乳白色的晨雾像什么啊？_好搜问答
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乳白色的晨雾像什么啊？
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乳白色的晨雾像雾霾！
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像人间仙境
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洗澡堂子里的水雾一样。
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上好的纱&香浓的牛奶&白色的精灵
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像白色的毒药
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明明是雾霾&
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香浓的牛奶&
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像一朵朵的棉花漂浮在空中！
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如云海、云雾
采纳率：47%
就是雾霾啊，有毒的，最好不要在大早上出门1
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[晨雾作文]晨雾 白茫茫的一片,像飞上了天堂,晨雾作文.白茫茫的一片,像走进了仙境.白茫茫的一片,像童话中的情景.白茫茫的一片,像进入了梦乡.雾像个淘气的小孩,走在这儿,看不见那儿,走在那儿,看不见这.我虽然看得见眼前的一些人,但是如果隔远了,就像他们的灵魂,隐隐约约在那里飘荡.雾中的花草,依然沉睡在美丽的梦乡中,有一些醒来的,则被这弥漫四周的雾给迷住了,分不清左右,也分不清上下.雾中的鸟儿,看见眼前的一片白,迷失了方向,只好乖乖地坐在鸟窝里等雾散了,盼着明亮的阳光,小学二年级作文《晨雾作文》.雾中的河流,不知道往哪儿流,只知道顺着岸边流.雾中的我们,被这清晨的浓雾给笼罩着,有时可以让眼睛休息,只靠耳朵听,有时,我却渴望冲破这无形的雾,但是它依然笼罩在我四周.我喜欢这模糊的雾,我喜欢这模糊的记忆,我喜欢这模糊的一切,使我陶醉在这雾中,让我忘记了一切不愉快的事.晨雾作文300字小学生作文（/）&主题：来自阿刘的风光摄影 - 星空，晨雾和极致光影
&[ 主题管理员: 阿刘 ]
泡网分: 0.569
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注册: 2011年11月
重要声明：目前某些机构和个人假借我的名字招收摄影团，冒名顶替者自称是摄影和滑雪导游，并居住在班夫，在此我郑重宣布，除了通过我的个人联系方式，如微信，邮件和QQ跟我报名的途径以外，我只跟国内色影无忌和POCO有合作关系，其他任何机构都没有经过我的授权，都是假冒我的名义，该声明一直有效。
五月我有幸和国内的摄影爱好者见面，随无忌游一起畅游神州，相信那定是思想碰撞的舞台，集思广益的殿堂，链接如下：
重要声明：我和“阿刘”这个ID的原拥有者进行了沟通，他同意我接替他使用“阿刘”这个ID，这样也就让我可以在国内国外论坛上使用的笔名一致，那么从今天起我就正式停止使用“阿留”这个ID，而以“阿刘”闯荡无忌论坛，请大家继续支持，并用“阿刘”来引用我，谢谢。
我的新书《狂人摄影日记》刚刚出版，请看当当网的链接：
我的摄影后期视频教程终于几经周折上线了，以下是链接：
隔了半年，我又制作了阿刘摄影教程第二期，大家可以到以下链接学习：
对于购买了正版视频教程的同学，请加入QQ群进行讨论和交流，阿刘将在群里不定期举办在线讲座，以及解答大家的问题。申请时请提供购买的订单号。
以上摄影后期教程的素材图片我已经提供，请加我的教学讨论QQ群： 从群文件中下载图片包，谢谢
另外我用“阿刘”这个ID开了一个新的帖子，上面的冒险故事和前期后期介绍更精彩，请大家关注，帖子地址是：
大家好，我的网名叫阿刘，英文名是Victor Liu,&&在无忌注册的时候，发现这两个名字都被人占了，所以只能退而求其次叫“阿留”。第一次在这里发帖，希望大家多多支持，如果有在海外论坛或者图虫上见过我片子的朋友，也请留言，谢谢。
朋友们请访问我的个人网站获取更多信息：
并请加我的新浪微博，刚刚注册没多久，还请朋友们多多支持：
一点自我介绍：
阿刘（Victor Liu）是旅居加拿大的华裔职业风光摄影师，视觉艺术家和诗人，曾多次获得过加拿大国内和国际的摄影奖，并且经常发表作品在《加拿大国家地理》，《美国国家地理》，《加拿大户外摄影》，以及《加拿大野生动物》等杂志上。他的冒险摄影事迹被中国新华网，英国泰晤士报，每日邮报等多家媒体在全球范围内报道，并且在加拿大和美国办有巡回个人影展，他同时也是中国，美国，加拿大和欧洲等地专业摄影机构的撰稿人。
我偏好星空摄影，以下是新华网对我冒险事迹的报道：
这个是英国每日邮报对我的专访：
以下就是我近年的一些风光摄影作品，以片会友，谢谢大家
应广大摄友的要求，我贴出来一个器材篇，以说明我以上作品拍摄的硬件要求：
机身：尼康D700 - 尼康D700目前已经停产了，不过这是我最喜欢的全幅机之一，高感非常出彩，曾经用这机子手持开到2000的ISO，拍摄的野生动物汗毛毕现，画质极佳。它的后续产品D800我没用过，不过鉴于其他摄友给我的反馈，这机器的高感和细腻
度都无可挑剔，强烈推荐给大家。
广角镜头：尼康14-24 F/2.8 这个广角镜头是我80%时间的工作镜头，这是我个人的拍照习惯决定的，我注重前景拉伸，喜欢山顶拍摄，这些都是广角镜头的优势，而14-24优秀的表现力和无畸变特质给我很多帮助，不好之处是这个镜头没法上普通的滤镜，只能用如LEE牌专门设计的滤镜夹等，我自己也有一套，但很多时候我也使用包围曝光，所以这个缺陷并不是我非常在意的。
中焦镜头：尼康24-70 F/2.8 这个中焦之皇是我进的第一枚专业镜头，可以说陪伴了我一年多的时光，那个时候无论拍摄什么我都是用这个头完成，也出了很多好片，不足之处也很明显，两头都不够，广角不够广，长焦端太短。不过我偶尔还会使用这个头来处理50毫米左右的拍摄，比如扫街，或者带有人物的拍摄等等，成为了专攻风光的摄影师之后，我就很少使用了。
长焦镜头：尼康70-200 F/2.8 - 小竹炮镜头不是浪得虚名，这个头是我使用第二频繁的镜头，尤其是到华盛顿州拍麦田，以及进行抽象构图的时候，这个镜头都是必不可少。画质我没有什么可挑剔的，唯一缺点是重量比较大，相对佳能的同款要重很多，但是作为严肃搞摄影的朋友一定不会介意。
大炮镜头：尼康400毫米 F/2.8 - 这是我目前最贵的镜头，也是最沉的镜头，加上外部保护接近10斤，手很难端住不抖，至少我没有这个臂力。这个头最初是想买来用作拍摄野生动物，因为落基山脉的野生动物非常多，不过久而久之这便成了我的风光镜头，因为在山里拍摄会有很多遥不可及的点，比如很远的一棵小树或者山丘，用400毫米拍下来能产生很强的孤立感，有利于与众不同的创作。画质上来说，400毫米不加延长镜锐度无可挑剔，绝对的职业级。
微距镜头：尼康105毫米 F/2.8 - 这枚微距头是我非常爱不释手的镜头，因为相对拍大型风光片，我的很多个人兴趣在小东西上，尤其是处在各种环境下的落叶，蘑菇，冰晶等等。我喜欢它优秀的焦外和锐度，不好之处是自动对焦较慢，不过我想这是所有微距头的共同毛病，所以我大部分时间使用它的手动对焦模式。
鱼眼镜头：尼康16毫米 F/2.8 - 我刚刚购入的鱼眼镜头，拍了几次星轨和银河，画质还是很棒的，但可惜的是我后来对鱼眼这种视角产生了排斥，索性大部分的星轨和银河都用14-24完成了，这也就成了我的一个废头，不过我相信还是有机会继续使用它的。
三脚架：Gitzo 旅行者1542碳纤维 加上 Markins Q3球头 - 买Gitzo的碳纤维主要看中的是重量，由于我经常要走超过20公里以上的深山老林，负重带帐篷，食物，水，能够减轻一斤的重量对我来讲也是必要的，这架子自重不到一公斤，可以说放到背包里感觉不出来存在，让我少了很多爬山的烦恼。Markins Q3的球头是韩国的一个产品，和Gitzo的配合很好，从来也没出现过滑落的情况，强力推荐使用。
快门线：尼康MC-36可编程遥控器 - 我看中的是它的可编程功能，主要为了夜景拍摄，更确切的是为了星轨的拍摄，我需要多张曝光，这个遥控器给我设置时间间隔，张数，时长等等的功能，让我可以在车里等待拍摄完成，而不用在冰天雪地的夜晚户外等待。
常用滤镜：LEE 0.6 渐变中灰滤镜 - 处理日出日落高反差效果很好，但缺点是很难解决复杂边缘的情况，补充使用包围曝光
& && && && && & LEE 降10档黑镜 - 进行长曝创作的必备，尤其是拍摄海边景物
& && && && && & HOYA 77mm CPL 偏振镜 - 主要用在白天拍摄，使天空饱和度提高，另外对于水面拍摄去除反光效果很好
继续讲一下我的拍摄故事，下面这幅作品我起名叫做瀑布走廊 - 光的源头。而这个瀑布的故事，请听我细细道来：
在美国蒙大拿州北部，冰川 国家公园的崇山峻岭中，有一条蜿蜒起伏的公路，公路依山而建，途经一大片无人的山区，环抱无与伦比的美景。这条路连接了国家公园的东西两端，让人们可以方 便到达各个景点，另外，它还有个好听的名字，叫做“去往太阳之路”，我要讲述的一段难忘经历也是从这里延伸而来。
我将手肘倚在光滑的木质前台上，目光环顾四周，这真是一座漂亮的游客服务中心，一整条玻璃走廊从上到下贯穿，巧妙的和这山坡的走势契合，而圆木搭成的屋顶又 将历史和自然的质感加入其中，不知道当初的设计者花了多少心思。“请问我能帮你什么？”我的思绪被陡然打断，目光转了回来，是一位年轻的穿巡林员制服的女 孩，没戴帽子，手里拿着一只对讲机。“我想问一下如何去一个瀑布”，说着，我拿出一本事先研究了许久的蒙大拿旅游指南，摊在桌上，手指指着封面的照片问。 她瞥了一眼，“这地方在关闭的区域里，所以你不能去”，“是这样呀？我也只是好奇，你能告诉我大概在哪个方向吗？”她见我没完没了的追问，遂拿过一张地 图，用一只墨水笔在上面画了一个圈，“这个瀑布也很漂亮，不亚于你要找的那个的，你看，你从这条路出去，往南走，就能看到。。。。”，她一直说的地方是我 昨晚去过的，那里多数游客都会停留拍照，并不是我想要的景色。之前我也曾预料到巡林员不会对我讲那瀑布的具体地点，所以附和了两句过后，我就转身离开。她 虽仍然保持着最初的微笑，但眼神中却多了一份不信任和警告，仿佛在说“绝不能到那里去”。
“还有一个小时日落”，我看了看腕上的手表和身后的天空想着。从巡林员的眼皮底下溜进这片山谷之后，我沿着一条干枯的河床前行，这里地势低，不易被人察觉，不 过由于一直是在向着大山的方向前进，我需要经常停下来回头去确认景物，对比这景物和书中照片的相似程度。这也是我找到传说中瀑布的唯一线索。在这样一个解 谜游戏里，危险也是时刻伴随，由于近几年熊的数量剧增，冰川国家公园被关闭的区域越来越多，目前这瀑布的所在也是重灾区，我需要时刻警惕。走过了一大片乱 石和野草，终于可以听到水声，再往下１００米左右，我看到了一条小溪，从山的背面流过来。“应该不远了”，我蹲下来紧了紧鞋带，同时抬眼向四周望去，一只 土拨鼠从远处的山坡上向我张望着。
在“去往太阳之 路”上开车是件颇富挑战的事，不仅仅是公路上随处可见的落石和狭窄的弯道，还有成群结伴过路的野生动物。我曾经就差点撞到一群鹿，两只羊和一头山狮。尤其 是在日出日落时分，如果向着太阳的方向开，这路就成为了名副其实的“去往太阳之路”，无论怎样调整遮光板，都无法阻止斜射的阳光将视线切断，每到这时，我 都会眯起眼睛，把头尽力前伸，就像待宰的山鸡。那瀑布所在的禁区，是在这公园的腹地，向着太阳开半个多小时的地方，途中有几处休息点，可以俯瞰郁郁葱葱的 山谷，我一般也都会在这些地方停车，让眼睛从刺眼的光线中得到缓解。这一次，我看到了一只熊从草丛中钻了出来，拖着臃肿的身体，在公路上东张西望，她身 后，还有两只毛茸茸的小家伙，金色的光将他们覆盖，就像一层薄薄的纱。我急忙跑回车里换上了长镜头，拍下了这动人的一幕。当更多的游客停下来举起长枪短炮 追逐他们的时候，我已经发动车子，向今晚的目的地驶去。
跨 过这小溪上的最后一块石头，我已经可以看到远处的红岩瀑布了，那里比其他的岩石都高，形成了一个不大不小的峡谷，真是大自然的鬼斧神工，这样整齐切割的绝 壁似乎只出现在人类的建筑中。我加快了步子，手脚并用的攀到了一座小山坡上，这小山坡连接那红岩瀑布的顶端，草丛中软泥上的脚印显示这里曾经有人来过。我 想，不止一个人曾躲避巡林员来到这里吧，对于风光摄影师来讲，这是落基山的一处圣地，我深深的吸了一口气，朝着那水流的方向走去。此时，日落的红光如潮水 般袭来，将这瀑布，岩石，和肆无忌惮生长的野草包裹，“今夜又是一个看得见银河的夜晚”，我寻思着。
再说一个我在加拿大黄刀镇摄影的故事
Eric今年81岁, 腰挺不直, 步子也是迈得零碎, 而且经常板着脸, 一副大男子主义的做派, 和他比起来, 已经是87岁高龄的Eva却不显老, 耳不聋, 眼不花, 走起路来健步如飞, 而且最难能可贵的是, 她包容Eric的一切坏习惯,包括固执和唠叨，我想这是跟她年轻时做护士的经历有关，懂得照顾与体贴，当然还有幽默，我记得当Eric从旧市场兴冲冲的淘到一只5毛钱的牛奶壶的时候，Eva会将目光低垂，在桌上静静的数起家里已有的牛奶壶的数量，1只，2只，3只… 这老夫妇从50多岁就开始经营家庭旅馆，在加拿大北方的这片冻土上，30年来络绎不绝的游客追着极光而来, 在他们温暖的小家中躲避了风雨和寂寞, 恐怕两位老人心中自然感到幸福, 是一种给予的幸福, 我能够从Eva早上做早餐时的神情看得出, 那淹没在皱纹中的慈祥与关爱, 未有半点做作.
九月份是去黄刀看极光的好时间, 黑夜够长, 晴朗少云, 对于这样一个位于北半球极光椭圆带的城市来说, 晴朗就意味着色彩斑斓的天空, 冬天固然极光更亮, 但阴云也较秋天来的频繁. 同时, 我也很想看看黄刀秋日湖畔的美景, 这或许是一个风光摄影师的本能吧. 将生活安排成风景.
从卡尔加里飞到黄刀, 需要在埃德蒙顿转机, 前前后后加起来2个小时, 时间虽短, 感觉上却是跨越了一道障碍, 这障碍将我的世界和那神奇的地方分割开来. 只感觉飞机腹下的大地瞬间消失, 而我从现实进入梦想, 进入另一个世界.
黄刀是一个小城市, 从飞机出口搭的简易悬梯走下来, 进入视野的就是低矮的建筑, 唯一的一座航站楼被活动板房似的检票厅和行李间簇拥着, 人头在里面攒动, 排队打电话, 查询服务指南, 等待接机与拥抱, 都在狭小的空间里上演着. 而如果驱车进入市区, 那最高限速45公里每小时的街道连接了最繁华的商业区和居民区, 行走距离大概不超过半个小时.而且商店也都是只此一家, 无论是沃尔玛,加拿大轮胎,还是麦当劳.
黄刀是一个昂贵的城市, 从法国大餐价格的越南粉到高于加拿大其他城市10倍的采暖费, 虽然收入弥补了这种不平衡, 但缺少真正工业的现实让大部分人都对这里望而却步, 当然,除了游客, 一年一次或者多年一次的旅行让这种昂贵显得微不足道. 我曾饶有兴趣在超市里闲逛, 第一次见到了阿尔伯塔销往外地的蔬菜, 这无法生长任何作物的冻土, 就是从近邻运进来物资也是漫长坎坷的路途.
黄刀是一个缓慢的城市， 低效率的政府， 人手不足的服务业， 没有911服务和警察系统， 全靠联邦政府的代表 - 皇家骑警来应付犯罪与急救。 这一切或许跟选民的数量不够， 无法自主决定财政有关， 也跟当地众多的土著居民数量有关， 当然， 更多的缘于没有资源和工业的滋养， 旅游业实在难以撑起一方省会的繁荣。
黄刀是一个野生动物丰富的城市，不同于卡尔加里，这里没有小鹿或者熊，而多的是狐狸和狼的足迹，我就曾在旧城的中心地带遇到一只红狐狸，他静静的趴在松树下人让我拍摄，仿佛习惯了人们的观望，还有家庭旅馆所在社区经常游荡的野狼，虽然只是一瞬间闪过，也令我兴奋，冻土的世界果然与众不同。
入夜时分， Eric和Eva就和大部分本地人一样， 早早入睡， 而外来的游客， 包括我， 急着开车到郊外，&&或林间，或湖畔， 等待极光的出现。 我也曾询问过Eric他是否如此痴迷过极光， 他说为什么要为一个后院就能看到的东西而兴师动众， 我想这就是本地人和外地人的区别， 或者说圈里人和圈外人的区别。我也曾和本地一家餐馆的女招待攀谈过，我给她看我拍的极光时她神情错愕，说从未见过这样的形状和色彩，我不认为我看到的是几十年最大的极光，只能说她并未在夜晚走出去仔细端详过。
在黄刀郊外唯一的一条高速公路入口，有一个废弃的金矿。20年前这里曾发生过罢工和爆炸， 最后导致公司破产， 无力收拾残局， 于是无论矿车还是升降机都这样静悄悄的矗立在那里，从来未改变过位置。这地方是我入夜拍摄极光的所在，我一个人，背着大大的三脚架，带着头灯，寻宝一般在午夜的矿区游荡，偶尔听到乌鸦的啼鸣和风吹木结构的咯吱声，与其说是恐怖，更多的是刺激。而我现在对那美丽极光的记忆，也都是跟这金矿联系起来，不能不说是当时彻夜守候的结果。
在Eric和Eva的家庭旅馆里，我还认识了另外的两伙客人，伐木工人bob和jason, 他们赢得了免费的黄刀机票，到这里探访冻土的生活，以及台湾妈妈和女儿一家，在女儿留学结束回到台湾之前，畅游加拿大。这两伙人中，台湾妈妈一家对我来讲更亲切，不仅仅是语言相同的原因，更多的是我们此行的目的都是看极光，不象bob他们两个，主要为了体验生活，甚至不辞劳累，租了车开到400公里以外的一座桥去去看落成典礼，另外他们用ipad拍极光的境界我也不敢苟同。
在黄刀的几日里，我见到最大的极光是在第一晚，那光分几重颜色，绿色的构成主色调，粉红色和紫色在其中跳跃，每秒钟，每分钟都在跳跃，形成了波浪状的轨迹，变大，变小，消失，重现，置身其中，就像置身在魔幻的世界里，忘记冻土，忘记世界就在周围，而感觉自身也变成了精灵一般行走于无形。我不能不说这第一晚的经历让我受到了不小的震动，以至于第一晚我失眠了，回来也无法睡着，而更糟糕的是，我竟没有拍摄任何东西，或许是出于敬畏，或许是这失眠特别的难受感，我举不起相机来，只能任那美丽的光从我身边溜走。虽然第二晚，第三晚我都尽力拍摄，弥补缺失，可第一晚的极光再也没有重现，不能不说是遗憾。但是现在回想起来，能够静静地看着它们变化形状，也是我的幸运，没有牵挂，无须考虑拍摄的技术细节，这也许就是观赏极光的真谛吧，那一刻，我就感觉自己看到了九月天空盛开的花朵。
下面我讲一个风光摄影的注意事项 - 预知出乎意料的事物
当我最近翻看一些过去的片子，有一张与众不同的作品吸引了我的目光，一张讲述“出乎意料”的片子，我仍然能够清晰的记得当时的情景，那是一个在加拿大班夫国家公园朱砂湖拍日出的早晨。
我遇到了一个在同一场地拍片子的摄影师，应该说完全出于意外，我拍到了一个他在调整三脚架的画面，而这变成了我以后最喜欢的作品之一。这说明了在摄影里，没有所谓的对与错，而要对出乎意料的事物报以敬意，对每一个画面中的元素进行评估，使用你的摄影师的眼睛，如此这般一个出乎意料的事物很可能成为你作品中的主角。
在这个样片中，摄影师的形象被放到了三分之一的位置，而贯穿画面的脚印将观者的目光引到了摄影师的身上，这样同时也解释了他是如何到达这个目前位置的。我叫这幅作品“光影艺术家”，这是一幅我意外获得的作品，因为我的初衷是要拍摄日出，当一个没有预料到的人突然出现，他带来的却是一幅经典之作。这让我养成了摄影的一个习惯，就是永远也不要让遮挡视线的人和物离开，而是要移动自己，创造自己想要的构图，不去破坏这种意料之外的美。
这次我想讨论一下摄影作品的诗意，或者说意境美
很多时候四两拨千斤的小品出身平凡，但给人很多美感，我曾养成一个每拍一张小品就写一首小诗的习惯，至今坚持，积累了百余首。这一张照片拍摄在一片普通的不能再普通的荒草地，这样的落叶有上千上万片，这其中的一片不久将要腐朽，但是在日落的阳光下，她是那么的美丽妖娆。下面是我为这落叶写的一首诗：
坠落在草丛间的灯火，
破碎成千千万万，
闪烁着光彩的，
跳跃在一枚落叶的，
红格子衣服上.
风放飞着一群信鸽,
追逐着融化在地平线的太阳.
经历着季节的变换.
在你精致的世界里,
我小心翼翼的寻找着,
被遗忘在角落里的故事,
那从未被诉说的情节,
我要讲给我的孩子听
照片背后的故事和创作细节：
大家好，从今天起，我想陆陆续续的贴出一些摄影教程，不能说面面俱到，但是会概括一些我个人的风光摄影作品的拍摄过程和后期手段。
今天的这一篇是我受海外网站的邀请，为他们即将出版的摄影书写的短教程，我刚刚把它翻译成了中文，希望对大家有所帮助，无论是前期拍摄，还是后期调整，还有我个人的一些心得。
由于不是专门的后期教程，所以后期的部分我只是用语言说说，如果大家有更多的疑问，请跟我联系。另外附上我的个人网站，有寻求摄影帮助或者询问相关信息的，请访问：
http：///Chinese
不久我就会上传完整的各种视频教程到我的网站上，大家可以选择下载。
这里我要讲解的一幅图片，是我在加拿大班夫国家公园拍的日出.
班夫国家公园的朱砂湖可能是整个落基山最旺的摄影地，特别是在冬天，在五彩斑斓的天空下面冰雪和水交融在一起，格外耀眼。我不记得我来过这个湖有多少次，也不记得我从这个湖拍过多少张成功的片子，但是坦率的说，每次我来到朱砂湖，我都能捕捉到从未见到过的画面。
这张片子是在一个11月阴天的早晨拍摄的，当冬天刚刚降临到落基山和班夫国家公园，这个时候往往气候早晚温差大，白天暖和，夜晚寒冷。准备起来就要带足御寒装备，比如厚的外衣和手套。这个地点的选择也是比较有讲究，在一片杂草和树木的后面，需要一些雪中跋涉，但并不太远。从拍摄的前一天开始，我就关注天气预报，直到早上出发最后一分钟，这样做的好处是能确保尽可能的了解天象，而多云对于一个有经验的落基山风光摄影师来讲，就是很有可能出片。
我在日出前一个小时到达，并且径直到了我选好的地点。颜色一般会在日出前半个小时出现，但是为了以防万一，我提前了一点。刚开始的时候，我有点失望，云彩太厚了，没有什么散开的迹象。我决定再稍微等一下，时间一分一秒过去，云彩奇迹般的开始散开了，太阳那点微弱的红光开始加强，并投射出红，黄的颜色来。这里选前景也比较讲究。我试了很多种组合，并最终选了这个三角形冰洞的构图，这也是我比较满意的和天空呼应的方式。光圈我选了11，其实再大点再小点也都无所谓，快门稍微放长，配合上200的ISO，为的是让前景的水有点虚化，白平衡使用阴天为的是偏暖的整体调子，另外就是光圈优先被多次曝光了，为后期的亮度蒙版打基础。
后期处理我使用了Photoshop CS6，也是我最信得过的武器。对于这张片子，前期效果已经很棒，所以只要融合一下曝光就行了。下面是一些简单的步骤：
1.& && &&&曝光合并，这里我使用了一项技术，叫做亮度蒙版。由于这个概念较复杂，我很难三言两语说清，所以就暂且略过，我将来会做视频教程给大家。
2.& && &&&拉平地平线
3.& && &&&用曲线中的S去调整对比度，并且用刷子相应的控制哪些区域需要保留这个效果
4.& && &&&用加暖滤镜或者Nik Software的插件去增加暖色调，强度要控制的比较轻，最好20%左右。
5.& && &&&给前景的水和背景的山都加一些虚化效果，这样可以更加梦幻一些。
6.& && &&&用加冷滤镜给冰一些蓝调子，注意增加蒙版去控制所刷区域。
7.& && &&&使用unsharpen mask进行锐化。
注意事项：
1.& && &&&关注天气预报，最后进行小时的查询，并且在出行的最后时刻确认，这样的话可以最大程度的做到心中有数。
2.& && &&&尽量多尝试各种曝光，不仅仅是为了亮度蒙版，更多的是为了一个满意的效果。曝光方式越多，成功几率越大。
3.& && &&&寻找前景时候要多尝试，多弯腰，多低头。
4.& && &&&不用因为到达之后天气不好而气馁，有的时候再等等就可能有意想不到的收获。
今天我谈一谈光的形态
这个是最不容易被摄影初学者把握的一个概念，但好的摄影作品往往能够和光的形态联系起来，至少我自己是比较喜欢运用这种形式的，请看下面一张图片：
这张片子如果没有左上角洒下来的光束，就会逊色很多，当然，从构图的角度来讲，这些光和右下角的鸭子形成呼应，但是这里主要讨论用光，强调的是光的形态，其实光本身是无形的，但经过雾气和树木的烘托，就形成了一道一道的斜线，片子中只要将这些斜线拍出来，再加以在构图上精雕细琢，就可以有很不错的效果。再看下面一片：
和上面的片子类似，这张片子也是突出光的形态，只不过这次是乌云起了造型的载体，这也就给我们提供了一个观察自然的着重点，那就是根据天气预报，寻找雾天，多云的天，以及经常将目光放在太阳的方向。下面一片也是类似的想法：
这片子也是突出了光的形态，也是斜线，所不同的是这里光的形态和颜色搭配得更加妥贴，比上两张有更丰富的细节和环境感，当然，这是我以后要讨论的，从光的形态本身来讲，它体现了上两张片子类似的概念。我自己收藏的作品中这种光的形态的片子有很多，这也是我最钟爱的一种表达形式，但是这样的片子拍起来难度比较大，倒不是构图和时机把握上，而更多的是跟天气有关，所以要经常出去拍，经常关注天气预报，早上早起也是一个必要条件，因为这种形式的光多半都是发生在清晨。
那么光的形态是不是只局限于这种光束呢？当然不是，且看下面一片：
这片子也是在运用光的形态，中心的圆是大光圈所表现的光斑，这里光的承载体是水珠，而表现手法是背景虚化，一般这种技巧在扫街以及人物摄影中应用的比较广泛，但是将它借用到风光上同样能产生很好的效果。
总之光的形态可以是多种多样的，承载体也可以是千变万化，关键是捕捉到这些形态，这就需要我们有善于观察的眼睛来发现，以及经常外出寻找光线的恒心。
《暗夜魔法世界》的创作过程
这是我的又一篇摄影教学文章，英文原版的是为1x所写，换来3个月的免费pro会员，谈不上多少收益，更多的是在写作过程中体验到的一种满足和成就感。我想把它翻译成中文，让更多的华人摄影爱好者也能体验我相同的感受，另外也算是为我月底的埃德蒙顿摄影讲座献礼吧，前期后期统统奉献出来，请大家支持，点评，不吝赐教。
《暗夜魔法世界》是我在今年初拍的一幅作品，整个过程可以说跌宕起伏，充满了戏剧和偶然性。这里我先做一个地点的背景介绍，班夫的朱砂湖是加拿大落基山很有名的拍摄日出日落的点，尤其是在冬天，冰雪和流水交融，在朝霞下光彩夺目。然而很少有摄影师拍摄这里的夜景，多半是由于它临近班夫城，光污染很重，不利于星轨和银河的拍摄。不过作为一名本地山区摄影师，我是经常寻找鲜有人问津的地点和时间段的，所以朱砂湖的夜拍顺理成章。
这片子是拍摄在2014年二月，这个月极光风暴袭击了落基山，可以说阿尔伯塔人头一次像黄刀居民一样欣赏到了北极光精彩的形态和颜色。而我偏偏错过了今年最大的一次，所以这一天当我看到天气晴朗，稍许云朵的时候，立刻提枪上马，驱车120公里直奔班夫。当然我的本意是寻找极光，所以我开始将地点定位在明尼万卡湖，这个湖开阔的水域和山脊有利于大场面拍摄。只不过我的运气差了一些，足足等了4个小时，也没有看到天空有任何绿色出现，反倒是远处不时闪现的光污染让我不明就里的观察了很久，当然，这也就促成了我后来直奔朱砂湖的原始动力 – 去更靠近城市的地方一探究竟。这光污染开始的时候以橙色和红色出现，后来又展现了一点点蓝色，我就像追逐流星一样，随着这人造的景致东北西跑，直到最后落脚在朱砂湖。当时湖面呈现的彩色令我实在是大为震惊，我想这真是不亚于大自然奇迹的美景，而一个我白天没有仔细勘察过的水塘此时不知从何处跳了出来，就在那存在着，静静的，反射着漫天星光，漫天红云。附近的远山也都神奇的着了调子，生动的矗立着，有生命力一般。最奇特的是那水塘边的积雪，一条条被风雕刻的深痕冷峻的四散而去，仿佛凝固着某种力量。拍摄是一个很惬意的过程，至少对于我来说，当然，作为一名摄影艺术家，我很多时候是和我所拍摄的景物进行对话，一种心灵的长谈，开始多半是问候，不过最终都归于宇宙的永远主题，生命，轮回，爱和不朽。
参数方面我选择的比较随意，这是我个人的一种习惯， 就是不太在意数字本身，我尝试了从10秒到一分钟的曝光，其实多余30秒，星轨就出现了，如果太低，我又需要非常高的ISO，那将是一场噪点的盛宴，我无法承受。最后我左挑右选定格在了40秒，ISO 1600，对于尼康D700来说，这是一个很优秀的参数。星轨有一些，但并不多，光圈我控制在能达到的最小值，因为这样的风光片我不想拍成星轨或者银河那般的前景看不见摸不着。多亏了光污染，我可以使用F/4，然后调到全手动，B门，接下来奇迹产生了，当我按住快门线刚刚超过30秒，一辆车闪着大灯慢悠悠的在我身边驶过，然后停住，两个人从车上下来，朝我这边走过来，可以说整个过程中我所拍摄的角度完全被这突如其来的光线给毁得一塌糊涂。我就差一点把这张片子的拍摄给取消了，不过我强忍住愤怒和失望，完成了40秒的拍摄。在这之后，我又用相同的手法拍摄了不下20张。但真的是造化弄人，世事难料，我回到家整理出来一看，这张被毁掉的作品居然是最精彩的一张，前景雪的肌理被车灯用强光刻画得无与伦比，那一点点冷调子和远处的山，云如火的色彩形成了鲜明的对比。而这车停的时间和开灯时间都恰到好处，刚好10秒钟让一切涂上了魔幻的色彩，可以说在我头脑里瞬间形成了《暗夜魔法世界》的标题，造就了一副经典之作。我再次感慨自己总结的摄影这门艺术中一条真理，就是永远也不要让遮挡视线的人和物离开，而是要移动自己，创造自己想要的构图，不去破坏这种意料之外的美。
后期处理：
这张照片是一张直出，没有多少调节，可以说功夫全在前期。不过各种微调和整理还是必须的，这里我使用的软件还是Photoshop CS6. 简单的步骤如下：
1.& & & & 拉直地平线，工具就是格尺了，很简单易用，一头到另一头一拉既得。
2.& & & & 使用Dodge工具将右侧的冰雪调亮一点，刷子百分比低一些即可。
3.& & & & 将天空和倒影都选出来，补一点饱和度和对比度，也就是让魔幻的味道更重一些。
4.& & & & 加一层的Photo Filter，让雪的部分调子冷一点，其余部分用刷子去刷掉。
5.& & & & 简单的Unsharpen mask加锐。
1.& & & & 要尊重无法预知的景物，人和动物，它们对一个场景的破坏远远小于它们带来的惊喜。
2.& & & & 留意观察大自然的一草一木，每一粒元素，巧妙地组合会使任何物体散发出魅力。
3.& & & & 多尝试各种曝光组合，快门，光圈，ISO，数码摄影时代已经没有成文的规矩，有的只是创新和创意。
在云和山的彼端
以下是我的阿悉尼伯因山游记，5日野外露营，艰苦但又充满快乐，请听我缓缓道来。
远处一个黑点在慢慢变大，靠近，随之而来的是震耳欲聋的轰鸣声，接下来是卷起的尘土。我努力抓紧领口往嘴边拽，直到转过头去。于是这庞然大物降落在我的身边，红色的身躯颤抖着，迫不及待的将我吞入肚中。
这 次直升机之旅是提前半年订好的，为的是飞越崇山峻岭进入落基山的深处，那金字塔山峰和蓝色湖泊的所在。虽然夏天不是一个摄影的好季节，而且蚊子众多，但8 月却注定是一个喧嚣的时间，野花在草丛中不眠的开放，夜晚也有小虫歌唱，少云多星的天空，一切都是那么明朗，自然，似若从远古而来这个月份就是如此，那超 越了人类文明的记载，从地球诞生一刻就形成了，这让我想起了福克纳的《八月之光》，没有什么比这更贴切于现实，这也正给了我一个8月进山的理由。
从 直升机的舷窗往外看，群山的线条尽收眼底，有的笔直，有的蜿蜒，也有陡然的坠落和上升，而湖泊则零星的散落在这些线条中，在阳光的照耀下，那水的颜色更是 渐变成多种层次，令人向往。我倚靠在玻璃窗上,指尖快速的按动着快门,就像在钢琴上弹奏着一支美妙的乐曲.渐渐的,我看清了远处林间几座红色的屋顶,那绽 放着的正是云和山的彼端的宫殿.
从山顶拍摄日出归来,我的身上也披上了一层阳光, 暖洋洋的.山峰此刻脱去了红色, 明亮的起伏着.这是我进山露营的第三天, 每天的摄影任务繁重，早起不必说，晚间还要奋战在星海的喧嚣中，等日夜交替完毕，我就会躲进自己小小的帐篷里，从这大自然中暂时溜走。
这 原始的所在，与飞禽走兽相伴日子，一日三餐也是原始的，一只简易的煤气炉，两柄煮菜烧水的锅，若干汤料和干肉，每当下雨的时候，我会躲在营地的木亭子里， 边喝热汤边看外面的雨水打在树上，这时我总能发现几只树叶下躲雨的小虫，或者三三两两枯坐在草丛中的青蛙，还有山雀，他们也会停止飞行，在某个细小的角落 里梳理羽毛。这世界因雨水而安静，安静得让我忘了所在，意识随那锅中蒸腾起的热气飘到空中，挣脱了这方寸大小木亭的束缚。
希 瑟是这营地的管理员，她每天晚上太阳落山前都会走上2公里多的山路来这里查寝，说查寝似乎并不恰当，因为那多半是我记忆中大学宿舍的专用名词，不过在这老 林中，人类教化式的生活又何尝不是被限制起来的，如此想来，查寝也就不足为过了。希瑟喜欢和露营者闲聊，她是一个小眼睛的白人女孩，一头金发在脑后梳成了 马尾，嘴角总是挂着浅淡的微笑，说话抑扬顿挫，就像清早唱歌的罗宾鸟。我并不知她在这里工作了多久，不过从她的眼中我看不出一丝城市的混浊，我想，至少也 有十年了吧，十年才足以解开文明的束缚，跟上大自然的呼吸节奏。
被 希瑟邀请去小木屋喝下午茶是我踏上归途的前一天，由于带进山的食物即将耗尽，我也欣然前往。从营地到小木屋的路上，有几处水塘，是我清早拍日出的所在，只 要在那里面偶见小鱼和蝌蚪，我都会停下步子，观察他们的行动。还有路边作蓬松状的帕斯科野花，总能引得我俯下身去抚摸他们。这样一来，二公里多的平直山路 可以被我走上一个多小时，而我也乐得如此悠闲的探究。小木屋是建在一块宽敞的平地上，正对着湖和金子塔山峰，起风的时候，那挂在屋角的风铃会发出美妙的乐 曲，而每当此时，躲在木屋周边的地鼠就会探出头来，被这声音吸引得一动不动。“你的蛋糕”，我对窗外这些小家伙的凝望被希瑟打断，我微笑表示感谢，目光转 向桌上的点心，说来也怪，向来对面点并无多少偏爱的我此时却胃口大开，从舌根到食道，再到胃肠深处，这蛋糕的魅力无法抵挡般的触动我身体的每一处味觉神 经。就这样狼吞虎咽了半晌，冰凉的啤酒又让我回过神来，目光再向窗外望去，突然一束光刺得我睁不开眼睛，玻璃的反光将景物阻挡。我看看四周的人们和厨房那 边忙碌的希瑟，一种落寞感油然而生。
回到家整理文 字和照片已经是很多天后的事了。沙发，书桌，以及墙角摆放的塑料花一如从前，窗外，雨后的柏油路反射着路灯的颜色，修剪整齐的树下，一名老妇人牵着狗，形 单影只的呆站着。“这城市在雨后最有味道”，我对自己小声说，“什么时候还能再回到那个地方呢？云，和，山的彼端”。而这时突然风起，从窗外吹进来一片黄 叶，温柔的降落在我的书桌上，是秋天来了，是呀，真的来了。
夏日里的暴风雪
美国的火山湖国家公园是我去过的一处最神奇的地方，风景上自然没得说，但是最令我惊叹的是这里炎炎夏季的暴风雪。对于一个长期在加拿大拍片的摄影师来说，我见过六月飘雪，冬天零下50度的严寒，只不过我从未经历过入夏后如此猛烈的暴风雪，尤其是20公里以外就是郁郁葱葱的温暖。只不过，这雪令我每根神经都兴奋起来，这或许是一个自然风光摄影师的神经质所在。
我到达后的第一夜，依旧在车里解决睡觉的问题，但由于下过暴风雪的缘故，空气格外寒冷，我将车窗拉紧，用洗澡的浴巾封住各种可能的进风口，然后蜷缩在睡袋里。这是我第三个睡在车里的夜晚了，心里无比怀念腿可以伸直的日子，那真是太舒服了，不过在外拍片本就是一种苦行，我能有一处小天地过夜，也算是大幸。
第二天清晨，车窗外结满霜花，我用力刮掉之后，竟发现车里的窗子上竟然由我夜晚睡觉时呼吸产生的水蒸气冻上了一层厚厚的冰，我好奇的用手指触碰，坚硬冰凉，大概第一次这么冷睡车里吧，我下意识的看看睡袋，眼里充满了感激。此时，云海布满天空，我来不及多想，出发到一处高崖处拍日出，这也是我早早探索过的地点，所以轻车熟路，我甚至小跑的在林间穿梭，跳过死去的枯树烂枝，踩在松针铺成的松软地面上，我想我当时定是无比快乐，想象着要做一件事情，即将要做到，理想即将实现的心情，虽然我也不知道这心情从何而来，但是每次拍日出我都有这种感觉。
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一个无比震撼的日出，是的，无比震撼，红云像下雨一般从天空倾泻，然后凝滞在那里不动，而太阳却偏偏能从云朵的缝隙中挤出来，将光涂在山头上。这火山湖存在了能有7000多年吧，经历过多少次这样动人的日出呢，或许这山上的一草一木已经习以为常这惊人的光，但对于我，这远方来的行者，似乎太过好运了一些，我使劲攥起了拳头，压抑自己的兴奋，将相机和三脚架展开，脑袋里迅速将各种数据和指标过了一遍，还好，一切都在，我熟练的操作起相机来，一幅一幅的将画面记录。
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当红云完全散去，我开始探索夏日的“雪景”，虽然没有雪鞋和防雪绑腿在身边，我还是能自如穿梭在这片白茫茫中，或许得益于常年在外的脚力吧，我登上了一个又一个山坡，从不同角度捕捉着光线。
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又是入夜，在车里睡觉已不再是我的障碍了，只不过今晚我要去拍星轨，还是那个需要一个小时达到的悬崖，穿过密林，在满月下行走，多少没那么黑暗，只不过心情和拍日出时候有几分不同，如果说早晨的拍摄更像是一种捕捉精灵世界的仪式，那么晚上的这一段旅途就像黑魔法笼罩的城堡，散发着恐怖的气氛。只不过一穿过森林，这种气氛马上消失了，代之而来的是空灵的美，缘自那湖水的蓝色。而此时，天空还并不澄清，几缕云参杂其中，让我无法拍摄，我索性坐在地上，等着云散去，等着月光南移，等着。。。
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等了两个小时后，星光更艳，云也全都散去了，我开始调整角度，对准了北极星，将半圆收入画面，当然这半圆的星轨是我想象中的，还没有实现，不过对于摄影师来说，未曾发生的何尝又不是已经发生过了的呢。至此，自动拍摄模式启动，我站在三脚架后面凝视湖水，深蓝，更蓝，30分钟，45分钟，50分钟，一个小时，时间不紧不慢，我腿有些麻了。& & & & & & & & & & & & & & & & & & & &
离开火山湖国家公园的那天，无云，山间却升起了雾，在晨光下分外迷幻，“地平线上的魔法世界”，我再一次发出这样的感慨。
绝美纽芬兰
纽芬兰是加拿大最东边的一个省，也是整个北美大陆每天迎接清晨第一缕阳光的地方。无论是首都圣约翰，还是山海交汇的格罗斯蒙国家公园，这个巨大的海岛处处都散发着迷人的魅力，充满了野性和自由。2013年10月，我只身前往纽芬兰拍摄，在圣约翰租车，一路从东到西，记录了流光溢彩的城市夜景，捕捉了日出日落的绚烂光辉，与烟雨为伴，看潮起潮落，最难忘的经历是在十英里湖，这是纽芬兰岛上一个壮美的所在，通过4个小时的爬山，可以到达俯瞰整个湖面的点，不过山顶风很大，也会早早在秋季降雪，在旅途中一个温暖的下午，我独自背包带着帐篷，干粮，摄影器材就上山了，由于我要露营，所以先到达了营地，安顿下来之后径直爬到山顶，此时日落光线正好，我飞快地按动着快门，记录下云朵的变化，而此时温度剧降，我僵硬的双腿抽筋，只好靠在背后的岩石上，前方是几百米的悬崖，我急促的呼吸，然后重新起来，腿恢复了些知觉，好在最美的光线都被我收进了镜头。回到营地的过程中天接近全黑，结果我还遇到了麋鹿妈妈带着小麋鹿朝我攻击，我东躲西藏才逃过一劫。当夜，我在零下10度的山中露营，大雪漫天，甚至我放在帐篷里的一只矿泉水也冻成了冰柱。好在第二天早晨天气放晴，我也碰到了另一个只身登山的背包客，他一路搭顺风车飘到了格罗斯蒙，我也需要个伴，就将他捎带回了圣约翰，8个小时的车程，多亏了这位朋友陪我聊天，不然我大概睡过去了好多次。
五月摄影课
2014年5月，我带一对从附近省赶来的白人夫妇在山中摄影三天，他们对这边的地理和景点都不甚了解，于是我想到了明尼万卡湖的夜景，一片广阔的水域，适合极光，星轨，银河等等主题的创作。等我们三个将脚架支起来等待了2个小时入夜之后，突然天空紫红色的云升起，我意识到那是附近城市的光污染，然而当绿色骤然而至，我吃惊的发现那是极光，银河此时也从山后探出头来，真是一个五彩斑斓的夜。
而三天的日出拍摄我们也算是幸运，每日都有红云，每日都有些许雾，风平浪静的时候，摄影人最幸福的时光。
和银河在一起
7月，落基山星空璀璨，我和一位友人在山中采风，这一夜没有风，远传船坞将景物照亮，合着更远处城市的光污染，这一切仿佛与我无关，头灯照射进深邃的夜空。
浅谈流水长曝拍摄（一）
流水长曝是一种通过降低快门速度的方法以得到模糊和虚化流水的拍摄手段，这种手段所产生的效果往往是如牛奶般细腻滑润的水流形态，或者是丝丝可见的流水动态。由于在拍摄过程中需要慢快门，而多数镜头的最小光圈是22，机身的最小ISO是100或者50，所以我们往往需要低光的拍摄环境来使得快门可以达到一个较慢的值。
日出或者日落的阴影低光算得上是拍摄流水长曝最理想的环境， 由于这个时间段正处于从黑夜向白天的过度，太阳的高度很低，所以只要是不被光线照到的地方，都可以降曝光降的很厉害，尤其是在日出前半个小时，太阳还没有露出地平线，所以阴影基本上带有暮光的性质，整体调子成蓝色，和太阳照射的云朵的暖色调可以形成很好的对比。请看下图为例：
在这里，左侧的瀑布正好落在了太阳光照不到的阴影里，因此当快门放慢的时候，它呈现冷色调，和整体的暖色调行程鲜明对比。再请看下面另一个例子来体会这种日出日落时分的阴影长曝。
这幅作品由于是逆光拍摄，所以大部分区域都落到了日落的阴影里，因此前景的流水可以很轻松的放慢快门长曝，这里我尝试了几种快门组合以达到虚化但又不完全虚掉的效果。而最显著的蓝色调是该图的点睛之笔，它和天空的绚丽暖色调形成了强烈的对比，让画面有了视觉的锚点。 有些时候这种日出阴影区的长曝会因太阳升起而变得复杂，请看下图：
由于太阳已经升起，所以我在拍摄这幅作品的时候需要找到一处山石造成的阴影长曝流水，而露在阴影外面的水调子和形态发生了变化，只不过由于太阳的相对高度还很低，所以我们仍然可以得到雾化的效果，试想如果太阳高升以后拍摄，由于光线充足，即便有山石作为屏障，也很难达到这样的冷调子和虚化效果。所以太阳升起后半个小时内大概是进行这种日出日落阴影长曝的最后时间段。
下面是一些日出日落十分的流水长曝，请大家仔细体会：
浅谈流水长曝拍摄（二）
暮光是太阳处于地平线以下的光线在高空行程反射的一个时间段，在这个时间段里，物体的能见度较低，但又不是完全黑暗，所以非常适合拍摄流水长曝。只不过在暮光时，往往没法看到精彩的日出或者日落红云，至多只是一些淡淡的粉调子，所以从构图上讲对比没有那么强烈，请看图四暮光时拍摄的长曝作品。这里由于拍摄对象不是瀑布，所以长曝的效果不是很明显，不过当时湖水是处于波纹很大的状态，所以我放慢快门之后，湖水模糊到了油润的感觉，同时由于暮光时淡淡的粉红色而形成并不强烈的冷暖对比，但不管怎么说这种淡雅的调子也是很有意境的。让我们再看一个例子图五。这一幅流水长曝是拍摄在更早的暮光，也就是连粉红色都没有出现的时候，所以我在后期将它刻意改成了单调子，以突出这种全冷色调的画面，而实际上如果我不做这种改变，该幅作品也还是以冷调子为主，且没有任何对比。这种没有对比的纯冷长曝是暮光大部分时间的特性。
入夜拍摄环境
夜晚光线够暗，尤其是新月的夜晚，伸手不见五指，低光环境肯定是有了。但问题是这样的低光对于普通的流水长曝来说太低了，尤其是30秒左右的曝光，这么长时间的慢门会让任何流水都雾化到看不清形态，而只有模糊。如图六所示。在这样黑暗的环境下，水本身已经看不太清，并且虚化到一层雾一般，这在很大程度上会影响倒影的清晰度，但拍摄这种片子清晰度本身也不是特别重要，所以入夜后的流水长曝多半是个天空或者周围景物的辅助，专门拍流水在这个时间段并不十分理想，尤其是水流的形态基本上看不出来。图七也是类似的效果。所以说在这种完全入夜的环境，拍摄湖水或者其他流水全雾化的效果还可以，拍摄水流形态的长曝已经不再可取。
浅谈微型风景的用光
微型风景由于所处的环境很狭小，所以基本上在任何光线条件下都可以创作。但是一天中不同的时间段和不同天气还是对拍出来的效果有很大影响，让我们来分别看一下。
日出和日落的光线
在日出或者日落时拍摄微型风景，尤其是在光线极佳的环境下，不能不说是一种奢侈，这是因为大部分时候我们都会选定一个大场面的拍摄点来捕捉红云漫天的画面，而很少会用这个时间找小景拍摄。其实从另一个角度来讲，日出前半个小时的最精彩红云也不适合创作微型风景，因为我们很难将天空收进画面，而即便能将天空收进来，也无法表现漂亮的彩云。所以从这一点上来说，最精彩的天象并不为我们拍摄小风光提供多少帮助，所以我这里要说的日出日落光线，主要集中在太阳升起来之后半个小时，或者日落前半个小时。对于日出前的红云或者更早些时候的暮光，我们完全可以将它们和阴天一起对待，这我在下面会单独讲解。
为什么说日出后半个小时的光线适合拍摄微型风光呢？这是由这个时间段的光线特质决定的。日出后半个小时太阳刚刚从地平线上升起，光线金色，温柔，且适合拍摄逆光，和日出前半个小时的光线比起来，这个时间段的太阳光能够照射到拍摄对象本身，请看图一的例子理解。这里冰雪中的小树枝刚好被晨光低角度照射，逆光的拍摄角度凸显了冰结晶的纹理，同样的道理还可以应用到花瓣，树叶等等有细节的物体上面，就像我们在太阳下拿着一片叶子看太阳，各种经脉都显现出来了，只不过这里我们是借用日出半小时后的金光，让整体调子更吸引人。
同样是在日出后半个小时，如果是顺光拍摄，效果就会打折扣，但由于这个时间段光线总体比正午要温柔，所以只要选准角度，也可以进行创作，如图二所示。顺光拍摄由于没有那种特别的透射感，所以视觉冲击力不如逆光，但是如果能找到适当的明暗对比，如上图所示的阴影与金光的对比，则也能抓人眼球。
阴天，暮光的光线
这里我把没有强光照射到物体上的情况统一讲解，包括阴天，暮光，还有雨雪天气，日出前半个小时的光线等等。这些情况不能出现如日出金光透射树叶经脉的效果，但是由于也没有大片的强光洗掉细节，所以会出现毫发毕现的锐度。请看图三。这幅作品拍摄于太阳升起来之前，所以植物受光很均匀，形态，细节，包括叶片上的白霜都清晰可见。不足之处是这里没有任何光本身的颜色以及明暗对比，所以画面的冲突感要差很多，但毕竟细节清楚，只要调整好构图，还是可以利用拍摄对象本身的颜色和线条做文章的。请再看图四的例子。没有光线照到这片叶子上，但水和叶茎的颜色对比，以及叶子本身的形态都弥补了这种光线上的不足，同时由于细节保留的很
完整，所以该作品是很成功的。
正午和和充足的光线
正午的光线往往不适合拍微距，因为阳光太强，照在物体上会将细节都洗掉，这对于微型风光是毁灭性的，请看图五为例。该图虽然颜色勉强可以观看，但是叶面上的冰晶显得非常刺眼，同时叶子的纹路完全看不清了，这就是强光洗掉细节的效果。
但这也不是说大白天就不能拍微型风景，有几个例外，首先，如果我们能找到一处遮挡，甚至我们俯下身去将拍摄物体完全放进阴影中，这就模拟了阴天的拍摄环境，其次，我们还可以找到由遮挡物造成的投射到物体上的斑驳光感，配以包围曝光，就能有明暗对比的效果。另外，我们还可以仿照日出后半小时的拍法，对着太阳逆光拍摄物体，有时候由于物体自身的材质不同也能出现细节。让我们来分别看一下这三种情况。首先就是想办法将物体完全遮挡，请看图六。拍摄这片冰上的叶子的时候，正直晴天正午，没有遮挡。但好在要拍摄的物体很小，所以我欠下身去能完全将整个画面置于我自己的阴影里。这样就模拟了阴天的环境，让光线均匀，因此拍出来的效果也是细节和颜色很突出。让我们再来看一下正午阳光下半遮半露的微型风景，图七为例。此处的叶面被物体遮挡，所以即便光线很强，仍然在阴影处显露细节，而亮的地方确实细节有所缺失，对于这种情况，我们可以使用包围来降低亮部的曝光。也许有朋友会问，那如果没有遮挡，是不是也可以使用包围曝光来突出细节呢？答案是肯定的，但是这样做就只能出现整体偏亮或者整体偏暗的一张片子，而没有这种明暗对比，失去了对比的照片也就失去了看点。& && && && && &&&
最后，我们看一下对着强光拍逆光微距。一般来讲，我不建议大家这么做，但是对于某些物体，或许能出来很好的效果，请看图八。不难看出，正午强光下的逆光效果不如日出后半小时那么温柔，细节也没有那么突出。但是相对于顺光的洗掉细节，至少我们在这里还能看到一些植物和雪的纹路。其实道理是一样的，阳光穿透了拍摄对象轻薄的表面，而让其细节在从某种程度上放到了，加强了。
其他拍摄环境
一般来讲，微型风景在任何光线条件下都可以拍摄，但至少要保证我们能看到风景本身。比如夜晚，很多时候由于太暗不利于捕捉到物体的细节。但这也不是说就完全不能创作。比如满月的时候，月光将拍摄对象照亮，也能形成一种独到的视觉效果，见图九。这里池塘中的生长的水草和水中倒影的月亮行程鲜明的颜色和形状的对比，即便它们的细节都不是特别突出，这也算得上一幅不错的作品。所以我们应该随时睁大眼睛，开拓思维去观察，去创造属于我们自己的微观风景。
雾天摄影的对焦
拍摄大场面风光片的一般对焦规律就是寻找到一个离镜头稍微近一点的物体进行对焦，这主要是因为景色本身离拍摄点很远，所以不需要考虑具体的对焦点。不过在雾很大的情况下，对焦可能会有偏差，甚至出现对不上的情况，这是由于相机本身的自动对焦和手动辅助对焦是通过寻找拍摄物体的对比来实现的，也就是明确的线条，清晰的明暗交接处等等，然而我们前面也提到了雾天的对比度很低，这就可能造成镜头反复寻找也无法最终对焦。对于这种情况的处理手段一般有两种办法，第一种办法就是采用手动对焦，将对焦环置于无限远的位置，给一个相对小的光圈，比如说8，根据超焦距的概念，远处的景物一定是在焦内的。这种办法的好处就是不必进行判断，只要简单拧对焦环到无限远就解决了问题。那么如果拍摄的景物不是很远，而我们一定要检查是否对上焦该怎么办呢？这时我们还是要使用手动对焦，并尝试拧对焦环到辅助对焦点圆亮，如果我们怎么调整都无法出现辅助对焦提示的情况，那么我们可以使用的第二种办法就是直接用眼睛去看。这种办法应该算是对焦中最后的选择了，因为很多时候眼睛不容易判断所拍景物是否对上焦，所以反复观看，并且借助相机后面的LCD屏幕放大检查是较好的办法。
单程15公里，上升高度超过1500米，7小时的烈日下徒步，严重脱水的我和一位友人在黑牙山前停留，歇口气的功夫，天色突变，不知从哪里飘来的云朵将阳光分割成几个层次，洒落到山上，土壤里，蓝色的湖畔，犹如上帝之眼，注视着我们。
以下是阿尔伯塔气泡湖在冬天的样子，拍摄于2015年冬，忽冷忽热的季节：
本帖最后由 阿刘 于
14:41 编辑
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楼主牛人啊。
超高质量的风光片。
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精彩好帖，强势插入，占位学习！
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这是加拿大的华裔摄影师阿刘，我离得远，用35/2D拍摄的。
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这是阿刘演讲的图片
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今天下午在南京听了阿刘的演讲，了解大师的创作心路，很有收获。谢谢楼主。你的《狂人日记》的书我已经买了，里面的教学光盘的内容和你在淘宝网卖的教学视频的内容是否相同？
本帖由安卓客户端编辑于： 21:02:21
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好多图片好像打不开。。。。。。
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让他三尺又何妨 发表于
拍的太棒了，加油，[img=1,1]http://t.cn ...谢谢点评
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拍的太棒了，加油，
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黑企鹅黑 发表于
请教阿刘老师，单片gnd 的话，0.9软常用还是0.6软常用？我现在完全不用GND，不过如果是单片，我倾向于使用0.6
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请教阿刘老师，单片gnd 的话，0.9软常用还是0.6软常用？
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exceljx 发表于
楼主，你好。想问问，你有没拍星空人像的经验？如果尝试过能不能分享一下经验。另外，我的想法是大光圈长曝光拍下星空并用闪光打亮人物，但有个问题，焦点在人物上并且浅景深这样的话星空可能一片模糊甚至看不出来。 谢谢了。这个很容易解决，使用焦点合并就可以了，拍一张人的，再移动焦点到星空，拍一张，后期合并很容易
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楼主，你好。想问问，你有没拍星空人像的经验？如果尝试过能不能分享一下经验。另外，我的想法是大光圈长曝光拍下星空并用闪光打亮人物，但有个问题，焦点在人物上并且浅景深这样的话星空可能一片模糊甚至看不出来。 谢谢了。
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色友有忌 发表于
非常感谢阿刘！Spirit island允许露营吗？熊会主动攻击人吗，除了熊铃和熊喷，要是真和熊打了个照面应该怎么做？Spirit island本身不允许露营，但是在它附近10分钟左右的一个小岛上有营地，可以露营。棕熊还是可能会主动攻击人的，黑熊较少主动攻击，但是也不好说，真打个照面你就准备熊喷喷它吧，也别无他法。
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阿刘 发表于
班夫镇也可以租车，但是如果你先飞卡尔加里再到班夫的话，建议你在卡尔加里租车，会便宜一些，这样你自己就能开过去了。
关于Spirit Island, 主要问题是难去，如果买船票，只能待10分钟，要是自己划船，5，6个小时才能到，而且需要当晚在一个岛上露营。Tonquin valley九月底很漂亮，建议你不露营，住那里的小木屋，但要提前预定，景色的话我个人更喜欢Assiniboine一些，但是Assiniboine拍的人太多了，Tonquin拍的人不多，更易出片。Floe lake单程11公里左右，路况不错，也不会迷路，但是那边熊较多，而且爬高也不少，景色的话Floe Lake全是落叶松，和Tonquin还是有区别的。非常感谢阿刘！Spirit island允许露营吗？熊会主动攻击人吗，除了熊铃和熊喷，要是真和熊打了个照面应该怎么做？
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鹊华秋色 发表于
您客气了。谢谢应该我说才对。
书来了，还有DVD送，整体感觉不错。
提个小建议，如果再出，建议不要通栏两页的照片，一张照片占用一页纸观看效果比带中缝的图好很多。
值得一读的书。
这个建议我也跟出版社提了，他们再出修订版的时候会改正，谢谢
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阿刘 发表于
谢谢支持您客气了。谢谢应该我说才对。
书来了，还有DVD送，整体感觉不错。
提个小建议，如果再出，建议不要通栏两页的照片，一张照片占用一页纸观看效果比带中缝的图好很多。
值得一读的书。
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鹊华秋色 发表于
从帖子学了不少东西，买书支持一下。谢谢支持
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色友有忌 发表于
& && &正在规划9月底去落基山的行程，有几个问题还要麻烦阿刘一下：
1.关于租车，班夫镇能租吗，是不是比卡尔加里贵好多？
2.都说Spirit island是Jesper的名片，为什么看了好多北美大师的图库里都找不到它的影子，像你和Teamfortress这样的落基山专业户也没见拍过呀？是因为坐船过去时间太短，赶不上Golden hour？是不是可以租canoe划过去呀，这样的话可以在那露营吗？
3.Tonquin valley9月底的景色如何？这的5天行程的艰苦程度和Mt assiniboine比如何，景色对比呢？
4.Floe lake trail单程大约多久，路况如何，会不会迷路？这的景色是不是和Tonquin valley有些相像呀？
问题有点多，期盼恢复，先谢过啦！班夫镇也可以租车，但是如果你先飞卡尔加里再到班夫的话，建议你在卡尔加里租车，会便宜一些，这样你自己就能开过去了。
关于Spirit Island, 主要问题是难去，如果买船票，只能待10分钟，要是自己划船，5，6个小时才能到，而且需要当晚在一个岛上露营。Tonquin valley九月底很漂亮，建议你不露营，住那里的小木屋，但要提前预定，景色的话我个人更喜欢Assiniboine一些，但是Assiniboine拍的人太多了，Tonquin拍的人不多，更易出片。Floe lake单程11公里左右，路况不错，也不会迷路，但是那边熊较多，而且爬高也不少，景色的话Floe Lake全是落叶松，和Tonquin还是有区别的。
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色友有忌 发表于
& && &正在规划9月底去落基山的行程，有几个问题还要麻烦阿刘一下：
1.关于租车，班夫镇能租吗，是不是比卡尔加里贵好多？
2.都说Spirit island是Jesper的名片，为什么看了好多北美大师的图库里都找不到它的影子，像你和Teamfortress这样的落基山专业户也没见拍过呀？是因为坐船过去时间太短，赶不上Golden hour？是不是可以租canoe划过去呀，这样的话可以在那露营吗？
3.Tonquin valley9月底的景色如何？这的5天行程的艰苦程度和Mt assiniboine比如何，景色对比呢？
4.Floe lake trail单程大约多久，路况如何，会不会迷路？这的景色是不是和Tonquin valley有些相像呀？
问题有点多，期盼恢复，先谢过啦！1 租车当然去calgary。
2 划船到spirit island需要用Kayak划3小时至少。Canoe需要24小时。你可以住那厕所里，如果没有人找你麻烦。
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注册: 2008年05月
& && &正在规划9月底去落基山的行程，有几个问题还要麻烦阿刘一下：
1.关于租车，班夫镇能租吗，是不是比卡尔加里贵好多？
2.都说Spirit island是Jesper的名片，为什么看了好多北美大师的图库里都找不到它的影子，像你和Teamfortress这样的落基山专业户也没见拍过呀？是因为坐船过去时间太短，赶不上Golden hour？是不是可以租canoe划过去呀，这样的话可以在那露营吗？
3.Tonquin valley9月底的景色如何？这的5天行程的艰苦程度和Mt assiniboine比如何，景色对比呢？
4.Floe lake trail单程大约多久，路况如何，会不会迷路？这的景色是不是和Tonquin valley有些相像呀？
问题有点多，期盼恢复，先谢过啦！
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从帖子学了不少东西，买书支持一下。
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好帖！继续听LZ讲故事
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阿刘 发表于
我9月16到18之间在Assiniboine，Lake O'hara九月末稍晚，你也能看到落叶松，不过是残余的，最好的时间也是九月中与大师擦肩而过了，可惜！
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色友有忌 发表于
多谢阿刘，那我就调整下行程，9月20日左右到Mt Assiniboine，不知道阿刘哪天在？Lake O‘hara9月末怎么样？我9月16到18之间在Assiniboine，Lake O'hara九月末稍晚，你也能看到落叶松，不过是残余的，最好的时间也是九月中
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阿刘 发表于
10月份去Mt Assiniboine你看不到落叶松了，因为九月中是那里最好的时节。10月份还可以拍银河，但是没有夏天那么亮。在落基山拍野花的可能性不大，除非你走入很深的腹地，比如十几到二十公里的后山，所以我建议你10月份来，当然，如果就是想拍Assiniboine，那还是九月中最好，那个时候我也会在那里。多谢阿刘，那我就调整下行程，9月20日左右到Mt Assiniboine，不知道阿刘哪天在？Lake O‘hara9月末怎么样？
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Harveyxie 发表于
谢谢阿刘老师！所言极是！！我总觉得这张片子哪个地方不对劲，的确就是拉掉了柔化的步骤，对远山和烟雾部分柔光后，舒服多了，而且增强了对比。虚实对比在风光摄影作品中很重要，你可以调好后再贴上来看看
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云中羽 发表于
买了阿刘老师的摄影日记，正在潜心学习中。谢谢支持我的新书，也希望你能从中得到一二
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courier2009 发表于
在《环球人文地理》2014年11期杂志P111《美国火山口湖》一文上看到了阿刘、云漫、袁泉等大师们的大量精美佳作了，太美了。
谢谢，这一期我还没看到，火山湖是个美丽的地方
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色友有忌 发表于
阿刘好!已定今年去落基山解毒。签证已办好，现在纠结是8月初去还是10.1。景色的话应该是10.1更好，但那时候没有野花是不是不太好找前景，8月份野花多吗？另外，10月份还可以拍到银河吗？另外，10月份去Mt Assiniboine的话会不会下暴雪？还望阿刘给点建议，谢过了！10月份去Mt Assiniboine你看不到落叶松了，因为九月中是那里最好的时节。10月份还可以拍银河，但是没有夏天那么亮。在落基山拍野花的可能性不大，除非你走入很深的腹地，比如十几到二十公里的后山，所以我建议你10月份来，当然，如果就是想拍Assiniboine，那还是九月中最好，那个时候我也会在那里。
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