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友情链接：2008年星光大道编导_百度知道
2008年星光大道编导
傅一雯，郭艳、颜丹，郭艳、李斯撞记忆中2008年星光大道编导只有5人。助理也增到8个了、康炜健、肖小月、汪洋、王强、薛宝海、刘晓宇、王强、王爱华、汪洋、康伟健，穆晓光、杨小鹏、任雨、周琳。现在随着节目做大导演增至8个、傅一雯、王艳婷
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出门在外也不愁《星光大道》获得成功的深层因素
新年伊始，喜庆为上，上一周一连看了几天央视《星光大道》的年度总决赛，这一篇博文就说说《星光大道》吧。你注意到没有，中央电视台文艺频道的《星光大道》创办以后，近年来收视率一路飙升，曾在央视频道第三套排名第一，在全台所有频道的综合排名为第三，仅次于《新闻联播》、《焦点访谈》，越来越受到观众欢迎。现在，每期《星光大道》都成了观众饭后茶余的谈资，节目中的参赛选手（如凤凰传奇、阿宝等）也成了大家熟悉的明星，主持人毕福剑的知名度更炙手可热。据说毕福剑今年还要上春晚，与赵本山搭档演一段小品版的《星光大道》，想必效果不会太差。《星光大道》为什么会一炮轰动，而且越发深入人心？其中的因素不得不深究一下。
我觉得，《星光大道》的成功，首先得益于制片思想的开放。
电视栏目需要策划。缺少策划的电视栏目，有如无序流淌的河水，不成体系，也看不出风格。正是这个原因，制片人对节目的把关往往很严，不允许编导随意改变计划和节目定位。这种电视思惟目前在业内还很有市场。《星光大道》也有策划、也有明确的编导思路，制片人葛延枰给它的定位是：“本着‘百姓自娱自乐’的宗旨，突出大众参与性、娱乐性，力求为全国各地、各行各业的普通劳动者提供一个放声歌唱，展现自我的舞台。栏目以唱歌为主，广泛吸纳多种表演形式”①。但有心人会注意到，这种定位从一开始，似乎就缺少明确的创新内涵。因为它与央视的另一个栏目《非常6＋1》的定位很相似。这就意味着葛延枰是在用《星光大道》冒险，弄不好就搞成了《非常6＋1》的翻版。但节目问世后，首播便引起了广泛关注，以至于走过了一个年头，越发地展现它诱人的艺术魅力。
原因何在？我认为与制片人的开放思路有关。
这个栏目引人入胜的核心，是主持人毕福剑。他是葛延枰“三顾茅庐”请来的，很有主持天赋。但如何把毕福剑的才能发挥到极致，这需要葛延枰来量身定夺。在主持《星光大道》之前，毕福剑已经是央视另一个栏目《梦想剧场》的制片人兼主持人，这个节目的影响由小到大，毕福剑做出了很大贡献。但他能否让《星光大道》同样火起来？我觉得葛延枰的致胜法宝，就是建立在充分信任基础上的开放思惟与开放姿态，以此来调动毕福剑的积极性，激活他主持节目的才能，和他性格中灵活幽默的成份，使其成为节目中不可或缺的元素。在节目的前期策划中，《星光大道》总是给主持人留有充分的施展余地。这类似于中国传统艺术中的“留白”风格，京剧、国画等都有这个特点，它能给观众留下充分联想的余地。《星光大道》的策划也体现了这一特点，总不把节目的结构搭实，而是刻意留下许多空间，让主持人来填补。这样一来，主持人在镜头前就显得游刃有余了。宽松的环境和鼓励的目光，能够突出毕福剑性格中特有的文化因素，赋予节目一种别样的艺术风格，受到观众欢迎也就在意料之中了。葛延枰的这种开放思惟，其实在《星光大道》之前就有了一定基础，
1996年他在担任《综艺走廊》编导期间，就曾开创过一种全新的节目样式，将台里各个节目中的精彩片段重新组合播出，收到了良好的收视效果。可见，《星光大道》的成功是制片人厚积薄发的必然结果。
同样值得肯定的是，《星光大道》的后期制作也体现了制片人的这一主导思想。《星光大道》在录制过程中，常常会出现“意外”，比如选手比赛失利后，主持人“擅自”给他增加一个节目，比如有时候选手还会给主持人出一道难题等等，这都不是原先策划的范围，但这些“意外”常常能构成节目的高潮，于是也就成了《星光大道》在后期编辑中保留的内容，其社会反馈相当好，往往成了《星光大道》最炫目、最受观众欢迎、也最煽情的亮点。编辑敢于打破固有格局，及时吸纳来自现场的富于生命力的“意外”内容，这显然也受到了制片人开放思惟的影响。
《星光大道》成功的第二个因素，是主持风格的多样性。
在中国的电视荧屏上，很少有主持人会像毕福剑那样，把自己的性格、才艺、情感、智慧，这么全方位地在一个栏目中施展出来了。这使他主持的《星光大道》具备了多样性的风格。首先，他是一个中规中矩的主持人，《星光大道》中选手比赛的几个环节，他串联的时候总是一丝不苟，不管一台节目出现多少“意外”，其总的框架没有超出节目策划时的原型结构。主持人很懂得什么叫“万变不离其宗”，也有能力让节目在行进中严密有序，灵活而不紊乱。其次，毕福剑赋予了节目一种智慧。他在节目中和嘉宾、选手形成的关系，常常构成了斗智斗勇的“敌对”双方，有时候连儿童都要给“毕叔叔”出难题。反过来毕福剑也常常给嘉宾或选手来一些善意的“逗你玩”的游戏。这既构成了主持人与嘉宾、选手之间心智互通的密切关系（而非编导安排的那种节目关系），也赋予了栏目一种整体的智趣，起到了益智的作用。再次，主持风格的行为化。说学逗唱，擒拿格斗，才艺表演，都是毕福剑主持节目的“佐料”和“必修课”，尽管他没有十八般武艺，但为了节目的娱乐效果，他还是无所畏惧地一次又一次地在舞台上“献丑”，他说过绕口令，唱过歌，耍过武功，演过双簧，甚至在一群漂亮女孩子中间摆出极丑的亮相姿式……这需要付出代价，弄不好会让观众反感。但经过与观众传统审美习惯的一年磨合，毕福剑最终得到了大家的认可，以至于在观众心目中，好像缺少了他的这些动态的“把式”，也就构不成《星光大道》的风格和魅力了。毕福剑主持节目的行为化，为《星光大道》注入了动力和活力。
《星光大道》成功的第三个因素，是尊重观众的主体性。
只有尊重观众的主体性，电视节目才能受到观众的认同和欢迎。《星光大道》对此领会得颇为深刻。所谓观众的主体性，实际上就是不把观众只当作“看客”，而是把他们也当成节目的一个有机组成部分，他们也应该成为节目录制现场的主人，主持人要能够与他们相互沟通、彼此呼应、形成互动。
这种“互动”在本质上有两种形态：一是我们常在电视上看到的外在形态。即观众用掌声、笑声来呼应节目的高潮和兴奋点。很多编导为了造成这种效果，常常在节目录制过程中专门雇人“领掌”，挥动手臂示意观众什么地方该笑、该拍手，类似于挠你的胳肢窝。这种场合观众即使鼓掌也是面无表情，热热闹闹的外表包裹着一颗冷漠的心。《星光大道》也有主持人和观众互动的“外在形态”，但它现场的热闹情景，却是缘自观众内心的情不自禁的掌声和笑声。在节目录制过程中，主持人有时还会把话筒送到观众手中，让他们对选手的表演评头论足、发一发感慨。有时候毕福剑甚至还刻意“喧宾夺主”地让观众或选手替他说几句串联词，类似于宣布比赛毕结果前所喊的“5、4、3、2、1”，这就像亲朋好友在酒席上相互把盏，几个来回便都忘记了宾主各自的身份，使现场呈现出浓烈的感情气氛，而这正是节目所要达到的效果。
“互动”还有另外一种内在形态。所谓内在形态，顾名思义就是发自内心，潜藏于节目现场的背后，在表面不为人所知。内在形态的“互动”，是一种对情感的彼此呼应，它来自于现场或电视机前的观众在观看节目过程中产生的想法、渴盼与冲动。这种情感对现场的观众来说，有时候可能会通过外在形态表现出来，但更多的时候是潜藏于场内外观众的内心，让电视工作者不得而知。一台电视节目能起到“内在互动”的效果，让观众有想法，有欲望，有冲动，这是节目最大的成功。《星光大道》就做到了这一点，它常常会让观众情不自禁地流下眼泪，在收看节目的过程中受到情感的冲击。
不过，《星光大道》的内在互动又不仅限于这些，它又能把它进一步形成“反互动”，即当观众产生欲望，有想法有要求的时候，主持人会在节目行进中突然改变原定计划，让节目尽可能朝着满足观众潜在欲望的方向发展，以此来呼应观众的情感需求，形成反向的二次互动。比如在比赛中，有的选手失利后马上要退场，眼看付出心血和代价所做的几个月的准备都将付之东流，自然心存不甘、满心委屈，常常在现场情不自禁就流下了泪水。此时的观众就会对失败的选手顿生怜惜之心，从而产生安慰选手的愿望。这在录制现场是绝对不可能的，失败了就要下台，竞技场合从来就不相信眼泪；而在电视节目的录制计划里，也根本不可能安排类似安慰失败者的内容。《星光大道》可贵就可贵在能够反其道而行之，主持人毕福剑常常临时改变节目计划，让失利的选手留在台上再为观众表演一次，以此满足观众的愿望。不过，主持人的这种“赐演”又不会形成《星光大道》的固定模式，有时候一些小选手失败后，毕福剑会抱起他继续主持节目，而不是让他唱歌。主持人的这一行为既抚慰了选手，也和观众的感情融为了一体。《星光大道》的这种“反互动”，体现了令人心动的人文关怀精神，它来自电视人发自内心的尊重观众。
《星光大道》成功的第四个因素，是情感与竞技的巧妙融合。
情感与竞技，是电视节目水火不容的两种品格特征。在以往的节目中，我们或许在走情感的路线，比如《艺术人生》、《超级访问》；或许在走竞技的路线，比如《幸运52》、《非常6＋1》、《开心辞典》、《正大综艺》等。这两类节目都收到了很好的收视效果，难分伯仲高下。但是，如果把这两种电视节目的风格集中在同一个节目中，我想会带来很多麻烦，也会引起众多编导们的置疑。因为，情感的终极目标是心灵触动，竞技的终极目标是比赛结局，二者焦点不同，重心不同，节目的合二为一也就不会有理想的殊途同归了。但《星光大道》做到了这一点。它的竞技特色十分明显，选手比赛的目的，就是争夺周冠军、月冠军和年度总决赛的冠军。有比赛就会剑拔弩张，而剑拔弩张之下一定是紧张激烈的竞技气氛，在这种状态下，还会产生一丝一毫的人情味吗？然而，《星光大道》偏偏就能做到这一点，它几乎期期煽情、处处温馨，观众在现场或看电视的过程中，常常由不得会流下激动的泪水。
那么，奥妙在哪里？
首先在它的动静结合、轻重分明。“动”是指它的比赛，指比赛中的你追我赶；“静”是指它的比赛环节中的临时停顿。“轻”是指它的结构，也就是比赛拼搏的框架；“重”是指它的人情味和情感性。不用说，《星光大道》这台节目倾斜于“静”和“重”上，也就是比赛环节停顿时所表现出来的人文关怀和百姓情感，是这些东西打动了千千万万的观众。然而它的“竞技”框架，又使得这台节目具有了动感，很好看，悬念丛生，值得期待，这又决定了你一期一期必须看下去，而看下去的过程，又是你一次又一次被感动和落泪的过程。像这么一种双向形态的好节目，以往中国电视屏幕上还真的没有，这是一种创举。
其次在它的主持人毕福剑所具有的智慧。主持这种节目，主持人必须具备感性和理性的双重特质。有感性是为了煽情。毕福剑有感性，才能在节目中抛开原计划，突发奇想地让一位又一位选手流下激动或伤感的眼泪，让观众爆发一次又一次热烈而善意的笑声。有理性是为了能够控制节目的节奏。毕福剑有理性，所以《星光大道》不论怎样率性发挥，它总还是在制片人的编导思想范围内不出其左右。从这两点来看，毕福剑的确是一位不可多得的双面电视主持人。他能把一个竞技节目搞得如此煽情，又能在情感很浓的氛围中引领观众和选手直奔竞技终点，这与他天生的幽默性格和丰富的人生经验有很大关系。他曾作为知青下放农村，搞过文艺宣传，当过兵，做过导演、制片人，干过摄像（曾是电视剧《三国演义》的主摄像之一），甚至跟着科考队去过北极。如此丰富的生活励炼，使他在小小的电视荧屏上主持节目时，自信而大气，能够收放自如，张驰有度，胸有成竹。他的成功也颠覆了靓男俊女才受欢迎的主持人选拔的传统理念，让我们在瞬间想到了白岩松“渴望老年”的那句名言。当然，毕福剑的成功与《星光大道》栏目组的集体努力也有很大关系，因为他置身于一个理念统一、团结合作、彼此理解的创作集体，而这也是《星光大道》这个栏目获得成功的另一个重要因素。
《星光大道》的成功，无疑把中国电视娱乐节目推向了另一座高峰。现在，《星光大道》又有了新的努力目标。首先是直播。制片人葛延枰说：“直播是我们一直追求的方向，因为它时效性强，我们第一时间可以互动，同时还可以创收。”②除了直播，他们还打算让节目走出演播室，像《同一首歌》那样把节目做到全国各地。毕福剑和大连网友在聊天的时候就表示，他“也在努力在不远的将来把《星光大道》办到大连去。”③《星光大道》不久还要转化成商品推向市场。选手们在节目中的精彩表演也是一种宝贵的资源，葛延枰和他的同事们正在筹划给“这些获奖的选手和在一年当中表现突出的选手一起出一个CD光盘，名称就叫《星光大道》。”此外，“也准备把我们全年的52期节目制作成VCD去投放到市场上。”④这说明，《星光大道》又朝着产业化的方向迈进了，藉此创造更大的社会效益和经济效益。通过不断地扩大影响，我们有理由相信，《星光大道》在观众心目中还会更叫好。
①②③④《葛延枰、毕福剑做客》，见
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（本文原载中央电视台《电视研究》杂志）
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