浜炕璇|浜炕璇|缈昏|璇缈昏|浜炕璇ヤ环010-
浜炕璇瀵艰
辫缈昏ヨ缈昏瑗跨璇炕璇娉璇炕璇缈昏寰疯缈昏ぇ╄缈昏¤璇炕璇峰拌缈昏╄缈昏淇璇炕璇绛璇璇绗璇 涓便涓缈昏辫姹缈昏 涓辨缈昏涓变璇 辫涓辩炕涓辫姹 辨缈昏 涓娉涓炕娉娉璇涓涓ャヨ涓涓ヤ璇 涓缈昏ユ 涓寰枫寰疯涓卞痉缈昏 涓┿╄涓涓╃炕璇涓炕淇淇璇涓澹颁璇绛°
&&浜璇缈昏 瀹剁辩辩炕璇浜涓锛骞跺锋涓板缈昏缁涓涓浜哄绛缈昏缁伐灞抽ㄩㄦ寮瑰锛璇缈昏浜2000骞6绔锛缁璇缈昏ㄤ浜哄澶骞村锛璇缈昏宸茬涓轰腑界炕璇ュ缈昏锛涓浠涓辨锛 绛ㄧ500寮轰涓寤虹浜涓″ワ杩涓澶颁涓寤虹浜挎浣崇郴璧凤璇浠ョ炕璇村ㄧ缈昏璧婧锛渚浼绉缈昏′负锛腑介瀹惰芥渚ㄧ寮板璇缈昏 璇缈昏ユ涓澶у甯ㄥ浜骞垮娣卞炽涓锛ㄤ娴枫挎姝瀹娉澶╂触浜缁澶锛娌蹇ㄦ村缈昏璧婧锛惰娌妗ユ锛涓轰腑澶浜ゆ璐＄
ㄥ瑕涓佃锛涓涓锛涓灏靛欢灏卞浠ヨ冻涓烘峰敖浜揩烽缈昏★骞朵浠堕版渚
璐圭ㄥぉ绋挎★
锛韬唤璇缈昏姣涓璇缈昏缁濠璇缈昏
锛缈昏浜や缈昏灞浼缈昏
锛浼璁澶澹颁璇绯荤
涓界炕璇浣浼
涓界炕璇浜浣翻译，翻译翻译翻译翻译翻译
翻译，翻译翻译翻译翻译翻译
By the time Tigran Hamasyan won the prestigious Monk piano competition in 2006, he had already dominated similar face-offs in Monaco and Montreux. In Moscow, nearer his native Armenia, he placed third. It’s an enviable track record for any rising musician, much less one who is just 20. Of course, Hamasyan isn’t the only precocious keyboard demon stirring today’s waters: Eldar Djangirov, also 20, emerged from another corner of the former Soviet empire (Kyrgyzstan) and, like Hamasyan, wound up in southern California. Add 23-year-old Taylor Eigsti of the Bay Area and you have a Golden State triumvirate. 

In late November the diminutive Hamasyan came to Paris for a two-nighter at Sunside, sister club of the older Sunset, which is downstairs (and less focused on acoustic jazz). Drawing mostly on repertoire from his sophomore release New Era (Nocturne Jazz), Hamasyan played to a packed and eager house. Unfortunately, this correspondent was restricted to the bar area, which lacked seats, oxygen and a full view of the bandstand. Hamasyan couldn’t be seen. If there was a silver lining in this, it was the ample opportunity to focus on bassist Fran?ois Moutin and drummer Louis Moutin, the brothers whose Moutin Reunion Quartet had played the New Morning club earlier in the week. Both took visible delight in the fiery inventions of their much younger partner, who addressed the audience tentatively in English. 


The most stirring and unusual moment didn’t involve piano at all. In his intro to “Homesick,” a modern, uptempo blues in the “Matrix” mold, Hamasyan launched a lightning-paced vocal display, an acappella hybrid of Indian konakol and human beatbox, with intricately overlapping rhythms and riveting forward motion. After about two minutes he returned to the piano, cued the band and leapt into the body of the piece, a densely syncopated and skittering affair not unlike the arrangement of “Solar” that began the show. 


At full tilt, Hamasyan displays a firm command of the Corea-Hancock, lines-over-chords approach. But he also accesses a more percussive language, prompting a thick and aggressive interplay with the rhythm section. Piano and bass solos often worked up to the frisson of a huge, emphatic downbeat, reliably drawing cheers and applause. 


There was also subtlety of another order: “Yardbird Suite,” played as a crawling ballad, emphasized the inherent beauty of the tune’s first two or three bars, which tend to fly by in a blur at the normal tempo. “Zada es” (“You’re an ill-fated girl”), an Armenian folk song adapted into a 3/4 burner, combined echoes of Corea’s “What Was” with an ornamental, Eastern-accented lyricism. Setting up “Memories from Hankavan and Now” with gentle, pop-like arpeggios, Hamasyan went on to coax the Moutin brothers from light straight-eighth funk into a double-time, Stevie Wonder-esque R&B groove. Here was Hamasyan’s autobiography in aural form, an international journey from the Caucasus to Motown and beyond. In a specific nod to France, he also included a slow minor-key waltz called “Leaving Paris” and an accelerating 5/8 piece in the Django vein, “Gypsology.” 


More than anything, it was “New Era,” the title track from the latest CD, that indicated Hamasyan’s full promise. Built around looping, effervescent chords that brought Robert Glasper to mind, the tune locked into a repeated six-bar unit: two bars of a piano/bass unison lick followed by four of piano improvisation. The structure was compact, the effect swirling and hypnotic. 

 
 

print this page

e-mail this page



 

 


 (C) JazzTimes, Inc. All rights reserved. | Comments about this site? Cont
经过一段时期tigran hamasyan赢得了享有声望的僧侣钢琴比赛，在2006年，他已主宰类似面对不绝于耳的摩纳哥和蒙特勒。在莫斯科，他在接近本土亚美尼亚，他排名第三。这是一个令人羡慕的记录，任何崛起的音乐家，更谈不上谁是正义20 。当然， hamasyan不是唯一早熟键盘恶魔搅拌今天的水域：叶尔达尔djangirov ，也是20个，出现了从另一个角落，在前苏联帝国（吉尔吉斯斯坦） ，而且像hamasyan ，结束了在南加州。加上今年23岁的泰勒eigsti的湾区和你有一个金州三驾马车。 

11月下旬，这种小型hamasyan来到法国巴黎举办了两nighter在sunside ，姐妹俱乐部的老夕阳，这是楼下（少侧重于声爵士乐） 。绘画大多曲目从大二发布新的时代（夜曲爵士乐） ， hamasyan发挥到一个包装和渴望。不幸的是，这通讯员仅限于在酒吧区，因为它们缺乏席位，氧气和全面的看法演奏。 hamasyan无法看到。如果说有一线希望，在这方面，是充分的机会，把重点放在贝司手弗朗索瓦穆坦和鼓手路易穆坦，情同手足，穆坦留尼汪四方起了新的俱乐部今天上午在本周早些时候。两人都参加有形的喜悦，在火热的发明，他们更年轻的合伙人，并向观众暂定为英语。 


最悲壮和不寻常的时刻，不涉及钢琴都没有。在他的介绍，以&想家& ，一个现代， uptempo蓝调，在&矩阵&塑造， hamasyan发起了闪电节奏的声乐显示， acappella杂交印度konakol和人类beatbox ，一脉重叠的旋律和铆着议案。后约两分钟，他回到了钢琴， cued乐队，并一跃进入人体的剧目，人口稠密syncopated和skittering内政，不不同于安排&太阳& ，即开始了这个展览。 


在充分倾斜， hamasyan明显表现出坚定指挥的corea -汉考克，线条较和弦的做法。不过，他也上网更撞击式语言，这促使了厚厚的和侵略性的相互作用与节奏科。钢琴与低音大提琴独奏常常工作到frisson一个巨大的，有力的悲观，可靠和绘画的欢呼声和掌声。 


也有微妙的另一项命令： & yardbird组曲& ，发挥作为一个爬行民谣，强调内在美的旋律的头两个或三个酒吧，它通常是由飞在一个模糊了，在正常的节奏。 & Zada 100/30 Baltic Belle长者综合服务中心& （下称&您是失事的女孩& ） ，一个亚美尼亚民歌改编成3 / 4烧嘴，加上回声corea的& ，什么是&同一个观赏，东部口音的抒情性。设立&记忆，从hankavan过去和现在&与温柔，弹出像arpeggios ， hamasyan接着就哄了穆坦兄弟从轻型直第五十八畏缩到双的时候，史提夫非常霸道的R ＆ B槽。这里是hamasyan的自传在耳道形成，国际航程，从高加索到摩及以后。在一个特定的点头，以法国，他还包括一个缓慢的小钥匙华尔兹所谓的&离开巴黎& ，并加速5 / 8片在django静脉， & gypsology & 。 


比什么都重要，这是&新时代&的标题轨道，从最新的CD ，即表示hamasyan的充分承诺。围绕缝盘，剂和弦带来罗伯特glasper想起，调子陷入反复六杆单位：两个酒吧的钢琴/贝司异口同声地舔随后由四位钢琴即兴创作。其结构紧凑，效果翻滚催眠。 



打印此页
电子邮件此页






(C)
jazztimes ， Inc 。保留一切权利。 |评论关于这个网站吗？
当Tigran Hamasyan在2006年的时候赢取了有名望的修士钢琴竞争，他在摩纳哥和Montreux已经控制了相似的对恃。 在莫斯科，更近他的当地亚美尼亚，他安置了三。 它是任何起来的音乐家的一个令人羡慕的记录，一个谁是20。 当然， Hamasyan不是搅动今天水的唯一的早熟的键盘邪魔： Eldar Djangirov，也20，涌现从前苏联帝国(吉尔吉斯斯坦)，并且，象Hamasyan，创伤的另一个角落在南加利福尼亚。 增加海湾地区的23岁的泰勒Eigsti，并且您有金州三人执政。 

在11月下旬矮小Hamasyan来了到two-nighter的在Sunside，更旧的日落的姐妹俱乐部巴黎，楼下(和集中于音响爵士乐)。 得出主要在保留节目从他的二年级学生发行新的时代(夜曲爵士乐)， Hamasyan播放对一个被包装的和热切的房子。 不幸地，这位通讯员限于酒吧区域，缺乏位子，氧气和全视图演奏台。 Hamasyan不能被看见。 如果有一线希望在这中，它是宽裕的机会集中于低音歌手Fran?ois Moutin和鼓手路易斯Moutin， Moutin团聚四重唱本星期初播放新的早晨俱乐部的兄弟。 两个采取了在他们的更加年轻的伙伴的火热的发明的可看见的欢欣，暂时地对观众演讲用英语。 


最活泼和最异常的片刻根本没有介入钢琴。 在思乡病他的对“”现代，快速而有节奏感蓝色在“矩阵”模子， Hamasyan的介绍发射了闪电踱步的声音显示、印第安konakol acappella杂种和人的beatbox，与复杂地重叠的节奏和迷人的前移。 在大约二分钟他回到了钢琴之后，暗示了带并且飞跃了入片断的身体，一次密集地节略的和掠过的事理不不同于开始展示的安排“太阳”。 


在充分的掀动， Hamasyan显示Corea汉考克，线在弦的一个牢固的命令接近。 但是他也访问一种更加有敲击特征的语言，提示与节奏乐器组的厚实和积极的互相作用。 钢琴和低音独奏经常运作由巨大，强调下拍、可靠地画的欢呼和掌声的颤抖决定。 


也有另一秩序微妙： “Yardbird随员”，使用作为一首爬行的民谣，强调了声调的前二个或三个酒吧的固有秀丽，在迷离倾向于飞过在正常拍子。 “Zada ES” (“您是一个恶运的女孩&)，亚美尼亚民歌适应入3/4燃烧器， Corea的联合的回声“什么是”与装饰物，东部重读的抒情性。 设定“从Hankavan的记忆和现在”与柔和，流行象琶音， Hamasyan哄骗从光平直第八恐怖入双倍工资， Stevie的Moutin兄弟想知道esque R&B凹线。 在这里Hamasyan的自传以听觉形式，从以远高加索的一次国际旅途Motown的和。 在具体点头向法国，他也包括称“把的缓慢的较小钥匙华尔兹巴黎”和一个加速的5/8片断留在Django静脉， “Gypsology”。 


更多比任何东西，它是“新的时代”，从最新的CD的标题轨道，表明Hamasyan的充分的诺言。 修造在使成环附近，带来罗伯特Glasper介意的冒泡弦，声调锁了入一个重复的六酒吧单位： 钢琴或低音一致的二个酒吧舔跟随由四钢琴即兴创作。 结构是compac
其他回答 (4)
好有难度,我能告诉你的只有倒数2 ,3两行
倒2访问本页
倒3打印本页
(呵呵~)
补充下！后面还有个承字.
相关知识等待您来回答
外语领域专家
& &SOGOU - 京ICP证050897号天津市志远翻译有限公司|志远翻译|天津志远|翻译|翻译服务|翻译公司|天津市志远|天津翻译|天津翻译公司|天津翻译服务|德语|法语|日语|英语|俄语|西班牙语|葡萄牙语|韩语|阿拉伯语|文本翻译|语言翻译|口译|笔译|
·　　·　　·　　·　　·　　·　　·　　·}