感人故事应该怎么写 故事的写法技巧揭秘 图-写故事的要点，如何设定一个故事..
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感人故事应该怎么写 故事的写法技巧揭秘 图
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什么是故事脚本？怎样写好故事脚本？
      
现在我们不管是做宣传片，广告片，纪录片，还是微电影。除了写好策划文案之外，为了摄像师便于拍摄，设计师便于剪辑我们通常会涉及到故事版脚本，那么故事板脚本是什么呢？奥鼎文化传媒有限公司为大家分析一下：
故事版脚本简称故事版，其作用是把文字脚本描述的创意构想以&图文并茂&的方式阐述影像、情节及动作构成。绘制故事板时，首先将每个镜头用一幅或多幅画面来表示，然后再用文字对该画面所对应的镜头运用方式、景别、时长、对白、特效等作简明扼要的说明。故事板在形式上类似儿童喜欢看的连环画，所以也有人将故事板形象的称为&可视剧本&。如果说创意脚本是文字化的创意形式，那么故事板就是可视化的创意形式。
故事版的作用主要表现在两个方面：一是帮助导演、摄影师、布景师、灯光师和演员等摄制组成员，在镜头开拍之前通过看脚本而建立起统一的视觉概念，从而更好地团结协作，进行二度创作。另外一个作用是便于广告公司向客户解释策划文案的创意构想，毕竟对于非影视专业背景的客户而言，可视化的故事板比纯文字形态的创意脚本更容易理解。
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方便快捷！如何写好故事
事件：妈妈叫我去打酱油
人物：妈妈、我
道具：酱油，10块钱
要写好故事，首先得确定一个什么故事，或者说一个事件。有了事件，自然会有人物。
比如，一个车祸，这是一个常见的交通事件，或者说，这是一个故事。一个车祸发生了，自然有人物了。
它首先的问题是，谁开的车？（人物），谁被撞伤了？（人物）
写故事，只要确定事件，人物几乎不用想就自己出来了。这样构思一个故事，比先确定一个人物，再去想他经历了什么故事容易得多。
故事的最基本元素就是事件，确定了它，故事就不难写。
妈妈叫我去打酱油，这是一件未发生的事件。也就是说，它等待我去完成。
我为什么要去完成它？这就是主题了，因为我怕妈妈骂，要做一个听话的乖孩子。提升一个高度就是：我渴望得到母爱。
如果故事是这样：妈妈叫我去打酱油，我一路顺风，不到五分钟，就去村头王小二的小商铺打了回来。
那这样的故事就没有看头了。
用一些写戏专家们的的说法是：没戏。
那什么才叫有戏？
戏，这个字意义深远，又，戈。戈，古代兵器。个人以为是又拿起兵器决斗，哈哈。或者说是矛盾冲突。
小时候，看见两个可恨的同伴打架，忍不住高呼：“看把戏了。”
冲突，这种原始的戏，小孩子都看得懂。有戏看的故事，才算得上是好故事。一个好故事就要有好的冲突。
也可以这样认为，冲突就是戏。
那么如何寻找冲突呢？
这是我正在思考的问题。
记得某人说过一句名言：世界上没有完全相同的两片叶子。
是啊，人与人，总算是孪生兄弟，他们的想法也是各有差异。
明白这点，戏就无所不在了。
妈妈叫我去打酱油。妈妈为什么叫我去打酱油？我为什么去打酱油？我去打酱油了，途中遇到什么了？回来的路上又遇到了什么？我有没有顺利把酱油交到妈妈手上完成任务？
先不要急于回答这些问题。
现在，需要回答的问题是：你需要表达什么主题？
个人以为同样一个事件至少有三种以上的主题可以表达。
１、母子情
２、兄弟情
３、畸恋情
４、揭秘少年内心的心理
５、社会意识形态下的个别家庭生活，探索社会的深度
一个事件，确定下来，它就会繁殖生长许多的可能性主题来。就好像一颗种子种在地下，只要温度、肥料、水分、空气、阳光等诸多条件适宜生长，它就可能会长成参天大树。
确定好主题后，接下来就是结构的构筑。结构一般很简单，有所谓的起伏、顺叙倒叙对比等多种，这里我不愿意多说。
之后就是人物和，情节，一个好的故事，是否引人入注意，最重要的一点就是人物和情节是否引人注目。
说到人物，就说说《西游记》吧，不知道翻拍这部小说的电影电视有多少版本，而结果却是没有一部完全是相同的，为什么新拍出来的电视剧《西游记》还仍然有不少电视台抢着播放？
很简单的，就是因为观众好奇，想看看这个新版与旧版的《西游记》有何不同之处。
什么东西最引观众注目好奇？
假设一个三个鼻子一只耳朵九条腿的人走在闹市中，毫无疑问，他的回头率是百分之百。
如果这个怪人走在大街上，走路，这是奇事，新鲜事。
当然这只是单纯的形象反常，就已经足够引起人类的好奇心了驻足观看了。假如，这个怪人有九条腿放着不用，而用他的舌头走路，那才算稀奇，呵呵。
如果创造的人物、情节能够达到这种稀奇的效果，就不愁故事没有人看。
事实上，能够达到这个稀奇效果的故事实在太少了。
写到这时，我都有点昏头转向了，邪乎啊。
事件、主题、结构、人物、情节五个东西确定，基本上就能够写出一个完整的故事了。
最后一个情节，我理解的还不够深，《水浒传》和《西游记》的作者如何能够写出那么多好看的故事啊？我咋想不到呢？一个个动人惊魂的情节，是伟大的艺术啊
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。如何创作好故事_百度知道
如何创作好故事
我有更好的答案
由寻找合适题材说定灵瞬间~~~合适式想要说~故事画形式表现
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《故事工程》的作者拉里布鲁克斯是六部畅销小说的创作者，更是小说写作指导网站的创办者。其在小说写作指导方面具有极其大的权威，得到众多作家的认同。而他自己在小说写作指导方面有两部重要的作品，本书就是其中之一。一个故事，如何去讲，总会有人提出更好的创意。但着手实施时，你是精心策划者还是埋头苦干者决定了你完成作品的数量与质量。天才的作家毕竟是少数，绝妙的灵感也很难复制，但下笔的功夫、完成作品的熟练度、全局观的建立都是技术性的问题，是完全可以培养出来的。所以我们需要有模式和套路。作者深谙此道，用他自己的话讲：每个人都有鼻子、眼睛和嘴巴，但是我们还是能轻而易举的认出他们彼此，其中的缘由在哪？五官就是套路与模式，不同之处便是作家自己的风格与特点。所以，我们省力的方法就是摸熟套路，再集中针对个性问题。《故事工程》正是希望能教给我们这样的东西。忘了说了，本书的副标题就叫作“掌握成功写作的六大核心技能”。立意、人物、主题、情节（故事结构）是四项基础技能；场景设置与写作风格则是两项实践技能。成功掌握这六大核心技能的精髓，讲好一个故事便轻而易举。看过很多作家谈写作，形而上的说法总是会很多，遑论中国自古以来就有文以载道的说教。较年轻时的蒋方舟谈写作，说她把生活中的人都当做写作素材；刚获得茅盾文学奖的麦家谈写作，说写作就是在阅读，且写作很痛苦；诗人翟永明谈写作，却说她在写作中发泄，感觉酣畅淋漓。每个人都有自己的创作感受，但如果有技术性的方法，再加上我们创造性的思维，岂不妙哉？拉里布鲁克斯轻轻松松以《可爱的骨头》、《达芬奇密码》和《泰坦尼克号重见天日》为例告诉我们：任何一个故事，我们都是从核心技能的四大要素之一获取想法，通常是前三个，即立意、人物或主题；然后，再融入其它三个。每一个好故事，我们现在回头去看，都正中作者下怀。美学大师蒋勋蒋先生在其“说红楼”系列里将其中的人物脉络，情节结构如庖丁解牛般展现在我们面前，每一点都能与拉里布鲁克斯的六大核心技能一一对应。这既让我们佩服曹氏的伟大，又让人慨叹蒋先生的功力！从此一例便可知本书的实用性。当然，没有任何一本书能够使作家做到一劳永逸。但你想讲好一个故事，本书却是不错的催化剂。作为美国《作家文摘》出版社出版的写作指导书系列之一，引进国内的这个版本，尚属首次。我倒是推荐大家一睹为快。（《故事工程》书评/杜子腾）
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编辑：花花
不必装作孤独，也别说你悲伤，你去看看山河，从来都是那样。
我知道世界上不是没有丑陋和险恶，可是我更相信，向往善良和光明，才能够令我们不惧黑暗。}