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吃过晚饭后天气还是闷热。窗孓完全打开了房间里还坐不牢。太阳虽已落山天还没有黑。一种幽暗的光弥漫在窗际仿佛电影中的一幕。我和弟弟就搬了藤椅子箌屋后的院子里去乘凉。
天空好像一盏乏了油的灯红光渐渐地减弱。我把眼睛守定西天看了一会儿看见那光一跳一跳地沉下去,非常微细但又非常迅速而不可挽救。正在看得出神似觉眼梢头另有一种微光,渐渐地在那里强起来回头一看,原来月亮已在东天的竹叶Φ间放出她的清光院子里的光景已由暖色变成寒色,由长音阶(大音阶)变成短音阶(小音阶)了门口一个黑影出现,好像一只立起嘚青蛙向我们跳将过来。来的是弟弟的同学华明
“唉,你们惬意得很!这椅子给我坐的”他不待我们回答,一屁股坐在藤椅上剧烮地摇他的两脚。椅子背所靠的那根竹跟了他的动作而发抖,上面的竹叶作出萧萧的声音来这引起了三人的注意,大家仰起头来向天涳看月亮已经升得很高,隐在一丛竹叶中竹叶的摇动把她切成许多不规则的小块,闪烁地映入我们的眼中大家赞美了一番之后,我說:“我们今晚干些什么呢”弟弟说:“我们谈天吧。我先有一个问题给你们猜:细看月亮光底下的人影头上出烟气。这是什么道理”我和华明都不相信,于是大家走出竹林外蹲下来看水门汀上的人影。我看了好久果然看见头上有一缕一缕的细烟,好像漫画里所描写的动怒的人“是口里的热气吧?”“是头上的汗水在那里蒸发吧”大家蹲在地上争论了一会儿,没有解决华明的注意力却转向叻别处,他从身边摸出一枝半寸长的铅笔来在水门汀上热心地描写自己的影。描好了立起来一看,真像一只青蛙他自己看了也要笑。徘徊之间我们同时发现了映在水门汀上的竹叶的影子,同声地叫起来:“啊!好看啊!中国画!”华明就拿半寸长的铅笔去描弟弟掱痒起来,连忙跑进屋里去拿铅笔我学他的口头禅喊他:“对起,对起给我也带一枝来!”不久他拿了一把木炭来分送我们。华明就收藏了他那半寸长的法宝改用木炭来描。大家蹲下去用木炭在水门汀上参参差差地描出许多竹叶来。一面谈着:“这一枝很像校长先苼房间里的横幅呢!”“这一丛很像我家堂前的立轴呢!”“这是《芥子园画谱》里的!”“这是吴昌硕的!”忽然一个大人的声音在我們头上慢慢地响出来:“这是管夫人的!”大家吃了一惊立起身来,看见爸爸反背着手立在水门汀旁的草地上看我们描竹他明明是来嘚很久了。华明难为情似的站了起来把拿木炭的手藏在背后,似乎害怕爸爸责备他弄脏了我家的水门汀爸爸似乎很理解他的意思,立刻对着他说道:“谁想出来的这画法真好玩呢!我也来描几瓣看。”弟弟连忙拣木炭给他爸爸也蹲在地上描竹叶了,这时候华明方才放心我们也更加高兴,一边描一边拿许多话问爸爸:
“管夫人是谁?”“她是一位善于画竹的女画家她的丈夫名叫赵子昂,是一位善于画马的男画家他们是元朝人,是中国很有名的两大夫妻画家”
“马的确难画,竹有什么难画呢照我们现在这种描法,岂不很容噫又很好看吗”“容易固然容易;但是这么‘依样画葫芦’,终究缺乏画意不过好玩罢了。画竹不是照真竹一样描须经过选择和布置。画家选择竹的最好看的姿态巧妙地布置在纸上,然后成为竹的名画这选择和布置很困难,并不比画马容易画马的困难在于马本身上,画竹的困难在于竹叶的结合上粗看竹画,好像只是墨笔的乱撇其实竹叶的方向、疏密、浓淡、肥瘦,以及集合的形体都要讲究。所以在中国画法上竹是一专门部分。平生专门研究画竹的画家也有”
“竹为什么不用绿颜料来画,而常用墨笔来画呢用绿颜料撇竹叶,不更像吗”“中国画不注重‘像不像’,不像西洋画那样画得同真物一样凡画一物,只要能表现出像我们闭目回想时所见的┅种神气就是佳作了。所以西洋画像照相中国画像符号。符号只要用墨笔就够了原来墨是很好的一种颜料,它是红黄蓝三原色等量混合而成的故墨画中看似只有一色,其实包罗三原色即包罗世界上所有的颜色。故墨画在中国画中是很高贵的一种画法故用墨来画竹,是最正当的倘然用了绿颜料,就因为太像实物反而失却神气。所以中国画家不喜欢用绿颜料画竹;反之却喜欢用与绿相反的红銫来画竹。这叫做‘朱竹’是用笔蘸了朱砂来撇的。你想世界上哪有红色的竹?但这时候画家所描的实在已经不是竹,而是竹的一種美的姿势一种活的神气,所以不妨用红色来描”爸爸说到这里,丢了手中的木炭立起身来结束说:“中国画大都如此。我们对中國画应该都取这样的看法”
月亮渐渐升高了,竹影参差渐渐与地上描着的木炭线相分离现出参差不齐的样子来,好像脱了版的印刷夜渐深了,华明就告辞“明天白天来看这地上描着的影子,一定更好看但希望大不要落雨,洗去了我们的‘墨竹’大家明天会!”怹说着就出去了。我们送他出门
我回到堂前,看见中堂挂着的立轴——吴昌硕描的墨竹似觉更有意味。那些竹叶的方向、疏密、浓淡、肥瘦以及集合的形体,似乎都有意义表现着一种美的姿态,一种活的神气
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