热门电影推荐热门电视剧推荐您的位置：&&&&&&&&&&《公民凯恩/大国民》IMDB经典TOP021电影下载公民凯恩/大国民下载高清把该影片推荐给好友：/oumeidianying/21331/
◎中文　名　公民凯恩/大国民
◎片　　名　Citizen Kane
◎年　　代　1941
◎国　　家　美国
◎类　　别　剧情/悬念
◎语　　言　英语
◎字　　幕　中文
◎IMDB评分　8.6/10 (77,772 votes) top 250: #21
◎文件格式　RMVB
◎视频尺寸　640 x 464
◎文件大小　3CD
◎片　　长　119 Min
◎导　　演　奥逊&威尔斯 Orson Welles
◎主　　演　约瑟夫&哥顿 Joseph Cotten .... Jedediah Leland
　　　　　　多萝西&康明戈尔 Dorothy Comingore .... Susan Alexander Kane
　　　　　　阿格尼丝&穆尔黑德 Agnes Moorehead .... Mary Kane
　　　　　　鲁思&沃里克 Ruth Warrick .... Emily Monroe Norton Kane
　　　　　　雷&柯林斯 Ray Collins .... James W. Gettys
　　　　　　Erskine Sanford .... Herbert Carter
　　　　　　埃弗里特&斯隆 Everett Sloane .... Mr. Bernstein
　　　　　　威廉&阿伦德 William Alland .... Jerry Thompson
　　　　　　Paul Stewart .... Raymond
　　　　　　George Coulouris .... Walter Parks Thatcher
　　　　　　亚当&布罗迪 Adam Brody .... Jack
　　　　　　Paul Butcher .... Son
　　　　　　Fortunio Bonanova .... Signor Matiste
　　　　　　Gus Schilling .... The Headwaiter
◎简　　介　
1942年奥斯卡最佳原著剧本
美国国家电影保护局指定典藏
公认的电影史上最伟大的电影，是鬼才奥逊&威尔斯在26岁时编导演制的画面黄花闺女作。一名报业大享伶俜地在巨宅弃世，一名杂志记者为了探究其生前的真实面貌，从众多人口中收集到不一样的说法，可是他到最终仍无法将这些资料拼成一个结果来。片中主角凯恩乃刻意射影美国报业大王赫斯特。
　　本片的正题因为剧情的进展与铺述，变得扑朔迷离，每私人都可以找到自个儿的观点。但有一观点是相符的，那就是它打垮了一项梦的憧憬。它嘲讽美国社会形态里好些浮士德式的人物，为达成囫囵世界的欲念而出卖自个儿的魂灵。虽然是一个大人物的成败史，然而即是一个缩图，涵盖的是囫囵事物世界里寻求欲念知足的人们，也是影史上被商议最多次的一部片。
　　就影片儿而言，《公民凯恩》并非一无疵瑕，在结构的精致方面只能给70分，可是威尔斯所表现的力气、勇敢、粗犷、娱乐性及私人体验可得90分以上。技法使用方面，其中&景深镜头&的取景手法，以当今目光来看，仍感到相当新奇。
剧情简介：
　　影片儿以本世纪初叶美国新闻业巨头威廉&兰道尔夫&赫斯特为原型，用新颖的艺术手法表现了一们报业大王的一辈子。
　　凯恩在桑拿都庄园中留下&玫瑰花蕾&的&遗言&后死去。一位小伙子记者受新闻报刊拜托调查这几个字的含义。经过查阅相关回忆资操持解凯恩小伙子时世的经历及其妈妈的艰难身世。
　　报馆董事长伯恩施坦绍介了凯恩的发迹历程以及制作舆论使社稷卷入一八九七年美西战争的旧事。凯恩的生前好友利兰讲评了他与美国总统侄女爱米丽的结婚；他与和二个妻室、歌手苏珊的邂逅以及他在总统竞选中的败绩。苏珊则在夜总会中绍介了她和凯恩由情人到伉俪生计的变迁；她在凯恩的支持下想饮誉歌坛，失利后变与凯恩一起生计在灵境般的桑那都庄园遁迹。
　　直至最终焚烧凯恩旧家具时，才发现&玫瑰花蕾&原来是刻在他童年时世曾珍爱的雪撬上的字。
详细剧情：
　　1940年，美国佛罗里达州柴那杜的一座荒芜的庄园淹没在黑沉沉的夜色中，只有一间屋子的窗口还亮着灯光，这是报业大王查尔斯&福斯特&凯恩的卧房。凯恩安详地躺在床上，手中握着的玻璃球结晶体闪现出奥妙的景物：一片片雪片飘落在一所农舍上&&
　　寂寥中响起了凯恩衰老而卑微的声响：&玫瑰花蕾！&随后他的手慢慢松开，玻璃球降落去，那玻璃球内神奇的雪景随后幻灭。
　　凯恩翘辫子，死得那么悲凉，身边除开护士和用人，没有一个亲人。
　　凯恩的死，忙坏了新闻界人士，报刊的头版头条报道了他的死信，并对他的名声褒贬不一。有冠以&爱国者&、&民主主义者&称号的，也有骂其&战争贩子&、&叛徒&的。人们搞不清凯恩终归是一个啥子样的人。而凯恩临死时最终说的&玫瑰花蕾&却引动了记者们的兴致。这句话的含意是啥子呢？它们料想纷纷。
　　记者们表决去过访与凯恩靠近的人、爱他的人和恨他的人。一势能力的编辑汤普逊以记者身份承受了这一艰巨的调查过访任务。
　　一个烟雨霏霏的黑夜，汤普逊莅临了亚特兰大城的一家蹩脚的夜总会。
　　夜总会里烟雾弥漫。一个半百多岁的女人独自坐在桌旁喝酒。她的头发染成了淡，身穿一件廉价夜礼服，这就是凯恩的第二任妻室&&苏珊&亚历山大，她每晚要在夜总会登台表演两次。汤普逊在当地一位上尉的引见下，在苏珊那张桌旁坐了下来，想同她谈谈，可苏珊来火地嚷嚷，要他滚出去。汤普逊只好愤愤然离开，终了他的首届过访。
　　汤普逊表决去查阅凯恩的监护人华尔特&泰却的档案材料。在已故的泰却先生的日志中，汤普逊终于找到达泰却与六岁的凯恩识荆的记述：
　　凯恩的二老原是一家供应膳宿的小客店主子，有一年，一个没有现钱的房客给了凯恩的妈妈一张仿佛是分文不值的废金矿井的产权契据。不料日后这张神奇的废纸真给凯恩一家带来了财富。成为巨富后，凯思的妈妈拜托金融界巨头华尔特&泰却为她打理财产并充当小凯恩的监护人。
　　当凯恩太太和泰却先生在客厅里签订拜托书的时分，小凯恩正在窗外扔雪球，片刻，他拿着一副雪橇站在雪地里睽睽着向他走来的母亲、爸爸和这位陌生的泰却先生。当他晓得自个儿将同泰却一起生计时，出其不意地用雪橇打这位监护人的肚子。当晚，小凯恩便尾随泰却先生上了火车。
　　在凯恩成年之前，所有财产由泰却的银行代为管理，当凯恩年满二十五岁时，就由他自个儿执掌。泰却在任监护人期间，为凯恩添置了不少家业，还为他买下了纽约的《问事报》，凯恩办报是这样的起始的。
　　在纽约摩天楼的《问事报》编辑部，汤普逊过访了凯恩的总经理伯恩斯坦。尽管伯恩斯坦无法解开&玫瑰花蕾&这个谜，但对于凯恩仍然比较理解的。
　　那是1891年，伯思斯坦和凯恩的密友杰德&李兰特辅佐凯恩对办报方针施行了一系列鼎新，从题目、版面到内容，而且零售价钱也从三分降到两分。1895年，《问事报》的主要竞争对手是发行量大大超过它的《纪实报》。凯恩生法把对方的纽约分社的九名能干的编辑部成员都争取过来了，使《问事报》的发行数猛然升涨，压倒了《纪实报》。
　　l900年，凯恩和美国总统的侄女艾米丽&诸尔登婚配了。
　　当谈到凯恩的为人时，伯恩斯坦讲了一件事，那是1914年，凯恩第二任妻室苏珊表演歌剧败绩，可是谁也不敢写斥责文章。《问事报》诗剧述评员、凯恩的密友李兰特的心绪十分矛盾，但他为了尊重事实，仍然写了斥责苏珊的文章。因为他喝醉了，趴在打字机上入睡了。凯恩见到这篇不了成的稿子，为了证实自个儿是一个板正的人，以李兰特的笔调，用最尖刻的词句替李兰特完成了这篇文章，并把它登在所有的白报纸上。随后，凯恩送给李兰特一张两万五千元的支票，将李兰特辞退了。
　　伯恩斯坦奉告汤普逊：&凯恩先生是一个几乎错过了一切的人。&
　　汤普逊听伯恩斯坦的提议在某个医院的平台上找到达李兰特。他已显得很衰老了。
　　当谈到凯恩时，李兰特认为&凯恩是一个才智卓然的人&&我还没有见过一个能刊发如此自相矛盾的意见的人&&他除开自个儿以外，对啥子也不信任！在他一辈子中，他坚信自个儿的信念，爱他自个儿，不爱他人&。他回忆道：凯恩与他首位太太艾米丽在婚配两个月后，已经变得几乎只在早餐桌上会面。它们的关系越来越冷漠。后来，他遇到达苏珊。苏珊是一个在斯里格曼企业办公的孤身女子，她妈妈曾期望她能当一个歌唱家。她唱歌相当动听，嗓门儿半大，没有情节训练，但却很悦耳，凯恩深深为之所动。
　　报界巨头凯恩的财富遍布美国各州，但他不知足于当个企业家，还想涉足政治，雄心勃勃地加入州长竞选。压根儿，凯恩在竞选中占完全优势，但他的主要对手&&资本家爱德华&G&罗杰斯勒逼苏珊给凯恩太太写一条子，公开了她和凯恩的关系，利用凯恩的私生计问题给了他致命一击。凯恩竞选败绩。
　　艾米丽携带儿子离弃了凯恩，两年后死于车祸。凯恩和苏珊正式结了婚。他伴同苏珊莅临了芝加哥，耗资三百万元专为苏珊搭建了一座芝加哥歌剧院。但苏珊第一次表演就遭到败绩。
　　汤普逊再次过访苏珊。还在夜总会里。苏珊奉告汤普逊：&盖这座歌剧院不是我要的，我不想唱，这是他的心思&&一切得按照他的意思去做，自来都是。只有一次例外，那就是我离弃他的时分。&
　　想原先次表演的那天黑夜，苏珊至今还心有余悸。看客厅里，调侃声此起彼伏。苏珊表达之后再也不愿意唱歌了。但凯恩说：&你要接续唱，我不愿意让人烟笑话。&&那我呢？唱还得我来唱啊！嘘也是我被人烟嘘，为何你就不得索性&&&苏珊苦痛地应答。凯恩坚持说：&你还得唱下去！&他的无情的视线使苏珊感到惧怕。她潺缓地低下了头，让步了。
　　《问事报》为苏珊大登表演广告，但这一切都变更不了看客对苏珊的名声。她感到看客不必她，她苦痛之极，吞服了大量催眠药，幸而及早发现，凯恩这才答应她退离歌坛。
　　凯恩耗资亿万，在佛罗里达州的柴那杜为苏珊搭建一座宫殿般的庄园。他和苏珊居住这座尚未所有建成的宫殿里，与世隔绝，百无聊赖。苏珊对这枯燥雕版的生计十分厌倦，她憧憬着繁华的都市生计。她和凯恩之间的关系也变得不融洽了，彼此每常用蛮横的语气来戕害对方。
　　1928年的某一天，在出行野餐是不是请人客的问题上，两人发生了争端，苏珊再也不愿忍受这一切，终于离弃了这令人窒息的庄园。
　　苏珊同汤普逊谈了众多，但对于&玫瑰花蕾&也一无所知，她提议汤普逊到柴那杜庄园找管家雷蒙谈谈，因为他晓得他人不晓得的一点事。
　　在柴那杜庄园，雷蒙奉告汤普逊：苏珊走后，只见凯恩悲愤地把苏珊卧房里的物品都砸了，只捡出一个内有飘洒雪片的玻璃球，就是凯恩临终时握在握中的那个玻璃球。
　　汤普逊即将离弃柴那杜庄园时，偶然性发现了一副被当作破烂的凯恩钟头候玩过的雪橇。
　　雪撬上画着一个玫瑰花蕾，下边有几个半壁已经被磨耗的字：&玫瑰花蕾&。这就是凯恩曾用来打过泰却先生肚子的雪撬。
试论《公民凯恩》的不朽
　　英国《视与听》杂志自打1952年起，每隔十年由全球最顶级的导演和影评家评选有史以来最伟大的十部影片儿。除开首届以外，《公民凯恩》（Citizen Kane，港台译为《大国民》）每每都名列榜首，而其它班次的作品每每都有所不一样。换言之，在以往四半百年里，天底下最有资格述评电影的人对哪部影片儿在艺术上居于亚军或季军位置无法达生长久的共识，但它们相符认为，《公民凯恩》是最伟大的电影作品。
　　这不是我喜欢《公民凯恩》的理由或原动力。记得我首届观看该片时，达成一种&然而如此&的感受。第二次观赏是在十分偶然性的情况下，看完后有一种被闪电劈打或见到耶和华的感受，当初就坚信这是我见过的最伟大的电影。之后每看一次，这种信念就更加坚定。此后，我详细查阅了相关该片的所有资料，每看完一本就更证实了那些权威人士的评选结果是无比不错的。
　　在我首届观片跟第二次之间发生了啥子事？我实在回忆不起来。但有一点儿可以肯定：不是《公民凯恩》骤然由平庸变非凡了，一定是我自个儿哪根神经开窍了。
　　回国后，我在不一样的场合，从不下十私人那里听见这么一句话：&《公民凯恩》在那个年代确实很有水准，但如今显得过时了。&在我看来，这句话相当于&贝多芬的第九交响乐在19世纪上半页算是无上水准，然而，如今听起来实在赶不上时世了。&你能假想这句话在乐迷居中会引动怎样的凡响吗？但如此名声《公民凯恩》的多数是高级影迷或专业人士，因为普通看客是不会去看一部1941年出品的黑白片的。我不是说你不行有自个儿独特的名声标准和评选结果，你若把《现代启示录》、《2001太空遨游》、《罗生门》等评为&最伟大&也无妨，但《公民凯恩》&过时&？你若能举出哪一处有过时之嫌，我信任我可以给你十条回驳的凭证。
　　众多经典老片在当初有重大打破，但如今看来不论若何有表面化的时世烙印。《一个社稷的诞生》草创了电影的叙事手法，但现代人怎么看都会感到音节拖沓，更别说正题包含的人种私见；《战舰波将金号》将蒙太奇艺术推到成熟和完美的境界，但里面的表演如今看起来太夸张。当然这丝一无损于它们的历史地位。但有几部影片儿即便如今拿出来首映（前提是曾经从没放过），都会令人震撼，两个最冒尖的例子就是《公民凯恩》和《2001太空遨游》，它们有一种挣脱时间羁绊的不朽性（timelessness）。《公民凯恩》在每一个方面都升涨到全新的高度，其中有点后来被人临摹到滥，但有点至今没人敢去打破。试想，《低俗小说》、《罗拉快跑》、《记忆碎片》等作品只是在某个层面或某个点上作了打破，便遭受大家的强力追捧，而《公民凯恩》在每一个层面都大大打破了电影艺术原有的表现手法，有点几乎到达&后无来者&的高度。（不然怎么60年还没人能逾越它？）
　　假如你看懂了该片的每一个叫绝之处，仍认为它&被淘汰&，那我将无话可说。假如你感到每每都捧它为&最伟大&有失公允或有厚古薄今之嫌，那么我要提醒列位，评选的不是近十年的&最伟大&，而是&有史以来最伟大&。假如近世纪来我们每年都评选&中国有史以来最伟大的小说&，我信任每每的结果都会是《红楼梦》。对于崇拜金庸、琼瑶或当年度常销小说的朋友，我只能歉仄地说一句：&你喜欢的作家及作品都十分好，但就是没有曹雪芹和他的《红楼梦》那么好。&再用音乐打比喻，你可能听电台广播了一百次贝多芬第五交响乐，对那&命数在敲门&的正题已经腻烦，这不得怪你，好物品吃多了也会腻；但众多对《公民凯恩》腻烦的朋友实则没有审视过（或看懂了）整部影片儿，它们感到腻，更多是因为 &最伟大&的评语已经听得听觉起茧。
　　&说了如此多吹拍的话，那么《公民凯恩》终归好在啥子地方？&你一定会问。因为这是电影学院教整整一个学期的科目，我不可能压缩成一篇短小精悍的影评文章，所以只能借网易一方宝地，逐一方面施行剖析。
◆洋葱似的叙事结构◆
　　挂齿《公民凯恩》的群体结构，初次观看时众多人会不以为然：&不就是经过几私人物的回忆来倒叙主角的一辈子吗？这种电影我看多了，连文革时上映的南斯拉夫影片儿《第八个是铜象》也用这种手法。&
　　不赖，《公民凯恩》确实由六段闪回组成，拼凑反映了出版家查尔斯?福斯特?凯恩的一辈子。但里面有着极强的内在逻辑。这几段倒叙并不是一块拼图的组成局部，而是由外向内层层剥开的洋葱。不信你做一个小尝试：你从第一段看起，每看完一段停下来想一想，你会发现你对凯恩的理解已相当全面，但每看完后面一段，你的理解就加深了一层；但即便只看面前几段，你对人物的意识仍是完整的，只然而不够深化而已。
　　整部影片儿有一个十分简单的框架：凯恩临死前说了一个字&玫瑰花蕾&（Rosebud），某报编辑部派记者去采访凯恩生前的亲人和好友，试图寻觅该字的含义。记者自始至终没有破案，但影片儿最终一个镜头把&真相&奉告了电影看客--那是凯恩童年时玩的雪撬的名称，象征着他心田深处对天真纯洁的渴望（一个比国王更有钱有势的人，临终时最心疼的却是最不具事物价值的怀旧物品）。&玫瑰花蕾&一词的出处我们之后再讲，但众多看客上了编导的当，以为此处暗藏着相关影片儿的重大&玄机&。实则，它只提供了&扇骨子&，该片的菁华不在这扇骨子里，而全在附丽于扇骨子上的六段闪回中。
　　第一段是一部九分钟左右的纪录片，是美国在电视问世之前常见的故事片前插映的新闻短片，类似我国文革期间影院上映的《免费电影接见某某国首脑》。别蔑视这部纪录片，它的信息量十分浩博，你看完然后会理解凯恩的重事件情，涵盖他兴建Xanadu宫殿、他的政治主张、他的政治生涯、他在出版业的业绩、他的身世和私人生计，如他的两次结婚（首届娶了总统的侄女，第二个妻室是草民，他力图把她捧为歌剧明星）等等。毫不夸张地说，众多传记片对传记人物的描画深度不如这部纪录片，譬如我国1980年代一部几十集的某闻名画家传记电视剧，居然漏写了他的一次结婚。这部纪录片还有一个特点，就是它没有一味歌功颂德，而在肯定凯恩业绩和地位的同时，指出他是一个有争议的人物，有人说他是免费电影，有人说他是纳粹，有人说他是民主革命的推进者，而他自个儿反复强调他是 &一个美国人&（其中包含着对美国梦的解释）。这一点儿在当代多数的电视讣告中，你是不会看见的，普通讣告基本上是简历加一无意义的陈词滥调及千篇一例的誉美之词。
　　影片儿的第二段经过记者查阅书库资料，从银行家撒切尔先生的回忆录手稿中，得知凯恩的身世。凯恩的妈妈原来开一家乡下小客C，一位过路人客付不起房钱，拿一个报废的矿作抵押，结果这个矿后来挖出了黄金。凯恩妈妈把五岁的小凯恩交付撒切尔监护，送到最好的学院受教育。但凯恩长大后对自个儿的身价没有兴致，反倒想经过办报，为穷人声扬正义。
　　影片儿的第三段是记者对凯恩经理人兼生意伴当伯恩斯坦先生的采访。伯恩斯坦对凯恩饱含了崇拜之情，他透露了好些凯恩办报初期的事体，还有凯恩起始显示出收藏的习性，他对国际政治的影响以及他的首届结婚。
　　影片儿的第四段是采访凯恩的好朋友、也是他报馆的诗剧述评家李仑德。李仑德对凯恩十分理解，它们是同学，从凯恩创业初就跟着他；但随着凯恩从殷勤洋溢的小伙子衍变成不知天高地厚的报人，他对凯恩的态度也起始从一力支持，到置疑冲突，最终彻底分道扬镳。李仑德向记者提供了相关凯恩首届结婚更内幕的信息，他跟第二任妻室的邂逅，他政治生涯的破灭，以及他最终为了妻室的歌剧事业跟好友翻脸为仇的细节。
　　影片儿的第五段是记者采访凯恩第二任妻室苏珊。苏珊讲评了她被迫练歌剧的苦痛际遇、她在戏台上的惨败、她的寻短见未遂、她在&宫殿&里的日月（派对和伶俜），直至最终她痛下誓愿离弃凯恩。
　　影片儿的第六段闪归来自凯恩的大管家雷蒙。雷蒙见证了苏珊离弃后凯恩孤家寡人的悲凉，他还听见过有几次凯恩自言自语说了&玫瑰花蕾&一词，但他也不了然是指啥子人或啥子物品。这一段很短，直接通往结尾。
　　对于好些伟人，我们大家都晓得他（或她）一辈子做了啥子事，但到底有几私人晓得这人终归是怎样的人，他（或她）的心田世界又怎样？影片儿借助寻觅&玫瑰花蕾&的含义，考求了凯恩的心路历程以及凯恩所代表的美国成功经验。该片的结构不只是非线性的（即不是平铺直叙），而且每一段闪回有相互层叠的地方，如李仑德从他的角度讲到苏珊首演的情况，后来苏珊又从另一个角度提到同一件事。
　　需要申说，非线性叙事技法并非《公民凯恩》首创，之前有几部好莱坞电影已经尝试过，但《公民凯恩》把这种&叠床架屋&的仪式施展到极致，每一段的时间跳跃和层叠都巨大，有点情节写得很虚，有点又很周到，众多视觉、对白及正题在不一样段落中遥相呼应。就我私人而言，我没有见过哪部电影比《公民凯恩》具备更复杂和高明的故事框架--唯一的例外是《穆赫兰道》，可谓更复杂，不过否更高明就很难说了。《罗生门》的结构也有《公民凯恩》的身影，特别是每私人的叙述带有更猛烈的私人色彩；这一方面，《罗生门》获得了革命性的飞跃。
　　权衡一种艺术仪式是否&完美&，不得光看它有若干值当臭美的高难度技法，而是应看它能否成为反映某个特定内容的最合宜的仪式。让我们想一想，有啥子故事结构能比洋葱似的层层剖白更管用地体现凯恩式的公众人物？黎民看见听见的，是他在公众场合的一言一行；他的法律监护人掌握他身世中的一点不为他人所知的细节，但就像是二老对成年孩子的理解往往局限于外表，监护人无法明白其内在的动因；他的同事对他的理解则更全面，但却不比能推心置腹的密友；然而，有点私人细节只有同床共枕的人材晓得；最终，对于某些高高在上的大人物，最有机缘看见它们另一面的人既不是家人，也不是朋友（它们或被他遗弃，或已遗弃了他），而是守护身边的下人。
　　几年初，海外某人自称是我国某已故伟人的私生女，并写了一本很厚的回忆录。我拿来一翻，发现大约四分之三的篇幅是普通史乘上的资料，额外四分之一篇幅是她自个儿的经历及一两次见到伟人的状况。套用《公民凯恩》，就是大量的纪录片镜头，加上苏珊说她自个儿的事，只有少数几处跟凯恩相关。读者无法判断她说的是真是假，也不可能从中加深对该伟人的理解。这本书连洋葱皮的水准都没有，充其量只是给你看一个装洋葱的盒子，而后拿出一小块玩意，或许是洋葱核心的一局部，或许根本不是洋葱。
◆人物塑造及表演◆
　　说《公民凯恩》的人物塑造很成功，这无异于一句废话。影片儿在这方面采用了多种技法，而其中有一点在电影艺术中达到罕见的高度，这却是值当剖析的。
　　重头戏当然在凯恩这私人物身上。他到底是一个如何的人？是正面人物仍然反面角色？我们可以像影片儿中的记者那样，一层层加以考求。
　　凯恩年青时不为巨额家当所动，立志办报，为社会形态底层被压迫的劳苦大众伸张正义。影片儿中他有两个并不荫蔽的敌人，一个是受他妈妈拜托把他养育大的银行家撒切尔先生，另一个是他竞选纽约州长时的政敌。撒切尔是美国金融界的精英，是一个JP摩根式的人物，你瞧那以他命名的书库，比总统书库还派头；但在凯恩眼里，他就是资本家K削劳动百姓的典型。凯恩那张刚起始毫不起眼、发行量只有几万份的《咨询报》推出了一系列调查报告，揭发了Traction行业的趿拉斯滥用公共资金、房地产主谢绝摆治贫民窟、华尔街支持铜矿业哄弄股民等事情，其中有点事情涉及撒切尔的利益。
　　凯恩的&大义灭亲&不单损害自个儿的监护人，而且直接把火引到妻室甚而自个儿身上。他利用白报纸歼击总统的政策，而他第一任妻室正是总统的侄女（&他当总统就是一个不对，这个不对将在不久的日后达成匡正。&）凯恩也讲解了自个儿的双重性：一方面他是某公共交通企业的大股东，拥有该企业82364优先股，另一方面作为报人，他代表着广大百姓的利益，故此不遗余力揭发该企业的黑幕。凯恩有一段颇能概括其理想主义思想的台词：&我的乐趣就是看见这个社会形态里那些辛劳劳动、板正的人们没有被一帮抢钱抢疯了的海匪稀里悖晦抢个精光，因为没有人照顾底层百姓的利益。假如我不去照顾那没有特权的阶层，或许会有他人出现，或许那些人没有钱财和财产，那样情况会更糟！&
　　这段话是他当着撒切尔的面说的。撒切尔提醒他，他这种基于政治理念的办报法以致他每年损失百万美元(注意：那是十九世纪末的数码)，凯恩不无嘲讽地应答：&按照这个速度，60年后，我可得破产了。&
　　凯恩的&革命豪情&充分体如今这句豪言壮语中，他对资本主义的懊恨及对劳苦大众的眷注都是精诚的，但也是以居高临下姿势出现的。他对撒切尔的话说得很明白：假如像他这么的有产者不站出来号召改革，等到无产者发动革命，那就不是惠风烟雨而是首级坠地的事了。故此，有人骂他是&免费电影&，也有人认为他是 &改革家&。
　　他跟现任纽约州长盖蒂的矛盾更是水火不由得，即便后者用绯闻来劫持他时，他仍朗声大喊：&我不会像廉价、腐败的政客那样打掩护自个儿犯罪的后果。盖蒂，我会把你送进牢狱的！&
　　不过，凯恩不是一个纯粹的革命家，他的办报思路与其说是类似《南方周末》，不如说长处像哗众取宠的小报。这搭需要指出，英文中的&yellow journalism&不是华文&小报&的意思。当凯恩驻古巴的记者报回消息儿，说当地没有战争，他应答道：&你来提供散文诗，我来提供战争。&额外一个例子是纽约当地一名妇人失踪，被他炒成头条新闻，因为凯恩的新闻原则是：&题目有多大，新闻就有多大。&
　　不论你认同仍然反对凯恩的政治观点，不可否认，他具备杰出的领袖魅力。他能用钱财挖来竞争对手《记事报》的所有金牌记者编辑，他对以伯恩斯坦为代表的下属有巨大的亲和力， 但他最复杂的关系是跟第二任妻室苏珊及好友李仑德。
　　初看该片时，感到苏珊就是一个梦露式的女子，有几分纯洁、几分傻气。后来发现，苏珊的形象并不简单，她蕴涵着美国的国民性。这时，我注意到片中一句貌似不经意的台词：&苏珊是美国的一个横剖面。&她和凯恩的情谊，除开表层的伉俪情谊，更掩饰着凯恩对他心目中认为需要他保障的&劳苦大众&的关系。在文艺作品中，当某个角色具备典型意义时，往往他的个性色彩便会大大削弱，终极沦为一个符号，特别是表现大人物跟某个阶层的关系时，这种办理十分难。
　　苏珊出如今凯恩的政治生涯从高峰跌落谷地之时，也是终了其政治生涯的引火线。凯恩从没有嫌弃她出身卑微，对她的关切和珍爱也精诚有加，但他的爱从根本上讲是自私的。当他立誓要把苏珊捧为歌剧明星时，他并没有考量苏珊的需要，更多是从自个儿的立场起航，想经过造星来证实自个儿的实力。他俩作为新婚夫妇第一次亮相时，面临媒体他说道：&我们会成为歌剧明星的！&一个&我们&道出了他对苏珊人生的微妙扼制，即苏珊只是他实行新理想的一条蹊径。
　　影片儿最直接点题的台词就出如今他从政败绩、捧星在即之时。好友李仑德酒后吐真言：&你说起百姓人民，仿佛它们是你所拥有的，仿佛它们就归属你。天哪！自打我记事起，你一直在谈要给百姓权柄，好似给它们一件代表自由的赠礼，作为提供服务的回报&&记得你说的劳动百姓吗？&&它们将帮会起来，要求达成它们的权柄，不是作为赍赏的赠礼。当你那些珍贵的受压迫者团结起来，它们将高于你的特权。我不晓得那时你该怎么办，航船去一座荒岛，当猴子的帮主？&&你除开自个儿，其它谁都不关切。你只消说服大家，让它们信任你十分爱它们，故此它们该用爱往返报你。只是，你的爱是由你来定条件的，就像是由你来制定规矩、按你的办法来玩的游戏。&
　　李仑德是凯恩的同窗好友，他俩一起始有并肩的理想和寻求。但当凯恩个性膨胀、大搞私人崇拜时，李仑德对朋友的做法生疑。在那次歌女大跳大腿舞的报馆派对上，人人都雀跃又拍手又唱歌，只有李仑德的神色和掌声长处勉强。他跟凯恩摊牌后，要求调到芝加哥办公，偏生苏珊的歌剧首演定在芝加哥(那里有凯恩为她专门搭建的歌剧院)，作为诗剧述评家的李仑德面临吹拍老板娇妻的苦痛职责，喝得酩酊。他深知他的述评会带来如何的下场：&苏珊?亚历山体积姐，一个漂亮而一无期望的不称生业余歌手，昨晚为崭新的芝加哥歌剧院作首场表演。幸好她的唱功不归属本部门的报道范围，关于她的表演，真个不可能&&&
　　凯恩按照李仑德的思路，写完了这篇仿佛不可能出如今凯恩报系的述评，但他同时告知李仑德，他被炒鱿鱼了；不过，他又给了李仑德一笔在当初数量不小的遣散费(25000美元)。这些相互矛盾的行径反映出凯恩的心田世界：作为报馆老板，他否认自个儿遏抑办报最神圣的舆论自由神魂(尽管他的办报方针自来谈不上立场中允)；他用最诋毁的语言完成了这篇文章，以资证实他的伟人风范，同时他不得容忍其它员工有这种行径，故此他炒了好友的枪乌贼；但他又不愿意背上&重色轻友、忘恩负义&的声名，故此又用钱财来均衡自个儿的心态。
　　凯恩在苏珊表演中起立拍手的细节，酷肖前苏联某首脑的做法(至少是讹传中他曾有此谈吐)，从好的一面看是砥柱中流，从另一面看则是自欺欺人。他越到余年，越摆脱事实，起始浸沉在自个儿建造的迷幻宫殿中。他的余年是伶俜的，正如李仑德所说，&我是凯恩的朋友。假如我都不得算他的朋友，他就没有朋友了。&
　　至于他的收藏癖，那也是他弥补心理虚空的一种手眼，好些价值连城的文物他买来后，连箱子都没拆。所以，当苏珊跟他分手时，说他&啥子都没给我&，不是指事物的物品，而是神魂方面的疼爱和交流。
　　在台本原稿中，宫殿派对的情节中，苏珊爱上某人客，以致凯恩吃醋，加害该男子。奥逊?威尔斯删除了这一段，要得人物摆脱爱憎分明的好人坏蛋窠臼。凯恩不是黎民中常见的人物，他的气质和性情在众多领袖级人物身上有表面化的身影，他的魅力和缺陷是互补的、相辅相成的。
　　从弗洛依德心理剖析的角度看，凯恩匮缺童年母爱乃人格的症结。他对撒切尔(即电影下载爸爸)的痛恨、对苏珊的吸引，若干都可归结于俄底浦斯情结。设或我们从人生意义的宏观立场来看，凯恩潜意识中寻求的是白雪皑皑的小屋、童年的雪橇，但他却只能靠聚敛财富来均衡心田世界。一点心理学家从那玻璃镇纸、雪橇上的玫瑰花式样，找到达&母体&的隐含。从情谊的角度看，年青时很&花&的凯恩对两次结婚都十分认真，首届爱上艾米丽，没有高攀的目标(不然就不会歼击这座求之不得的靠山了)；第二次爱上苏珊，也没有耍弄对方的意向。这在一定程度上，要得角色更具厚度，更难简单归类。
　　假如说对凯恩的做人原则的名声来自于李仑德，那么，对他人生寻求的宏观审视则出处于一句仿佛跟剧情八竿子打不着的话。伯恩斯坦初见记者时，说了一件他年青时的&偶遇&：&1896年的一天，我坐渡轮去新泽西。当船离岸时，另一艘渡轮正驶进口岸，船上有个女孩正等着下船。她穿了一件素服，手上拿着白色的旱伞。我只看见她一刹那，她根本就没看见我，但然后我每个月都会想起她。&
　　人生就是如此奥妙，刹那能化为永恒，而拥有一切却会等同于错过一切，富可敌国的人物临死前最眷念的，是幼钟头玩过的不值钱小玩意。这可能是天下众多大人物的悲剧。
　　影片儿中的别人物戏份多寡不一，有点只有一两场戏，但形象却是立体的。凯恩的第一任妻室只出如今早餐戏和面临苏珊等两三场中，但她的权贵特征却表露无疑。凯恩的母亲只有一场戏，但台词的精炼及演员的能干为角色提供了无穷的背景材料。甚而连只有一句台词的凯恩爸爸都不枯燥&&那是一个偏激无能的爸爸，被女强人的媳妇压得喘然而气来。影片儿中还有一个具备喜剧色彩的角色，即《咨询报》的前总编，长处迂腐、长处板正，颇似我们心目中的老知识分子，当他面临新老板执行新政策，居然不晓得该若何调试自个儿的行径。在我的心目中，只有凯恩儿子一角不得算成功，匮缺一个勾人的&扣&(hook)。
　　影片儿中还有一个戏份极重、但完全不会给你留下深刻印象的角色，那就是贯穿全片的记者汤姆逊。他时不时以暗影或背影出现，故意不让看客看清他的扮相。这个虚化了的人物乃看客(或大众)的化身，其象征意义远大于特定性。他的&虚&跟凯恩的浩博层级相映成趣。
　　《公民凯恩》的表演在选角(casting)阶段就获得了惊人的绩效。该片的演员几乎所有没有电影表演的经验，但这些角色好似是为它们度身定做的，不说那些主角，慢说管家雷蒙、政客盖蒂、童年凯恩等都有鲜亮风味。该片的演员多数来自威尔斯的水晶剧团，该团以广播剧和戏台剧见长，照理说第一次演电影一定会有过火的倾向；不过除开稀少数特写镜头，所有演员的表演都十分洒脱，全无何必要的夸张。
　　影片儿中的主要角色都有巨大的岁数跨度，一小儿伙子一直演偕老年，如奥逊?威尔斯只有刚接管报馆那场戏是他本人的真实岁数(25岁)，但他逼真地表演了中年和老年的表情。但演员那出神入化的表演却无法引动普通看客的一片叫好声，端由是片中没有可让演员&臭美&演技的场面，但反过来，当你仔细阅读台本时，会发现演员真个功不可没。
　　《公民凯恩》不是奥逊?威尔斯的独脚戏，使之成为传世之作的元勋有众多。但假如能够跨行业施行比较的话，作为导演的奥逊?威尔斯无疑作出了最大的贡献。且不谈他对于台本的修改，即便拿终极的版本和拍成的影片儿相对比，奥逊?威尔斯的天才仍一览无余。
　　《公民凯恩》有大量对电影艺术的革命性创新。举一个最简单的例子：通常一场戏由全景来交代背景，而后经过人物对白的特写镜头来推进剧情的进展，最终又用大全景为场景打上句号。但《公民凯恩》却反其道而行之，它每常用特写来开场和结尾，半中腰局部喜欢用长镜头，并不时加以变换，利用人物之间的位置制作&三角学构图&。这种古典构图法还充分施展了前途和背景的结合，制作出独一无二的&深会聚&效果。
　　威尔斯的空间感很可能来自他对戏台艺术的寻味，但影片儿没有丝毫戏台腔。在座景的过渡方面，威尔斯展露远门云逝川般的技法。同一个形象可以翻越空间，同一句台词能连署上下几十年的岁月。
　　我们将在下一篇文章中剖析侧重于取景的出彩点，此处我们权时先谈一点戏的办理。最趣味的是，哪些被一笔带过，哪些重彩浓墨。人们通常比较注意那些过渡场景的电影化办理，殊不知那些话剧式的场景也不一样于传统。譬如撒切尔先生前来认领小凯恩那一场，粗粗看并不关紧，但囫囵过程展出得起伏有致；而小凯恩在撒切尔那里长大成人却基本被略过。凯恩跟第一任妻室的生计由一组很简单却很绝的蒙太奇来反映，但跟第二任妻室的囫囵意识过程的小细节都没有偏废。凯恩跟政敌、苏珊及李仑德的冲突是用传统的诗剧手法来体现的，但这种手法在该片中用得很慎重，故此不像我们常见的电视剧那样有一轮接一轮的&吵嘴&，它的冲突都用在了&刀口上&。
◆神来之镜头◆
　　好莱坞每年都会有几部群体水准较高的优秀影片儿，但从导演手法讲，一年不见得会有一处令人秋水一亮的办理。而《公民凯恩》中这么的天才之笔附拾皆是，以上重点绍介其中几段。
一、早餐戏
　　这段两分多钟的戏表现了凯恩和第一任妻室艾米丽从新婚的陶醉到貌合神离的微妙变动，浓缩了九年的结婚过程，简洁、独到，拍摄并不难，纯粹是编导匠心独具的结晶。
　　一起始是一个全景，那是它们婚礼刚终了的那个黑夜，或说凌晨。艾米丽坐在餐桌旁，凯恩走过来，吻了她一下，在对面坐下。
　　　　艾米丽：我不了然你为何要直接去报馆。
　　　　查尔斯（凯恩的名）：你不应当跟报人婚配，它们比水手还糟糕。我太崇拜你了！
　　　　艾米丽：喔，查尔斯，报人总得困觉呀。
　　当它们会话时，画面起始步入单人镜头的切换，但他俩一直深情地望着对方。艾米丽的眷注和查尔斯的谐趣从它们的语调中洋溢出来。
　　影片儿用一品类似从疾驶的火车上看窗外的一闪而过效果，象征岁月的流逝，即用空间来表现时间。这六段之间所有用这种办法。
　　第二段的谈话内容跟第一段大同小异，仍是妻室对办公狂夫婿的温柔责怪。
　　　　艾米丽：你晓得昨晚你让我等了多久吗？你说去报馆十分钟。深更子夜，在报馆有啥子办公要做呀？
　　　　查尔斯：艾米丽，我亲爱的，你唯一的记者就是《咨询报》（注：凯恩办的那家白报纸）
　　关于这一段，内容跟第一段太雷同，匮缺进展，但跟下一段的过渡很洒脱。这想必是新婚不久的事，细想，艾米丽到那个时分不可能不晓得报馆的运作规律。
　　第三段，伉俪俩的关系急转直下，从结构向上入起承转合的&转&。艾米丽起始表现对凯恩政治观点的厌恶，但她仍保持着权贵般的矜持。
　　　　艾米丽：有时，我想我更喜欢一个有血有肉的对手。
　　　　查尔斯：艾米丽，我花在报馆的时间并无几呀。
　　　　艾米丽：不只是时间问题，是你刊登的内容--歼击总统&&
　　　　查尔斯：你是说约翰叔叔。
　　　　艾米丽：我是说美国的一国之总统。
　　　　查尔斯：说终归仍然约翰叔叔。他动因不坏，但脑子太蠢，让一帮高压骗子管理政府。囫囵石油丑闻&&
　　　　艾米丽：巧的是，他是总统，而不是你。
　　　　查尔斯：这个不对不久的日后会达成匡正。
　　这一段对白十分精彩，它不单道出了两人之间的差异（也是它们结婚的主要绊脚石），同时反映出凯恩拟在政坛上蠢蠢欲动的心态。
　　下一段更微妙，外表上是商议凯恩的会计师伯恩斯坦送给它们儿子的一件赠礼。但伯恩斯坦是一个典型的犹太人申屠，而影片儿又故意没申说他送的是啥子赠礼，故此，普通料想这是一件诸如&大卫之星&的犹太教小玩意，在艾米丽眼中这是离经叛道的物品。
　　　　艾米丽：我不由得许把它摆列在婴孩室里。
　　　　查尔斯：伯恩斯坦先生不时来拜望我们的孩子，这没有啥子不当。
　　　　艾米丽：他必须要来看孩子吗？
　　　　查尔斯：当然。
　　在这一段中，查尔斯显得很开明，而出身名门望族的艾米丽却襟怀狭隘。
　　下一段充分体现了凯恩自我膨胀后的性情。跟前几段同样，台词跟上段能衔接，仿佛是同一场会话。
　　　　艾米丽：人们会想&&
　　　　查尔斯：（打断她）我让它们怎么想，它们便会怎么想！
　　最终一段，没有一句会话。艾米丽在看《记事报》（凯恩对手的白报纸），而凯恩在看自个儿的《咨询报》，两人已陷于结婚的僵局。镜头从凯恩拉出，从新回到起始的双人镜头，犹如一个括号，把这段结婚完整地&括&在其中。（整部影片儿的头尾也采用这种办法，即所谓的&首尾呼应&。）
　　除开台词和表演，这段让祖祖辈辈若干导演谈个不了的早餐戏还凸现出化妆的功劳。这场戏的拍摄是倒过来拍的，先将两位演员化妆成婚配九年后的扮相，每拍一段卸掉一层妆，让它们年青几岁（演员的实际岁数更近角色新婚时的岁数）。额外，每小段的裙子和道具都略有不一样，暗示着时间的推移。
二、挖角戏
　　这又是一段表现时间推移的过场戏，在我国文革刚终了后的电影里往往用插曲来办理，还有一点用了几万遍的蒙太奇。《公民凯恩》中这一段的手法已被后人反复模仿，所以大家可能会不感到陌生。但在所有类似办理中，《公民凯恩》的这一段至少在难度上仍未被后人所取代。
　　当凯恩当着好友李仑德及会计师伯恩斯坦写下&办报宣言&后，它们三人务必面临自个儿只是一份发行量才两万多小报的事实，而它们的对手《记事报》却有着靠近50万的发行量。若何逾越对手？这么的过程在电影中是最难表现的，它的诀要是不得罗嗦，但又不得太笼统。
　　第一个镜头：凯恩三人在自个儿报馆的窗户后，玻璃上印有&《咨询报》发行量26000&的字样。玻璃上还叠现出街上行人匆匆而过的状况。
　　第二个镜头：它们三人站在玻璃窗前，窗上写着&《记事报》发行量495，000&的字样。原来，这回它们莅临对手的报馆门外，看着橱窗里的一张照片儿。那是该报花了20年征募来的九名王牌记者和编辑。
　　第三个镜头：该照片儿的特写。伯恩斯坦说：&有这些人，增长发行量就不难了。&凯恩认同。照片儿出现微妙变动，清楚度增加。凯恩说：&六年初，我看了一张照片儿，那是全球最棒的报人。我好似是一个站在皮糖店门前的孩子。六年后的今晚，我达成达我的皮糖，所有的皮糖。&凯恩步入画面，原来那是拍照的场面，预示那九名报人已所有跳槽到凯恩的地盘。
　　镜头进一步拉出，老式忽闪灯一闪。凯恩说：&多印一张，寄给《记事报》。&
　　《尼罗河上的惨案》也用过照片儿过渡的手法，但简单得多，也较突兀。而《公民凯恩》中却像是一个喜剧&包袱&，抖开时有一种欣喜的效果，而且台词尽显凯恩和伯恩斯坦的本色。
三、苏珊首演
　　苏珊被凯恩&逼上梁山&，在芝加哥主演歌剧。这一段在影片儿中出现两次，其中以李仑德回忆的那次最为叫绝。
　　特写镜头：苏珊在练唱。镜头拉出，我们看见声乐老师在一旁训话。这时，出现咏叹调的前奏曲。镜头接续拉出，左面有人给苏珊戴帽子和头饰。镜头猛然往上摇，出现舞桌灯特写；又猛然往下摇，回到苏珊。镜头缓缓拉出，我们看见台上一片惑乱，苏珊一行在半中腰，它们面前和后面都有人在匆忙走动。换到戏台全景镜头，前途在暗处。这时，画面由下至上逐渐发亮，暗示大幕徐徐升启。
　　苏珊开唱。镜头往上移动，移过天幕，步入顶上密密麻麻的杆和绳子，最终升到戏台办公成员的吊桥。两名办公成员面表情觑，右边那个用手捏住鼻子。
　　这最终一个镜头可谓是所有表现对文艺表演反响的镜头办理中的珠穆朗玛峰，我深深置疑未来能有人逾越它。首先，它是一个虚拟的角度，真正戏台上是不可能拍到这个镜头的，错非你把戏台顶端顺着帐幔切开。在拍摄上，该镜头是由三个不一样镜头拼贴起来的，极为巧妙，其中半中腰那个是板型。
　　为何无须某个台下看客的反响呢？香港古装片中，是凡街上有人表演杂技时，旁边总有人叫好或故意起哄。对于古典音乐表演者的水准，剧院办公成员比谁都有发言权，因为它们见多识广，口味很吹求，而且深知大腕的脆弱环节。如帕瓦罗蒂等歌唱家的传记中，记叙着乐团或剧院办公成员即兴拍手的事例，特别是彩排时及演员未成名时，因为这从业内被当作一种颀长的荣誉。其次，把那两名办公成员安排在&高高在上&的戏台正顶端，有一种象征意义，暗示它们具备&耶和华&普通的审目力。至于捏鼻子，那是因为英语中对糟糕的物品人们会说&很臭&（It stinks），于是才会有这个动作。
　　这一段的音响效果也十分贴切。随着镜头的升涨，歌声越来越空阔，仿佛是额外一个世界传过来的。仔细想一想，坐在包厢里的李仑德是不可能从这个角度看见这些场面的，这一段的视角介于看客和表演者之间，正确说是大幕的角度，也是一个客观中允的&无形耶和华&的角度。
　　苏珊的回忆重复了这一段，但镜头是从台上瞄准看客席，台前的一排灯要得她无法看见台下的任何人。台下凯恩等三人的反响（凯恩怯场，犹如他自个儿在扮戏；伯恩斯坦打磕睡，醒后热烈拍手；李仑德撕破节目单）体现了三种态度，但真正普通看客的反响是经过旁白及凯恩的表情来体现的。
四、童年戏
　　假如说面前这几段充分施展出电影的表现力，那么，童年戏则体现出导演威尔斯对戏台位置的巧妙使用及取景对构图的讲究。让我们从那个长镜头挂齿。众多大师的长镜头都会让你切记这是长镜头，仿佛不让外行看客看腻不算能耐。威尔斯的长镜头不会让你感受到是长镜头。
　　凯恩的妈妈站在窗口，望着屋外雪地里玩耍的八岁儿子。骤然发财的她不愿儿子跟着土里土气的老爸在山沟里生计，故此她表决经过拜托人，把孩子送到大城市去，上最好的学院。
　　凯恩爸爸和前来接孩子的银行家撒切尔先生在远方，刚益处于凯恩妈妈的两旁，暗示着它们爸爸和电影下载爸爸的位置及它们在凯恩心目中无法取代母爱这一事实。
　　凯恩妈妈等三人从隔壁屋子走出屋子，镜头转以往，跟着，又拉出。屋外一片白雪皑皑。在第一个三角学构图中，撒切尔居中，右下角是幼小的查尔斯?凯恩，他脸上携带疑惑和压抑的怒火。继续，凯恩走到后景爸爸处，又回身，此时，妈妈和撒切尔处于两旁，形成一个倒三角学。下一个构图：爸爸走向前，所有目光从左上角几乎一根直线望到右下角的小凯恩。凯恩晓得他将出远门，问母亲能不得一起去。当他晓得妈妈不得陪他时，他的脸颊上出现一滴泪水。他用雪撬打（正确说是 &推&）撒切尔，爸爸说小凯恩欠揍，妈妈把他抱在怀里。
　　这时，长镜头才中止，换成妈妈的特写，特写移到小凯恩脸上。我们这才了然他童年的创伤对他一辈子的影响，及他为何临终遗言是&玫瑰花蕾&（雪撬名）。若干财富，多高的业绩，都无法弥补错过的母爱。
　　接下来，有几段精彩的时空衔接。特写：雪撬跌落在雪地里，被大雪打掩护。一把崭新雪撬的特写，镜头拉出，那是打扮成小权贵似的凯恩从撒切尔那里达成的赠礼。但这把雪撬显然不一样于&玫瑰花蕾&。凯恩满脸不悦。撒切尔说：&圣诞欢乐！&小凯恩回了句：&圣诞欢乐！&继续，17年后的撒切尔说到：&新年欢乐！&
　　这搭的电影下载跳跃虽然不比《2001太空云游》中骨头和航宇船衔接的时空跨度，但其音节的紧凑和细节的浩博却堪称前无前人。
　　毫不夸张地说，《公民凯恩》中的每一段戏都值当如此剖析研讨，而且每一段都会让热爱导演艺术的人惊叹不已。一个最好的测试法子是，先看台本中每一段的大概内容，而后思考一下你会怎么办理，还是常见的电影电视是怎么表现的，再比较该片的威尔斯招术。那时，你能力将对影片儿的掉以轻心转化为傻眼。
　　俗语说：一个好汉三个帮。奥逊?威尔斯的副手除开他曾试图窃取署名权的编剧曼基维兹，另一个擎天柱便是取景格莱格?托兰德。托兰德介入《公民凯恩》剧组时，已经是好莱坞卓有业绩的取景师，不过，《凯恩》的难度仍然大大超出了他的预料。可以假想，威尔斯在片场发号施令时，底下的幕后办公成员可能若干把他当作门外汉说梦。(镜头前的演员基本上都是他从纽约带来的&水晶剧团&成员，深知他有几斤几两)。
　　我们如今都晓得，那些超低角度的镜头都是威尔斯的心思。当取景师表达已经摆到地面上、不可能再低时，威尔斯把地板砍了，把取景机&埋&在地下。关于该片的仰视镜头，有众多值当沉思的地方：仰视通常会提高人物的&高大&形象，确实，凯恩有&高大&的一面，但他的&高大&同时掺有众多负面因素。影片儿经过人为减低内景屋顶的高度，在众多场景中发明出一种凯恩&顶天立地&的构图。但这种构思给我们的不是&昂首屹立&，而是一种潜意识的压迫感。凯恩跟普通人相形非同寻常，但他的高大跟咱们样板戏里的惨白型一无共通之处。
　　另一个为人称道的风味是深焦(deep focus)：当角色甲在前途时，背景上的角色乙非但没有依稀，反倒十分清楚。这压根儿是一个缺点，因为有主次之分能力冒尖重点。但该片却把这个如今只有戆头相机才有的&傻特点&施展到极致。你若仔细打量凯恩跟银行家那段，会发现背景上的凯恩提供了大量的诗剧信息；另一个镜头是凯恩在代李伦德写剧评时，李伦德醉醺醺从远方走来，两人均一直处于清楚面貌，此时画面上左右力气均衡，富裕张力，把这场友情和理念的破裂融在画面办理中；还有一个例子就是苏珊寻短见未遂后，前途一个药瓶，中景是苏珊无力地躺在床上，后景上凯恩等人破门而入，通常的电影手法会先重前途，后重后景，错落有致，但这搭所有内容都一幕了然，不必像调望远镜似的看完一处再看另一处。
　　片中大量这类深焦镜头是用多次曝光合成的，故此决不是&戆头机&偷懒，而是煞费苦心寻求出来的效果。这种效果有啥子益处呢？普通的办理法好似芭蕾舞，一组一组到前台来献艺，别人则站立两旁，作喝采姿势；深焦能让几组人同时起舞，故此大大浩博了画面的信息量。这么一来不会目不暇接吗？假如这几组跳舞外表不一样，但内在相关涉，那便会很有看头。这也是影片儿越看越有味的端由之一。
　　仰视和深聚拢的灵感可能是来自戏台。你若坐在剧院前排，你看见的演员多半都&高高在上&，而不论坐何在，台上的演员是不会退到焦距外变虚的。这压根儿应当是戏台剧的局限，但到达天才手上却成为了创新。在国内听过一点诗剧课，都强调情台和画面的差别，总体感受是戏台有众多限止，到纽约、伦敦、柏林一看，才了然戏台剧可以比电影更电影，而这种借镜和打破实则从威尔斯那年代就起始了，迄今被《无时无刻》的达奥瑞和《芝加哥》的马歇尔施展得出神入化。
　　《公民凯恩》的构图基本是古典的，众多是三边形，但有趣的是，它一点儿也不像某些史诗片那样显得刻意，镜头每常在变动，而在变动和稽留的过程中有一种近乎自然的张弛音节。这在&凯恩离家&、&凯恩跟政敌正面冲突&等几场戏中尤为表面化。我私人以为，这些办理纯粹是&反戏台&的，仿佛有古典绘画的身影，但从骨子里看却万分电影化，充分利用了镜头视角的多变风味，但动中有稳。
　　最表面化的戏台残迹其真个于灯光：从记者编辑浸透在一片逆光中，到凯恩宣读他的&办报宣言&时采用的底光，均有象征含义--前者暗示人物的抽象性，后者则预言了凯恩的宏伟理想有着可怖的一面。不过，跟影片儿的其它象征意象同样，《凯恩》的象征手法着墨肤浅，点到为止，不像1930年代的德国表现主义风格那么写意。
◆其它幕后英雄◆
　　跟威尔斯同样，伯纳德?赫曼第一次莅临好莱坞办公。他的配乐是剧情的忠实下人，但在少数几处预示出卓然才华。那就是他的临摹能力：他为苏珊登台写了一段酷肖马斯奈歌剧的法国咏叹调，为报馆庆典写了一段地道的百老汇曲子。这位电影配乐大师后来在希区柯克那里大放异彩。
　　《公民凯恩》的化妆较少为人提及，但假如不查阅背景资料，你能猜出每个演员的真实岁数吗？我们如今惊叹妮可?基德曼在《无时无刻》中的假鼻子，但据说威尔斯在他出演的影片儿里自来就没亮过自个儿的真鼻子。该片的扮装虽然不像演猩猩那样彻底改朝换代，但于细微处见神魂，就凭那场翻越九载的早餐戏及两位演员岁数的微妙变动，就可以看出化妆师具备完美主义倾向。
　　该片的剪接是当初仍在当学徒的罗伯特?怀斯，后来他升任为导演，执导了经典的《地球静止之日》、《西区故事》和《音乐之声》等作品。他曾透露威尔斯很少参与影片儿的剪接(这种拍完无论的特征也导致了他第二部作品《安伯森亲族》拍竣后惨遭电影企业摧残的厄运)。为了让纪录片那段更真实，怀斯想出一招，把软片拿到士敏土地上磨，擦出那种穿梭过太多次上映机才会有的&花&。
　　为了达到威尔斯寻求的特别效果，影片儿采用了大量特效镜头，据称特效镜头之多超过了30年后的《星球大战》。你想，影片儿有上百个场景，但只有10万美元(当初的价钱)的置景费，靠&烧钱&是不可能获得好效果的，务必像《魔戒》那样，以巧制胜。
　　威尔斯拍《凯恩》，在八下里就好似曾经从来人拍过电影似的，就拿片头片尾来说，当初的做法是把大量办公成员的名册摆在前头。从一个普通看客的角度去想，他会在尚未看见影片儿前对这些名称感兴致吗？《凯恩》把它们挪到片尾，而且为主演的名称配上图片，特别合乎看客的心理。这事虽小，但可以看出他对电影创编没有丝毫条条框框。
　　出书免不得会有别字，电影也免不得会有穿帮镜头。影片儿的后半部在一场&宫殿&戏的起始，有一只鹦哥似的鸟尖叫一声，而后飞走。你若一格一格慢进，会发现鸟的秋水是&透明&的，透过秋水可以看见后面的湖光山色。研讨者提出各种讲解，有点人认为里面定有含义，后来威尔斯出来表白，说那是光学部门&扣像&时出的差失，没有任何隐含的意思。至于凯恩临终时没人在座，却有人听见他说&玫瑰花蕾&，我感到那不得算穿帮，应当归属&诗剧艺术的自由施展&，行业语叫做&诗的执照&(poetic license)，跟《末代圣上》中那只活了70年的蛐蛐儿同样，不是失误，而是不得照搬生计逻辑的艺术逻辑。
◆艺术与事实◆
　　先提一个斗胆的如果：100年后，除开少数研讨成员，没人晓得比尔?盖茨为何许人，但一部依据盖茨生平改编的故事片却获得了永垂不朽的地位。这仿佛难以置信，但《公民凯恩》就是如此一回事。凯恩的原型是上世纪初天底下最富裕的人，支配着大半个美国的媒体业。他拥有相当于好几个县的土地，那坐位于加州中部的山顶宫殿更是气宇轩昂，不亚于皇宫。这私人就是威廉?兰道夫?赫斯特(William Randolph Hearst,)，长相酷肖希特勒。
　　赫斯特物故后，他的苗裔把&宫殿&及近旁的一大片土地捐赠给州政府，但政府居然不敢接纳，因为根本养不起。后来想出一招：对外开放，靠门票自给自足。我曾多次参观这座海外华人称为&赫氏城堡&的全球最大私人住宅(约略未计算淆惑私人财产和社稷资产的皇家)。我问一名长得颇有几分雷蒙神色的城堡管理员：&盖茨假如愿意的话，他能建得起这么一座住宅吗？&他应答说：&他可以建一座更大的建造，但他不可能收集到这些文物和艺术品。要晓得，这屋子里的房梁都来自西班牙古建造，一砖一瓦都是古玩。&
威廉?兰道夫?赫斯特
　　《公民凯恩》问世时，明眼人一眼就可以看出，是以赫斯特为蓝本的，但为了避免法律纠纷，威尔斯一直矢口否认，并举出某某富翁为情人盖歌剧院等事例，表达片中间人物乃混合体。当然，赫斯特跟凯恩之间有众多不一样之处，譬如赫斯特跟妻室并没有离异，只是分居，因为他妻室笃信罗马公教，不愿意离异。而他的&情人&马莲恩?戴维斯(苏珊的原型)是一个颇有喜剧天授的电影明星，赫斯特为她投资办电影企业，专门为她拍片，不计成本，但对她的事业反倒帮了倒忙。影片儿的众多细节确有其事，都曾发生在赫斯特身上，如他曾请希特勒和墨索里尼当他旗下的专栏作家，当初它们的独裁者嘴脸尚未充分暴露，后来赫斯特甚而以为能扼制这两人的行径；另如，片中有一句体现他办报原则的关键台词：他派记者去古巴报道战争，记者来电报说当地没有战争，他指使记者：&你负责提供图片，我们会把战争加上去的。&
　　赫斯特是一个矛盾体，他一方面很内向，另一方面有一种比明星更大的出风头盲动。他买了大量价值连城的艺术品，但众多运到他的豪宅后，连箱子都没开。赫斯特在政治上归属保守派，生计风纪方面也算很规矩，他跟戴维斯之间的情谊决不是露水姻缘，半中腰有感人的真情，但他对办报和收藏简直有一种穷凶极恶的邪气。
　　威尔斯跟赫斯特素未谋面，但编剧曼基维兹是戴维斯的座上宾。影片儿是保密拍摄的，公映前在好莱坞内部上映时，有两位掌控电影界舆论的媒体人马上向赫斯特汇报，告知他遭到恶意毁谤。于是，占美国媒体半壁河山的赫斯特报业谢绝刊登该片的广告，全面封杀《公民凯恩》，甚而要挟将封杀闪电华企业的其它影片儿。赫斯特本人亲身跑到米高梅创始人梅耶那里，要他&看着办&。身为行业领袖，梅耶怎奈，只好请所有好莱坞电影企业分摊凑钱，集资80万(该片的制作费)买下《凯恩》的所有复印，而后销毁。这么，闪电华没有亏折，好莱坞又不开罪媒体大鳄。威尔斯听至此消息儿，大为吃惊，他只有一个挽救办法，就是狠命在小范围里上映影片儿，把口碑传出去。果不其然，局部同行的高度名声要得闪电华顶住了压力，不然这部作品将永恒保管在少数人的记忆里。
　　赫斯特犹疑再三，终极没有打官司，主要端由当然是对赢没有十分把握。美国宪法对于舆论自由的保障特别有利于文艺创编，故此告状者若凭证不充分，输了反倒为对方作了免费广告，故此普通明星感到遭毁谤时宁愿取舍沉默。影史学家一直在考据，赫斯特到底有没有看过《凯恩》，但始终没有定论。但有一则趣闻：影片儿在旧金山首映时，威尔斯入住当地的费尔蒙酒店，在升降机里邂逅赫斯特；威尔斯思忖片时，而后&恭请&赫斯特作为嘉宾加入首映礼，但赫斯特自始至终一言不发，输理会他。当赫斯特走出升降机时，威尔斯大吼一声：&要是换了凯恩的话，他会来加入的。&这真是诗剧性的一幕，也是精彩绝伦的台词。
　　赫斯特跟凯恩只是&形似&，真正跟凯恩&神似&的是威尔斯自个儿。尽管凯恩和威尔斯的生平一无相同之处，但它们在神魂上是一脉相承的。威尔斯的杰出才华，使他成为人人敬慕的奇才，但跟他共事却是&伴君如伴虎&，他看待下属有时很苛刻，会毫果断地把功劳揽给自个儿，把过错推给他人。当他蝉联几部作品在商业上败绩后，几乎没有人再愿意投资他的影片儿。他后来的杰作《历劫佳人》(Touch of Evil)是当红男主角为他力争才当上导演的，他拍摄《奥赛罗》是有赖自个儿当演员赚来的钱，拍拍停停，花了很多年。一私人人认可的电影天才，居然没有拍电影的机缘，这是他人格的悲剧，而这种人格和命数跟凯恩的余年十分相仿--一个被自个儿的天才和极端膨胀的自我意识抛进伶俜的高高在上者。
　　《凯恩》曾经用过一个暂定片名，叫做《美国人》，依愚之见，应当叫《伟人》才对。凯恩是一个典型的伟人形象，是一个有血有肉有宏大缺陷的伟人。
　　中国人若说哪私人&少年得志&，通常言下带有贬义。威尔斯是土生土长的少年得志，但他为此支付了一辈子的代价。试想，你的第一部作品若是《公民凯恩》，你这辈子多半会从此滑坡，一蹶不振。《凯恩》的艺术业绩虽然在当初就遭受圈内关注，但影片儿却蝉联遭到迎头两棒：一是票房失利，这半中腰有赫斯特压力的因素，但更大的端由是影片儿不够商业化；二是大败奥斯卡，据说当年的评委都对威尔斯那种不可一世的模样嗤之以鼻，颁奖仪式上，每当念提名名册时念到《凯恩》，台下便会有嘘声。终极，它只得到一项最佳编剧，据说那仍然看在曼基维茨这根老笔杆儿的面子上。
◆&玫瑰花蕾&的出处◆
　　&玫瑰花蕾&在影片儿中并没有啥子出奇含义，至少我求教过的人士都如此认为。但它的出处却可能表决了赫斯特的猛烈举措(也许你感到他的凡响根本就算不上啥子，太柔和，但在谁都可以拿明星打哈哈的国家，他的回应可说是十分&襟怀狭隘&了)。囫囵事情终了后，威尔斯总结道，他对整部影片儿的办理没有抱憾，只有一处，那就是&玫瑰花蕾&，因为那真正戕害了戴维斯，而她是一个十分伶俐、很有才华的人，绝不是当初风行的那种演艺圈女子傍大款现象。
　　&玫瑰花蕾&这个被小凯恩用来人称雪橇的名称，原来是赫斯特对戴维斯身上一个最隐私部位的昵称。
　　这不，威尔斯这个玩笑开大了。
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