《一万年以后》“18禁”引质疑
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《一万年以后》“18禁”引质疑
导演易立敬告“重口味”
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【株洲日报】导演为茶陵籍人士易立
动画片《一万年以后》今起全国上映
　 来源：株洲日报　
时间：日 　
作者：唐艳丽　字体：
　　 今日起，由茶陵籍导演易立历时7年拍摄的3D奇幻动画片《一万年以后》正式登陆全国各大影院。
　　《一万年以后》讲述了在一万年以后，地球上经过核战，已是满目疮痍。适应了核辐射的人类各部族、精灵、兽族、神族之间为了生存而展开激战。该影片自预告片放出后，便受到业内外的广泛关注。
　　&小时候，我家就住在茶陵二中附近，可以说我是在铁牛边长大的。每次碰到创作瓶颈，除了家人和团队的支持，童年印象中的铁牛给了我很大的精神鼓舞。&导演兼编剧易立介绍，该片拍摄时间长达7年之久，光是文字剧本就修改了40多次。加上自己本身是学美术的，做3D片比较费神，无数次都有&濒临崩溃&的感觉。不过想想家乡的铁牛，能七八百年间屹立天地间，自己坚持7年拍一部电影也能做得到。
　　据悉，现年45岁的易立，1970年出生于茶陵，10岁那年开始随父母到外地生活。(相关报道详见B3版)
··········《一万年以后》耗导演七年心血 视效魔幻|一万年以后|易立|阿凡达_新浪娱乐_新浪网
《一万年以后》耗导演七年心血 视效魔幻
电影《一万年以后》“18禁”海报
电影《一万年以后》巨人版海报
电影《一万年以后》对峙版海报
电影《一万年以后》乌军版海报
　　新浪娱乐讯 中国首部18岁限制级、奇幻动作大片《一万年以后》将在3月27日登陆中国各大影院，《指环王》彼得杰克逊团队的御用音效、90%以上的完全CG技术、近乎完美“中国制造”的3D魔幻视效，让这部电影未映先火。近日，该片导演易立接受了媒体专访，“7年磨一剑，我们投拍比《阿凡达》早，特效镜头1488个，已超过《猩球崛起》的镜头数，而这仅是个开始……”
　　导演耗费七年心血& 拼全力保证尽善尽美
　　电影《一万年以后》讲述了一万年以后，随着环境恶化、资源枯竭，人类文明在经历了一场毁灭性灾难后，地球上繁衍出了新的物种和部落。其中乌族部落首领在窃取到“上古魔法”后，妄图掌握天地生杀之大权，让地球重回邪恶的上古元年。这一行为却遭到了女主角珠玛和各部落勇士奋起反抗，在所有族群支持与努力下，正邪力量展开了保卫家园的终极之战。&
　　“故事本身很简单，但因不断地加入了科幻、惊悚、动作、暗黑等元素，所以历经了七年的时间”影片的导演易立告诉记者，在这七年中，光文字剧本就被修改了40余次，“分别有20位剧作家参与创作，在这其中，有特效专家、电影专家、文学作家、还有中国古文化专家，悉数登场，献计献策。只要大家一有新点子、新创意，我们就会开会沟通，最终是否选用，投票决定。”
　　历经了7年的反反复复，整个制作团队由原来的12人，增长到最后的300人，故事由一个简单的“天女散花”神话演变成联合八个不同族群抗击邪恶力量的“中国超级英雄联盟”。2013年，《一万年以后》的粗剪版在杭州全国推介会华丽登场，疯狂的角色设置、震撼的视听效果、精良考究的3D镜头，让观众身临其境。“我也没有想到一拍就是7年，那时候就是有一种情结，想讲一个完整的故事给大家，但拍着拍着遇到了很多制作上、技术上的问题，不像我想的那么简单，在一个个攻克、完善电影的过程中，7年就过去了”，尽管诉说着七年间的创作经历，易立似乎感觉还如梦初醒。为突破各种技术上的难题，他曾花三年时间只为等待一个特效团队里的一项技术，他也曾为完善影片创作，7年中，从未睡过一个完整的觉，从零开始，研读所有可找到的最前沿的技术论文，他承认无数次他都有“濒临崩溃”的感觉。&
　　制作阵容掀起轩然大波& &戛纳柏林频抛橄榄枝&
　　原定于2015年底与观众见面的《阿凡达2》被迫推至2017，卡梅隆称，整个工程的复杂程度超出他的想象，软件的开发、道具的制作、产品流水线设计，都给这位技术狂人平添了许多“麻烦”。易立在镜头上追求完美、视效上力求逼真，和卡梅隆如出一辙，“《一万年以后》，我们90%以上的镜头都是CG技术，在这一点上，我们已经超过了大家所熟知的《猩球崛起》，而动作捕捉已由原来的单纯‘动作捕捉’过渡到‘表演捕捉’，这点在特效上已达到和《阿凡达》的同等水平，人物动作更加清晰，真实感更强。”易立笑言自己还在其中客串了一把。&
　　除了镜头上的完美展示，音效上，《一万年以后》也是煞费苦心，影片的声音请来了曾操刀《指环王》、《霍比特人》、《了不起的盖茨比》的原班人马打造，Park Road&甚至在前期推迟了对《霍比特人3》的音效处理，进而腾出时间来为《一万年以后》处理后期。影片的拍摄与制作还斥巨资请来美国、法国、英国、德国、以色列、瑞士等多国团队联合审片，以弥补技术上的漏洞。摄制组在西藏、楼兰、尼泊尔、青海等地进行航拍取景，更让影片在叙事上更加恢弘、画面更为干净空灵。&
　　据悉，《一万年以后》已吸引了国外很多著名电影节的选片人，戛纳、柏林的选片人都曾亲自来到中国，游说易立，希望他可以带着这部奇幻大片参展。易立坦言自己还在考虑：“参展不参展我觉得是小事，更重要的是，他们看到了中国也可以自己拍摄3D电影，而在这点上，从整体的画面品质来看，我们和好莱坞大片的标准并不像大家说的那么有距离，那么不值一提。”
　　电影画风天马行空& 重推体验3D全景头盔
　　按照观影年龄划分，电影《一万年以后》打出了“18禁”口号，这既是华语电影史上的首次尝试，更是一场冒险。而脑洞大开的场景设置，更是让观众猝不及防，水果森林的奇幻之旅，让人找到了蒂姆伯顿的夸张表现，心魔洗礼又让人看到达利的画风，族群争斗又似乎像影版的《魔兽世界》，蜥蜴人、豹女、植物人、精灵族、斑马人的疯狂设计，背后的深邃内涵，让人感言，烧脑程度秒超诺兰《星际穿越》里的五维空间，有很多人因此给易立冠上了“暗黑”导演的名号。&
　　对于影片的内涵，易立有他自己的解释：“这部影片中，没有完全的坏人、好人之分，我只能跟你说，因为每个人的立场不同，遭遇和人生的结果就会不同。随着科技的发展，我们每个人都似乎坐在一辆风驰电掣的火车上，永远停不下来，一直在向前奔驰，速度太快，科技给我们带来了物理距离上的缩短，但心灵上的距离却遥不可及，也许这就是为什么现在的人幸福指数不高的原因吧，值得我们去反省。我只是想讲一个故事，一个传说，但是在这个传说中，也许你会找到自己的影子，知道自己应该去追求什么，什么时候该从那辆火车上跳下来，看看自己到哪了！”&
　　据悉，片方将在春节来临前启动全球最大规模使用虚拟现实设备体验活动，通过虚拟现实设备让观众更有切身体验，开启每个人“一万年以后”的一段奇幻之旅。这在全国来讲，规模上也属首次。&
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看过本文的人还看过六问《一万年以后》导演易立&一场哗众取宠的闹剧
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原标题：一场哗众取宠的闹剧
近日，一部名为《一万年以后》的国产电影公映，一时间社交网络上铺天盖地的争议从天而降，关于该片是“奇葩还是神作”的争论也越加趋同于“奇葩”这一种答案。据悉，影片中充斥着重口味噱头、另类的审美、违背商业和市场创造的一切，宛如一场闹剧。截至目前，影片票房对于动画片而言成绩并不算差。但是对于影片的诸多质疑，电影发烧友DR向该片的出品人、导演、编剧、美术指导，也许还是演员的易立提出以下6个疑问并形成小文，恳请解答。
为何与大众审美背道而驰？
《一万年以后》影片的一开头就以一组别出心裁的迷宫画面拍了一群人的“八百万种死法”，血腥刺激程度堪比《电锯惊魂》中精心设置的杀人机关，此处可以点赞。而往后看，可以发现许多反派种族的设定都不难看出《异形》的影子，而如同异形之父H?R?盖格一样，易立也在《一万年以后》中创造了一众肮脏、重口、血腥、挑战人类审美极限的物种“巫族”，并将其融入了许多图腾的崇拜符号，这是东方传统的审美框架内很难接受的。大众需要甜美、符合自己文化体系的东西，而《一万年以后》极端的暴力倾向，处处体现在影片中的虚拟角色身上。不禁引人发问：与大众审美为敌，真的好吗？
为何与商业类型背道而驰？
从各种设定与影片的制作上，足可见片方蓬勃的野心。可是，影片充斥着大量话剧式低龄化说教台词，各种元素的拼接堆砌都艰涩得令普通观众难以消化。有人曾说，世界上最好的剧本样本都出自于好莱坞，有时候往往越简单越单线条的故事，越容易表现更多的事物。而《一万年以后》意图拼“烧脑”、玩“伦理”向诺兰看齐，无视功夫片、爱情片、搞笑片已经被市场接受的大局，完全开创出一个新的影片类型，观众显然极难为这部作品买单。
为何与创作规律背道而驰？
看《一万年以后》的过程很“累”，因为光是辨认各种动漫游戏电影梗就已经令人目不暇接。观众也许会产生一个这样的疑惑，为何买一张国产电影的票，走进电影院看到的却全是好莱坞和动漫游戏？也许，宅男宅女们能迅速地辨认出这些“宅梗”并欣喜若狂，但大多数观众仍是无法分辨并GET到笑点的，此举也就变得毫无意义。“拿来主义”已行不通，中国任何市场上已不缺各种类型的山寨。
为何与市场现状背道而驰？
《一万年以后》中出现诸多血腥暴力画面，非常不适合儿童观看，所以影片上映之前就反复强调18岁以下严禁观看的概念。可是，即便如此，许多成年人走出影院后也纷纷表示口味太重不能接受，这其中不乏不少忠实的Cult片爱好者。在中国内地市场，“动画”的定义就是将受众锁定为儿童，动画电影票房靠的是青少年之间的人气。院线电影是否优秀，始终是要交给市场的，无论是过去华语电影的经验、教训，还是对未来的展望。中国有如此庞大的幼龄观众，而《一万年以后》却与市场现状背道而驰，自绝生路。
为何与主流价值背道而驰？
《一万年以后》煞费苦心地塑造了一个反现代文明的世界，可银幕之外对本片鼓吹的又是先进的动作捕捉技术、3D特效，甚至穿戴式虚拟现实体验设备，这种“用科技反科技”的做法，颇有打脸之意。科技带给人类的并不是毁灭地球，而是更为快捷方便地了解宇宙，如何利用好科技才是命脉，人类不可能永远停留在原始社会，比如主人公珠玛得到了科技，一万年以后的地球必然美好。
为何与工业标准背道而驰？
从编剧到导演到制作以及制片公司老板，几乎都是导演易立一人担当，资料显示易立是学美术出身，那想必电影的美术指导也非他莫属。所以整部电影完全是“一言堂”模式，完全没有做到电影工作的标准：分工明确、各司其职。一部电影的市场定位、剧本策划等等元素，肯定是需要一个优秀的团队共同完成，并非仅靠个人力量。如此不按常规的拍摄工艺来生产，只能说导演太任性了。
诚然，如今的华语电影市场，尤其是动画电影市场，有着很多亟待改进的地方，但是窃以为由于《一万年以后》存在以上6种背道而驰的情况，所以它对突破国产动画的瓶颈并无任何帮助，不愿意看到国产动画远离了“低幼”的桎梏，却发展向另一个极端，走入山寨、过分审丑和照抄僵化的“西化世界观”的泥沼中。闹剧过后，真切地希望国产电影、国产动画、易立，未来都会更好。（影君子）
(责编：赵倩、翁迪凯)
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