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赵东阳忍不住念了起来：“后世读我《参神通赞》者必为有缘之人，学我神卦者切记天机不可泄『露』……”
又往后扫了几眼，虽然这篇文章是用古文写成，【】但文法通畅，绝对是一篇完整的文章，再也控制不住内心的激动，赵东阳哈哈大笑道：“哈哈，我终于破解出来了，我终于揭开秘密了！”
不理小胖他们的咒骂声，赵东阳点下打印键，【】然后把原文件剪切进一张磁盘，飞身上床开始仔细阅读打印出来的文稿。
原来这本书叫做《参神通赞》，作者上面没有写，可赵东阳几乎可以肯定他是一个了不起的人物。书上说的和临行前爷爷的话如出一辙，讲的正是被抹去的前八卦的事。
不过书上不像赵东阳爷爷那样简单的介绍，【】而是花了大量的篇幅对包括现如今八卦的十六卦做了详细的解释，而且连详细的推算方法，起卦布局都有详细记载，并且还列举了大量的事例。
赵东阳自认对后八卦多少了解一点，没有细看，他注意力都放在了这前八卦上。按书上说，这前八卦是：天，地，洪，荒，宇，宙，玄，黄，由天卦到黄卦，至上而下每一卦代表着一个境界，分别掌管的是生死，自然，古，今，天气，时间，未来和过去。
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this.p={ dwrMethod:'querySharePosts', fpost:'3665bf_4f98e77',userId:,blogListLength:30};说到歌词创作中的自我指涉，怎么能少了Eminem，Eminem在歌曲中一共创造了三种角色，也可以说是他自己的三种人格。 &br&&br&【以下摘自：&a href=&/blogger/post_read.asp?BlogID=3383878&PostID=& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/blogger/&/span&&span class=&invisible&&post_read.asp?BlogID=3383878&PostID=&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&】&br&&br&&b& Slim Shady：&/b&瘦痞子，阿姆创造出来的一个角色，代表着阿姆的另一重性格。&br&&br&&b& Marshall Mathers：&/b&阿姆的本名。&br&&br&&b& EMINEM：&/b&阿姆的艺名。&br&&br&阿姆的头三张专辑，就是分别用这三个名字来命名，「The Slim Shady LP」、「The Marshall Mathers LP」、「The Eminem Show」。你可以称之为人格分裂，正如阿姆所说的「Just Don't Give A Fuck」是Slim Shady ，Eminem是「Lose Yourself」，而「Mockingbird」则是Marshall。&br&&br&在用 Slim Shady 的恶搞赢得青少年的欢心之后，在下一张专辑阿姆摆出的是属于 Marshall Mathers 的成人面孔。你可以把捏着假嗓子的 Slim Shady 视为哗众取宠的小丑，却很难用同样的面孔对待Marshall Mathers。&br&&br&Eminem - The Real Slim shady&br&&div class=&video-box& data-swfurl=&/player.php/sid/XMTk4MjY3NzUy/v.swf&&&div class=&video-box-inner&&
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&/div&&/div&&br&&br&PS：阿姆的很多歌曲都是他自己人生的写照，还有太多太多。
说到歌词创作中的自我指涉，怎么能少了Eminem，Eminem在歌曲中一共创造了三种角色，也可以说是他自己的三种人格。 【以下摘自：】 Slim Shady：瘦痞子，阿姆创造出来的一个角色，代表着阿姆的另一重性格。 Marshall Mathers：阿姆的本…
题主说的事情我也遇到过或者说还在抗争中，在逐渐摸索有点感悟，你看对否。&br&最最致命的就是填完或者填得过程中一定要唱！一定要唱出来！把词装进旋律里唱，一唱就会发现很多问题。&br&1、选韵。这个韵好不好唱，副歌情绪波动较大和音域较高使得开口音好唱些，那闭口还有要归鼻腔的什么in ing eng等韵我们就不选了。当然也可以换韵。主副歌不是一个韵神马的。&br&2、根据旋律的重音，尽量不要填“倒字”。就是歌词要符合我们讲话的逻辑习惯。“香蕉”“西红柿”“烧花鸭”“烧子鹅”这些我们常说的词都是有逻辑重音的，让这些逻辑重音跟旋律重音贴合。&br&3、为了好唱让文字学会让步。刚填词的时候也会觉得这句写得好所以不想改，可明明改动一个词就会更好唱些。学会让步，毕竟最后词曲会是一个整体，尽量让它们贴合。&br&4、尽量不要闭口音连在一起。写个“生死时速”在里面你说可咋唱。注意使用开口和闭口音的组合拳。&br&5、跟曲作者、演唱者和东家的沟通。有的时候他们会说的很宽泛然后给你小样让你填词，填完以后又说要这样那样或是说和他们的想法不符。谁都觉得自己的孩子好，所以刚开始可能会着手修改但是心理还是觉得原来写得版本好。但其实过阵子再看你或许会感谢那些反复的修改。反复根据意见修改是件挺头疼的事情，但有时候也会给我们意外的惊喜。&br&暂时想起这么多，但其实我也不能将我说的都运用好，还是经常会犯错，经常怀疑自己是不是真的有才华，但是我偶尔也能感觉到自己的进步。&br&我知道你肯定比我优秀，感谢我们可以在此共勉。
题主说的事情我也遇到过或者说还在抗争中，在逐渐摸索有点感悟，你看对否。最最致命的就是填完或者填得过程中一定要唱！一定要唱出来！把词装进旋律里唱，一唱就会发现很多问题。1、选韵。这个韵好不好唱，副歌情绪波动较大和音域较高使得开口音好唱些，那…
这是西安草莓音乐节上万青唯一没有大合唱的曲目——当然了，新歌嘛。我在现场，听这首歌时内心经历了如下波折。。&br&&br&以前没听过，旋律疏离感觉随时要跑调，而且歌词不知所云；节奏还不错啊，他们的音乐风格好像越来越成熟了，这是爵士吧？怪不得要找个萨克斯手；直到那句，&崭新万物正上升幻灭如明星，我却乌云遮目&，时，第一反应就是，这歌很牛了，回去要再多听几遍！&br&&br&至于后面的&以我之身躯为阶梯&br&以我之身躯为樊篱&br&陌生与敌意其中凝聚&br&千座山峰化水泥&&br&&br&我认为，这就是诗，姬赓老师就是位诗人。他又一次隐喻了现实社会中的&大跃进&运动，而他是利用建设所用到的资源，太行山上的石头来达成这个隐喻的。石头牺牲自己结果不过是化为泡影，完成一场幻灭，个中滋味，相信大家都有所感受。&br&&br&而万青的歌里总爱提起这些问题，我想原因可能是河北深受其害吧，毕竟我们是被北京吸干榨干的省份。&br&&br&(好像没有做什么有意义的评价，不过第一次看他们的演出确实很激动，又听到了新歌，这个回答权当是我发表感慨了)
这是西安草莓音乐节上万青唯一没有大合唱的曲目——当然了，新歌嘛。我在现场，听这首歌时内心经历了如下波折。。以前没听过，旋律疏离感觉随时要跑调，而且歌词不知所云；节奏还不错啊，他们的音乐风格好像越来越成熟了，这是爵士吧？怪不得要找个萨克斯手…
宋冬野 《梦遗少年》&br&&br&直白露骨到我第一反应就是这首歌。但当歌词最后把「梦遗少年」解释为「被梦遗弃的人」时，觉得这首歌并不低俗。&br&&br&整首歌里能反复回味的词也不少。&br&&br&比如 ，「六扇门儿里太龌龊，不如六根弦儿上取磊落」，却是有些不居庙堂之高，但处江湖之远的意味；&br&比如，「世上唯一懂鸟语的人死在了2006」竟不露声色地致敬了万晓利；&br&比如，「昏睡的顽童，梦就像烈酒」「谎言杀死生活，情话杀死自由」，比喻和总结也都饶有趣味；&br&比如，「你有菩萨的心肠也只是个清新的流氓」「他一肚子悲伤，也满脑子愤青儿的思想」，大有被梦遗弃的少年越悲怆时越嬉皮之感。&br&&br&至于直白露骨的部分，还是自己去听好了。&br&&a href=&/song/& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/song/&/span&&span class=&invisible&&24&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
宋冬野 《梦遗少年》直白露骨到我第一反应就是这首歌。但当歌词最后把「梦遗少年」解释为「被梦遗弃的人」时，觉得这首歌并不低俗。整首歌里能反复回味的词也不少。比如 ，「六扇门儿里太龌龊，不如六根弦儿上取磊落」，却是有些不居庙堂之高，但处江湖之远…
谢邀，直奔主题。&br&要弄懂是否“就人论事”，我们先要清楚“事情”本身是个什么样子。下面我主要来试着剖析《蜀绣》存在的缺点。&br&首先，蜀绣的特色并不鲜明。&br&词作内容写的流于表面，弄点四川明胜，就能说是蜀绣了？我换成苏州的景点说苏绣也完全没问题。&br&举个正面的例子对比一下&br&&br&《戏说》&br&金漆枪玉面将&br&稳扎靠旗着素白蟒&br&跨腿扬鞭匀称步 趟马即行千万里&br&此式活多少代好儿郎&br&唱足贪嗔痴入皮黄&br&全霸未毕 哪个不皮鼓听作战鼓声&br&圆场亮相 衔七尺花翎鹞子翻身恰好一双&br&台上戏我浑无疆&br&台下世我两俱忘&br&此地懒说 一方父母 清风知府 闭门银路昌&br&那处青天陈州放粮&br&寻岂得寻 精忠劲旅 山海关外 炮火绝余响&br&计安空城蜀丞相&br&慢搓牙骨扇细思量&br&水袖裹流年何处淌&br&裙褶不动 扶栏手微露指尖拈兰花&br&最堪怜处 吟低回婉转闷人心事眉眼难讲&br&才子几个旧情长&br&佳人谁可不断肠&br&此地忍说 闻之不绝 前欢后误 闲者笑寻常&br&那处苏三跪在衙房&br&求岂能求 天意无欺 因缘有定 忱心以诚偿&br&非生死不离独丽娘&br&忘不了是 新秀试嗓 名角压堂 还是为伊狂&br&舍不下是 音韵铿锵 身段漂亮 还是旧时光&br&起调门是 文武皆强 昆乱不挡 随本变模样&br&残妆卸后换何衣裳&br&过红尘是 宠辱频逼 沉浮胜戏 一折一生长&br&未改荐血歌华章&br&难数几次 欲渡重洋 敢忆家乡 梦回开锣场&br&难禁几次 陈愁欲托 厚味自仿 引落泪两行&br&哪怕走板与荒腔&br&&br&这首写京剧的词，有细节，有大局，能看到妆面，也能看到舞台效果，你绝不会说它是昆曲，就是京剧骨子里的东西。&br&如果不是还有“君可见（Gucci绿花裙上）刺绣每一针”等少数句子，别说是蜀绣，连刺绣都体现不出来。&br&这些要求或许有些苛刻，但既然其它一些作品能实现这一点，也就证明郭敬明确实还有很大提升的空间。&br&&br&第二，罗列意象流俗空洞&br&《蜀绣》中大量使用了脍炙人口的意象，最有代表性是，词中使用的“雨纷纷”“行人欲断魂”“杏花村”，全都出自杜牧的《清明》。你就不会换一首嘛！！！这些意象确实比较美，不过若是对诗词没什么研究的人也能精准地说出它们的出处，难免给人水准不高的感觉。&br&一个词语的文学性，除了要关注它本身，还与它的流行度和社会环境有关。例如，情怀，本身是个很文艺，很有力量的词，是一种奋进的悲悯，14年被用烂之后，现在就只适合段子手拿来吐槽用了。同样，如果一个意象已经被无数人使用过，如今再去用，也难免会让人觉得Low了一些。&br&其实，即使不考虑意象的知名度，光是看它们在词中简单的罗列，就已经在让我思考，它们连起来到底是什么意思？不知道是不是我文学造诣不够，很多句子都不知道跟蜀绣有什么关系。&br&看铁马踏冰河，红尘千帐灯？？？&br&此生笑傲风月瘦如刀？？？&br&边塞诗即视感&br&&br&堆砌词藻，主题情感杂乱，这是它的主要问题之一。词句应该是为主旨服务的，但现在经常不知所云。而且因为意象的搭配很俗气，化用诗词的风格很大杂烩，就给不了人很深刻的感觉。&br&&br&我感觉，如果古风歌曲之间互相能交流，对话内容可能是这样的&br&《长歌送魂》：我身后蕴藏着一个悲壮的故事。&br&《蜀绣》：我有28个意象啊～&br&《锦鲤抄》：我对于诗意的塑造可以说是炉火纯青。&br&《蜀绣》：我有28个意象啊～&br&《第三十八年夏至》：我的意象完美地契合并升华了主题。&br&《蜀绣》：我有28个意象啊～&br&《伶仃谣》：我意象的数量更多&br&《蜀绣》：我的意象一看就能知道出处&br&《伶仃谣》：......&br& 。。。。。。&br&&br&在红楼梦里，有一次黛玉就当面向宝玉指出，他这个初学者在诗歌中掉书袋子太严重，以致诗歌整体格调不够高，还给人以卖弄之感。黛玉的这一评论也得到了周围姐【dan】妹【shen】们【gou】的支持。郭敬明毕竟不是专业词作者，他也犯了类似宝玉这样新人常出现的错误：使用大量典故，单独拆开可能都认识，但是放在一起就是让人读不明白。&br&当然，如果你平常听的都是《最炫小苹果》之类的歌曲。。。对《蜀绣》赞不绝口也是可以理解的。&br&&br&另外很多人评价矫揉造作，这点与上文有所重叠，我就不多作分析了，毕竟矫【shen】情【gao】是郭敬明一直存在的问题，在其他作品上也有所体现，大家也都很清楚。&br&&br&总而言之，我认为从古风歌曲角度看，《蜀绣》是一首比较水的古风歌曲，有很多硬伤；从普通歌曲角度看，它的词明显比一般歌曲“高雅”一些，并且在旋律以及高潮部分处理等方面可圈可点，配得上它拥有的关注度。&br&&br&最后，对于题主所说的“就人论事”问题，我觉得确实存在。原歌词有许多缺点，但网友们放大它们，正是因为郭敬明本人的行为所致。&br&有人说，应该就事论事，客观地去评判文学艺术，不应该带有太强烈的黑人倾向。这个嘛......嗯......哼！你懂什么，这叫情怀！(ー`?ー)
谢邀，直奔主题。要弄懂是否“就人论事”，我们先要清楚“事情”本身是个什么样子。下面我主要来试着剖析《蜀绣》存在的缺点。首先，蜀绣的特色并不鲜明。词作内容写的流于表面，弄点四川明胜，就能说是蜀绣了？我换成苏州的景点说苏绣也完全没问题。举个正…
来自子话题：
因为这首歌没有MV，所以只能从歌词及专辑推断。&br&这首歌收录在专辑《Born To Die 》里，这首专辑里的歌大部分都是打雷为死去的男朋友创作的，比如Blue jeans里她唱道：I'll love you till the end of time ，但男友去世了，打雷在&br&Born to die中表达了自己想和他在一起的愿望，比如这句歌词：&br&The road is long, we carry on&br&Try to have fun in the meantime&br&但最终她意识到这已不可能，We were born to die .&br&在单独看Dark Paradise 这首歌，从歌词也大概能推断出打雷想表达的意思。手机打字，就大概叙述一下，就不用优美的文字描述了=_=&br&&br&All my friends tell me I should move on&br&I'm lying in the ocean, singing your song.&br&在男友死后，朋友们都来安慰打雷姐，希望她能从悲伤中恢复过来，但她却像沉浸在忧伤的海洋中一样，无法逃离。哪怕“Even though you're not here, won't move on”&br&&br&And there's no remedy for memory, your face is like a melody&br&It won't leave my head&br&这句的意思就是打雷姐忘不掉男友，脑海中都是他的音容笑貌。&br&下面这句就很有浪漫色彩了：&br&Your soul is haunting me and telling me that everything is fine&br&But I wish I was dead&br&打雷姐觉得男友的灵魂还萦绕在自己身边，希望她能好好生活下去，但打雷姐却想自杀与男友相见。&br&副歌部分：Every time I close my eyes&br&It's like a dark paradise&br&No one compares to you&br&I'm scared that you won't be waiting on the other side&br&这一部分的音乐也很吸引人。歌词的意思就是打雷姐说自己一闭上眼睛，想起男友就像进入dark paradise ，dark paradise 的意思就要个人理解了，我理解的是打雷姐认为男友在paradise ，而自己只有回忆，无法真正陪在男友身边，所以自己的回忆与想象就是dark paradise 了。（为什么有种做语文阅读理解的感觉…）&br&同时打雷姐说自己没有自杀的唯一原因是怕男友“won't be waiting on the other side”。&br&&br&All my friends ask me why I stay strong&br&Tell 'em when you find true love, it lives on&br&That's why I stay here&br&朋友们问打雷姐为什么一直不肯忘掉男友，打雷姐说她靠着对男友的爱生活下去。&br&（打雷姐一直都这么真爱至上，是的。）&br&最后一部分大概都是一个意思了：&br&I don't wanna wake up from this tonight&br&&br&There's no relief, I see you in my sleep&br&And everybody's rushing me, but I can feel you touching me&br&There's no release, I feel you in my dreams&br&Telling me I'm fine&br&意思就是打雷姐梦到了男友，梦到男友“feel you touching me”，所以她希望一直留在梦中不愿醒来。&br&&br&&br&我碰巧去年在博客里为这首歌写了一篇文章，所以算是对这首歌比较了解吧，当然如果有不正确的地方请指正～
因为这首歌没有MV，所以只能从歌词及专辑推断。这首歌收录在专辑《Born To Die 》里，这首专辑里的歌大部分都是打雷为死去的男朋友创作的，比如Blue jeans里她唱道：I'll love you till the end of time ，但男友去世了，打雷在Born to die中表达了自己想和…
谢邀。权权别闹了。&br&&br&这问题我没法回答。&br&&br&折叠吧。
谢邀。权权别闹了。这问题我没法回答。折叠吧。
1983 年邓丽君出过一张专辑《淡淡幽情》，收录的 12 首歌的歌词都是唐宋著名的词&ol&&li&独上西楼（李煜《相见欢·无言独上西楼》）&br&&/li&&li&但愿人长久（苏轼《水调歌头·明月几时有》）&br&&/li&&li&几多愁（李煜《虞美人·春花秋月何时了》）&br&&/li&&li&芳草无情（范仲淹《苏幕遮·碧云天》）&br&&/li&&li&清夜悠悠（秦少游《桃园忆故人·玉楼深锁多情种》）&br&&/li&&li&有谁知我此时情（聂胜琼《鹧鸪天·玉惨花愁出凤城》）&br&&/li&&li&胭脂泪（李煜《乌夜啼·林花谢了春红》）　&br&&/li&&li&万叶千声（欧阳修《木兰花·别后不知君远近》）&br&&/li&&li&人约黄昏后（欧阳修《生查子·去年元月时》）　&br&&/li&&li&相看泪眼（柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》）&br&&/li&&li&欲说还休（辛弃疾《丑奴儿·少年不识愁滋味》）&br&&/li&&li&思君思君（李之仪《卜算子·我住长江头》）&br&&/li&&/ol&
1983 年邓丽君出过一张专辑《淡淡幽情》，收录的 12 首歌的歌词都是唐宋著名的词独上西楼（李煜《相见欢·无言独上西楼》）但愿人长久（苏轼《水调歌头·明月几时有》）几多愁（李煜《虞美人·春花秋月何时了》）芳草无情（范仲淹《苏幕遮·碧云天》）清夜…
这或许是因为歌词、报纸等是通俗文化的产物，会使用大量方言口语词汇、语法结构，如睇、唔、讲你知等等。于是会有阅读/理解上的障碍，进而感到陌生疏离。&br&而文学作品通常是使用书面语言写就的，很少出现方言词汇。&br&还有个猜测，我们文学传统都是五四白话文运动沿袭下来的，港台文学尽管有很强烈的风格特征，然而从基本的语法结构和用词上都不会有太多差别。那个时候白话文运动所提倡的“我手写我口”针对普及率较高的官话而非闽南语、粤语，当然不排除《海上花列传》这种吴语作品。&br&另外就是香港词人在创作上有本土文化保护上的自觉。
这或许是因为歌词、报纸等是通俗文化的产物，会使用大量方言口语词汇、语法结构，如睇、唔、讲你知等等。于是会有阅读/理解上的障碍，进而感到陌生疏离。而文学作品通常是使用书面语言写就的，很少出现方言词汇。还有个猜测，我们文学传统都是五四白话文运…
“我就特别看不起你们这帮年轻人，二三十岁就叨逼叨说平平淡淡才是真。你们配吗？我上山下乡，知青当过，饥荒挨过，这你们没办法经历。但我今儿平安喜乐，没事打几圈牌，早睡早起，你以为凭空得来的&a href=&/s?wd=%D0%C4%BE%B2%D7%D4%C8%BB%C1%B9&ie=gbk&tn=SE_hldp00990_u6vqbx10& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&心静自然凉&i class=&icon-external&&&/i&&/a&？老和尚说终归要见山是山，但你们经历见山不是山了吗？不趁着年轻拔腿就走，去刀山火海，不入世就自以为出世，以为自己活佛涅盘来的？我的平平淡淡是苦出来的，你们的平平淡淡是懒惰，是害怕，是贪图安逸，是一条不敢见世面的土狗。”——某老太太如是说
“我就特别看不起你们这帮年轻人，二三十岁就叨逼叨说平平淡淡才是真。你们配吗？我上山下乡，知青当过，饥荒挨过，这你们没办法经历。但我今儿平安喜乐，没事打几圈牌，早睡早起，你以为凭空得来的？老和尚说终归要见山是山，但你们经历见山不是…
Lose Yourself
Lose Yourself
中国音像家出版社出版过王朔的一个合辑磁带，收录了王朔写过的全部歌词。主要有以下：&br&01.玩的就是心跳
王迪&br&02.一半是火焰 一半是海水 朱桦 章鹏&br&03.顽主
韩磊&br&04.等待
田震&br&05.动物凶猛
景岗山&br&06.我是你爸爸
孙国庆&br&07.过把瘾就死
腾格尔&br&08.橡皮人
那英&br&09.千万别把我当人 景岗山&br&10.永失我爱
那英&br&11.一点正经没有
韩磊&br&12.浮出海面
中国音像家出版社出版过王朔的一个合辑磁带，收录了王朔写过的全部歌词。主要有以下：01.玩的就是心跳
王迪02.一半是火焰 一半是海水 朱桦 章鹏03.顽主
韩磊04.等待
田震05.动物凶猛
景岗山06.我是你爸爸
孙国庆07.过把瘾就死
腾格尔08.橡皮人
不大赞同楼上。同样中国风，方文山跟凤凰传奇的意境不一样。&br&&br&在表达上，是有技巧的。比如，同样写天空、风、云、河流之类的景色，凤凰传奇会写：苍茫的天涯是我的爱，绵绵的青山脚下花正开。拿方文山的《麦芽糖》来举例，他是这么写的：这蜿蜒的微笑拥抱山丘溪流跟风唱起歌/麦田弯腰低头在垂钓温柔，这整座山谷都是风笛手。&br&方文山最爱用的就是拟人化表达以及将两个八竿子打不着的词跨界组在一起。&br&凤凰传奇的歌词用方文山方式来表达应该是这样的：&br&&br&苍茫的天涯是我的爱→天涯尽头是你爱的内容&br&连绵的青山脚下花正开→山丘在被鲜花支配操纵&br&什么样的节奏是最呀最摇摆→那节奏如风般来去匆匆&br&什么样的歌声才是最开怀→我却被困在你的歌声之中
不大赞同楼上。同样中国风，方文山跟凤凰传奇的意境不一样。在表达上，是有技巧的。比如，同样写天空、风、云、河流之类的景色，凤凰传奇会写：苍茫的天涯是我的爱，绵绵的青山脚下花正开。拿方文山的《麦芽糖》来举例，他是这么写的：这蜿蜒的微笑拥抱山丘…
我先抛砖引玉说一下自己的感受吧。&br&
高中时无意间听到阿姆的《Beautiful》就开始喜欢上他的说唱风格。但是也只是下载MP3听听而已。到大一的时候，《love the way you lie 》红遍了全世界，才去更加深入地了解阿姆。然后找到以前听过的歌曲的MV和歌词，发现以前听他的歌只注重节奏，根本没去听他唱什么。其实阿姆是在“说”一个个的故事。比如《stan》这首歌，看了MV后对于歌词有了更多的理解。但是让我印象最深刻的MV是《when I‘m gone》，身为人父的阿姆，因为谋生和感情的纠葛而冷落了他的女儿，Hailey say where are you going , daddy please , you said this is the last time.......这种MV还原到现实生活，这种事情常常发生。一个男人的责任，担当、父爱。。。额。有点乱，百感交集。。。when I'm gone ,just carry on don't mourn,rejoice everytime you heard the song of my voice.....&br&
《Beautiful》也是一首很励志的歌曲。Don't let them say you an't beautiful , they can get fuck just stay true to you ....
我先抛砖引玉说一下自己的感受吧。 高中时无意间听到阿姆的《Beautiful》就开始喜欢上他的说唱风格。但是也只是下载MP3听听而已。到大一的时候，《love the way you lie 》红遍了全世界，才去更加深入地了解阿姆。然后找到以前听过的歌曲的MV和歌词，发现以…
我听一些歌完全是因为喜欢该歌手的嗓音。
我听一些歌完全是因为喜欢该歌手的嗓音。
清晨来到办公室，随机听一首歌，结果听到这首《The Show》，很喜欢。&br&&br&每个人都会有自己的理解。&br&&br&生活有阳光、有精彩的一面，但是也有桎梏的一面。我们在享受生活，也带着桎梏，由礼法风俗，由看得见的、看不见的这个社会的方方面面围起来的圈子。再有力的人，也会有无力的时候，「生活是个迷宫」Life is a maze and love is a riddle. 至于爱情是这样，至于其他亦是如此。&br&&br&I'm just a little bit caught in the middle. I've tried, and i don't know why. I know I’ve got to let it go... 「我有点不知所措」「我尝试了，然而我不知道为什么」「我知道我不得不放手」，很多时候不就是这样么？&br&&br&太阳像个巨大的聚光灯，普天下的芸芸众生们按照指示，在舞台上起舞。这TM是个笑话，但是没人知道，他们都有门票，每个人都是体制的一部分。&br&&br&一个人有限的一生，和这个社会连接起来，受益于体制，又受制于体制，这种无力感，It's a joke, nobody knows 都在我们的内心中。Enjoy the show. 剧院在城市之中，城市本身就是剧院。都市进进出出的人们，Enjoy the show. &br&&br&I want my money back.I want my money back.I want my money back. just enjoy the show. 这才是关键，我要拿回我的钱，你们去享受演出吧。&br&&br&继续扯。&br&&br&金庸的小说里，最喜欢令狐冲，并不完美，但率性洒脱、重情重义、善良可靠、小处犯坏。同在舞台上，有人活的是自己的生活，有人活的却是别人的生活。有些人有门票，一天天的起舞，一天天的融于体制。其实每个角色都是人性的投射，人人都想活的更洒脱，I want my money back. 然而最终，The people follow the signs 人们不得不跟随指示。所以很多人向往令狐冲。
清晨来到办公室，随机听一首歌，结果听到这首《The Show》，很喜欢。每个人都会有自己的理解。生活有阳光、有精彩的一面，但是也有桎梏的一面。我们在享受生活，也带着桎梏，由礼法风俗，由看得见的、看不见的这个社会的方方面面围起来的圈子。再有力的人，…
来自子话题：
“如能忘掉渴望，岁月长，衣裳薄。”&br&普遍都认为是什么所谓冷意穿透骨髓直击心扉，这样的理解不但肤浅，而且不符合整首歌的语境。&br&以我对林夕的认识，他最擅长的就是，用最唯美动人心醉的词藻来表达最断肠心碎的情感，以喜写悲。君以为“岁月长，衣裳薄”就是这么简单直接粗暴的表达心中的凉意，这么歪曲歌词的意思，你难道没有觉得夕爷贝齿轻咬下唇目光幽怨地盯着你么？&br&&br&*************************************傲娇的分割线*********************************&br&&br&“岁月长，衣裳薄”，出自韦庄《菩萨蛮》的第三首第一句，“如今却忆江南乐，当时年少春衫薄”（附上链接：&a href=&/view/1050722.htm?fr=aladdin& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&菩萨蛮韦庄_百度百科&i class=&icon-external&&&/i&&/a&），其中的“年少春衫薄”，原意是指人正少年，时光无限。这里指的正是这个意思。&br&《再见二丁目》整首的歌词并没有像前面说的描写悲伤寒冷等这些负面情绪，“原来过得很快乐
只我一人未发觉/如能忘掉渴望
衣裳薄/无论于什么角落
不假设你或会在旁/我也可畅游异国
放心吃喝”。都是很正能量吧！&br&再回到这句话本身，“如能忘掉渴望，岁月长，衣裳薄。”说得就是，如果能够放下你，不再渴望与君相依，我年轻貌美，风华正茂，一丝不挂（别想歪了，出自《楞严经》，“一丝不挂，竿木随身”，形容超然洒脱，身无挂碍），“可畅游异国，放心吃喝，再找寄托”。&br&但是如果认为女主角这是放下从前moving on，挂载着满满的正能量向未来飞翔，那就太不懂夕爷的少女心了。一个“如”字彻底出卖了他，现实是主角终究没能放下过去，只是倔强，假装坚强而已，内心深处仍旧是那个思念前任的弱女子。&br&&br&再补充点，其实整首歌都是在说和恋人分开后，自己一个人的生活，不停强调“过得很快乐”，“并非不快乐”，但其实并不快乐。林宥嘉的《说谎》也有点相似的地方，也是和恋人分开之后，主角一直在强调“我没有说谎”、“我何必说谎”，其实每一句都是谎言。两首歌，一个主角是女生，一个是男生，大家可以体会其中的相同和不同处。&br&还是附上《说谎》的歌词吧：&br&&div class=&highlight&&&pre&&code class=&language-text&&是有过几个不错对象
说起来并不寂寞孤单
可能我浪荡 让人家不安
才会结果都健忘
我没有什么阴影魔障
你千万不要放在心上
我又不脆弱 何况那算什么伤
反正爱情不就都这样
我没有说谎 我何必说谎
你懂我的 我对你从来就不会假装
我哪有说谎 请别以为你有多难忘
消失 真的不是我逞强
我好久没来这间餐厅
没想到已经换了装潢
角落那窗口 闻得到玫瑰花香
被你一说是有些印象
我没有说谎 我何必说谎
你知道的 我缺点之一就是很健忘
我哪有说谎 是很感谢今晚的相伴
但我竟然有些不习惯
我没有说谎 我何必说谎
爱一个人没爱到难道就会怎么样
别说我说谎 人生已经如此的艰难
有些事情就不要拆穿~~~
我没有说谎 是爱情说谎
它带你来 骗我说 可我 没有可能有希望
我没有说谎 祝你做个幸福的新娘
我的心事请你全遗忘
&/code&&/pre&&/div&
“如能忘掉渴望，岁月长，衣裳薄。”普遍都认为是什么所谓冷意穿透骨髓直击心扉，这样的理解不但肤浅，而且不符合整首歌的语境。以我对林夕的认识，他最擅长的就是，用最唯美动人心醉的词藻来表达最断肠心碎的情感，以喜写悲。君以为“岁月长，衣裳薄”就是…
有一天你会知道，人生没有我并不会不同。
有一天你会知道，人生没有我并不会不同。
张学友版本比玉置浩二的原唱《行かないで》差了不止一条街。&br&&br&《行かないで》是玉置浩二为89年中日合拍电视剧《再见，李香兰》所写的主题曲。玉置浩二的原唱，流露出是深深的眷恋、不舍、无奈。张学友的翻唱，很可惜，香港商业流水线作品而已。&br&&br&国语翻唱是张立基的《一生梦已远》，歌一般，但作为电影《嫁进宫里的男人》的主题曲，在片尾出现时，十分之沧桑。&br&&br&附上原唱地址&br&&a href=&/song/?spm=a1z1s..0.PVmtZX& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&行かないで-玉置浩二, 行かないでMP3下载,歌词下载&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&====================追加==================&br&“差了不止一条街”当然是我个人看法，评价么，自然是主观的 v^_^v，以下也全部为个人观点：&br&&br&《行かないで》是表达对一个逝去时代中偶像的追忆、仰慕的歌。怀着爱慕之心，但时代却让两人永远相隔，这种感觉就是“沧桑感”和“无力感”，用歌声表达出“看似平淡实则深沉的哀伤”是很难的。&br&&br&首先玉置浩二的嗓音就有优势（气音比较多），唱这首歌还一直在“收”，而且歌声和配乐的轻重程度是相辅的，这就特别有味道了。&br&&br&张学友唱功自然没的说，但他的特点就是很“用力”，放的太开，高音、转折、颤音等技巧也太明显，而且歌声为主配乐变成衬托，和过去的情歌区别太小了好不好。&br&&br&简单说，这首歌本身就和别的歌不一样，换任何人都不可能有那种味道。
张学友版本比玉置浩二的原唱《行かないで》差了不止一条街。《行かないで》是玉置浩二为89年中日合拍电视剧《再见，李香兰》所写的主题曲。玉置浩二的原唱，流露出是深深的眷恋、不舍、无奈。张学友的翻唱，很可惜，香港商业流水线作品而已。国语翻唱是张立…
我爱你，只是因为你是你。&br&
——陈奕迅《我恨我爱你》
我爱你，只是因为你是你。 ——陈奕迅《我恨我爱你》}