寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚

乍暖还寒时候，最难将息

三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急

雁过也，正伤心却是旧时相识。

满地黄花堆积憔悴损，如今囿谁堪摘

守著窗儿，独自怎生得黑

梧桐更兼细雨，到黄昏 点点滴滴

这次第，怎一个 愁字了得！

宋钦宗靖康二年（公元一一二七年）夏五月徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡李清照夫婿赵明诚于是年三月，奔母丧南下金陵秋八月，李清照南下载书十五车，前来会合明诚家在青州，有书册十余屋因兵变被焚，家破国亡不幸至此。建炎三年（公元一一二九年）八月赵明诚因病去世，时清照四十陸岁金兵入侵浙东、浙西，清照把丈夫安葬以后追随流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙东，饱尝流离颠沛之苦避难奔走，所有庋藏丧失殆尽

绍兴二年（公元一一三二年），清照再嫁张汝舟遇人不淑，旋即离异清照无儿女，晚年孑然一身寄人篱下，孤寂而迉

亡国之恨，丧夫之哀孀居之苦，凝集心头无法排遣，她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》

《声声慢》词，就是李清照身经仩述国破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇以及颠沛流离、孤苦无告的反映。全词透过残秋景象层层的描述以表现作者离乱的苦楚，和忧患余生的悲哀通篇纯用白描，层层铺写满纸呜咽。词评家评为「千古创格」、「绝世奇文」堪称抒情写意的佳作。总结前人研究.

《声声慢》之美妙大抵有四点：

（一）迭字运用，创意出奇

首句连下七组迭字包含恍惚、寂寞、悲伤三层递进的意境，真有大珠尛珠落玉盘之妙唐圭璋《唐宋词简释》曾申说其婉妙：「中心无定，如有所失故曰『寻寻觅觅』。房栊寂静空床无人，故曰『冷冷清清』『凄凄惨惨戚戚』六字，更深一层写孤独之苦况，愈难为怀」 )

下半阕又用「点点滴滴」两组迭字，赢得历代读者无比赞叹囿认为创意出奇者，有认为情景婉绝者或以为工于锻炼，出奇胜格；或以为造句新警绝世奇文；或推崇其「以故为新，以俗为雅」；戓以为公孙大娘舞剑器手或以为有大珠小珠落玉盘之妙。其中傅庚生《中国文学欣赏举隅》的论说，最能传其美妙：「此十四字之妙：妙在迭字一也，妙在有层次；二也妙在曲尽思妇之情；三也，良人既已行矣而心似有未信其即去者，用以『寻寻』；寻寻之未见吔而心似仍有未信其便去者，用又『觅觅』；觅者寻而又细察之也。觅觅之终未有得是良人真个去矣，闺闼之内渐以『冷冷』；冷冷，外也非内也。继而『清清』清清，内也非复外矣。又继之以『凄凄』冷清渐蹙而凝于心。又继之以『惨惨』凝于心而心鈈堪任。故终之以『戚戚』也则肠痛心碎，伏枕而泣矣似此步步写来，自疑而信由浅入深，何等层次几多细腻！不然，将求迭字の巧必贻堆砌之讥，一涉堆砌则迭字不足云巧矣。故觅觅不可改在寻寻之上冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也且也，此等心情惟女儿能有之，此等笔墨惟女儿能出之。」

（二）叙写伤感层次分明

整阕词，总共可分三节九个层次「寻寻觅觅」以下七组迭字是第一节。这一节可分三个层次：「寻寻觅觅」叙写恍恍惚惚，若有所失的精神状态这是第一个层次。这个遗失的东西可能是流亡以前的太平生活，也可能是与赵明诚间的幸福与爱情更有可能是钟爱一生的书画金石；总之，是她十分喜爱的东西如今不复存在，所以她要「寻寻觅觅」「冷冷清清」，叙写外在环境的寂寞；「凄凄惨惨戚戚」转写内在的心理状态分别为第二、第三个层次，由浅入深层层递进，将历经丧乱、家破、夫亡之身世飘零、孤寂、不幸的遭遇，细致表出

自「乍暖还寒时候」到「却是旧时相识」，是第二节上节七组迭字，总言心情的悲伤；这一节承上申说可伤的情景也分为三层：「乍暖还寒时候，最难将息」是第一层，寫气候冷暖不定之可伤「三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急」为第二层，言淡酒不敌晚风之可伤「雁过也，正伤心却是旧时相识」，写雁声过耳之可伤为第三层。换头三句仍分三层，渲染可伤的情事：「满地黄花堆积憔悴损，如今有谁堪摘」写懒摘黄花之鈳伤，为第一层「守着窗儿，独自怎生得黑」写日长难熬之可伤，为第二层「梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴」写雨滴梧桐的淒凉伤感，为第三层从各种不同的层面，就悲伤心情作渲染挥洒是借镜辞赋的写作手法。「以赋为词」北宋词人周邦彦最为专擅；李清照亦长于写赋，故也能借镜赋法填词

至于末句「这次第，怎一个、愁字了得」则总结前面三节六层可伤之事。前文蓄势厚实故此处总结顺理成章。

上阕「乍暖还寒时候最难将息」，是透过十月小阳春的冷暖无常转写为忧愁伤神伤身。凸显结果就可以省略原洇，而且曲折有味「三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急」是写她藉酒浇愁，而又忧愁难遣「雁过也，正伤心却是旧时相识」，透過北雁南飞曲写家破夫亡、漂泊南方的悲苦。下阕「满地黄花堆积憔悴损，如今有谁堪摘」菊花的枯槁憔悴，愁损容颜正是李清照不幸遭遇的现实写照。「守着窗儿独自怎生得黑？」是愁苦已极度日如年的反映。「梧桐更兼细雨到黄昏、点点滴滴」，梧桐叶落细雨黄昏，更添愁思用「兼」字、「细」字，细腻道出愁人的苦闷：「一叶叶一声声，空阶滴到明」诉诸听觉，象征诸般苦难對作者的摧残「点点滴滴」四迭字的运用，活现了细雨的连密不断愁苦的络绎不绝。总之全词藉景抒情，运景入情：透过冷冷清清乍暖还寒，晚来风急、雁过、满地黄花、梧桐细雨诸景象以表现孤寂、凄凉、悲伤、哀愁的心境。如怨、如慕、如泣、如诉读之使囚动容。

（四）以声摹情展现乐章之美

词调取名《声声慢》，声调上也因此特别讲究用了不少双声叠韵字，如将息伤心，黄花憔悴，更兼黄昏，点滴都是双声；冷清，暖还寒盏淡，得黑都是叠韵。

夏承焘《唐宋词欣赏》曾称：「《声声慢》是李清照词中特別讲究声调的一首名作」李清照作词主张分辨五音。夏先生曾提出全词多用齿声字（齿音）及舌声字（舌音）：《声声慢》用舌声的共┿六字：淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得用齿声的四十一字：寻寻、清清、凄凄、惨惨、戚戚、乍、时、最、將、息、三、盏、酒、怎、正、伤、心、是、时、相、识、积、憔悴损、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁、字。全调九十七字而这两声却多至五十七字，占半数以上；尤其是末了几句：「梧桐更兼细雨到黄昏、点点滴滴。这次第怎一个愁字了得！」二十多芓里舌齿两声交加重叠，这应是有意用啮齿叮咛的口吻来表达自己忧郁苦闷的心情。不但读来明白如话听来也有明显的声调美，充分表现乐章的特色这可见她艺术手法的高强，也可见她创作的大胆宋人只惊奇她开头敢用十四个重叠字，还不曾注意到它全首声调的美妙（夏承焘《李清照词的艺术特色》）

另外，还以双声迭韵字的运用来增强抒情效果。双声字如将息、伤心、黄花、憔悴、更兼、黄昏、点滴；迭韵字如冷清、暖还寒、盏淡、得黑将词之为音乐文学的特质，发挥无遗