任伯年五谷丰登图 设色纸本 立轴 160×78cm　　说明：上海科教电影制片厂1961年拍摄的电影《任伯年的绘画》收录此画。　　程十髪旧藏并题跋题签。　　焦? 傲　　1961年，海派大师程十发应上海科教制片厂之邀，为电影《任伯年的绘画》担任顾问。影片展示了多幅具有阶段意义、思想高度和代表价值的任氏精品，其中一幅《五谷丰登图》即是程十发步鲸楼所藏。今日得见真迹，程先生所题签条书法古雅松逸，使人未展卷而生敬意，及开卷，程先生把数载对任伯年绘画艺术的研习功力化作短短一句题跋，字体端丽健劲，与伯年之“传神写照”相得益彰，看钤印相叠如与古人神交。　　任伯年，初名润，号小楼，后更名为颐，字伯年，别号山阴道上行者，室名颐颐草堂，是“海上画派”云集高手中的佼佼者。徐悲鸿称其为画坛“三百年来第一人”、“仇十洲后中国画家第一人”，评其作品“神思潇洒，致有爽气，不能以常格拟之”，观《五谷丰登图》知大师诚不我欺也！　　首先，“五谷丰登”是中国民间绘画中传统的吉祥题材。常见的主要有两种表现形式：其一，直接绘黍、稷、稻、麦、豆或果蔬，时而点缀以花鸟；其二，绘两童子，一手持净瓶，内盛谷穗，一挑灯相随，谐音“丰登”，以年画最为普遍。任伯年《五谷丰登图》采取了民间艺术的主题，而将二童子之一置换为以祛除魑魅魍魉为己任的钟馗。画面中的钟馗虽体格伟岸、形貌奇诡，但目光柔和专注。他看向挑纱灯前行的小童，似含一种鼓励、几许期待、许多思索。这种让钟馗“跨界”“兼职”的构思在任伯年的作品中并不孤立，比如作于 1872 年的《钟馗图》，主人公即以仰天仗剑、诗书报国的书生形象示人。任伯年笔下的钟馗是多面的、立体的、丰腴的、多情的，他既可金刚怒目地挥剑惩办祸害百姓的恶鬼，又会负手长啸对月焚香吟诗抒怀，还可温情脉脉悲天悯人为国祈福消灾。可以说，任伯年对于民间绘画的借鉴主要在取材和精神的领会，并不局限于具体形式的承袭。当然，他也并不刻意求变，而是根据鸦片战争后国运风雨飘摇的时代特点自然而然地演变。　　其次，《五谷丰登图》采用了任伯年表现历史、神话题材时常用的构图方式。如创作于 1867 年的《授书图》，妇人立于画面中央，孩童跪坐于画面左下；之前提到的《钟馗图》，钟馗占据画面中央靠右的大半部分，一童子藏身其后，居画面最右；创作于 1872 年的《献瑞图》，老仙位于画面中央，女童随其后，位于画面右下……一高一矮，画面虽无背景却显得错落有致，构图稳定，极具装饰效果；一老一少，使画中充满人间温情与朴实趣味，吉祥的意味隽永深长；尤其是在以钟馗为主人公的作品中，更形成一丑一妍、一刚一柔的对比，钟进士忧国忧民、知人疾苦、立志斩尽天下恶魔的豪情跃然纸上，笔墨尽而意不绝，令观画者浮想联翩，热血沸腾。　　第三，也是最重要的一点，《五谷丰登图》集中体现了任伯年人物画的用线功力。由于他青年时期接受过西洋素描写生的训练，人物造型的准确性与深入刻画能力在之前学习“写真”的基础上得到了进一步提高。画中钟馗须眉舒朗，神色安详，体态魁梧，身形矫健；童子头上总角，身量未足，用力挑灯，快步随行。这“气韵生动”富于动态的描绘来源于大师“学古而变，取洋而化”的高妙境界。他继承与发展了陈洪绶及二任的绘画技法，注重线条本身的造型能力，笔笔紧扣对象的形貌特征，用方折顿挫的钉头鼠尾描表现人物衣褶，描摹人物身形。婉转流畅的线条是童子衣衫，刚柔并济的线条是钟馗纱帽，流畅自由的线条是风中灯笼，挺拔冷峭的线条是仙人骨骼……它们排列有序，纵横交错，疏密有致，甚至具有轻重缓急的节奏，线条的形式美几乎超越了具体形象，达到了笔简、形具、神生的效果。　　最后，在设色方面，《五谷丰登图》可谓别具一格。画家生活在一个动荡的时代，覆巢之下无完卵，任伯年深知国难当头百姓流离的悲哀。于是，他打破了喜庆题材绘画绚烂浓烈的色彩成规，以淡雅清丽、层次丰富取胜，无笔墨处皆成佳境。钟馗与小童皆着红色调长衫却略显寡淡，麦穗寥寥两支并不丰腴，飘摇在风中的灯笼也不是民间传统年画中的红灯彩灯，只有钟馗腰间玉带的朱砂底成为整幅画面中最耀眼的亮色，与“五谷丰登”的美好祝福遥相呼应，而有心的欣赏者却不免萌生国破山河在的黍离之悲。　　苏东坡赞吴道子能“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，千年后，山阴任伯年能行之！
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13-05-27·任伯年 钟馗图
作者：任伯年
款识：光绪辛巳五月五日，任伯年颐写于海上庽斋。
印鉴：印鉴：颐印、碧梧山庄
质地形式：设色纸本
尺寸：133.5x47.5cm
简介：任伯年的绘画重视继承传统，融汇诸家之长，更大胆的吸收西画速写、设色诸法，融入中国画的传统笔墨之中，塑造人物形象，明清人物画“千人一面”、“陈陈相因”的文弱娇靡之弊，从而形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。他精于写像，是一位杰出的肖像画家。人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人，而夸张奇伟的人物画法则是师陈洪绶。
他人物画取法高古拙异，他晚年吸收华岩笔意，笔法更加简逸灵活，线描淡染。此幅画作为他晚年作品，虽然人物背对画面，手拿利剑，无论用笔设色，还是布局意境，均属用意深入，刻画精良，通过一个侧脸的描绘使人物神形毕露，笔墨传情。
中国绘画历来讲究抒情和诗意，任伯年绘画的另一重要特征，就是极具抒情性，徐悲鸿有语评曰：“伯年为一代明星，而非学究；是抒情诗人，而未为史诗。”法国的艺术家达仰曾赞誉任伯年绘画：“多么活泼的天机，在这些鲜明的水墨画里，有着多么微妙的和谐。在其密致的色彩中，以意到笔随的手法，营构出如此清新的趣味。”以上所有的文字，都在诉说着任伯年是一位抒情的画家。
任颐（一八四○—一八九五）字伯年，号小楼，山阴（今浙江绍兴）人，鹤声子。仰承家学，日以楮墨自乐。为人真率不修边幅。人物、花鸟仿宋人双钩法，赋色浓厚，白描传神，颇近陈洪绶。后得八大山人画册，更悟用笔之法。虽极细之画，必悬腕中锋。间作山水，沈思独往，淋漓挥洒，气象万千。书法亦参画意，奇警异常。卖画海上，声誉赫然。兴胡公寿并重。
此幅《钟馗图》2010年在上海天衡拍出140万元。钟馗图
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...任伯年：画坛三百年来第一人
任伯年：画坛三百年来第一人
来源：上海证券报 　文章作者：佚名
　　当前正值2013春拍最后一轮&&沪杭各大拍卖公司纷纷举槌之际，海派名家力作成为市场热点。于7月12日正式举槌的西泠印社拍卖公司，力推海派领军人物任伯年的作品，其中《五谷丰登图》更是形神兼备、故事与绘画性俱佳、独具海派人物画特色的佳作，为我们把握海派绘画特色提供了绝佳标本。　　让钟馗&兼职&　　此次春拍，西泠拍卖力推的《五谷丰登图》，首先在绘画题材上独具海派特色。作为民间绘画中传统的吉祥题材，&五谷丰登&通常有两种表现形式：有的直接绘黍、稷、稻、麦、豆与果蔬花鸟；有的描绘一手持内盛谷穗的净瓶和一挑灯相随的两童子，谐音&丰登&。但任伯年这幅《五谷丰登图》却有独特的处理：将二童子之一置换为祛除魑魅魍魉的钟馗：只见画面上钟馗须眉舒朗，神色安详，体态魁梧，身形矫健；其身旁的童子头上总角，身量未足，用力挑灯，快步随行。　　据专家考证，让钟馗跨界&兼职&的独特构思，在任伯年的作品中并非孤例，其笔下的钟馗是多面的、立体的、丰腴的、多情的：既可金刚怒目地挥剑怒斩祸害百姓的恶鬼，又会负手长啸对月焚香吟诗抒怀，还可温情脉脉悲天悯人为社稷百姓祈福消灾。比如其作于 1872 年的《钟馗图》，主人公即以仰天仗剑、诗书报国的书生形象示人。运用民间故事乃至神话题材创作人物画是海派擅长的特色，而任伯年则开创了其优秀的传统：对民间绘画的借鉴重在取材和精神的领会，而非局限于具体形式的承袭。　　独特的任氏风格　　更绝的是任伯年在表现历史与神话题材时常用的构图方式，他常用一高一矮、一老一少的搭配，使画面构图稳定，虽无背景却显得错落有致，极具装饰效果；也使画面充满人间温情与朴实趣味，吉祥的意味隽永深长；尤其在众多钟馗图中，更形成一丑一妍、一刚一柔的对比。　　《五谷丰登图》还集中体现了任伯年人物画的用线功力：由于年轻时受过西洋素描写生的训练，他人物造型与深入刻画能力较强，又继承与发展了陈洪绶及任熊、任熏的绘画技法，擅长发挥线条本身的造型能力，用方折顿挫的钉头鼠尾描表现人物衣褶，描摹人物身形笔笔紧扣对象的形貌特征。画面上婉转流畅的线条是童子衣衫，刚柔并济的线条是钟馗纱帽，流畅自由的线条是风中灯笼，挺拔冷峭的线条是仙人骨骼，线条的形式美几乎超越了具体形象，甚至具有轻重缓急的节奏。而在设色方面，《五谷丰登图》也是别具一格。画家生活在一个动荡的时代，深知国难当头百姓流离的悲哀，打破了喜庆题材绘画绚烂浓烈的色彩成规，以淡雅清丽与层次丰富取胜：钟馗与小童皆着红色调长衫却略显寡淡，飘摇在风中的灯笼也不是民间传统年画中的红灯彩灯，只有钟馗腰间玉带的朱砂底成为整幅画面中最耀眼的亮色，点出了&五谷丰登&的美好祝福。　　程十发旧藏　　正如徐悲鸿所赞誉的，任伯年不愧为画坛&三百年来第一人&、&仇十洲后中国画家第一人&，因此，其作品&神思潇洒，致有爽气，不能以常格拟之&。这件《五谷丰登图》更是来头不小：此画曾经在1961年上海科教制片厂所拍摄的电影《任伯年的绘画》中现身。当时，海派大师程十发应上海科教制片厂之邀，担任电影《任伯年的绘画》的顾问。这部影片展示了任伯年多幅具有美术史意义、思想高度和代表性的精品，其中就包括这件程十发步鲸楼所藏的《五谷丰登图》。直到今天，当年程先生为此画所题的签条犹在，字体端丽健劲，与任伯年的&传神写照&相得益彰。
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