吴宗宪新节目首播即夭折 被控脱稿演出大迟到
来源：搜狐娱乐
吴宗宪、杨绣惠等
　　搜狐娱乐讯 &据台湾媒体报道，自走红后为了赚钱、甚至填赌债、补LED副业的亏损，10多年来都处于高主持量中，也因量大而节目不精，总是开开又停停，华视新外景节目《宝岛纵贯线》，上周六首播收视仅0.57，制作单位映画公司10日以吴录影时脱稿演出、节目首录迟到、主持同性质节目未事先告知等原因，前所未有的主动向华视提出停播该节目，也公开打脸吴宗宪，吴重回无线台也踢到铁板！
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　　时间紧轧重录没空
　　映画公司老板郭建宏昨说，节目水准未达预期，吴宗宪的时间很紧，要求他择期重录，他却不理会。他形容吴“时间难配合、难开会”，到现场就直接录影，导致节目难录制且品质不佳；节目首录当天就迟到一个小时以上，工作态度有问题。预付给吴数百万的全季主持费和制作成本，映画自行解决；据悉，节目成本一集约90万。
　　郭建宏又批吴身兼多个节目，不乏同性质，且未事先告知；让人联想是否和他台视、三立最新节目《综艺玩很大》有关。据了解，《玩很大》为外景节目，甚至拉到泰国录影，《纵贯线》在台湾录影；但郭建宏直指吴新节目还没接，就已有时间难调配的问题。《玩很大》预计周六晚间10点播出，《纵贯线》8点播，吴宗宪周六晚连续曝光4小时。
　　华视派《柯南》救火
　　华视接获讯息后开会，同意制作单位停播该节目，本周先播出《名侦探柯南》剧场版。虽然闹出纠纷，但华视声称不影响双方交情，只是该时段之后播什么、是否保留给映画，仍在商讨中。
　　吴宗宪昨得知消息十分惊讶：“等我消化一下内容再做回应！”他正在泰国出外景，他目前主持三立《综艺大热门》、华视《宝岛纵贯线》，台视、三立《综艺玩很大》，湖南都市频道《百变美人计》，又加盟大陆乐视网，拍电影、短剧等，甚至答应主持TVBS世足总决赛。
　　他曾说，他主持节目有三不，“不开会、不彩排、不NG”，如此随便作风惹恼不少制作单位。
(责任编辑：王超)
原标题：吴宗宪新节目首播即夭折 被控脱稿演出大迟到
主演：黄晓明/陈乔恩/乔任梁/谢君豪/吕佳容/戚迹
主演：陈晓/陈妍希/张馨予/杨明娜/毛晓彤/孙耀琦
主演：陈键锋/李依晓/张迪/郑亦桐/张明明/何彦霓
主演：尚格?云顿/乔?弗拉尼甘/Bianca Bree
主演：艾斯?库珀/ 查宁?塔图姆/ 乔纳?希尔
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义项指多义词的不同概念，如的义项：网球运动员、歌手等；的义项：冯小刚执导电影、江苏卫视交友节目等。
电视娱乐节目就是指通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。中国电视娱乐节目发展到今天，经历了晚会时期、娱乐时期、竞猜时期、真人秀时期四个时期。
外文名称 TV entertainment program
发端时间 九十年代
发展历史 二十多的的时间
电视娱乐节目就是指通过电视这一特定的传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。在这一大的节目形态概念界定下，电视节目可以体现为以观众观赏为主的综艺晚会型；在与观众相互交流中形成娱乐氛围的益智型；有特定规则的，以竞技竞赛项目为核心的游戏型；有一定情境设计的、以纪实手段完成的真人秀型；以满足观众的表演欲望并为其提供舞台的表演秀型等多种节目样式。
中国电视在较长一段时间内在形式上过分严肃，显得娱乐不足，说教有余，因此，轻松活泼、自由参与的娱乐节目让广大观众耳目一新，从而引发一轮又一轮的收视高潮。中国电视娱乐节目发展到今天，经历了晚会时期、娱乐时期、竞猜时期、真人秀时期四个时期。1、表演类综艺晚会时期日，中央电视台《综艺大观》开播。当时，省级电视台还没有上星，电视荧屏上节目类型十分单调和娱乐方式匮乏，《综艺大观》这个集、、歌舞、、等各种文艺手段于一体的新节目样式让观众眼前一亮。表演类综艺节目运作模式即“明星+表演”。明星是节目的当然主角，由明星的舞台表演是构成节目的主要内容，而各个很少相干的节目之间的串联则由主持人来完成。与之相对应，传统表演美学和播音美学决定了表演类综艺节目的整体面貌与审美形态，“舞台”和“话筒”成为电视观众可望而不及的“神圣”，传播学意义上与传者具有互动功能的受众，也在这里成为一个纯粹的“看客”或“他者”。但是最初带来的激动和新鲜感并不能确保这个栏目能一劳永逸，在瞬息万变的今天，《综艺大观》这样一个十几年如一日，显得“老气横秋”的节目，无法满足观众不断变化的欣赏口味，终究难逃被淘汰的命运。日，走过了14年风雨历程的央视老牌娱乐节目《综艺大观》因收视率不断走低而被“末位淘汰”，曾红遍大江南北的名牌栏目最终以悲剧和无奈的姿态告别观众，退出了荧屏。2、游戏娱乐时期风靡一时的《欢乐总动员》、《快乐大本营》把娱乐节目从“晚会时代”推向了“娱乐时代”。1996年&快乐大本营&的播出获得了巨大成功，最红火时平均收视率曾达到33％，广告价格甚至超过中央电视台的平均价格。《快乐大本营》的成功引发了电视娱乐节目的热潮，吸引了全国各个电视台对娱乐综艺节目的关注和参与。各地省级卫视和城市台在短时间内纷纷上马以“快乐”为宗旨、以“游戏”为内容的综艺节目，其中较为有影响的有：《欢乐总动员》（北京台）、《非常周末》（江苏卫视）、《开心100》（福建东南台）、《超级大赢家》（安徽卫视），等等。与游戏类综艺几乎同时涌上荧屏的还有一种婚恋类综艺节目，代表性的栏目有：《玫瑰之约》（湖南卫视）等。1999年６月中旬，国家广电总局总编室在北京顺义召开的广播电视文艺研讨会提供的材料显示，全国省级电视台办娱乐节目的有33家，地市级电视台开办娱乐节目的有42家，之后又有32家电视台开办或引进了娱乐节目。日北京有线电视台开播的&欢乐总动员&，被全国近40个城市的电视台引进播出，全国上下掀起一股“快乐”、“欢乐”热。但是这股热潮并没能继续持续下去，随着一批批克隆节目的出现，“快乐”“欢乐”充斥各个荧屏，观众开始对这种无处不在的“纯娱乐”节目感到腻烦，收视率在大幅下滑。3、益智博彩时期走过九十年代后期热热闹闹的游戏娱乐时代，进入了智力加博彩的益智娱乐时代。益智博彩类节目最早兴起于，它是从20世纪三四十年代电台的智力竞赛节目转化而来，1955年开始在电视上播出。 日，央视二套（当时的经济生活服务频道）推出了由担当主持的&幸运52&。这是一档在借鉴国外同类节目形态（由英国BBC制作的《GOBINGO》）的基础上，根据中国观众的欣赏口味加以本土化改造的新型节目样式。《GOBINGO》是一个纯版的博彩节目，每天的奖金高达2万英镑。英方的代理商意欲把《GOBINGO》的版式及设备售给央视，据说开价40万美元。央视考虑到《GOBINGO》与国情不合，决定剥离其博彩性质，进行改造。改造后的《幸运52》打破娱乐类、知识竞赛类节目界限，有机地将游戏与知识普及融为一体，充分调动观众参与热情。开播两年来获得了广大电视观众的喜爱和充分肯定，在中央二套众多节目中《幸运52》的收视率一直都是名列前茅。在“2000年中国电视节目榜”《幸运52》一举获得“年度电视节目”、“最佳游戏节目” 最佳游戏节目主持人"三项大奖。在首届大学生电视节上，《幸运52》被评为“最具生命力” 的节目之一。央视从《幸运52》节目尝到了甜头，又推出了一档仿制英美的&谁想成为百万富翁&的节目《开心辞典》。《开心辞典》在引进借鉴国外同类节目的基础上对其进行了本土化的改造，将电视手段的卖点和社会文化心理的卖点区分对待，保留电视手段的卖点，改善社会心理的审美文化。&开心辞典&创制了独特的中国电视益智节目形态。首创“家庭梦想”的概念，对国外同类节目的博彩成分进行了成功解构，在为普通人提供参与节目、知识搏弈的同时，也给更多的普通家庭提供了互相表达爱心与真情的机会。事实证明，“家庭梦想”作为节目形态的主要因素，吸引了更多的家庭参与和支持节目，促进了家庭成员之间的交流，营造出了积极向上的和谐氛围。随着节目进一步发展，“家庭梦想”的外延进一步拓展到了捐助希望工程、保护环境、支持申奥等公益性内容，将观众的热情和爱心倾注到整个社会大家庭。难怪这个节目不仅一炮打响，而且一直保持着很强的生命力。如今，在许多国家的《百万富翁》纷纷“破产关张”之后，《开心辞典》依然使中国观众“开心”。五年来《开心辞典》通过不断在节目中充实新的内容，使节目品牌不断发展，节目核心竞争力不断增强，为央视创收的经济效益从第一年的1600余万上升至2003年底的3500多万。一时间《开心辞典》、《幸运52》成了观众的最爱，收视率也居高不下。以智力竞猜加高额奖品，从表面看来似乎只是与一些娱乐节目的侧重点调了个位儿，加大竞猜得奖成分的比重，缩小了娱乐成分的比重，可它恰好迎合了观众喜欢刺激性活动的心理，同时竞猜节目、益智类节目由于创意、制作的技术门槛不高，引起了地方频道竞相模仿，大有天女散花之势，全国上下又掀起了一轮“竞猜时代”的高潮。如贵州卫视的《世纪攻略》（已停播）、上海卫视《财富大考场》、广东电视台《赢遍天下》、重庆卫视的《魅力21》、江苏卫视的《夺标800》，等等。虽然目前益智类节目依然抢尽了收视风头，但红火的背后也隐藏了危机。像《幸运52》节目样态老化，基本模式三年不变，对题目和游戏环节的理念跟不上时代的发展。除去李咏的个人魅力不说，如今的《幸运52》日渐成为“过气明星栏目”。4、“真人秀”时期就在《幸运52》、《开心辞典》、《财富大考场》等益智类节目在国内方兴未艾之际，一批真人秀节目也拉开了序幕。 “”泛指由制作者制订规则，由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。它打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目的界限。“真人秀”的节目在西方国家相当受欢迎。在美国，《幸存者》首播时观众达到1500万，随后由同一家公司（CBS）制作的同类节目《老大哥》首播时观众更高达2400万。在法国，《阁楼故事》（《老大哥》 法国版）也吸引了日均500万名观众，每30秒广告价格最高达到621000欧元。在英国，仅冠军一人的支持票数就达到310张。惊人的收视率为这些节目带来了巨额广告收益以及其他相关收益。尽管“真人秀”在中国才有四五年的历史，但事实上中国电视的“真人秀”实践已经走过了一个从兴起到衰落再到复兴的发展过程，节目形态也进行了单纯模仿、引进模式和自主设计的多种尝试。以2003年中国电视“真人秀”论坛为标志，前期电视真人秀节目除&完美假期&外，其他节目几乎千篇一律是“野外生存挑战”类的“野外真人秀”，而后期则以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的“室内真人秀”。在2003年中国“真人秀论坛”上，与会专家甚至纷纷认为:“观众已越来越不愿看电视剧的装模作样，厌倦了综艺节目的无聊搞笑”，并预言今后将是中国原创“真人秀”节目成熟之年，“大有逐渐取代娱乐综艺节目的趋势”。当然真人秀节目的卖点也受到了、政策、操作层面的种种限制。清华大学新闻传播学院教授尹鸿认为：“真人秀节目更多地是一个移植形态，中国文化跟真人秀的本质之间是有一定差异的，这种形态要在中国成为非常主流和大众化的东西，尚待时日。要结合传统，这东西不成立，完全做成西化的，不接受的人还会很多。”
在大众文化日益丰富、媒介技术日益发达、受众审美疲劳周期日益缩短的今天，电视娱乐节目日新月异、相互更迭的背后，是电视受众、广告商、娱乐节目制作者共同作用的结果。 1 电视受众：“我娱乐 我需要”20世纪90年代以来，的发展带动了大众文化的发展。这种“在工业社会中产生的、以都市大众为消费对象、通过现代传媒传播的、按照市场规律批量生产的、集中满足人们的感性娱乐的文化 ”，不仅逐渐抹平了高雅文化与大众文化之间的鸿沟，而且成为大众日常生活中文化消费的主要品种。 电视娱乐节目不仅给观众带去丰富多彩、时尚前沿的娱乐节目，同时也通过各种有效的方式调动起观众参与的热情，培养着观众的审美情趣。现在的观众已经不满足于简单的观看，他们也渴望参与到节目中并通过电视荧屏展示自我。其方式一种是直接参与，游戏益智类节目就是典型的代表。再如各种“真人秀”节目给观众提供了展示自我的平台，通过这个平台可以“秀”歌（“超级女声”）、可以“秀”舞（“武林大会”）、可以“秀”表演（“寻找紫菱”）、可以“秀”特长（“谁是英雄”）。另一种则是间接参与，如许多节目中采用观众投票的方式进行互动，观众通过手机、网络等各种传媒工具投票表达自己的愿望，将喜欢的选手、节目单元留在舞台上。 2 广告商：“我宣传 我需要”在当前的电视娱乐界，商业因素的介入已经表现得越来越明显，正如米切尔沃尔夫在&娱乐经济&一书中提到，娱乐因素已经成为产品与服务的重要增值活动及市场细分的关键，“娱乐经济”已成为新的世界通货。而消费者不管买什么，都在其中寻找娱乐的成分，能享受到乐趣的消费，从而构成了“娱乐经济 ”。2005年，湖南卫视“超级女声”大获成功，进入总决赛后收视率节节攀升，收视率一度居同时段第一，达到11.65%，赢取了29.54%的城市份额 ③ 。蒙牛集团正是看中了“超级女声”中丰富的娱乐成分和超高的人气指数，乘“超女”之风大力宣传自己的品牌。2005年10月蒙牛集团以“蒙牛酸酸乳超级女声”营销策略荣获广告界的“中国广告艾菲奖”金奖，并以绝对优势当选“2005最佳销售之星”，销售额从2004年的7亿元飙升到2005年的30亿元。显然，广告商通过选择高收视率的电视娱乐节目投放广告，并借助节目本身的知名度以达到最好的宣传效果。 3 制作商：“我盈利 我需要”在娱乐化大潮汹涌澎湃的今天，娱乐业已经在经济增长和文化演进的前沿占据了不可否认的重要位置。电视娱乐节目制作商正是看准了这点，将“娱乐经济”的观念融入到节目制作的过程之中，深知要想吸引广告商的资金投入，就要抓住“注意力为王”的要旨，通过不断地改版，想尽一切办法提高节目收视率。收视率上去了，财力雄厚的广告商自然会接踵而至。当然，除了广告商的赞助，电视娱乐节目的制作者还通过与手机、网络等媒体的合作，达到盈利的目的。同样以2005年“超级女声”总决赛为例，每场短信互动人数超过100万，观众总投票数高达400万，网上的跟帖、留言更是不计其数。所以“娱乐的背后是财富的狂欢”。
一、脱口成风――层出不穷的娱乐脱口秀代表节目《康熙来了》、《超级访问》、《娱乐串串秀》 、《东方夜谭》 1 &康熙来了&自从日“《康熙来了》之李敖”播出后，名字取自主持人蔡康永和徐熙娣中间一字的这档脱口秀节目迅速蹿红。《康熙来了》中和这对号称“文人”与“妖女”的古怪组合、完全即兴的提问、无底线无禁忌的话题都是节目非常好的看点，总是让现场总是惊喜爆笑的场面迭出，“让明星撕下面具，至少是撕下部分面具”是《康熙来了》的一个追求。《康熙来了》在内地的观众中也引发了观赏狂潮。娱乐脱口秀看主持人的水平成为娱乐界的共识。比如蔡康永和徐熙娣就是因为他们主持的娱乐脱口秀《康熙来了》一举成名,风头压过了吴宗宪、胡瓜、张菲、张小燕等台湾一线综艺娱乐节目男女主持。2 &超级访问&是一档国内专访明星的娱乐脱口秀栏目，最妙的一点是大胆的将娱乐和访谈巧妙结合，完成了访谈娱乐化的尝试，以其独特风格而颇受欢迎。和这对组合被称为国内最默契的主持搭档，任何一个人的缺席就会使节目失色不少，堪比《康熙来了》中蔡康永和徐熙娣。同时在演艺圈蛰伏多年的戴军和李静，非常了解明星们的心情和感受和演艺圈的情况，常常能在谈话中挤出明星们的真情实感。《超级访问》节目环节设置上也有独到之处，比如有一个是明星的自我评价，等明星们说完之后，然后再播出事先已经录好他们亲属和朋友评价的VCR，明星们猝不及防，往往有很多搞笑的场面出现。 3&娱乐串串秀&是凤凰卫视主持人梁冬的一档单人脱口秀节目，有人说《娱乐串串秀》全凭策划沈宏非的一支笔，主持人的一张嘴。梁冬的语速非常之快，就像不卡壳的机关枪，呈扫射状态，命中率极高，能令对面坐着的"善男信女"成为处于卧倒姿态却情绪激荡的观众。梁冬《娱乐串串秀》的娱乐方式讲述直接、有效，有人称梁冬的 《娱乐串串秀》为" 娱乐世代的一味解药"。 4 &东方夜谭&是上海东方卫视主持人的一档脱口秀栏目，从节目样式和内容来看《东方夜谭》是最标准的娱乐脱口秀，节目中既有单人的脱口秀表演，又有人物访谈。主持人刘仪伟原来是央视&天天饮食&的主持人，他继承原来轻松搞笑的风格，在《东方夜谭》中刘仪伟似乎不聊正事，也不挖猛料，但是喜欢看的观众非常之多。不知是《东方夜谭》适合了刘仪伟的主持风格，还是刘仪伟成就了《东方夜谭》，可能拿节目的口号形容最为恰当，《东方夜谭》只是让观众“一笑而过”。二、打造“中国偶像”――大众走进自娱自乐的时代代表节目《超级女声》、《非常6+1》、《星光大道》、《梦想中国》 、《挑战主持人》1 中国的娱乐节目越来越进入大众自娱自乐的阶段，与其说湖南卫视《超级女声》是一个娱乐节目，倒不如说是大众走进了自娱自乐阶段的大爆发，大众开始把自己对娱乐的感受付之于行动的疯狂过程，就是一个最明显的表现。诞生了一批如、、张靓颍一批“民选”的“中国偶像”。几乎同时，中央电视台的《非常6+1》、《梦想中国》、《星光大道》也应运而生，《挑战主持人》则成为这场塑造“中国偶像”运动的异类。《超级女声》的无条件海选，就是回归大众、无条件娱乐的表现：从3岁的小女孩到80多岁的老太太，只要你唱得好，得到认可，就能拥有自己的舞台，将你的美好歌喉展现给观众。《超级女声》比赛中独家“酿造”的PK赛制，采取大众评委投票的方式，则更是将 “选举权”直接交给了民众。这种电视娱乐节目的民主，是对观众的尊重和信任。电视娱乐节目的神秘面纱被揭开呈现在观众面前。《超级女声》掀起的这场“平民运动”和“大众自娱自乐”，其实只是电视娱乐回归大众的一次总爆发。它让我们见到了民众在创造娱乐上的眼光和力量。2 《非常6+1》、《梦想中国》、《星光大道》这三档娱乐“平民秀”一出炉就受到极大的关注，观众对这几档娱乐节目都抱着极高的参与热情。 “成就平民的艺术梦想”是&非常6+1&的口号，每期节目帮助3位有表演才艺的普通人去实现的艺术梦想，对他们进行6天的针对性的培训、包装、打造，最后将他们推上舞台，在全国观众面前展示他们的“非常才艺”，节目中既有主持人李咏对选手的“非常寻找”，也有专家团对选手的“非常打造”，最后选手登台的“非常展示”将节目推向高潮。《梦想中国》和《星光大道》两档节目则不约而同请 “平民秀”冠军选手将直接上春节晚会，把他们塑造成为“偶像”。《非常6+1》、《梦想中国》、《星光大道》的火爆说明观众才是这场娱乐游戏的至高上帝，观众是要求被认同、安慰和鼓舞的，必须找到大众收视的兴趣点，因为大众才是电视娱乐节目盛衰的关键。3 &挑战主持人&则是这种节目模式的另类，它原创了新型的中国式电视娱乐节目，原来很常见的嘉宾点评被用到了极致，设计出了诸如“妙语无敌”、“连环风暴”、“铁嘴争霸”等这些寄娱乐于智慧中的游戏环节。“不比谁更聪明，也不比谁更漂亮，就比谁更讨人喜欢”，这是《挑战主持人》的比赛准则。尉迟琳嘉、“大马”颜永祺、王若麟、蒋迪昊等一批青年才俊，由于比别人更讨人喜欢，长期担任擂主，成为人们心目中的另类娱乐偶像。和《我猜 我猜 我猜猜猜》中的、和的组合，《快乐大本营》的、和的组合一样，马东、张绍刚和叮当的“铁三角”模式也日渐受到欢迎和关注，他们永远都在互相调侃当中，激发出了主持搭档的化学效应。三、宝岛“搞笑”娱乐档――快餐式的集体狂欢代表节目《我猜我猜我猜猜猜》、《综艺旗舰》、《综艺大哥大》、《超级星期天》、《非常男女》主持人吴宗宪、柳翰雅、杨丞琳主持的娱乐节目&我猜我猜我猜猜猜&从日开播以来，收视率几乎包揽了同时段的第一名，尽管近年来竞争对手大量涌现，但《我猜，我猜，我猜猜猜》仍在台湾综艺娱乐节目收视中名列前茅。《我猜我猜我猜猜猜》之所以成功，吴宗宪的搞笑本事是一个重要原因，吴宗宪能够在台湾娱乐圈中异军突起，与他愿意放低身段、丑化自己，在节目中采用平民化的姿态和大胆出位的话题，使很多偶像明星嘉宾非常喜欢上这个节目，也争得大批年轻观众的支持。精彩的版块设计使《我猜，我猜，我猜猜猜》长盛不败，“真的假不了”版块和“人不可貌像”版块的设置让人拍案叫绝。“真的假不了”版块的口号是“真的假不了，假的真不了”，请出很多奇人异事来请明星嘉宾来猜，突出了“猜”这个关键点。“人不可貌像”版块的口号是“人不可貌像，海水不可斗量”，也是造就《我猜，我猜，我猜猜猜》高收视率的招牌版块，是从普通观众中找出有可塑能力、表演欲望的男孩女孩，予以包装后上台亮相，这些男孩女孩不仅要回答吴宗宪各种刁钻古怪的问题，还要载歌载舞，进行各种表演，颇能抓住观众的眼球。台湾的娱乐节目今年来异常火爆，代表当属吴宗宪的《我猜我猜我猜猜猜》、《综艺旗舰》，张菲的《综艺大哥大》，的&非常男女&，张小燕的《超级星期天》。以主持人为核心的节目运作方式使台湾的娱乐节目百花齐放，风靡一时，台湾的娱乐节目明星主持人众多，台湾综艺娱乐界主持人一向有“三王一后”，三王是指吴宗宪、胡瓜、张菲，一后则是指张小燕，他们各有王牌节目在手，培养了各自比较稳定的观众群。除了主持人的魅力之外，台湾的娱乐节目极尽搞笑之能事，动用各种手段来刺激人们的感官愉悦，节目的游戏环节设计各具特色。比如&综艺旗舰&中的“城市猎人” ，《我猜我猜我猜猜猜》中的“真的假不了”，《超级星期天》中的“超级任务”，《非常男女》中的“金库密码”，《综艺大哥大》中“八卦侦查庭”。但是台湾的娱乐节目普遍存在低俗化的倾向。《非常男女》是胡瓜和联袂主持的一个以男女速配为主体的娱乐节目，曾经风靡一时，堪称台湾娱乐节目的异类。节目针对男女之间的婚恋这一特殊话题，对两性话题请情侣和夫妻展开讨论。胡瓜和高怡平这对男女主持，两个人插科打诨，配合默契，搞笑技巧含而不露地寄于谈话当中，自成一派。《非常男女》成为这一类娱乐节目模式的一个样板，至今还没有同类型节目能出其右，湖南卫视的《玫瑰之约》、安徽卫视的&火星金星大碰撞&等都是《非常男女》的翻版。四、娱乐还是益智？――再现“谁想成为百万富翁”代表节目《幸运52》、《开心词典》益智娱乐节目最初是1998年9月由英国电视制作公司搬上荧幕的《谁想成为百万富翁》，曾经这类节目特色是充分体现“知识就是金钱”的原则，参与者通过别人的帮助，答对题越多获得的奖金越高。“百万富翁”成为这类益智娱乐节目的代名词。这种节目的最大特征在于从开始到结束，参与选手、主持人及游戏内容等节目要素，都围绕一套精心设计、相对固定的游戏规则形成互动，制造一种让观众身临其境的现场氛围，调动其参与欲望。益智娱乐节目既便于观众参与，又在内容上有可控性，真正是融知识性和娱乐性为一体。在娱乐节目开始多样化的时代，观众欣赏口味已发生了明显变化，他们不但希望从电视节目中获取资讯、娱乐，更希望在获得知识的同时进行自我展示，益智娱乐节目就是最适合的节目形态，满足了观众参与节目的欲求，使观众成为电视节目名副其实的主人。央视的&幸运52&和《开心辞典》成为其中的经典之作。无论是《开心辞典》的“用知识换取家庭梦想”，《幸运52》的“机会，人人都有”，传递的是这样的信息：机会面前人人平等，节目致力于打造平民智力英雄。中国电视榜的“最佳游戏节目”、“年度电视节目”《幸运52》，栏目的运作定位在“主持人＋参赛选手＋竞赛过程＋奖品”的方式上，以其火爆的竞赛场面、热情参与的观众、优秀的娱乐节目主持人、丰厚的奖品，从开播伊始就赢得了观众的心，完成了益智娱乐节目国产化的转型和忠实观众的培养。节目主持人李咏以其活跃、机智与应变能力成为节目中当之无愧的灵魂人物，《新周刊》对李咏的评价是他面对镜头时的最佳状态与生俱来。身着黑色西装、颇有鼓动性一出手的大众情人已经成为李咏的“注册商标”。如果说《幸运52》是以动制静的娱乐大戏，那么《开心辞典》就是以静制动，让更多的普通家庭在娱乐感受同时提供了互相表达爱心与真情的机会。《开心辞典》在国内电视界首创了“家庭梦想”的概念，剔除了国外同类节目中的博彩成分，“家庭梦想”作为节目形态的主要因素。《开心辞典》的主持人温情的一句“您确定吗”，充满对参赛选手的友善和鼓励，与栏目“家庭梦想”的主题非常契合，使节目特别具有中国情怀。五、娱乐并快乐着―― “快乐模式”异军突起代表节目《快乐大本营》、《超级大赢家》、《欢乐总动员》曾几何时，观众发现中国电视节目也开始娱乐了，娱乐主持人们不再像综艺晚会报幕那样字正腔圆，而是开始大肆搞笑，请出诸多明星和大家一起玩，中国的电视荧屏就成了综艺娱乐节目的天下，各地男女老少在主持人带领下“玩”得不亦乐乎，在嘻嘻哈哈打打闹闹中观众有一份别样的快乐，在国内开先河的代表就是湖南卫视《快乐大本营》，这种“快乐”模式成为一段时期内中国电视娱乐节目的主流。湖南卫视在国内刮起了一股电视湘军的狂潮，它的早期成功就是借助一批娱乐节目，其中最经典的当属《快乐大本营》，开播9年来，李湘、何炅、李维嘉、先后成为节目的主持人，《快乐大本营》曾经引领内地娱乐节目潮流的风光时刻，李湘与何炅曾经的大呼小叫、蹦蹦跳跳、站没站相、坐没坐姿的主持风格，反而引领了一股娱乐主持新潮流，让很多早期娱乐观众至今难忘。《超级大赢家》是安徽卫视的一档娱乐综艺节目，也是“快乐模式”的代表作之一，主持人搭档李斌、周群、李黎的组合几乎是目前内地大型娱乐节目主持人中最好的，他们的搞笑功力是节目的看点。《超级大赢家》娱乐环节的包容性和品质都不错，嘉宾和选手可以在“小鬼当家”、“红人馆”、“幸福巴士”等娱乐环节中自由自在发挥自己的娱乐天赋，观众往往乐在其中。1999年开播的《欢乐总动员》是全国性综艺节目中的佼佼者，是适合于“全家共赏”的大众性综艺节目，成功运作了第一个“百姓上电视”的著名节目单元――超级模仿秀，成为民间选秀类节目的前身。娱乐综艺节目有“南有《快乐大本营》，北有《欢乐总动员》”的说法，两个节目的火爆把中国综艺娱乐节目拉向顶峰。在国内娱乐综艺节目不甚景气的今天，《欢乐总动员》开始了后“快乐”模式下的一种全新的探索，新近重磅推出的“我爱名嘴”节目单元，每期都邀请三位有有影响力的当红名嘴，比如请蔡康永、刘仪伟等主持人在《欢乐总动员》中表演自己主打栏目，引发了“名嘴竞技潮”。
中国电视娱乐节目经过二十多年的发展，已经少了许多喧嚣和狂热，但回头冷静下来作一些思考，仍然可以发现许多问题。一、首先，创新意识的匮乏，“”成了娱乐节目的致命伤。“近年来，我国电视节目的生产几乎都遵循着一个不成文的规律，那就是：欧美／日本首创——（港／台移植）——国内‘星火’——国内‘燎原’。”湖南卫视的《快乐大本营》模仿香港10年前的《综艺60分》一炮打响，于是就有了一系列“快乐”节目粉墨登场；这些节目看似丰富多彩，但其运作模式却基本相同，无非是做一些老套的游戏和有奖竞猜，中间插播歌舞表演和大量广告。同样，引领“婚配热”的《玫瑰之约》和《相约星期六》则明显是台湾《非常男女》的大陆版，而《非常男女》据说又是抄袭日本的娱乐节目，据不完全统计，国内有省级电视台模仿、复制《玫瑰之约》的就达30家之多。由于“取法其上，得乎其中；取法其中，得乎其下”，仿来效去，只得其皮毛，未获其精髓，结果越“跟”越不像，越“学”越糟糕。这些节目纷纷被挤下历史的舞台。在目前中国电视娱乐节目刚刚起步的阶段，学习借鉴港台和外国的一些节目样式无可厚非，但是一味模仿，不思创新却只能走入死胡同。必须做好境外节目本土化工作。中央电视台有很多火爆的节目都是对国外节目的引进和再创作,在借鉴和学习的过程中，中央电视台有成功的案例，也有失败的教训，其本土化实践告诉人们，借鉴和学习不等于抄袭和克隆，必须结合国情进行“国情化”和“本土化”，才能真正制作出符合中国传统文化要求和中国观众收视要求的电视娱乐节目。《绝对挑战》创办于日，该节目尽管借鉴了国内外同类节目的经验，如电视台2002年创办的“二选一”招聘“真人秀”的&人力资源&栏目，却具有独特的创意。国外的职场节目多是“取法乎下”的“救济”模式，立足于为弱势群体提供就业机会，用一句话概括，叫做“帮你找工作”。这类节目往往把残酷的求职竞争当作“卖点”，通过参与求职者的竞争和淘汰模式吸引观众的注意力。《绝对挑战》则别出心裁，在“共活”、“多赢”的现代商业理念指导下，完成了“帮你找工作”、“教你找工作”的概念创意，强调栏目的教化职能。这种创意无疑是与我国的就业形势、与中央电视台的地位相适合的。节目一经推出便迅速走红，新颖的创意功不可没。正如国家发改委社会发展研究所的张本波先生所言：“《绝对挑战》节目的价值，不是体现在具体的就业服务上，而在于其倡导的就业理念。”可谓一语中的。二、娱乐节目的第二个问题是电视娱乐节目缺乏文化和精神内涵，粗俗化倾向比较严重，娱乐观众变成“愚乐”观众。让嘉宾出丑、拿孩子开涮、大谈性爱，成了不少综艺节目吸引观众的“三大法宝”。在江苏某台的综艺节目里，女主持人问一女嘉宾“你的男朋友与别的女人发生肉体关系你在不在乎？”女嘉宾反问：“那你在不在乎？”女主持人竟脱口而出，“就是他作牛郎我也不在乎！”某娱乐节目，找了几个孩子，让他们模仿电影里的片断，一个扮成“地主”，一个扮成“地主婆”，一个扮成“汉奸”。还有某娱乐节目更是无聊到了极致，竟让还在上的孩子“搞对象”。低级无聊的搞笑、浅薄粗俗的游戏、荤话连篇的调侃、弱智水平的问答……中国电视娱乐节目到底是在“娱乐大众”还是“愚乐大众”？ 长期这样格调低下只能遭到观众的唾弃，更不用说能提高收视率。就节目特性而言，娱乐节目首先应具有娱乐的性质，理应包含观众乐于接受的轻松与愉快，但娱乐性并不等于文化的缺失，更不是趣味的低俗。娱乐节目必然要蕴含着一定的价值导向和审美取向，蕴含着一定的社会责任和教育功能，即使是纯粹的娱乐，也一定会触及到精神层面和价值取向，没有精神支撑的娱乐，单纯的为娱乐而娱乐，是不会有长久生命力的。三、中国电视娱乐节目的发展是一个循序渐进的过程，在这个过程中存在这样那样的问题也是正常的，只有以宽容的心态看待娱乐节目的多元化，才能摸索出一条适合中国娱乐节目发展的道路来。中国电视娱乐节目的前景十分诱人，发展空间无限广阔，只要电视人在实践中不断努力去完善和创新，就一定能探索出中国电视娱乐节目发展的内在规律，建立起一套符合现代娱乐产业运作的、科学的娱乐节目经营管理模式，同时，依据观众作为审美主体兼顾其社会、经济等效益的前提，未来几年里具有中国民族特色的新型电视娱乐节目一定会层出不穷，使娱乐节目的形式和内容达到一个更新、更高的水准。欣喜的是，近几年来，中国电视娱乐节目正在悄然发生着变化，出现了一些新的发展动向。首先，娱乐节目走出了“大干快上”的“大跃进”时期，数量逐渐减少，独特的创意成为主导娱乐节目命运的主要因素，节目质量重新掌握了娱乐节目发展的命脉，这既是市场优胜劣汰的结果，也是行业内部深化改革的结果。其次，中国电视娱乐节目的发展越来越多样化，新的娱乐节目不断涌现，丰富了娱乐节目的样式，拓展了娱乐节目的发展空间。如中央电视台的&快乐驿站&栏目，以“讽刺背后的关怀、辛辣背后的温情”为宗旨，探索全新的电视文体和表现形式，在形式上打破传统报纸漫画的平面局限，有效结合现代快捷的电脑绘图技术，加强电视化的技术和艺术表现手段，用电视漫画的手法对传统的艺术形式，如相声、、歌曲、、等进行重新创作和演绎，给传统漫画艺术注入新的活力，演绎成符合当下收视习惯的一种新的电视娱乐节目形式。1、电视娱乐节目具有了更多人文关怀的色彩，平民化道路恢复了电视娱乐节目市场的繁荣景象。如《梦想中国》、《非常6＋1》节目就是以满足普通人实现梦想的愿望为基调，表现了普通人实现梦想的过程，相对于过去娱乐节目中走马灯似的明星走，名人来的热闹场面，这种平民化的电视节目更能吸引观众的眼球。2、在电视节目形态交叉和融合的特征越来越突出的背景下，娱乐节目与其他类型的节目之间的界限越来越模糊。有些节目既有娱乐节目的特点，又有社教节目的特征，如《绝对挑战》，既是一档娱乐节目，又是一档服务类节目。
中国电视娱乐节目在发展变化过程中，仍存在着一些不容忽视的问题，值得反思。具体说来，需要做到以下三个“统一”： 1 量与质的统一目前，全国电视娱乐节目的数量与质量呈明显不平衡状态，总体数量虽然不少，但高质量的节目并不多。以2005年为例，中国电视综艺节目播出总量约为14万小时，综艺资讯类节目254档，综艺晚会2767部，单项艺术317档/部，互动游戏类272档，真人秀类982档/部，娱乐148档，综艺集锦709档，其他490档/部，总制作量约为6.08万小时 ⑤ 。庞大的播出量并没有给观众带来视觉上的盛宴，相反，节目的模式化以及严重的“跟风”现象，将中国娱乐节目推入“雷同化”的怪圈。这种大批量的“复制”是对娱乐资源的严重浪费，只有在立足各电视台自身特色的基础上，讲求节目内在质量，不盲目模仿和跟风，才会真正达到综艺节目数量与质量的完美统一。 2 变与不变的统一电视娱乐节目数量的不断增多，随之而来的问题就是竞争的加剧，制作者渴望通过不断的变化来满足观众“求新”“猎奇”的心理需要，于是许多娱乐节目会周期性打出“全新改版”的口号，通过不断更换主持人、节目环节设置、模仿其他同类栏目“出彩”的部分，以期达到提高收视率之目的。这种换汤不换药的做法可能一时有效，但绝不是长久之计。因为一般来说，当一个节目品牌建立之后，它的基本形态，如栏目名称、内容、结构、主持人及背景音乐等，应该保持相对稳定。 在处理变与不变的关系时应参考以下三方面：一是根据节目本身的需要。在同类节目竞争激烈的情况下，想要长时间保持一种独创性是不可能的，所以要尽量保持并发扬自己的优势，同时借鉴其他节目的经验，通过创新不断完善自己。二是根据市场的需要。市场是不断发展变化的，供求关系也在发生变化，应摒弃供过于求的节目，寻求真实的发展空间。三是根据受众的需要。随着时代的变化，受众的观念、喜好也在发生变化，节目只有参照受众的需求做出相应的调整，才能最大限度地抓住受众的注意力。 ⒊ 利益与责任的统一在对电视娱乐节目形态嬗变的反思中，“庸俗化”“低俗化”始终是一个无法回避的问题。“超级女声”海选引发的“审丑”之风引起各界的强烈批评，观众短信内容在屏幕上滚动时，公然出现“公母人”这样明显带有人身攻击的语言，十七八岁的年轻“”为了支持自己的偶像公然在网络上破口大骂、互相诋毁，成为新一代的“网络暴民”。在商业利益的刺激下，电视媒体无疑起了推波助澜的作用。电视媒体担负着舆论导向的作用，有责任在电视节目中反映出真善美的一面，不能仅满足人们单纯的嬉闹，更要带给人们高层次的精神享受。}