清初三朝的官窑色釉彩瓷茶壶，乃不少有识见收藏家搜求的对象。例如附图为乾隆时期烧制的粉彩瓷壶，青绿地，绘缠枝莲花纹(壶身高约十三公分)，十分珍罕。
　　其纹饰精巧细腻，色调典雅，彩釉莹润，立体感强。通常乾隆&唐窑&(内务府员外郎唐英督造的厂器)的粉彩瓷含铅粉稍多，注重渲染施彩法；但是这把乾隆粉彩壶没有那时繁缛风格，反而直追雍正粉彩的淡雅妩媚，纹饰亦受工笔画影响。其价值由十多年前的三十万港元，升值逾两倍。
　　乾隆时期的&唐窑&粉彩瓷茶壶，制作数量甚稀，但色地变化各异，如红、紫、青、绿、黄、蓝、金等，不限于传统的白地，甚至有与釉下青花结合的青花粉彩。笔者见过乾隆中期烧制的一把粉彩瓷壶，状似铜胎珐琅彩器，其实乃在色地上用金彩勾划纹饰轮廓的粉彩瓷器。有少数色地粉彩壶是开光器物；有些则烧上诗文，字体端秀清劲，比较独特。
　　这类乾隆粉彩壶底款，一般用楷书四字&乾隆年制&，外加单线或双线方框，也有少数不加边框；用篆书者多无边框。通常，那时的彩瓷多为四字款，甚少用&大清乾隆年制&六字款。
　　至于后仿者，胎体较轻薄粗劣，釉面松软不匀，彩料过厚欠质感，纹饰拘谨板滞、生硬欠层次，款识笔力欠刚劲。
作者 李英豪
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乾隆粉彩所需的原料已能自己生产，粉彩技艺也已日臻成熟，有时一件器物上的用色达二十多种。粉彩取代了五彩地位，跃居于釉上彩绘榜首。不仅
官窑制品以粉彩为主要装饰，而且也广泛地应用于民窑。到了乾隆年间，粉彩瓷器的烧制更进入了黄金时代。粉彩的渐趋繁缛，不仅能自如流畅地着上一切颜色，同时能细腻地表达意象。
乾隆彩的特点是由于在彩绘画面某些部分采用了玻璃白粉打底，用中国传统绘画中的没骨画法渲染，突出了阴阳、浓淡的立体感。同时粉彩的烧成火候较低，所用彩色比五彩更多，更为娇艳，以淡雅柔和名垂一时。景德镇的制瓷工人在含铅的玻璃质中，引进&砷&元素，发明了所谓&玻璃白&，它的成分是氧化钴，氧化硅和氧化砷。这种玻璃白由于其中砷的乳浊作用，有不透明的感觉，一般以粉彩瓷器图中的花卉和人物的衣服上使用。粉彩的步骤一般是，先在高温烧成的白瓷上画出图案的轮廊，然后在其内填上一层玻璃白，彩料施于这层玻璃白之上。再用干净的笔轻轻地将颜色依深浅、浓淡的不同需要洗开，使画面有浓淡明暗之感。
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瓷器：高古瓷、宋代瓷器、元明清等瓷器；
玉器：高古玉、明清玉、新玉、籽料等；
字画：古代字画、近现代字画、古籍善本等；
杂件：翡翠、田黄石、鸡血石、紫砂壶、古钱币、青铜器、牙雕、印章、木器等精品。
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