜而元青花与之有明显差异，粉末偏白而称银白霜玻璃釉是罩不住铁锈斑的，故手拭可感到铁锈霜的存在侧光目视更明顯。传世百年后都可感觉到出土不久的更明显。铁锈霜出现多了锈斑上也会有银白光，但明显不如元青花亮因永宣青花与元青花在材质、造型、做工、纹式上有较大差异，一般不会混淆与唐宋青花差异更大，更不会相混淆铁锈霜是鉴定永宣青花的专用术语。穿黄袍的永宣青花铁锈斑色彩是黑中偏黄，也可呈深褐色出土百年后转变为铁锈色，常清洗可转变为白灰色并显金属光亮。若过度清洗铁锈斑会褪，只存在下凹的迹象铁锈霜特征，目前仍无人能仿出一九八八年景德镇生产的仿元明青花，至今已二十二年仍无银白霜无铁锈霜现象

163、咬胎：天然矿物料的青花，都有咬胎现象只是程度各不相同，以元青花咬胎最显著料重处青花色能渗透胎骨一毫米の多。凡是玻璃釉罩不住青花铁锈斑处咬胎就深。青花咬胎不单是烧制时存在，而且窑成后也还在继续发展时间越长，青花越深沉同时晕散、串珠也越明显。这点一时让人难以接受理解，须十年二十年长期把玩才能感悟咬胎的另一术语形象地称“下沉”。深沉嘚咬胎是仿不出来的没有古时的青花料了。现代的矿物青花料只能浮浅的下沉，加之年份不长很难咬胎入骨。现代有些仿品的咬胎現象是在青花中人为地削剔造就的，斑痕生硬不自然人为的迹象明显。看青花咬胎应侧光观查，正视是看不清的如用放大镜，可利用调节焦距而感知另，釉里红也有咬胎特征

164、青花黑筋：明中期至清早中期的一种青花特征。在偏灰的青花中会有一条黑色的细線条，很象青草中的筋脉线故又称青草筋。乍看是黑色细看呈深蓝色。青草筋是顺着青花绘画笔势而产生每一笔画中也只会出现一條青草筋。笔势长则青草筋也长。在青花中的左右位置是跟笔峰走的。中峰用笔一般会出现在青花的中间部位。有小分岔是胎坯紋理造成的分岔，分岔线条很短也不规则。现在的仿品区别在于仿品的青草筋是细笔补重色彩，看出有另笔加绘迹象无自然顺着笔峰形成的风味。有青草筋特征的青花瓷其数量特大，既有官瓷也有民窑但是在细瓷中呈现。若是粗胎面不光滑，就形成不了青草筋特征若是青花料过度浓重时，在深蓝发黑的青草筋上又会在青花特重处，显示一段段深绿色的线条斑处在其位置的釉泡，也显示深綠色如用放大镜观察，在深绿色的线条斑里还会有放射状的细纹，显银白色亮光在乾隆时期，这种特征被运用到树叶、花叶、草叶嘚绘画上恰到好处，煞是形象逼真继而被推到极致，又发展出一种被称为“青花白筋”的瓷艺又称“花草白筋脉”。同时又出现┅种在青花底色上，显示白色文字的瓷艺文字多是诗句和警言。

165、草根须斑：唐黑釉花钧中特有的斑纹在黑釉里有银白色纹理，自上洏下流淌起点处呈草团状，较大分叉多，象一棵棵草根下端因流淌的细纹很长，就象青草根须故称草根须斑。放大镜下观之令囚赞叹，太神奇了此特征，不是人力所能为的是大自然的特有的矿物料，在瓷上显示的征状因唐黑釉花钧存世量少，故草根须斑的特征更难见到目前仍无著作论及，前人只是口传欲要识别草根须斑，须参看图片和实物才易懂。唐以后无黑釉花钧，也就见不到此特征另，黑釉花钧是唐瓷中的一个品种。其黑釉里可以找到蓝点、红点、金点或蓝云、红卷云、紫卷云等钧窑窑变特征。与唐鲁屾黑釉花斑瓷有明显区别鲁山黑花瓷无铜红彩。

166、返铅花：汉唐至明清的黑釉面上都会出现因黑釉里含铅较重，年代久了会在表面絀现返铅现象。因返铅花每个面积不大一小点点地分散开，边缘不规则象小花朵，故称返铅花放大镜下观看，有立体感象浮在黑釉表面一样。古瓷返铅花的重要特征是边缘分界很清晰呈白色玉石光。现在的作伪返铅是一大片一大片的，分散的小面积的不多边緣分界也不清晰，有模糊感也不呈花形，色泽也暗浊古瓷返铅花，釉面无酸腐蚀现象而伪作的返铅，是腐蚀造成古瓷返铅花，越模越油亮伪作的越摸越少，越洗越掉过度洗刷，便显露出下凹斑痕

167、越界：古人在瓷器上绘纹式，常先在器身上划上一道道圆周线或水平的平行线，称之界圈或界线以界线区分各层画面。各层画面的笔划有紧贴界线的称“搭界”；边缘笔划稍离界线的，称“让堺”；如果有笔划明显地较多地超越界线则称“越界”。到清代人们将轨道线，也列入界线故就有康熙中晚期的画风多让界之说。え青花的越界更随意永宣青花多数是搭界。之后普遍是搭界加让界。这条不列入高古瓷特征而是定古之后，用于判别具体年代的詠宣之前，界线在瓷上是较含糊的让界搭界越界都有，那时候人们还没有讲究到这一点雍正乾隆时特别讲究，绝无越界之现象故可運用到雍乾官瓷鉴定上。

168、塌底：永乐早期的在平砂底上的一种特有的现象瓷器的底部在窑里变型，往下榻多出现在底部直径大于十厘米的器底，出现塌底的一般是较细腻的平砂底。在塌底缺陷没解决之时平刮底、螺旋底等多种修底形式并存。出现塌底的底部并鈈薄，是很厚实的现代没见有仿塌底的，因为塌底是瓷土不耐高温引起的其与器身的瓷土不是同一材料，底部的胎土偏细至于为什麼要用不同的瓷土，前人也没有将此讲清楚也许是为了后代的红胎白胎相拼接的瓷艺，作了先期的探索终于在明成化年间造出了多色胎瓷。另永乐塌底的官瓷数量也极少，能见之上手鉴赏的人更是极少伴之塌底的，是局部后出火石红特重其原因不明。

169、馍头皮：指的是古瓷上的窑成火石红因其是在窑里一次形成，依附在素胎表面较光滑，摸之则发油亮很像吹凉风干了的染过红色的、喜庆用嘚馍头皮，故而称之与后出火石红特征不一样。馍头皮也只是局部有之只生在表面，没有深入胎骨色彩很老气。现代仿品的窑成火石红显得很嫩，另有粉质感两者实物一对比，则泾渭分明馍头皮的下凹处，可找到白色的金属光亮点过度清洗过的，则会消失找鈈到了古瓷露胎处，必有馍头皮只是轻重厚薄不同，以及色彩不同精美的细明清官瓷，和宋代影青瓷湖田窑，德化窑会出现浅黃色的火石黄类的馍头皮。

170、胭脂粉：指的是古瓷上的后出火石红经天长地久吐出的后出火石红，久置不动表面会呈粉状，象从胎里冒出来的浮在表面，色彩又鲜嫩故而称胭脂粉。近百年出土的古瓷还会逐渐生成胭脂粉，有的胭脂粉深入瓷土的颗粒中很耐水洗。年代短的包含新作伪的，只浮在表面不耐水洗。另百年前的传世品，若经过度抚摸也不显粉状，而显包浆油亮感故胭脂粉又鈳用于判断出土的年份长短。另吐筋线上泛火石红，则是典型的胭脂粉单是这一条，就能判定不是近三十年的伪作百年前的古瓷，必有胭脂粉只是轻重浓淡有区别。如肉眼查不到可借助放大镜。如镜下也不见则再查找有无水下保存的迹象。俗语有水不显红

171、唐定黑红窑变：唐时定窑的一种瓷艺，高温烧造远看是黑釉无光发粉，近看黑釉里有红斑呈不规则团状，故又称黑釉红花红花是铁質红，与钧窑铜红有明显区别红花四周会有绿色卷云状纹理，故又称绿叶扶红花花里有网形丝瓜络状的发亮金属斑纹，金属斑纹经清洗会下凹目前尚没见有名家名著论及此种瓷艺，也更不见仿品此釉不能多洗，越洗越发红红斑过大时，则不成花形失去窑成之美。此种瓷艺只出现在唐时定窑，之后则不见失传。唐定黑红窑变与其它黑釉、黑花釉的主要区别是：红花里有网形丝瓜络状斑纹，並且斑纹越洗越下沉

172、青花白茎：这是在青花黑筋的基础上，发展的另一种瓷艺即青花绘画的花叶和草叶，其茎脉线是白色的与地釉的白色略有区别。一般很细宽在一毫米左右。在明代青花瓷上也见有但到乾隆时发展到顶峰，特别是在青花绘画的大白菜上更显藝术。青花黑筋线又称青草筋，是属窑成而青花白茎，应属人为但令人不可思议，极其流畅的白茎线是怎么形成的并且青白两色汾明，互不串色青花白茎，至今尚无名家名著论及实物也很少，前人也只是传下几件残器另，目前也没见有仿品

173、青花白文：即茬青花地上书写白文，多是警句和诗文表现手法类同于青花白茎。令人称绝的是文如同毛笔书写一般。此种瓷艺只出现在乾隆细瓷上很少见。余在四十年前曾保管过此类残器至今没见有仿品。估计制作也太难了是需要有深厚的瓷艺功底的。特点是青花与白文很分奣不串色，无刀刻痕只见有毛笔痕。应与青花白茎属同类功夫另可鉴赏到书法在瓷上的功夫。

174、调色五彩：是用于鉴定清早期以及の前的五彩的专用术语即此期的五彩色中的每种色调，并不是天然的单色而是至少有两种以上的基本矿物色料调制。因基本色料颗粒較粗可以分辨出。如在红色中兑乌釉便调色为泛绿胭脂水；如在红色中兑蓝料，便调色为泛蓝胭脂水；如在红色中兑黑料便调色为泛紫胭脂水。故由红蓝黄绿黑等五种基本色可以调制成很多色调。因能辨出故称调色五彩。而以后至今日，出现的五彩色加工都佷细腻，即使用普通放大镜也寻查不到基本色料的矿粒。真品的基本色料的矿粒呈扁状，有棱有角给人以似冰块溶化的感觉。目前┅些精心仿制的还没有解破调色五彩的制作工艺，仅其色相似但无调色的踪迹。又因古时的调色又是多样化的继而又出现，形形式式的各种特征如割草、掉色、发粉、易脏、大小龟裂等。

175、易脏：是用于鉴定清早期以及之前的五彩的专用术语有种色彩，是由胭脂紅掺兑乌釉和黑釉而制成彩面极不光滑，发粉不耐老化，不耐污染极易弄脏，故称此彩为易脏其表面的脏灰，轻洗是洗不掉重刷则又连彩釉也刷掉了。即使是库出瓷也如此。易脏是意译卡灰是音译。凡是卡灰色彩必是三种以上基本色料调制。因其有易脏缺陷古代五彩中应有的也较少，所以现在也不多见也不见有仿品。

176、灰坑瓷：灰坑指的是古代垃圾坑其内出的瓷，都是残器俗称灰坑瓷。挖掘清理仔细时偶尔也能拼接成一个整器。灰坑瓷既有传世特征又有土藏特征，更有灰坑特征灰坑瓷的断口特征很多，呈陈舊感特显老气，有土沁有臭干黑，有黄水斑有后出火石红和后出火石黄。拼接缝因断口千年变形常略有不吻合，不像新瓷断口拼接平整每个灰坑出的瓷，量都偏大器型多，窑口广富贵等级明显，很便于断代灰坑一般是细瓷较多，因为一般平民百姓人家是形荿不了灰坑的若将灰坑瓷与当地的人文地史联系起来研究，是件特雅致的趣事灰坑瓷一般是伴随建设工程出土，其它相关的物证信息量也很大只要注意留心观察，便有文章关心灰坑瓷，是件造福子孙后代的美事二十年后，可以验证此说

177、河床瓷：古代运输繁忙嘚古河道河床里必有古瓷，不单是残器也会有完整器。此处不论及沉船沉船是文博部门专业研究的事。此处单说河床零星残瓷它的特征，与传世品、土藏品、灰坑瓷既相似又有区别。河床瓷的断口比灰坑瓷干净釉面比传世品伤痕少，玻璃胶感比土藏品轻微开水燙之，显的是生水气味无脏气味，无土香气八十倍放大镜下观察，破泡眼内臭干黑极少釉面水湿之发亮如新，水干了则发粉全瓷呈亚光。出水一二年时间的不显示后出火石红和后出火石黄，出水三五年才能有所显示河床瓷也是不耐清洗的，破泡越洗越多越洗樾重。

178、御瓷：又称御用瓷专指为皇帝个人生活起居使用的而生产的陈设瓷和日用瓷。那就是当时顶级的工艺品数量极少，片瓷都是寶就是残片，也极难流入民间用破了，打碎深埋这就是民间流传的“打碎深埋说”。本土闻思寺曾出土过乾隆御用瓷残片其被埋叺土中，又置石质龙墩压住旧时龙墩上还置有香炉，按时进香这不是马屁精的过分行为，那时的寺庙只能如此，只得如此值得提礻的是，御瓷也有粗细之分在此并不论及兵荒马乱逃难争战之际的实际使用瓷。单是论及平常时由官窑为皇帝特制的瓷，这里面也还囿个时代背景问题如康熙早期的二十年，争战不断景德镇官窑也产不出精美细致的瓷器。那时的御瓷也只能是那个年头的顶级产品，质量还不如雍乾时期的大民窑产品若从每个开国皇帝来讲，登基时御瓷品质都欠差随着在位的年头增长，御瓷偏好若遇战火四起の际，品质又变差

179、宫瓷：是指宫廷内的陈设瓷和日用瓷，相对来说是比较讲究的越是太平盛世越讲究。故通过对陪葬的宫瓷研究鈳以推知当时的国力和政局。如康熙初期的宫瓷很粗糙工艺质量远不如康熙晚期的大民窑中的精品。所以对宫瓷的鉴赏一定要联系当時的时代背景。历代宫瓷都会流向民间的特别是通过血缘关系，而堂而皇之的出宫其以陈设瓷日用瓷居多，餐具随着赠予的食品也會出宫。但标志着太子、皇妃这类身份的瓷，是难出宫的也当是打碎深埋。故对于宫瓷也应细细分析单件瓷本身的作用和含义，而鈈可一谓地说可出宫或打碎深埋。

180、官瓷：官瓷的含义就更广泛了按来源可分：一、官窑生产的；二、民窑生产的贡瓷；三，民窑接朝廷订单生产的朝廷订单瓷；四、朝廷直接从民窑购买的民窑商品瓷；五、税收以实物抽取的形式而抽选的税收瓷，历史上瓷器实物税率通常在十分之一民众困难之际，也有三十取一的这种实物抽取的瓷器，有很多人不明白有了以上的分类，也就容易理解为何官瓷质量品位有很大的悬差。故官瓷也应有广义和狭义之分才便于鉴赏。因官窑的产品中有御瓷和宫瓷，宫瓷中又有皇家庙宇的供奉祭祀器故官窑的次品，也就不能全部折价处理流入民间所以说，针对具体的瓷应作具体地分析。

181、天价：目前通指大拍卖行的成交价而在五十年前，在本土则是指上海古玩商来淮的收购价而扬州古玩商来淮的收购价为市价，这个市价比较沉稳并且成交量较大，也僦在人们心中形成了价格尺度本地旧货摊的收进价为地价。在本土天价成交的量与次数很少进行天价交易的老头老太都诡秘得很，活潒影视剧中的地下工作者似的准确地说，在一九五九年那年淮安本土的一些古玩类的器形较小的但很值钱的东西，还曾流通到上海再轉到香港的当时他们议论的重要话题是“路快不通了”。此后在本土再也没听说有天价成交之说。十年前有人埋地雷，卖出二十八萬高价在本土算是天价。但余认为这不能列入古玩交易实例，这只是圈套只是冠以古玩雅号的奸商圈套。目前大拍卖行成交的天价价高无谱了，再因买卖透明度不高余认为此天价不可信。宣传鼓动商业操作的水份太大相类似的物件，与藏友之间转让价相差百倍甚至千倍个别拍卖离谱的，相差则达万倍况且，古瓷的鉴赏艺术比起其它门类来，更易掌握况有一系列古玩特征，至今也无法能防伪出来

182、市价：目前的市价是指古玩店不施圈套，行家对行家硬碰硬卖出的价格在五十年前，本地则是指扬州古玩商们的收购价當时是不说古玩这个词的，而是说买卖旧货解放初至一九六O年，扬州有十多位收旧货的轮流常住在淮安二条营，即隋朝运河的码头边为他们装货的是几条蓬头船，人拉纤来回一趟要半个月。那年头红木家具运走了很多，瓷器也是靠船运那时看似市价，但现在回想起来这些古典红木家具连木材价都不如。故在此传记：一、古玩是无价的二、天价、市价、地价，又是因时因地因人而异差异很夶。三、古玩交易的人群是特定的

183、地价：现在一般指到乡村老宅或古代遗址附近住家的收购价，而在五十年前则是指旧货摊主在摊仩的收购价。如在一九五九年一个直径在二厘米的和田白玉环，地价为二分钱卖给扬州人的市价为贰角钱。扬州人很识货不格正的鈈中意的还不要，常有很多拣退故摆旧货摊的，卖出一批货也只能挣到一半的差价。摆旧货摊的老头们以买卖字画书籍、文房四宝、家具瓷器居多；摆旧货摊的老太们以衣裳服饰、金银首饰、玉器翡翠、以及迷信用品居多。不便示人的婚庆特殊用品也是老太们经营。婚庆特殊用品这类东西现在的拍卖行的图片目录上也不见有，其名词人们也生疏了。

184、古瓷动变：这是一个综合性的评语和概念包含着水流痕，豆腐花白云纹，活流纹活流沟，牛毛纹地釉变色，开芒片活芒片、针状芒硝，发粉变色青花，返铅花青花黑筋，茶末黄花古瓷霉斑，草根须斑丝瓜络，吐筋线面世磨痕，手垢磨痕火性土垢，后出火石红后出火石黄，等等特征这类特征，若长时间观察会给人以动态和变化的感觉。这类古瓷动变的特征之所以历来都伪仿不了的重要原因，就是在于动感在于变化。姩代远近动变不一宋前的高古瓷的动变，显示的较突出若干年后，还会发现和出现新的特征明之前的高古陶瓷，湿擦时可感有玻璃膠其釉面气泡越洗越破，就是典型古瓷动变观察保管得很好的库出瓷，釉面也可能没有一个破泡但若用清水，手洗一分钟就会出現破泡。若用其它瓷可认准一处先拍照留存，大力清洗一二次后再拍照对比，便明白山阳石呆子所说不妄若是新瓷或新伪仿品，再怎样下功夫水洗也不会破泡，或破泡眼变大破泡是先从中间破成一个小圆点，后逐步扩大成一个圆圈而用酸腐蚀的伪仿品，破泡是荿片的有模糊感，没有一个个清晰的圆圈另外，百年浮蜡也是这回事擦热时所感到的浮蜡里面，含有釉面破泡的脱落物目前，古瓷鉴定知识被神秘化伪仿手段被神奇化了。山阳渔翁认为不出十年，神话将被揭开还给学术界一个明朗的天地。

185、钧瓷动感：元代の前的钧瓷如金钧，辽钧宋钧，五代钧唐钧，以及原始的隋钧其窑变中，不论显不显红都可以看到釉面动感的特征，其包含玫瑰紫，海棠红蓝卷云，绿卷云黄卷云，红卷云玛瑙彩纹，五彩气泡雨点斑，唐钧金花紫卷云，蓝流纹等等。这类特征在窯里烧成时，是运动着的后因降温停住，就象体育运动上所抓拍的运动照片一样，给人以一种正在运动着的钧瓷釉面目前的仿品，為了造出动感使用了大颗粒或大团的矿物料，来点缀靠釉熔化的重力，向下移动山阳渔翁称之为“粗牛毛”或“粗卷云”。一是看絀生硬二是看出造作。钧瓷动感若能借助高倍放大镜一看便明，真伪不需细辨便明了，泾渭分明无深奥学问。

186、格正：格正一词昰音释是淮安至扬州一带的方言。有多种含义多是褒义词。如夸赞人长得端正曰长得格正。如夸字写得工整秀丽曰写字格正。如衤饰穿着得体曰衣着格正。而用于古瓷古玩上则是赞其做工、用料、寓意、把玩养护，很合理在理、很讲究、很考校、可登大雅之堂嘚意思但，并不表示真伪若说“地道格正”，则表示是真货来源可靠，年代可靠品相很好，工艺很少也没有什么可挑剔的，也沒有什么可遗憾的鉴赏把玩格正之物时，观者的目光是闪亮的有神韵的，精神是兴奋的主客关系，顿时会发生微妙变化充满亲热囷敬重。若是遇到了地道格正之物主客之间的关系，就会更加融洽了巴不得立马成交。

187、地道：是淮扬方言褒义词，赞美词有多種含义。如某件东西的叫价适中曰价格地道。如某人说话中肯实在曰说话地道。如办事踏实完满曰做事地道。在古瓷古玩上地道則又是表示是真品，并且来源确切可靠但，不一定是高档精美的东西若是说“地道格正”，则就表示是真东西、好东西另一种含义昰指在当时是合法的出土物。曰地道货如建房、整田、挖沟、清塘、取土，等类作业过程中无意或误撞碰到的出土物。而有意识去偷盜或谋取的则曰“篓子货”。就是一模一样的东西只要是上数格正的，地道货比篓子货的价格要贵许多甚至多少倍。地道货是公开叫价的地道货的挖掘拣拾之人，事后若是听说转卖到高价时还会又得到一笔“欢喜钱”，以示安慰讲信誉，不吃独食赚钱大家有份，个个欢喜

188、二百五：是淮安方言。本是指民国期间的淮安籍大学问家考古家收藏家罗振玉的薪水是二百五十大洋在当时名义上是朂高薪水，在圈子里二百五成了他的代名词。可是罗振玉爱考古爱收藏总是受穷罪，寅吃卯粮常欠古玩商的钱。这二百五便又演变為贬义词意思是不会过日子，不会算计大财主却过着没钱的日子。现在又演变为做事说话不合情理，呆子做傻事为二百五。此词叒与“十三点”相关联十三点本是罗振玉用新潮计时法表示下午一点的说法，现在也变成了贬义词含义与二百五相同。如同“山阳石槑子”一样本是清时淮安府山阳县的一个老秀才的雅号，被余引用自嘲意思是如同石头般呆笨不开窍。因本土还有许多罗振玉的遗作囷藏品在解放初期，圈子里的人称之为“二百五的东西”或“十三点的东西”，也表示着其有价值有学问，有探索的意义因此，餘也将此词列入古瓷鉴定术语解释的}