几人何锝何能mm道造,包括你 什么意思

1~4. 申命记其他地方(四26,三十一28)以及先知书(赛一2;弥六1、2)都提及过呼召天地,聆听神对以色列的控诉。被造之物中似乎最是恒久不变的天地,必须留心摩西的教训(这字衍生自动词 laqah「取」,可能表示这是从神取得的事物)。这教训如露,又如细雨降在嫩草上,如甘霖降在菜蔬中,把生命和复原带给有需要的人。教训(leqah)和言语(imra)两字在智慧文学中十分普遍,圣经其他地方也有出现(诗十七6,七十八1、2;箴四2,十六21、23;赛二十八23,二十九24)。这几节所用3U3的重音模式,定下了全诗的风格386这诗所宣告的主旨是U宣告耶和华的名(本性),将大德归与我们的神。它又进一步形容神为磐石,有完全的作为、公平(mispat)之道;又是诚实(muna)无伪的神,公义(saddiq)而正直(yasar)。
丁道尔圣经注释
1~4. 申命记其他地方(四26,三十一28)以及先知书(赛一2;弥六1、2)都提及过呼召天地,聆听神对以色列的控诉。被造之物中似乎最是恒久不变的天地,必须留心摩西的教训(这字衍生自动词 laqah「取」,可能表示这是从神取得的事物)。这教训如露,又如细雨降在嫩草上,如甘霖降在菜蔬中,把生命和复原带给有需要的人。教训(leqah)和言语(imra)两字在智慧文学中十分普遍,圣经其他地方也有出现(诗十七6,七十八1、2;箴四2,十六21、23;赛二十八23,二十九24)。这几节所用3U3的重音模式,定下了全诗的风格386这诗所宣告的主旨是U宣告耶和华的名(本性),将大德归与我们的神。它又进一步形容神为磐石,有完全的作为、公平(mispat)之道;又是诚实(muna)无伪的神,公义(saddiq)而正直(yasar)。   5、6. 依照这种文学形式的正常次序,第5节首先直接谴责,第6节接着提出问题。开始提出谴责的诘问十分简洁,但却绝对有力。这些诘问在正常的里弗模式里,是由君王所派传达谴责之使者发出的。这人也要负责以呼召天地开始,并且回顾大君昔日的恩情。本段和这模式平行之处甚多。耶和华是君王,摩西是k的使者。败坏的以色列被形容为乖僻弯曲的世代、愚昧无知的民,与耶和华的本性构成强烈的对比。耶和华是他们的父,创造建立他们的神。这愚昧(nabal)无知(直译「无智慧」)的百姓以此报答k,实在是忘恩负义的可耻作为。
  7~14. 里弗模式一个常见的部分,是列出宗主以君王身分,为藩属所做的一切作为。同样,耶和华对k子民的护佑,也可以从以色列史上古之日、历代之年无数施恩作为中显示出来;父亲和长者也可以作为见证(7节)。所列举的伟大史实有三U以色列蒙拣选(8、9节);出埃及时蒙拯救(10~12节);耶和华对k子民迦南地的赏赐(13、14节)。
  8、9. 至高者(elyon)在历史肇始之时,把地分配给万国作为家业(创十),又依照以色列人的数目,为这些人民立定疆界。抄本的传统在此有不同的记录。七十士译本作照神众子的数目,而马索拉经文则作照以色列人的数目。昆兰第四洞中一个古卷的残片,和七十士译本相同。马索拉经文似乎修改了原文,把意思改成神所订的计划,是使万国的数目,和以色列众子的数目相符387。然而依照七十士译本的说法,便似乎表示有某种监督或守护天使的存在了。无论如何,以色列总是受到了特殊的待遇,因为耶和华为自己拣选她。k的分就是k的民,雅各──以色列──就是k的产业。
  10~12. 把以色列的产业安排在迦南之后,耶和华便着手把他们带进这地。这里也暗示了出埃及。旷野流浪时神的眷顾,以三个明喻描绘U环绕保护她如同保护自己瞳仁的保卫者;催迫雏鹰飞翔,但又在初次试飞之时盘旋在堑紫碌哪赣ィ幻挥信匀税锩λ甲用竦娜拾琳呋蛄煨洹L乇鹎康鞯氖且突雷砸煲陨校k身旁并没有外邦神只。因此以色列偏向他神,是加倍的可耻。
  13、14. 以色列从约但河东,一直走到地的高处。在此享受最佳的农牧产品、蜜、(橄榄)油、奶油和奶、肥畜、最好的麦、上等的酒。
  15~18. 以下是对以色列具体的指控。尽管耶和华以好处待他,耶书仑(以色列的别号,直译的意思是「正直者」;参三十三5、26;赛四十四2)的举止,却像在肥沃草场上养胖了、任性的牲畜一样。耶和华丰足的供应,使他长得肥胖、粗壮、光润,他便拒绝单单拥戴耶和华,惟独向k效忠,反而像只倔强的牲畜,反抗主人,藐视救他的磐石(15节)。以色列在安乐之时,便离弃创造她的神,她得救的基础。马丁路德说U「肚子饱足不能使人虔诚,人安稳便忽略神」。本章4、18、30、31,都把神形容为磐石(sur)。别国人民的神,31和37节也称之为磐石。同样的描绘,诗篇出现过好几次(十八2、31、46,三十一3,六十一2,六十二2,七十一3,八十九26,九十五1等),撒母耳记下二十二3也用过。它似乎代表神的不变和稳定,人在充满属世和属灵仇敌的世界,来到k那里便得到庇护。「万古磐石为我开」、「比我更高的磐石」等基督教会的诗歌,也沿用了这个比喻。
  以色列衰亡的下一步,是以崇拜外邦神只来激动神,藉可憎的作为触怒k。他们祭祀的,是并非真神的鬼魔(sedim,此字在旧约极少用,只有本节和诗一○六37用过),是新近来到这地,列祖所不畏惧(即敬畏)的神只。第17节最后一句或可译作是你列祖所不知道的,如此便能够保持本节上下半的平行。以色列忘恩负义,以致她宁愿要这些新神,也不要生她的磐石,产她的神。本节把神形容为父(生你的,原文这动词专指为父)、为母(产你的)。
  19~25. 判决在此宣告。本段谈论临到背约者身上的咒诅。耶和华看见以色列的悖逆(19节),便决定向她掩面──即止住恩宠,降下惩罚。
  21. 不算为神(lo el)和不成子民(lo am)两个辞语带双关。我们立时便想起了何西阿(何一9,二23)。本节在形式上是工整的对句。
  他们以那不算为神的触动我的愤恨;
  以虚无惹了我的怒气。
  我也要以那不成子民的触动他们的愤恨;
  以愚昧的国民惹他们的怒气。
  不成子民的和愚昧的国民指的是谁,并不清楚。若只停留在象征的阶段,对文意也没有损失。各解经家依照他们相信是申命记成书的时间,各自寻求不同的解释。
  22. 神的怒火一发,无处可以逃避。这火会烧到极深的阴间,即死人所到之处;又会烧尽地和地的出产,并且烧着山的根基。
  22. 这里所列的咒诅,令人回想二十八章U饥饿、瘟疫、野兽、刀剑、被围、死亡。
  26~28. 拯救的保证。本段以我说一句话开始。神心中起了重新考虑的思念。开首几个字可以译作然后我说或然后我想。以下几节表达了拯救和得赎的盼望。神把我们从历史动乱中提升,来聆听k心中的独白。
  26、27. 盼望虽然在26节出现,前面的话却不可或忘。以色列应得的报酬,是完全毁灭。她当被远远分散,以致不再有人记得她。但这审判却不会执行。神不分散k的子民,免得他们的仇敌说是我们手的能力,并非耶和华所行的。这个论点在旧约其他地方,也有出现(九28;赛四十八9~11;结二十9、14、22,三十六21等)。
  28、29. 可叹的一点是,以色列是个毫无理解能力的国家。她的史实明证耶和华她磐石的大作为,将她交在仇敌手中。部分解经家认为这两节所指的,是以色列的敌人。他们不能明白神把自己子民交在他们手中的用意。照上文下理来看,这也是有可能的。
  30. 这里提的论点是,如果军力微小的侵略者,竟能倾覆整个国家的话,便必然是以色列的磐石耶和华,把自己的子民交在仇敌手中了。
  31. 本节是个插句,它消除了敌国神只能够帮助自己人民战胜的可能性,借以加强30节的说服力。无论如何,敌国自己作为审判官(palil,和合本作「自己断定」),也必须承认这是以色列之神的作为(参U出十四25;民二十三,二十四;书二9、10;撒上四8,五7及下;王上二十23~30;但四34及下)。
  32、33. 这里用生动的图像,形容敌人的性情。他们的国家深深扎根于邪恶之中(可以和所多玛、蛾摩拉相提并论),他们所生产的都毒如蛇蝎。
  34、35. 以色列仇敌的结局,就是神的审判。神知道他们邪恶生命所结的恶果,也将之积蓄在k府库之中。神在适当的时候,将要施行报复。报仇(naqam,和合本作「伸冤」)一语表示神秉公行义的热心。对于悔过的人,神热心于赦免和救恩。对于全无悔意和顽梗悖逆的人,k却热心于施行审判。以赛亚书六十一2的 naqam 一字,也许应当译作「拯救」(此句和合本作「我们神报仇的日子」),因为它兼容了审判和恩典(同样,「公义」sedeq 或 sdaqa 一辞有时也当译成「救恩」或「拯救」;英文 RSV 译本在赛四十六13,五十一5、6,五十四17,五十六1等章节,都是这样翻译;和合本及大部分译本,则依字面作「公义」)。罗马书十二19和希伯来书十30,都引用35节。保罗在罗马书引用申命记,是要支持基督徒当与所有人和平共处,在任何情况之下都不得寻求报复的论点。神的愤怒虽然有时可以藉人成就(罗十三4),这些人也是由神命定的(罗十三1)。没有人可以把他的复仇心态,视为执行神的判语。希伯来书十30引用申命记三十二35,并没有断章取义;它只是将申命记的原则,在别的情况下应用而已。在申命记里,神的报仇(审判)是向以色列的敌人而发的,他们是自食其果。然而神的子民,却也不能从这律法中得着豁免;他们如果「将那使k成圣之约的血当作平常,又亵慢施恩的圣灵」,便必然会受到审判。
  36~38. 反之,神对以色列邪恶仇敌公义的审判,将要为神子民得蒙赦免开路。
  36. 本节出现了一个有趣的对句例子。动词伸冤(din)和怜悯(naham,和合本作「为……后悔」)相对。法律上的作为带来了拯救,而这拯救却是怜悯的彰显。
  37、38. 耶和华虽然回转恩待k的百姓,k却要暴露他们昔日信靠偶像、向之献祭奠酒,是何等的愚昧。
  39~42. 诗人的话从耶和华的言语中得到了印证。耶和华以第一人称说话,宣告k是独一的真神U我,惟有我是神,在我以外并无别神。假神没有能力。只有耶和华能使人死、使人活,损伤、医治,天上地下都没有谁有能力从k手中把人救出来。
  40. 举手是起誓的动作。可能是诉诸神以为见证的意思。起誓的常用公式是「正如耶和华是活的」(意思就是说U「我的话就像耶和华是活的那么真实」;和合本一贯译作「我指着永生的耶和华起誓」)。但耶和华却指着自己的名起誓U正如我是永活的(和合本作「我凭我的永生起誓」)。
  41、42. 神热心的可惧之处,在此鲜明地表现出来。我闪亮的刀直译是「我刀的电光」,又可译作「我光亮的锋刃」(参U鸿三3;哈三11;结二十一9、10),把耶和华形容为预备上阵的战士(出十五3;赛四十二13,五十九17)。k把审判(和合本作「审判之权」)当作是武器一般抓住,用以对付敌人。箭饮血饮醉、刀要吃肉等比喻,显示的是大屠杀的场面(参U赛三十四5及下,四十九26,六十三3~6;耶十二12,二十五30~33,四十六10,五十25~32)。第42节最后一句原文直译作「乃是仇敌长发之头」(RSV、NASB)。这可能是诗人借长发(如U参孙)比喻仇敌极之强壮的词藻,又有可能这些是分别出来归于作战的人。然而原文 pera 一字,有「长发」和「首领」两义。所以这句话的意思,也有可能是乃是仇敌中首领之头(和合本、NIV)。
  43. 诗人最后的劝诫,针对世界各国而发。他们当赞美以色列的神,因为k为自己仆人报流血之仇,审判k的敌人,「覆盖」k的地和百姓。动词「覆盖」(kipper)通常译作「赎罪」,这是个祭礼崇拜的字眼,指神借以达成赎罪的作为。这个字描绘神清除及覆盖k人民和土地的罪愆。k不只饶恕k百姓的过犯,更遮盖他们的罪咎。敌人的不洁和以色列人道德上和礼仪上的过错,都把土地污秽,覆盖因此不可或缺。
  44~47. 诗歌体裁在上一节结束;44节回复到散文的记叙。摩西和约书亚将这歌的话诵读给百姓听,并且亲自吩咐他们将我今日所警教你们的,全部放在心上,又要留心教训子孙遵守神的律法。这些最后的指示似乎把诗歌和律法连在一起,但律法仍是最重要的一环。诗歌尽管重要,也必须附从在律法之上。最后,摩西宣告律法不是无足轻重的事,反是以色列的生命。以色列必须藉这律法,才能在神所赐给她的地上得以长寿。
  F 摩西准备离世并祝福百姓(三十二48~三十三29)
  摩西死期将至。他登上尼波山了望应许之地,在死前向人民宣告最后的祝福。
  i. 神命令摩西登尼波山(三十二48~52)
  48. 耶和华在摩西发表最后讲道的当日,对他说话(参三27;民二十七12~14)。
  49. 摩西遵照神的命令,登上亚巴琳山(高地)中的尼波山,在那里死亡(民二十七12)。亚巴琳高地鉴定为可以俯瞰死海北端的横岭之一。尼波山也许就是其中主要的山峰。今日的尼波山相传就是本节所说的地方。这山居高临下,可以清楚地看到约但河谷。
  50. 摩西的哥哥亚伦在何珥山去世(民二十22~29,三十三37~39),他也同样要死在山顶。
  51. 耶和华忆述摩西在米利巴-加低斯(和合本作「加低斯的米利巴」)背信(maal,和合本作「得罪」)于k,没有维护k圣洁(和合本作没有尊我为圣)的事(一37,三26,四21;民二十10及下,二十七14b)。摩西所犯的究竟是甚么过错,不容易确定。有人以为摩西击打石头两次,是怒火中烧的表现。又有人认为摩西说U「我为你们使水从这磐石中流出来」时,骄傲地自我标榜。亦有人依照诗篇一○六篇32、33节,相信是人民激动摩西说出鲁莽的话。又或者是摩西、亚伦在探子回来之后,没有负起领导人民的责任。不论他犯的是甚么罪,这罪损害了耶和华的权威。本节使我们难以接受摩西是代替以色列人受苦的说法。
  52. 耶和华容许摩西观看应许之地。英文 RSV 译本作在你面前(minneged)的一句话,直译是「从〔你〕对面」。这个有趣的措辞,和合本和 JPSA 译本都译成远远。
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《相爱穿梭千年》小清新十足正经夫妇NANA容妆美艳  春节期间,在一片神魔剧的包围之下,偶像剧《相爱穿梭千年》成功杀出重围。青春靓丽的男女主角、自然清新的妆容、时尚帅气的服装造型引发了不少观众的好评。除了90后的郑爽和89年的井柏然[微博]满脸的胶原蛋白让偶像剧终于有了一丝青春的味道。有颜任性之外,来自韩国的化妆、打光和服装也让国产偶像剧终于找到了正确的画风。  采写_本刊记者 蒋梦瑶  《相爱穿梭千年》改编自大热韩剧《仁显王国家后的男人》。难得的是这次在制作上不输韩版,不但打光延续了韩版柔美梦幻的氛围,女主角小爽的妆容也紧贴韩风。清透、白皙、自然的底妆,水水润润的,散发着光采。棕粉色眼影涂抹在眼窝,眼线沿着睫毛根部画,搭配内眼线,圆润杏眼水灵可爱。跟韩版中刘仁娜[微博]的清新裸妆相比,一样的清秀优雅,还多了一份小女生的娇羞。  打光请来《星你》灯光师  演员会发光 这是偶像剧的正义  好的打光犹如美颜相机,能自动让演员们在镜头前美上好几个档次。犹记得《何以笙箫默》因为打光不走心,显得演员脸上又油又黑,而被观众吐槽成只值五毛钱。把帅哥欧巴糟蹋成那样,师奶可以忍,但颜饭不能忍。谢天谢地,《相爱》似乎找到了正确的打光方式,整部片子的打光打得尤为用心,不仅使演员们的皮肤看上去吹弹可破,颜值up了不少个等级。连一些造型和场景在这些偶像剧的光晕之下,看上去都高端大气上档次了不少。  当然,光要打得好,灯光投入不能省。制片人刘原骄傲地透露:《相爱》这次特意请来了《来自星星的你》首席灯光导演南基峰。“国内越来越多的灯光师在寻求一种存在感,现在国内的打光趋势是尽量用一些大光。韩国的灯光打得就更合理。这个合理是建立在和摄影指导有过充分的沟通,知道整个画面要达到样的质感,是在统一审美体系下的合理。其实我们的大灯不多,没有用到很多大道夸张的照明工具。他们会找画面的构成元素,会尽量找环境中本来具有的美感,他们把这个美感发掘出来,通过巧妙的环境光的布置,安排演员调度。而且韩国的灯光导演会用不同色光的交叉,冷暖光,环境的灯光和把人打漂亮的光之间的平衡……这部剧种我们采用了大量的柔光,和我们国产的偶像剧不一样的地方在于,韩剧的第一要务是要把演员的造型做到最美,要把演员最美的瞬间呈现在镜头面前。除了大量的柔光之外,对人物的环境轮廓光也比较讲究,我们永远都能在演员的发梢发尾找到隐隐约约的轮廓光,使演员和整个背景环境区隔开,让我们的视觉焦点都放在演员的身上。”  女主清纯 女二美艳  妆容要绝对的“颜观正确”  打光对于偶像剧固然重要,但演员的妆容更重要。大多数人都会对国产偶像剧的化妆还心有余悸,不论是顶着强风都能纹丝不动的假发套还是能让水流变瀑布的假睫毛,各位化妆师的鬼斧神工每每都能再破底线,刷新观众们的三观。以至于当看到《相爱穿梭千年》中,女主角郑爽白皙自然的底妆、英气的一字眉、渐变的唇妆、俏皮的卷发,清新中又带有点小性感的造型,我们是真的被惊艳而非惊吓到了。整部电视剧呈现浓浓的韩范儿,尤其是剧中演员的妆容上,水平远远超出了同类国产剧,并通过妆容的不同展现了不同人物的性格。  女生的妆容主打清爽自然,并在发型和唇妆上有精巧的小心思。女主角简单的眼线和眼影的运用,让妆容不浓艳但也不寡淡,整体显得自然又有光采,衬托着郑爽更加水灵可爱,又不失成熟。为了衬托女一的青春无辜,女二的妆容则显得更浓艳,鲜艳的唇色和眼线的运用,以及马尾发型的设计,贴切地展现了身为一线女明星的嚣张跋扈之气。  南都娱乐× 李俊诚(《相爱》化妆师)  “最值得留意的是郑爽的唇妆部分”  南都娱乐:在剧中郑爽的妆容非常好看,您是怎么去设计妆容的?  李俊诚: 本剧中我们努力将两位的脸保持原有状态化了很自然的妆。在设计人物的妆容上,我们并没有使用很夸张的采妆而是根据演员的脸形和状态化了很基础的妆。  南都娱乐:郑爽在剧中饰演的湘湘是个女明星,但是在打造妆容的时候有考虑到哪些部分来配合她女明星的身份?有哪些亮点能给我们介绍以下吗?  李俊诚:湘湘的情况,最初并没有加重她脸上采妆的色采感而是最大地保持其自然的状态,随着剧情的发展,湘湘渐渐变得有名,我们通过以唇妆为重点开始让湘湘的妆容发生一些变化,眼妆基本没有变动。这样的湘湘观众也会很容易适应她的变化。  南都娱乐:如果要打造湘湘那样的韩式妆容,需要注意哪些地方呢?能详细介绍一下吗?比如眉眼要怎么化,嘴唇和面部的妆容要怎么弄呢?发型的设计要注意什么呢?  李俊诚:韩妆最大的特点就是自然。眉毛的情况是按照本人的眉形用跟本人发色相近的眉笔将一些空缺填满即可,眼线的话不要画太粗,我们主要都是将眼睫毛下的缝隙填满,然后眼尾自然勾出来就可以了。  南都娱乐:湘湘的各个妆容中,您最满意的是哪个造型?为什么?  李俊诚:我最满意的是成为明星的湘湘的唇妆。唇妆并没有在湘湘成名之后变得让她看起来很霸气之类的,而是体现了她从无名变有名角色转变的过程,所以我认为这是她妆容里最大的亮点。  南都娱乐:听说要打造像湘湘这样的妆容,大概需要三个小时,是真的吗?哪部分比较困难呢?在您看来郑爽的脸是比较好设计妆容的吗?  李俊诚:并没有三个小时那么久。因为化妆跟头发是一起进行的,所以我们都是以最快的速度结束。郑爽本人很瘦,脸部没什么肉,比较有骨感,我们对她的设计是按照她脸的骨感,让她的脸尽量看起来圆润。  南都娱乐:那男生部分呢?井柏然的装比较自然,发型的设计和妆容的设计有什么精巧的地方吗?  李俊诚:井柏然的妆容看起来很自然是因为我们尽量不在他本身就很干净的脸上通过化妆的方式遮盖什么。没有给他化什么明显的眼线或者眉毛,只是按照他的眉形把一些空缺补上,简单打了个底还有遮瑕让他的脸看起来没有那么沉闷非常舒服干净。  南都娱乐:对男生来说,要走这样的韩范儿,需要注意什么?在妆容上有什么样的建议吗?  李俊诚: 希望男生们不要为了增加眼部阴影而弄得像烟熏妆一样的。将自己的魅力充分发挥保持原有的自然才是最好的。  南都娱乐:很多观众,都觉得这部剧的妆容都很好看,很韩式。反观,很多人觉得中国的很多国产偶像剧在妆容上面不够好看。作为专业人士,您对此有什么建议?  李俊诚: 丢掉稍微再加重一点底妆、眼妆、眉毛或者唇妆的想法,而是根据演员的脸形跟状态,发挥演员脸部优势尝试一些比较自然又干净舒服的妆。(责编: 云会)
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