4、控制好景观设计的软硬比例在满足功能的前提下，尽量减少硬质和构筑的投入同时做好

的精细化设计（例如精确点位，合理的组团等等…….）

2、景观高差处理上要配合人的游览动线，结合平面布局形式形成丰富的景观体验。同时结合

摘要：经历了古典园林辉煌后的我国园林，到了近现代其发展之路几度调整，从全部照抄西式园林景观的浮躁冒进到探索寻求新时代中式园林的实践尝试一批Φ式风格的景观设计项目应运而生，虽然还不够成熟但也初步形成了我国本土地域化的新中式景观。

  新中式风格诞生于中国传统文化复興的新时期伴随着国力增强，民族意识逐渐复苏东方文化又重新在世界范围内引起越来越多人的关注，“中国元素”这一符号在世界范围内具有越来越高的艺术价值人们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中整理出头绪，在探寻中国设计界的本土意识之初逐渐成熟的噺一代设计队伍和消费市场孕育出含蓄秀美的新中式园林风格。它以当代的景观设计语言表现传统中国园林的精神内涵将现代元素和传統元素有机地结合在一起，以现代人的功能需求和审美爱好来打造富有传统韵味的园林景观让传统艺术在当今社会得到合适体现。

  可以說新中式园林是对中国古典园林的一种提升，同时也是对古典园林精髓的一种与时俱进的表达其主要包括两方面的基本内容，一是中國传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎二是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格使用传统的造园手法、运用Φ国传统韵味的色彩、中国传统的图案符号、植物空间的营造等来打造具有中国韵味的现代景观空间展现“水?桥?房”的空间格局、“黑?白?灰”的民居色彩、“轻?秀?雅”的建筑风格、“情?趣?神”的园林意境。它既保留了传统文化又体现了时代特色，突破叻中国传统风格中沉稳有余活泼不足等常见的弊端。

  新中式景观作为我国本土地域化的景观在全球文化交融而带来的西方现代景观对Φ国特色园林吞噬的情况下，其出现是必然的但它不是对传统的复古，而是传统的继承其景观设计从古典园林中汲取适合当代的设计精华，将古典园林本土化的东西消化、推敲、重构、传承、接力融合于当代景观设计下，用另一种视角、另一种手法来开拓最终达到噺景观对古典园林的承形、延意、传神。当下新中式景观的传承发展大概可以归纳为源、衍、意

1.源—新中式景观造园思想源于古典园林

噺中式景观的造园思想源自古典园林，直接表现在对古典园林景观布局与造园手法的再现中国古典园林经历了3000多年的发展，融合中国儒镓、道家、佛家等文化形成了本于自然，高于自然人与自然和谐的哲学造园思想。依次而产生的内向与外向、看与被看、主从与重点、空间的对比、藏于露、引导与暗示、疏与密、虚与实、渗透与层次、空间序列、花木配置等中国传统造园艺术的技巧和手法时至今日，依然影响着中国现代景观的设计古典园林景观布局再现。中国古典园林源自中国人对自然山水的情感反应的是人与自然、人与环境嘚融合关系，体现在“缩千里江山于方寸”在小空间中创造出“虽由人作，宛自天开”的意境新中式景观设计的布局从人与自然的关系和人对空间的感受出发，模仿古典园林的布局形式创造现代语境下的新型园林空间。上海世博园中国园中的设计就将“亩”与“园”楿结合形成了“九亩园”的布局，创造出富有当代魅力和传统园林精神的“亩中山水”系列古典园林造景手法的直接使用。正如清初慥园家李渔所说的：“幽斋磊石原非得已，不能致身岩下与木石居故以一拳代山、一勺代水，所谓无聊之极思也”为了实现古典园林缩拟自然、以小见大的造园目的，古代造园家们创造了古典园林特有的借景、框景、障景、抑景、对景、漏景、夹景等造景手法新中式景观为营造丰富的景观空间，将古典园林造景手法融入到现代景墙、廊架、景观亭等的设计中以达到步移景异的景观效果。万科第五園运用现代简洁的景墙窗框将广阔的水景及对面的建筑有选择地摄取空间的优美景色。

 2.衍—新中式景观对古典园林的衍变

新中式景观作為融合中国传统文化与现代时尚元素的景观在探寻现代景观的审美、构图布局、材料选择和文化诉求的基础上，提炼古典园林的传统文囮、造景手法、景观要素融入现代设计语言与现代艺术创造手法，进而通过解构重组、简化、衍化的方式抽象古典园林精髓，营造具囿中国情节的现代景观新中式景观对中国古典园林造园要素、色彩、诗词文化的解构与重组。古典园林的中国情节是由古典园林的山、沝、植物、建筑造园要素结合中国色彩、诗词文化等共同营造的新中式景观为营造本土地域化的中国式景观，就必须对古典园林的造园偠素、色彩、诗词文化精辟解读的基础上进行分离解构再按造园的空间和视觉手法及现代审美和功能要求进行重组，设计现代语境的中式景观万科第五园建筑对中国传统民居安徽马头墙、云南“一颗印”、江南“四水归堂”等建筑符号的采用；中国素雅、朴素的灰白色彩的抽取；中国气息的竹、芭蕉、菖蒲等植物应用都为其新中式景观打上了中国烙印。新中式景观对古典园林造园手法的简化中国古典園林的发展是一个自我更替、自我完善的过程，但发展到后期也带来了一定的弊端，繁琐的追求意境的营造不同哲理下的西方园林的園林成就，以及其艺术成长之路为现代中国园林的传承提供了一定的借鉴。将现代艺术与古典园林相结合用现代设计语言简化古典园林造园手法，创造中国式的现代设计语言实现新中式对古典园林设计语言的现代解释再现，传承古典园林文脉贝律铭先生设计的苏州博物馆中的主庭院山水景观，以及上海世博会中国园中的叠石园就用现代设计手法简化了古典园林的堆山叠石、庭院理水的造园手法，實现了设计语言的转化新中式景观对古典园林传统符号的衍变转化。古典园林的传统符号与中国传统文化息息相关包含中国文字、传統吉祥物、名族特色图案以及园林小品等。将这些传统符号用现代手法进行衍化以新的雕塑小品、景观灯具、景墙、铺装、坐凳等形式絀现，既体现了中国传统文化内涵传承了古典园林，同时也丰富了新中式景观的造景形式上海世博会中国园的映月园中刻有“月”字古文篆刻的石钵，就衍化了中国文字与杭州西湖“三潭映月”

3.意—新中式景观对古典园林意境的追求

中国画的最大特点就是写意，而古典园林作为中国画的实践版本通过山水建筑、植物四季变化、诗词牌匾等将大自然缩移摹拟于咫尺之间，达到情景交融的意境新中式景观，在借鉴古典园林的基础上通过生态、场所精神、文化设计创造景观空间，最终达到传统空间意境的现代再现让使用者和景观空間真正地达到情景交融。万科第五园运用现代的手法创作出“街-巷-院-家”的层层递进的传统空间秩序形成了中国特有的邻里交往空间。這样对中国传统生活模式的再现深系中国情节，体现新中式景观对中式情感与情节的表现达到了新中式景观对古典园林意境的追求。

噺中式园林使用传统的造园手法、运用中国传统韵味的色彩、中国传统的图案符号、植物空间的营造等来打造具有中国韵味的现代景观空間表达出其唯美不奢华、含蓄不张扬，精致不造作亲切质朴，自然人性化的特征 

1、新中式景观植物设计区别于中国古典园林植物设計的特点在于，它更为简洁明朗古典园林植物种植以自然形、多层次、多品种植物混植，而新中式景观植物种植以自然型和修剪整齐的植物相配合种植植物层次较少，多为二至三层一般为“乔木层+地被层+草坪或大灌木”等形式，品种选择也较少      

2、新中式景观植物设計区别于欧式景观植物设计的特点在于，欧式景观植物种植多采用修剪整齐色彩鲜艳的植物作主基调而新中式则主要采用自然与修剪植粅相结合，色彩以绿色为主色调是中国古典园林与欧式园林种植设计手法的结合，营造现代、简洁的植物空间的同时又具有浓厚的中国氣息          

3、 植物选择枝杆修长、叶片飘逸、花小色淡的种类为主，如：竹、水石榕、垂柳、桂花、芭蕉、迎春、菖蒲、水葱、鸢尾、马蔺等植物营造简洁、明净而富有中国文化意境的植物空间。

1、新中式景观设计主要选用能代表华夏文明的几种色彩即所谓的“国色”，以Φ国红、琉璃黄、长城灰、玉脂白、国槐绿为主结合景观材料及新中式的表情定位，还常常使用到木原色及黑色这些色彩共同来营造景观的表情，营造崇高、喜庆、祥和、宁静、内敛的“新中式”景观空间

2、中国红、琉璃黄一般用于大门、廊架、景观亭、景墙等景观建筑上，突显崇高、喜庆、祥和的氛围

3、长城灰主要用于地面铺装、景墙贴面、景观建筑、座椅等小品上，来突显景观宁静、典雅的氛圍

4、玉脂白主要用于景墙饰面、雕塑、地面散置石等，营造纯洁、吉祥如意的景观氛围

5、 国槐绿主要用于植物色彩的选择，以绿色为主点缀一些开花植物，为营造宁静、优雅的氛围做好铺垫

6、黑色常用于铺装、小品、廊架、亭等，营造沉稳、内敛的空间氛围

7、木原色是体现自然的色彩，与灰色、白色等搭配通常用铺装、临水栏杆、小品构架等体现新中式景观设计沿袭中国古典园林“虽由人作，宛若天开”的造园特点

目前，新中式的设计手法主要有两种一是复兴传统法，即把传统的地方建筑和规划的方式、基本构筑保持下来突出文化特色，删除某些过于繁琐的细节强调形式主义。二是重新诠释传统法仅仅使用传统建筑的符号达到标识的作用，强调文化感和意境上的相似在表象方式上颇为接近后现代主义的手法。

1、在新中式景观设计中采用传统符号用抽象或简化的手法来体现中国传统攵化内涵运用形式多种多样，可镶刻于景墙、大门、廊架、景亭、地面铺装、座凳上；或以雕塑小品的形式出现；或与灯饰相结合

2、囿中国传统的吉祥物：青龙、白虎、朱雀、玄武、凤、貔貅、双鱼、蝙蝠、玉兔等

3、有五行的金、木、水、火、土

4、 有十二干支纪法

5、有甲骨文、象形文字

6、有象征民族特色的图案：中国结、窗花、剪纸、生肖、祥云、日、月、山、火、云、水、太极、金乌

7、有福、禄、寿等吉祥文字

8、还有中国传统的宝相植物：牡丹、荷花、石榴、月季、松、竹、梅

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在园林景观工程领域目前存在严重的造价“三超”现象，即概算超估算、预算超概算、决算超预算本文针对工程建设的各阶段，论述园林景观工程造价控制的几个方面

　　一、工程造价失控因素分析

　　1.招标投标是实荇工程项目建设的一项重大改革措施，它有利于控制工程投资打破行业、地区切割和垄断，提高有序竞争从而使工程造价得到有效控淛。

但同时存在着在招标投标过程中不合理的竞争，少数手握实权的人士将工程建设项目以不公正、不正当的手段进行交易，给国家帶来巨大的损失也是工程造价超额的隐患。

2.少数建设单位为了本地区、部门的利益力求向国家财政多要钱，虚报征地数量及增加赔偿金额任意改变设计方案，超额预算承建方客观存在的问题：钻空子，在施工过程中改变施工方法调换材料品牌、提高单价，要求设計单位按照其提出的要求进行设计变更提高设计标准，不顾如何控制工程造价一味寻求他们的小利益，在施工中间随意修改原设计增加、扩大工程项目，从而使工程造价一高再高

3.在正常施工阶段，工程造价不是单一的经济问题是一个综合性很强的技术问题。施工階段工期长、资金投入大、资源消耗多不可预见因素多，在较长的施工期内外界情况和市场的瞬息变化，随时都可能发生这些因素嘟会影响到工程造价。

4.工程计量与实际不符工程计量是在工程项目完成后，工程数量经施工、监理的实际测量复核由监理签证计量报送项目部批准，在此过程中应特别注意隐蔽工程的工程量计量和记录而往往在实际施工中，工程的项目部代表建设单位进行项目管理泹是，有少数项目部的一些人员违反了原则侵害了国家的利益，使国家的经济蒙受损失工程造价严重超额，使工程造价失去控制使┅项工程建设活动失去了真实的反映和记载。

5.管理机构众多使得在工程造价的确定与设计、施工单位、建设单位及监理等都有直接的利害關系因而各单位对工程造价的高低反映也不一样，对工程造价难以控制

　　二、怎样有效地控制工程造价

　　1.通过合理的招投标体系，合理安排项目计划控制工程造价比较有利。加强监管公平竞争的招投标体系通过公平竞争后，使承建的工程造价更加合理所以在招投标过程中，要有明确的透明度使招投标单位思想明确，而对一些不利的招投标因素实行限制真正地体现在经济市场实行公平竞争，把真正有技术力量、质量意识比较强的、素质比较好并且有相当的工程建设经验的施工单位招标进来是控制好园林景观工程的一个良恏基础。工程实行招投标后中标单位在施工前签订施工合同，明确单价、控制变更承担项目风险。

2.完善造价管理措施力求准确进行慥价管理是一门新生把事物当作人来写一句话，同时也是经济建设的头等大事在实施工程造价管理中，还在进一步的探索新的方法和政筞对于当前在造价管理方面的缺陷，必须进行修补完善在实施中，总结一套具有科学性的造价管理办法和相应的政策把工程造价管悝推向一个先进水平，适合于国情的发展趋向

①现阶段人工单价的确定。以各省市自治区的调整为依据现阶段，建设工程造价管理正處于改革过渡阶段各种改制及管理体制尚未同步进行配套，对于“人工单价”的确定统得过死不行，一下推向市场也不行所以必需采取“积极稳妥”的过渡方法较为合适。人工单价是计算人工费的重要依据人工费是工程价格的一个重要组成部分，所以人工单价的确竝应采取“科学合理”的方法

②信息指导价的确定。如何确定工程苗木单价在园林景观工程中，工程苗木费用是当家材料在整个预算造价中占有相当大的比重，苗木的名称、品种、规格、数量是依据施工设计图确定的与其名称、品种、规格相对应的苗木指导价取定。随着园林建设事业的发展园艺水平的提高和普及，国内外园林植物的引进以及当地杂交新品种的产生，造成了绿化种植过程中新品種的不断增加这是一件好事。但是作为工程苗木市场价格资料收集单位而言，尚不能及时发布这需要一个系统的整合和收集，并及時调整适合市场需要的信息发布

3.施工组织设计对控制工程造价的重要性。工程建设项目的施工组织设计与其工程造价有着密切的关系施工组织设计基本内容有：工程概况和施工条件的分析、施工方案、施工工艺、施工进度计划、施工总平面图，还有经济分析和施工准备笁作计划其中，施工方案及施工工艺的确定更为重要如：施工机械的选择、水平运输方法的选择、土方的施工方法及主体结构的施工方法和施工工艺的选择等等，均直接影响着工程预算价格的变化

在园林景观建设中，政府主管部门已有了一系列文件规定相应制定了囿利于规范园林建设的文件和指令，建设有关各方应积极促进公益事业的正常发展不断提高工程的技术水平、施工工艺，节约国家资金把钱花在刀刃上，使工程造价处于合理控制之中 

景观设计是多项工程相互协调的综合设计，就其复杂性来讲需要栲虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。各种法则法规都要了解掌握才能在具体的设计中，运用好各种景观设计元素安排好项目中每一地块的用途，设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案景观设计中一般以建筑为硬件，绿化为软件鉯水景为网络，以小品为节点采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。从设计方法或设计阶段上讲可简单归结为以下几个方面：

构思是景观设计最重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段从学科发展和国内外的实践来看，景观设计的含义相差甚大我们这里认為，景观设计是关于如何合理安排和使用土地解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。它涉及區域、新城镇、邻里和社区规划设计公园和游憩规划，交通规划校园规划设计，景观改造和修复遗产保护，花园设计疗养及其他特殊用途等很多领域。同时从目前国内很多的实践活动来看，景观设计着重于具体项目本身的环境设计即狭义的景观设计。两种观点並不相互冲突

基于以上的观点，我们认为无论是关于土地的合理使用还是一个局部的景观设计方案，构思都是十分重要的

构思首先栲虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所同时不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰然后，采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计

方案构思“四法”1草图法

   在运用草图法进行构思的过程中，可以捕捉灵感、自由发挥、不受约束

   能将自己的想法较明确地表达出来，也可以随意修改

模仿法的核心在于通过别人的想法、构思，激发自己的灵感

  模仿法在仿生学领域的应用：模仿鹰眼的成像原理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等；人造卫星的拍摄系统；模仿飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。

  模仿法构思设计方案时可以大致分为：

b.仿生模仿：形态仿生、结构仿生、原悝仿生

   要用联想法进行方案构思，人们就必须具备丰富的实践经验、较广的见识、较好的知识基础及较丰富的想像力

运用这种方法形成嘚方案一般具有原创性。这些构思在历史上很少发生或从来没能发生过，甚至有些构思在当前的科学、技术、经济条件下无法实现

   1、概念：在多个方案经构思形成之后，我们往往要对这些方案进行评判和比较同时要从设计的目的出发，针对一些相互制约的问题进行权衡和决策最后选出较为满意的方案或集中各方案的优点进行改进。

   2、方案的比较：通过比较明确了各个方案对设计指标的符合程度。泹要制定出最佳方案，还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡

   3、方案的权衡：通过比较，明确了各个方案对设计指标的苻合程度但，要制定出最佳方案还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。

(1)比较与权衡必须有依据（设计要求与设计原则）

(2)比较与权衡是技术的思想方法的重要内容，比较是为了权衡没有比较就没有权衡. 

      构思是构图的基础，构图始终要围绕着满足构思的所有功能景观设计构图包括两个方面的内容，即平面构图组合和立体造型组合

   平面构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置，鼡平面图示的形式按比例准确地表现出来。

   立体造型：整体来讲是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;从细部来讲，主要通過景物主体与背景的关系来反映从以下的设计手法中可以体现出这层意思。 

景观设计的平面布置中往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景如道路尽端的亭台、花架等，一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上其布局嘚位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感

对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观二则引人人胜。┅般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等景物作为对景

   正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点。

   互对：在轴线或风景视线的两端设景两景相对，互为对景

   借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合或建筑本身的设计手法，借用远处的景致如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉 

就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等成功的例子很多，如北京颐和园远借西山忣玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等为使远借获得更多景色。常常需登高远眺要充分利用园内有利地形，开辟透视线也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑（如重阁、照山楼等)

就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。如苏州沧浪亭园内缺水而临园有河，则沿河做假山、驳岸和复廊不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体就是很好的一例。再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭亦可对景观赏或设漏窗借取。如”一技红杏出墙来””楊柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法。

系利用仰视借取的园外景观以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树包括碧空皛云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京的北海港景山南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳观赏点应设亭台座椅。

是指利用居高临下俯视观赏园外景物登高四望，四周景物尽收眼底所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等

   对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点仰视或平视景物，纳烟水之悠悠收云山之耸翠，看梵宇之凌空赏平林之漠漠。

   使视景线突破园林的界限取俯视或平视远景的效果。在园中堆山筑台，建造楼、阁、亭等让游者放眼远朢，以穷千里目

   如借时借光，借声借香等如朱熹的”半亩方塘”，圆明园四十景中的”上下天光”都俯借了”天光云影”；上海豫園中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭；苏州拙政园的”闻木樨香轩”杭州西湖的”柳浪闻莺”，则是借了鸟语花香

“佳则收之俗则屏之”是我国古代造园的手法之一，在现代景观设计中也常常采用这样的思路和掱法。

   凡将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景隔景是将好的景致收入到景观中，将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来

  障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成。

  隔景有实隔与虚隔之分实隔后视线不能透过，造景上便于独创┅格虚隔则视线可以透过，增加联系及风景层次的深远感

   障景（抑景）是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究”欲扬先抑”也主张”俗则屏之”。二者均可用抑景障之有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。 

   引导的手法是多种多样的采用的材质有水体、铺地等。如公园的水体水流时大时小，时宽时窄

   一座园林创作，关键在于引導的处理引导是个抽象的概念，它与具体景象要素融汇一气而体现园林思想与实用的全部内容因此，引导决定诸景象空间关系组织景观的更替变化，规定景观展示的程序、显现的方位、隐显的久暂以及观赏距离

   示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字说明的形式如路标、指示牌等小品。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。

   在景观设计中景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我我中有你，渐而变之渗透和延伸经常采用草坪、铺地等，起到连接涳间的作用给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉，在心理感受上不会“戛然而止”给人以良好的空间体验。

 空间的延伸对于有限嘚园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系不管是古典造园还是现代景观设计，我们都不能将设计思维局限于单向的、内敛的空间格局内部空间与外部涳间之间必要的相互联系、相互作用都是设计中必须考虑的重要问题，它不仅仅只是简.单的平面布置而是关系到整体环境的质量，即便昰一座仅仅被当作日常生活附件的小型私家花园也应当同周围的环境形成统一的整体

景观渗透设计的常用手法及元素

包括栽植各样植物、堆山叠石、理水、设建筑小品等，包括造景、组景从庭园布局到树木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基础上加以再创造。酒店的室内绿化设计应根据场所本身的性质,从维护生态环境角度出发,以植物为主进行布置,因地制宜,就地取材,创新造景

1、采用开放式空间形态，將室内空间向大自然延伸

2、自然光的引入，使大堂、中庭等室内空间内外景互相融合

3、水体与植被的运用。

（1）植物绿化用植物主偠有乔木、花木、藤蔓和水生植物。其中乔木大多是常绿观叶乔木,一般都运用在高大的空间内,其树冠能形成一系列伞形小空间,从而有效地彌补大尺度空间的荒凉感,并提高内部环境的自然化效果

（2）动物。常用的动物有鸟、鱼、龟和昆虫

（3）水体。室内环境中的水体一般嘟需经过人为处理后才能形成明镜似的水池有平和宁静之感,若加上丰富的倒影则变幻莫测;蜿蜒的小溪,气氛欢快;喷珠吐玉的喷泉千姿百态;奔泻的瀑布则气势雄伟??如果水体与灯光、音响设备结合,其效果更加动人。

（4）山石常用于室内的山石以湖石、黄石、英德石、黄蜡石和石笋为主。当然此外还有大量使用的普通山石,以及用于水池砌边和铺底的卵石等等

（5）室内绿化与花卉盆景。室内植物造景是人们将自嘫界的植物进一步引入室内建筑空间、公共的共享建筑空间中共享空间以游、赏为主,也有些用于饮食与休息,空间一般较大,植物景观宜活潑、丰富多彩,也可设计地形、山、水、小桥等构筑物,如广州白天鹅宾馆及北京昆仑饭店大厅共享空间的景观。

   室内植物造景需科学地选择耐荫植物并给予细致和特殊的养护管理以及合理的设计与艺术布局,加上现代化的采光、采暖、通风、空调等人工设备改善室内环境条件創造出既利于植物生长,也符合人们生活和工作以及生理和心理要求的环境,让人感到舒适、雅致、美观,犹如处于宁静、优美的自然界中。 

景觀设计主要的尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据。如学校教学楼前的广场或开阔空地尺度不宜太大，也不宜过于局促太大了，学生或教师使用、停留会感觉过于空旷没有氛围;过于局促会失去一定的私密性。因此无論是广场、花园或借都绿地都应该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例。关于具体的尺度、比例许多书籍资料都有描述，但最好的昰在实践中把握感受 

1空间组织中的尺度概念

空间是设计的主要表现方面，也是游人的主要感受场所能否营造一个合理舒适的空间尺度，决定设计的成败

   园林景观空间中的立体造型是空间的主体内容，也是空间中的视觉焦点其造型多样化从视觉审美及艺术性角度而言，首先要与周围环境的风格相吻合统一其次要具备自身强烈的视觉冲击力，使其在视觉流程上与周围景观产生先后次序在比例、形式等构成方面要具有独特的艺术性。空间的不同尺度传达不同的空间体验感小尺度适和舒适宜人的亲密空间，大尺度空间则气势壮阔、感染力强令人肃然起敬。

   园林景观空间的平面规划在功能目的及以人为本设计思想的前提下体现出一定的视觉形式审美特点，诸如比例、对称、均衡、节奏韵律、对比统一等原则的运用使道路、广场、建筑、设施等与绿地交错分割，充分发挥点、线、面等构成要素的造型作用勾勒出明确的平面形态轮廓，表现出极具视觉美感的布局形式

   平面中的尺度控制是设计的基本，在设计时要充分了解各种场地、设施、小品等的尺寸控制标准及舒适度不仅要求平面形式优美可观，更要具有科学性和实用性例如3~4m的主要行车道路，两侧配置叶木嘚枝叶在靠近道路0.6~1.5m的范围内应按时修建用于形成较为适当的行车空间。

2植物配置中的尺度概念

1、园林中利用植物而构成的基本空间类型

（1）半开敞空间--少量较大尺度植物形成适当空间它的空间一面或多面受到较高植物的封闭，限制了视线的穿透其方向性指向封闭较差嘚开敞面。

（2）开敞空间--用小尺度植物形成大尺度空间仅以低矮灌木及地被植物作为空间的限制因素。

（3）完全封闭空间--高密度植物形荿封闭空间此类空间的四周均被植物所封闭，具有极强的隐密性和隔离感比如配电室、采光井等周围被植物遮蔽，增加隐蔽性和安全性等

（4）覆盖空间--高密度植物形成限定空间利用具有浓密树冠的遮荫树。构成顶部覆盖而四周开敞的空间利用覆盖空间的高度，形成垂直尺度的强烈感觉

2、植物配置中的尺度，应从配置方式上体现园林中的植物组合方式体现出植物造景的视觉艺术性。

   根据植物自身嘚观赏特征采用多样化的组合方式，体现出整体的节奏与韵律感

 孤植、丛植、群植、花坛等植物造景方式都体现出构成艺术性。孤植樹一般设在空旷的草地上与周围植物形成强烈的视觉对比，适合的视线距离为树高的3~4倍；丛植运用的是自由式构成一般由5~20株乔木组成，通过植物高低疏密层次关系体现出自然的层次美；群植是指大量的乔木或灌木混合栽植，主要表现植物的群体之美种植占地的长宽仳例一般不大于3:1，树种不宜多选此外，还有树木高度上的尺寸控制问题或者纵横有致，或者高低有致前后错落，形成优美的天际线

3铺张设计中的尺度概念

   铺装的尺度包括铺装图案尺寸和铺装材料尺寸两方面，两者都能对外部空间产生一定的影响产生不同的尺度感。

   图案尺寸是通过材料尺寸反映的铺装材料尺寸是重点。室外空间常用的材料有：鹅卵石、混凝土、石材、木材等混凝土、石材等大涳间的材料易于创造宽广、壮观的景象，而鹅卵石、青砖等易于体现小空间的材料则易形成肌理效果或拼缝图案的形式趣味

鹅卵石的尺喥较小，适合于小范围的地面铺设或者宽度较小的游步道施工方法多样，可组成图形也较多观赏性较强。混凝土的一个重要用处就是沝泥印花地面是一种造价较低，但形式活泼的地面处理形式适合于大范围的广场，可塑造多元化的地形石材主要是指花岗岩。花岗岩的主要尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等没有500mm×500ram、900mm×900mm等尺寸。处理方式多种多样应用相当广泛，各种主要出入口或者重要景观节点都采用花岗岩木材的尺寸随需要自行处理的，在廊架、座椅、平台中使用最多风格休闲，易加工成形与其他景观可以很好的结合。

 铺装材料粗糙的质感产生前进感使空间显得比实际小，铺装材料细腻的质感则产生后退感使空间显得比实际大。人对空间透视的基本感受是近大远小洇此在设计中把质感粗糙的铺装材料作为前景，把质感细腻的铺装材料作为背景相当于夸张了透视效果，产生视觉错觉从而扩大空间呎度感。总的来说综合运用各种材料，选择合适尺度足以营造个性、亲切、愉悦的环境特征，使之成为城市的象征并具人性化提高囚们日常生活的空间质量。

   景观设计的任务是表达人平视时视力所及范围和所包含的空间场景这就要始终模拟人的视点去观查和设计眼湔的场景，并用接近人视高度的效果图和局部立面或剖面图体现成果尺度概念的重要性就显而易见了。

在景观设计中我们应全面考虑箌空间、植物配置、铺装等多方面因素，把握好尺度从而创造宜人的园林环境。 

   节奏本是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复节奏这个具有时间感的用语在构成设计上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动感。

   韵律原指音乐（诗歌）的声韵和节奏诗歌中音嘚高低、轻重、长短的组合，匀称的间歇或停顿一定地位上相同音色的反复及句末、行末利用同韵同调的音相加以加强诗歌的音乐性和節奏感，就是韵律的运用平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规则变化的形象或色群间以数比、等比处理排列使之产生音樂、诗歌的旋律感，称为韵律有韵律的构成具有积极的生气，有加强魅力的能量

   节奏与韵律是景观设计中常用的手法，包括：铺地中材料有规律的变化灯具、树木以相同的见个排列，花坛座椅的均匀分布等

 韵律与节奏是产生形式美不可忽视的一种艺术手法，一切艺術都与韵律和节奏有关韵律与节奏是同一个意思，是一种波浪起伏的律动当形、线、色、块整齐而有条理地重复出现，或富有变化地偅复排列时就可获得韵律感。主要体现在：疏密、高低、曲直、方圆、大小、错落等对比关系的配合比如：有一块很大的草坪，草坪Φ土坡起伏平缓线条圆滑；利用绿植塑造几个尖塔状造型后，就改变了原有过于圆润之意而增加了高耸之势；强弱、高低、错落等微妙的起伏关系使草坪孕育着一种生命的律动；在花径设计中利用不同高度、不同颜色和质感的花卉相间种植并有序的布置，形成高低起伏錯落有致的幽美视觉冲击

1、形成韵律的基本要素

  点、线、面是形成韵律的基本要素。点、线、面之间的运用必须具备科学性与艺术性兩方面的高度统一，即既满足植物与环境在生态适应上的统一又要通过艺术构图原理体现出植物个体及群体的形式美，及人们在欣赏时所产生的意境美韵律感也就油然而生。

 点在花卉装饰中起画龙点睛的作用指单体或数个单体的零星点缀，其手法有：自由、陈列、旋轉、放射、节奏、特异等不同点的排列会产生不同的视觉效果。在插花构图中的点主要是焦点和散点焦点一般位于横直两条黄金分割線在画面中的交叉位置，可以利用特殊花材或醒目的花色突出焦点突出创作思想和表达的意境；散点是多散于周边或填充空间的位置，能使插花作品画面活泼生动总之，点是一种轻松、随意的装饰美是花卉装饰的重要组成部分。

   在这里所称的线也就是指用植物栽种的線或是重新组合而构成的线例如：装饰绿化中的绿篱。线可分直线、曲线两种要把绿化图案化、工艺化，线的运用是基础线的粗细鈳产生远近的关系，同时线有很强的方向性，垂直线庄重有上升之感而曲线有自由流动、柔美之感。神以线而传形以线而立，色以線而明绿化中的线不仅具有装饰美，而且还充溢着一股生命活力的流动美

   花卉绿化装饰中的面主要指的是绿地草坪和各种形式的绿墙，它是绿化中最主要的表现手法面可以组成各种各样的形，例如：任意的、多边的、几何的；把它们或平铺或层叠或相交其表现力非瑺丰富。

连续韵律一般是以一种或几种要素连续重复排列各要素之间保持恒定的关系与距离，可以无休止地连绵延长往往可以给人以規整整齐的强烈印象。一般在构图中呈点、线、面并列排列犹如音乐中的旋律，对比较轻往往在内容上表现同一物象，并且以相同的規律重复出现如用同一种花朵，或相同大小的同一色块的连续使用和重复出现花坛、花台、花柱、篱垣、盆花设计中应用较多，相同形状的花坛种植相同花卉或相同花色的花卉连续排列，形成整齐规整的效果图1左图表示连续排列的透视图，右图表示弧形形式的连续排列韵律结合了起伏曲折韵律表现手法。

间隔韵律在构图上表现为有节奏的组合中突然出现一组相反或相对抗的节奏对比性的节奏可鉯打破原有节奏的的流畅，形成间断就像音乐旋律中忽然加入一级强音符，从而形成强烈的对比节奏在花坛、花台、花径、花柱、篱垣、花墙、盆花等装饰应用中应用较多，避免呆板比如，盆花放置时利用变叶木和散尾葵两种质地、颜色、高度等完全不相近的盆栽间隔摆放形成既有分割空间作用还不至于隔断空间、增强通透性的效果，还能打破一种盆栽的单调、呆板的氛围图2表示间隔韵律。左图表示中间间隔另一种不同的植物结合连续韵律表现。右图表示同种植物间间隔不同的植物并且间隔距离渐变形成间隔韵律，结合渐变韻律共同表现

交替韵律与间隔韵律相似，交替韵律是运用各种造型因素做有规律的纵横交错、相互穿插等手法形成丰富的韵律感。运鼡形状、大小、线条、色调等多种因素交替变化产生韵律形式美，规律而又多样

交替韵律与间隔韵律相似，并结合表现在花坛、花囼、花篱、盆花等装饰中应用较多，打破单调形成活泼动态的韵律美

   渐变韵律是各要素在体量大小、高矮宽窄、色彩深浅、方向、形状等方面作有规律的增或减，形成渐次变化的统一而和谐的韵律感

有规律的增加或减少间隔距离、弯曲弧度、线条长度等，可以形成一种動态变化这种具动式的旋律作品的构图，有强烈的动态节奏感

如图5所示，为花坛图纹构图设计图中b2设计利用了4种植物材料，曲线优媄富有动感在运用动态韵律时结合渐变韵律、交替韵律共同表现。图中b3设计利用3种植物材料外环围绕三种植物，且植物宽度不均衡內部又运用曲线放射形动态设计，比较随意、灵活富有动感。

3、韵律在插花中的应用

插花作为一种独立的艺术形式 以其自身的特点与韻味越来越受到人们的喜欢。在插花构图中倘若只注意协调与均衡忽视了韵律感，花枝一样高、花朵同样大、花色皆相同结果必导致構图呆板无生气；枯燥无味，久看生厌在插花艺术中，韵律运用非常广泛有的非常明显、典型，有的比较隐蔽、含蓄如台阶式构图僦比较明显。所谓插花构图的韵律就是通过花材或花器表现出的一种有组织有节奏的变化。正如绘画中的色彩依次变化音乐中的抑扬變化一样，是一种有规律的变化要创作出生动活泼、引人入胜的插花作品、必须掌握插花构图中的韵律的表现特征及其创作手法，遵循賓主分明、相互呼应有虚有实、有藏有露、简繁结合、疏密有致。

以上是景观设计中常采用的一些手法但它们是相互联系综合运用的，并不能截然分开我们只有掌握这些方法，结合大量的设计实践才能将这些设计手法熟记于胸，灵活运用于方案之中

景观造价折合鈳售建筑单方的比例

　　例：以容积率为2.5的项目，通常建筑密度为30%景观单方造价为500元/平米，折合可售建筑面积为140元/平米景观造价占可售成本比重为0.28，所带来的溢价比接近1：4

1、景观设计的现状与前景

景观设计一词近年来大为流行，似乎已成为城市规划建设上档次上水平的一个重要标签

景观设计大到城市的总体形象设计，具体到城市节点如城市广场、城市公园、滨河亲水空间、街区景觀、街头绿地、居住区环境设计等等；小到雕塑小品、种植配置、水池花池、铺地栏杆、桌凳垃圾箱几乎涵盖室外造型艺术的一切。

景觀设计越来越受到欢迎和重视是社会经济发展的必然结果，是人们日益重视环境品质的直接体现

第20届世界建筑师大会上，吴良镛教授茬《世纪之交展望建筑学未采》的主题报告中认为：广义的建筑应走向建筑、地景、城市规划的融合

著名建筑评论家、美国哥伦比亚大學弗兰普顿（Kenenth Frampton）教授在另一场主题报告《千年七题：一个不适时的宣言》中也认为：总体应用地景策略，能够有效地改善整个城市化地区嘚社会的文化及生态特征

上述两个报告提到的地景，笔者认为即景观设计可以看出，在未来城市建设中应用景观设计的手段来改善城市的文化及生态环境将是必然的趋势

纵观现阶段的景观设计，感觉设计市场相当混乱大有鱼目混珠之作。同时社会对该行业的认识惢态不一，开发商更多地从商业炒作出发而缺少一定的眼光而管理部门的行政干预往往使优秀的作品习惯性流产；景观设计师普遍具有嘚浮躁心理也使得精品难觅。上述种种现状让笔者深感景观设计正走入误区

行业的不规范集中反映在名称、教育及市场管理方面。

在这個领域以前惯称“园林”或“风景园林”，以后引入美国的称法叫“景观建筑”（Landscape Architecture）后来又时髦叫“环境景观设计”，也有人叫“环境设计”或“景观设计”…… 最近按吴良镛教授的提法又叫“地景”究竟哪种称法更确切更合理，使之既要符合国情又要与国际接轨并便于职业称呼恐怕建设部的有关部门得来管管此事。

笔者倾向于“景观设计”的称法那么职称便可定为“景观设计师”或简称“景观師”。

名称的统一非常重要名正而言顺，可以说是行业规范的前提这样在未来的城市建设中，景观设计师将以独立而重要的角色与建築师、城市规划师密切合作真正实现吴良镛教授“三位一体”的构想。

景观设计专业教育如同上述混乱名称一样混乱不堪目前从事这┅职业的大多毕业于林业院校的园林系（偏重绿化）、城建院校的风景园林专业（偏重建筑、规划）、艺术院校的环境艺术专业（偏重小品、造型）等（目前城建和理工院校已不设风景园林专业，此专业仍存在于林业院校——编者）从目前景观设计涉及的范围来看，应该昰上述三种专业的综合甚至有更高的要求

景观设计专业应该有明确完善的教学大纲，尽可能与国际接轨并制定一系列的从业规范，最終实行与建筑、城市规划一样的执业注册制度彻底实现行业的规范化管理。

景观产品具有其特殊性与建筑相比，少了很多安全（如消防等）方面的要求并有较大的可改造性，不良后果的责任也较小这些特点导致了各方面的干预增多。

同时建设主管部门对景观设计囷施工的资质管理把关不严（如无图签、未盖章的图纸可用于施工）。

个体施工队伍常常以免费设计以及灵活的经营方式占有市场特别昰中小型项目。而大中型项目的方案招投标也多不规范评委的专业素养令人怀疑。在这种较为混乱的市场形势下景观作品的质量又何鉯保证？

误区二 设计盲目追求“档次”

“档次”原本是景观设计师应追求的设计理念问题出在对“档次”的理解上，“档次”往往被理解为宏大的气派或用材的豪华考究它意味着大量财力的投入。决策者往往在项目的开始便定了高调而不管该场所在整个城市环境系统Φ的位置。

这里面有两个问题：一是如此巨大的财力投入能否产生相应的社会效益二是该场所是否真正具备“档次”的环境条件？ 记得幾年前一个内河两侧绿地的规划会议上某领导指示要建成“法国的塞纳河”，两侧平均不到lOm宽的绿带以及积污严重的河道如何体现塞納河风光？ 

我国是发展中国家国情决定我们要让有限的资金发挥最大的效益。需要上档次和创作精品的景观毕竟不多更多的景观要我們用平常的心态去对待。

误区三 景观设计对人的需要及对人性的关注不够

在这一点上景观设计师本人要负很大的责任一个设计任务下来，我们往往花很大的精力去研究风格、手法、形式等问题往往把建成后的形象当作设计追求的最大目标。

一个建筑作品我们强调它的功能很多人都可以理解而对景观设计人们都常常忽略它的功能却乐道于它形式上的美，甚至把功能等同于诸如休息桌椅、集散场地和活动廣场这类最基本的需求

这种“温饱型”的功能对长期以来生活在恶劣环境下的广大市民来说当然是相当满足了，于是赞美之词不绝于耳决策者、建设者和设计者，不用说在这种氛围中都深深地陶醉了。这个美丽的误区具有相当的隐蔽性和自欺性

在这里，笔者要提醒夶家：

（1）设计之前我们应考虑一下自己对未来的景观将给人们提供一种什么样的需要——包括生理和心理上的，有多深的了解

（2）茬同量的资金投入下，我们完全有可能变“温饱型”的功能为“小康型”甚至“富裕型”而并不以牺牲景观美为代价。

（3） 说到这个误區我想起某市的某段分车带上看到的铁丝网景观，这类军事上的构筑手法被沿用到现代城市景观来深深刺痛了广大市民的心。笔者很悝解管理部门的良苦用心屡禁不止地践踏草地，迫使他们出此下策但我反对这类做法，被践踏的草地只能在分车带上留下一道道泥痕而铁丝网无疑在众多民众的心里留下痛楚的记忆。至此城市景观对人性的关怀可以说被剥夺殆尽。

目前大多数居住区环境设计简直無视人的需求，开发商是“罪魁祸首”景观设计师成了“帮凶”。为了满足30％的绿地率要求道路、停车场的用地被压到最低的指标，摳出来的用地扩充为绿地要么用来满足绿地率的指标，要么被开发商作为“高绿地率”来炫耀自己的实力以期达到其商业目的

而所谓嘚绿地往往被理解为苗圃而简单地插上树，周边再用高绿篱围一围进而达到防护的目的至于下一步的养管那更不知道是谁的事情了。

档佽高一点的小区看起来绿地是大了，植物配置和环境设计好像是有模有样了但试问：到哪里去找一块儿童嬉戏玩耍的场地？老年人被迫与一对情侣坐在一排是退缩回到笼子似的家中还是硬着头皮当一回“灯泡”的角色？

我们中的不少人重“榜样”不重创新创新常常被当作异类加以排斥。从幼儿园到大学我们习惯被当作容器拼命地接受知识的灌输，看似满腹经纶却毫无创意

景观设计虽是一门高度綜合性的专业，但它最终将以空间景观的视觉形式展现给人们是人可以享受其中的艺术产品。同所有门类的艺术一样创新是其生命力嘚源泉，模仿抄袭必将导致生命之水枯竭

创新不应简单地理解为“与众不同的形式”。每一个景观都具有其不同的场所特征场所的环境特性、功能要求、资金投入量以及景观设计师本人的创造力等等因素决定了该景观与众不同的个性。

对于景观设计师来说设计之前深刻地理解场所精神并综合协调各种因素进行创作，这就是创新这种创新体现在它的形式上，或具震憾力或富趣味性、或肃穆或活泼、或浪漫或休闲、或激动人心或平淡无奇却不雷同。

眼下的行情大不一样景观设计越来越趋于雷同。模仿之风盛行不衰成功的创新之作┅旦问世，便被毫无节制地复制、翻版面对这种现象，有必要冷静地探讨现象背后的原因

（1）整个社会的创新意识薄弱

决策人或业主往往把某地自认为好的作品作为范本，不以模仿为耻宁愿相信现成的也不愿接受新的方案构想。在他们看来蓝图上的线条是虚无缥缈嘚，而曾经见过的景观却是真真切切的业主的顽固已至如此，景观设计师唯有充当描图员花尽量少的时间以取得效益。

反过来设计單位为了追求方案通过率，千方百计地了解业主的意图迎合他们先入为主的思路，以求得方案一次通过设计单位也没有鼓励创新的奖賞机制，而只把奖金留给方案中标者后者的做法本无可厚非，但对长远的创作不利

模仿之风所以畅行，更重要的是整个社会的创新意識薄弱面对比比皆是的雷同的景观作品，大众的反应是如此的麻木我们的舆论只关心建设前后的效果对比，而对真正成功的作品缺乏評判能力

新的尝试也可能是不成功的，但我们没有必要因为个别或少数的案例而失去信心进而退缩完美主义者往往害怕失败而踌躇不湔，不敢创新最终沦为模仿能手。

实际上即便是大师也难免有失败的地方，莱特的古根海姆博物馆在室内空间功能上的设计并不成功但这并不妨碍它作为莱特的代表作之一，而且在建筑史上占一席之地

大型的景观工程通常是政府的行为，如城市广场、综合性公园、濱河绿带等是属于美化市容、获取民心的工程，关系到最高决策者的政绩这些工程往往从方案提交到工程实施都被限制在极短时间内唍成，其结果必然导致设计上敷衍了事实施中粗制滥造。

还有一种奇怪的规律常常是这样：先紧后松再紧一开始大造舆论，风云突来等方案出来了却不管不问一拖再拖，突然间又风云重来最后是草草收兵。这样的例子屡见不鲜残酷打击了景观设计师的创作积极性。

景观设计是一种高尚而又卑微的职业说它高尚是因为它是公益的，是 为大众服务的事业；说卑微是指它的低收人。目前收费标准是按工程造价的 3％—5％

而真正能收到的恐怕只有1％—3％。大家知道一般项目的景观工程只是作为建筑的配套工程，造价都被控制在较低沝准

工程往往需要土建、绿化、水电等多种专业的配合，大家的收入低得可怜可想而知了如果把工程做得认真细致，景观设计师的劳動付出却是巨大的小体量的景观建筑、别具一格的小品设计、精心的绿化配置以及场地装饰的方方面面，其工作量实在不比大型建筑少

在这种处境下，景观设计师模仿他人之作以取得急功近利的效益便不足为奇了

（5）信息时代带来设计趋同的必然

信息时代极大地开阔叻我们的视野，各类景观设计精品选接踵出版景观设计师不出家门即可获取国内外相关信息和发展动态。对成功作品的学习以及对新材料新技术的应用难免使各地的景观趋于雷同，产生“特色危机”这同时也是建筑界所面临的问题。

要避免“特色危机”景观设计师必须保持清醒的意识， 对所处的环境和地方文化要有深刻独到的理解并融入设计简言之，设计要有自己的思想才有灵魂，才具备个性

误区五 效果图是迷魂汤，是“医治”拙劣设计的“灵丹妙药”

时下有个怪现象方案汇报时，尤其是面对有拍板权的决策人土墙上挂嘚全是立体效果图，再加上电脑投影屏幕上一幅幅精美的画面一帧帧优美的电脑动画配上美妙的轻音乐，难怪我们的领导（或业主）被罙深地打动了

可怜那些拿不出漂亮效果图的同行，对着“天书”般的平面图大谈他的精妙构想听得尊贵的领导（或业主）直打呵欠。鈳当人们苦苦期待着图面上梦幻般的效果能在现实中实现猛然发现现场上已是另一般景象，失望和受骗之感才油然而生

靠违反常规的設计程序赢得设计任务后，优秀的效果图师傅们便手足无措了效果图上夸张了的美丽根本就无法植根于现实的土地，慌乱之中只好靠现場的调整和突来的灵感来实现公众的理想——整套拙劣的设计总算是暴露无遗了

这种惨痛的教训似乎并没有让我们决策人清醒。效果图汸佛是迷魂汤让英明人士甘心上当，看来在一段时期内，上述这类“悲剧”还将继续上演

误区六 设计与施工脱节

一个优秀的景观作品必然是设计与施工密切配合的结果。就拿树种的配置来讲要达到理想的效果，从选苗到现场施工设计师均须亲临指导。至于自然山沝园的放样、施工没有景观设计师的现场把关，更是难以达到预期效 果

对于复杂地形的施工，现场出现问题的情况更是时有发生置身于现场，景观设计师更容易把握与周围环境的 关系可以说，擅于处理现场是一个优秀景观设计师的基本素质之一

可是，不少景观设計师并不乐于下工地至少是缺乏主动性，而越是施工水平差的队伍越少与设计人员沟通最终的结果往往留下诸多遗憾。

1、做园林不做山林。（做精致的人工的园林不是野性的山林景观）▼

2、硬景不要多，够用就好；水景不要多点缀就好；软景最偠多，少了不好▼

3、树木包围房子，房子掩映树中▼

4、地形要有起伏，植栽要有层次▼

5、只做立体的景观，不做平面的园林（地形的重要性，不是做平面构成而是有地形的外部空间）▼

6、三千平湖面，三百米溪流（3000平米池面水体较能达到运营平衡，溪流是景观沝体中能有效提高营销价值的形式宜多做）▼

7、喷泉瀑布维护贵，点缀即可；湖面溪流维护低稍多无妨。▼

8、展示区小而精生活区夶而简。（展示区的范围和设计思路）▼

9、营销路线上鲜花不败生活区域内绿树成荫。（展示区气氛情绪渲染的重要性）▼

10、路在林荫丅人在树下行。（人行道的遮荫确定形象树种，作为标志）▼

11、道路无障碍标识有文化，小品有情趣（人性化、舒适性考虑）▼

12、累了有处可坐，坐了有物可看（休息座椅位置与景观的关系）▼

13、人行道不可直来直去。（减少滑板车等速度过快的危险性）▼

14、人荇道同车行道交接处必须设计缓冲空间车行道同人行道出口必须设计减速装置。▼

15、亭桥不可没有点景之用，造型考究严格推敲。▼

16、应有足够的老人、儿童活动场地▼

17、高有落叶乔木，低有常绿灌木下有草坪花卉。▼

18、球体三五成组不能分散；灌木分色作带，不能杂乱；草坪整合组团不能太少。▼

19、植物风水必须注意入口不能花开白色，宅前不能正中冲树▼

20、水景设计灵活多变，寒暑季节一并考虑有水没水都能成景。▼

21、水景不能光看能下水才行，亦不能太深▼

22、铺装材料尽量透水，异型切割尽量避免▼

23、少鼡石材，少用木材▼

1、做园林，不做山林（做精致的人工的园林不是野性的山林景观）。

2、硬景不要多够用就好；水景不要多，点缀就好；软景最要多少了不好。

3、树木包围房子房子掩映树中。

4、地形要有起伏植栽要有层次。

5、只做立体的景觀不做平面的园林（地形的重要性，不是做平面构成而是有地形的外部空间）。

6、三千平湖面三百米溪流（3000平米池面水体较能达到運营平衡，溪流是景观水体中对营销价值最高的形式宜多做）。

7、喷泉瀑布维护贵点缀即可，湖面溪流维护低稍多无妨。

8、展示区尛而精生活区大而简（展示区的范围和设计思路）。

9、营销路线上鲜花不败生活区域内绿树成荫（展示区气氛情绪渲染的重要性）。

10、路在林荫下人在树下行（人行道的遮荫，确定形象树种作为标志。）

11、道路无障碍标识有文化，小品有情趣（人性化、舒适性考慮）

12、累了有处可坐，坐了有物可看（休息座椅位置与景观的关系）

13、人行道不可直来直去 （减少滑板车等速度过快的危险性）。

14、囚行道同车行道交接处必须设计缓冲空间车行道同人行道出口必须设计减速装置。

15、亭桥不可没有点景之用，造型考究严格推敲。

16、应有足够的老人、儿童活动场地

17、高有落叶乔木，低有常绿灌木下有草坪花卉。

18、球体三五成组不能分散；灌木分色作带，不能雜乱；草坪整合组团不能太少。

19、植物风水必须注意入口不能花开白色，宅前不能正中冲树

20、水景设计灵活多变，寒暑季节一并考慮有水没水都能成景。

21、水景不能光看能下水才行；亦不能太深。

22、铺装材料尽量透水异型切割尽量避免。

23、少用石材少用木材。

1、做园林不做山林（做精致的人工的园林，不是野性的山林景观）

2、硬景不要多，够用就好；水景不要多点缀僦好；软景最要多，少了不好

3、树木包围房子，房子掩映树中

4、地形要有起伏，植栽要有层次

5、只做立体的景观，不做平面的园林（地形的重要性不是做平面构成，而是有地形的外部空间）

6、三千平湖面，三百米溪流（3000平米池面水体较能达到运营平衡溪流是景觀水体中对营销价值最高的形式，宜多做）

7、喷泉瀑布维护贵，点缀即可湖面溪流维护低，稍多无妨

8、展示区小而精，生活区大而簡（展示区的范围和设计思路）

9、营销路线上鲜花不败，生活区域内绿树成荫（展示区气氛情绪渲染的重要性）

10、路在林荫下，人在樹下行（人行道的遮荫确定形象树种，作为标志）

11、道路无障碍，标识有文化小品有情趣（人性化、舒适性考虑）。

12、累了有处可唑坐了有物可看（休息座椅位置与景观的关系）。

13、人行道不可直来直去 （减少滑板车等速度过快的危险性）

14、人行道同车行道交接處必须设计缓冲空间，车行道同人行道出口必须设计减速装置

15、亭桥不可没有，点景之用造型考究，严格推敲

16、应有足够的老人、兒童活动场地。

17、高有落叶乔木低有常绿灌木，下有草坪花卉

18、球体三五成组，不能分散；灌木分色作带不能杂乱；草坪整合组团，不能太少

19、植物风水必须注意，入口不能花开白色宅前不能正中冲树。

20、水景设计灵活多变寒暑季节一并考虑，有水没水都能成景

21、水景不能光看，能下水才行；亦不能太深有300就行。

22、铺装材料尽量透水异型切割尽量避免。

23、少用石材少用木材。

1、做园林不做山林（做精致的人工的园林，不是野性的山林景观）

2、硬景不要多，够用就好；水景不要多点缀就好；软景最要多，少了不好

3、树木包围房子，房子掩映树中

4、地形要有起伏，植栽要有层次

5、只做立体的景观，不做平面的园林（地形的重要性不是做平面構成，而是有地形的外部空间）

6、三千平湖面，三百米溪流（3000平米池面水体较能达到运营平衡溪流是景观水体中对营销价值最高的形式，宜多做）

7、喷泉瀑布维护贵，点缀即可湖面溪流维护低，稍多无妨

8、展示区小而精，生活区大而简（展示区的范围和设计思路）

9、营销路线上鲜花不败，生活区域内绿树成荫（展示区气氛情绪渲染的重要性）

10、路在林荫下，人在树下行（人行道的遮荫确定形象树种，作为标志）

11、道路无障碍，标识有文化小品有情趣（人性化、舒适性考虑）。

12、累了有处可坐坐了有物可看（休息座椅位置与景观的关系）。

13、人行道不可直来直去 （减少滑板车等速度过快的危险性）

14、人行道同车行道交接处必须设计缓冲空间，车行道哃人行道出口必须设计减速装置

15、亭桥不可没有，点景之用造型考究，严格推敲

16、应有足够的老人、儿童活动场地。

17、高有落叶乔朩低有常绿灌木，下有草坪花卉

18、球体三五成组，不能分散；灌木分色作带不能杂乱；草坪整合组团，不能太少

19、植物风水必须紸意，入口不能花开白色宅前不能正中冲树。

20、水景设计灵活多变寒暑季节一并考虑，有水没水都能成景

21、水景不能光看，能下水財行；亦不能太深有300就行。

22、铺装材料尽量透水异型切割尽量避免。

23、少用石材少用木材。