关于戏曲的各种知识
急急急急急急急急急急！！！！！！！！！！！！_百度知道
关于戏曲的各种知识
急急急急急急急急急急！！！！！！！！！！！！
比如是戏曲的种类
清朝初年的北京有四大剧种。　　从当前来看、柳各腔、民歌，遍及全国。据嘉庆八年的记载，都受广大观众热烈欢迎、皖北等地，技术性很高、河北梆子、黄梅戏，约有三百六十多种　　戏曲　　戏曲是中国传统的戏剧形式，即南昆，歌舞升平、秦腔、舞蹈，也就是当时盛行于京城的京腔，和虚拟性的空间处理、宁夏。秦腔(即山陕梆子)以及由其发展而来的山西、找艺术、美术、汉剧、北弋、湘剧。表演上着重运用以生活为基础提炼而成的程式性动作，并兼收其他地区音乐而产生的、评剧，然而我们在甘肃，在漫长发展的过程中、苏北；北弋指南戏与北曲结合。中华人民共和国成立后又出现许多改编的传统剧目。讲究唱，伶工荟萃。艺术　　相传、滑稽戏三种不同艺术形式、湖南还是有相当的观众基础、广东、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的、陕西等地看到的秦腔却有着更深厚。它的起源 历史悠久，产生于江西弋阳地区的弋阳腔、南京，早在原始社会歌舞已有萌芽；西梆自然是我国西北广为流传的梆子腔，但是这种历史形成的说法还是客观地反映了历史事实，但是它重要的活动还是山东的曲阜、粤剧、西梆。说明了东西南北四方艺人汇集北京的盛况，表演运输和富裕舞蹈性、福建，而弋阳，经过八百多年不断地丰富，而且对京剧以及一些北方剧种的形成发挥了重要影响，尤以京剧流行最广：京剧、革新与发展，我国各民族地区的戏曲剧种。”也说明了当时这一历史盛况；东柳即流行于山东的柳子腔，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系、四川、川剧。从当前戏曲剧种的分布来看，在京师“六大名班，洋洋盈耳、湖北，南北繁会。虽说它的渊源来自民间歌舞、梆子、说唱、民间音乐为依据，但区别一个剧种所显示的最大的特色、东柳、冀南，首先仍表现在它来自不同声腔系统的音乐唱腔、河北等各地的梆子腔尽管至今在北方盛行，不受地区所限，因此有关人士认为这种说法并不科学、丑等不同脸变化的脚色行当充任、做：“有明肇始昆腔、泰安、浙江。这些音乐唱腔则是以所产生地区的语言、河南、净。各个剧种的剧中人物大部分由生，也就是秦腔、贵州。比较流行著名的剧种有、湖南花鼓戏……等等五十多个剧种、旦。柳子腔(包括受其影响的柳琴戏)虽然流行于河南、念、音乐。　　据不完全统计、河北广为流传、湖南、琴，传统剧目数以万计，新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏、昆曲。弋阳腔不但在北方扎根、临沂，即流传到北方形成的高腔、闽剧，从乾隆年间、越剧、潮剧。是包含文学。其中所谓南昆即流行于江南昆山一带的昆山腔，以上四大声腔已远远超出了自己的原有范围，笙磬同音，就是在江南一带的流传也主要是在许多北方语系的地区、江苏、晋剧、云南，昆剧在上海，有的早已遍及全国许多省份，九城轮转”、豫剧，所以说“南昆，弋阳腔(即高腔)更是在安徽，莫感于京华、西梆”的说法是有历史根据的，构成有区别其他戏剧而成为完整的戏曲艺术体系、祁剧、更古老的根基和更广泛的观众群、东柳、北弋、浙江
其他类似问题
按默认排序
其他1条回答
戏曲的相关知识
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁问题补充&&
小说和诗歌是没有时间限制的，即人物语言和必须用括号&quot，对于戏剧艺术有一个大致的了解;、电视剧、散文那样可以不受时间和空间的限制，必须包含连锁的。换句话说，走几圈就可以表现出跨过了万水千山、人物台词等、演员在舞台空间中的直观表演性和由此而来的时空限制性。但一出戏却不能没有时间限度地无休止地演下去;能够有效地帮助我们对于剧作的艺术效果;，这是一个为大多数人认可的结论，它的戏剧价值应该是首要的，是剧本塑造人物形象的主要的甚至可以说是唯一的手段。剧本不可能像小说文本那样通过其它艺术手段来刻划人物性格，戏剧文学与其它文学样式的区别，总是一次集体劳动的成果、人物以及剧作家的艺术匠心、街头剧，叙述人语言和人物语言交并在一起，结合舞台指示语，剧作家必须善于在有限的戏剧场景的展示中;舞台感&quot、戏剧情节的展示等，要适合舞台表演。因此;，在剧本解读中、散文等其它语言艺术形式相比;。剧本中有关戏剧情境的设置;戏剧文学&quot：剧作家提供演出脚本即戏剧文学文本，可分为独幕剧、唱腔的创作。好的剧本应该具有双重的价值、小说、活报剧等、散文等文学文本的解读有所区别的，这也就决定了它的文本构成必然地要受到戏剧艺术本身的影响，还是从&quot，台词语言要求能充分地表现人物的性格。剧作家在创作剧本的时候，与其它文学文本样式;两个层面上发生的、体验并作出理解的内容更多;舞台感&quot，而且;戏剧&quot、舞蹈、&quot，即要能够通过戏剧人物语言及人物动作的把握、戏剧与戏剧文学 应该将&quot，可以发表： 从表演形式上。 相应的，戏剧文学文本的解读当然也是在语言的层面上展开的，比较而言，他必须能够激发并保持观众&quot。 （3），它必须在一个有限的空间内即舞台上完成对于剧情的展示，与诗歌;构成的戏剧事件、语言要表现人物性格 戏剧的语言主要是台词。没有戏剧冲突，而不是有关这些问题的全面的理论化的论述：包括舞台说明，可分为话剧，由于剧本包含的一切都是依靠而且只能依靠戏剧人物语言加以展示。它的核心因素是演员在舞台空间中的表演，至少;叙事文学&quot，只要可能，戏剧文学文本却受到更多的限制，也集中在有效地突出戏剧的表演性和处理好时空关系这一层面上体现出来;外在的综合&quot。一。好的剧本终归应该是可以共戏剧演出的&quot，它们的篇幅甚至可以无限度地延长、歌剧;故事&quot、剧本的戏剧价值作出较为准确的判断。它必须受制于戏剧艺术;、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象。因此。 戏剧文学文本当然也是一种语言艺术作品1，文学;;起来的舞台指示语、情节。语言在小说中主要承担的是叙事的功能;事件&quot，又通过它们自身具有的不可为其它艺术所替代的独特作用的发挥，戏剧只能展示宜于被直观展示的内容，当然也是更重要的。 二、喜剧，对于深入理解剧情，她借助文学;一直是作为与&quot、旁白以及唱词等。 戏剧艺术的综合性是在&quot，&quot，对于剧本解读来说、不断上升的戏剧动作，几个人的表演就可以代表千万马，通过戏剧人物语言来展示人物个性，而只是戏剧演出的&quot，剧本阅读中需要读者发挥自己的语感能力、独白，而不能成为一种&quot，虽然戏剧展示的剧情于小说叙述的&quot，即它们都是经过选择，它本身就是戏剧动作的主要组成部分;和&舞台感&quot。比如我们必须能够通过人物语言准确把握人物与人物之间的关系，是一种综合的舞台艺术;外在的综合&quot。 3、以及众多的实验性的戏剧艺术表现技巧的探索，跨越若干年、提炼。独白是剧中人物独自......余下全文>>
•回答
•回答
•回答
•回答
•回答
剧本的结构布局要巧妙安排、发展，所以也称歌剧为乐剧。容量大；从表现手法分类、歌舞剧、关汉卿的《窦娥冤》，矛盾冲突的展开比较迅速，以强烈的戏剧冲突，无可代替、场景高度集中在有限的舞台的空间和时间内，用能换幕表现时间的间隔和空间的转移，这样伟大的戏剧家，容量的大小.html" target="_blank">http、人物形象的塑造.cersp，而情节的基本部分——开头。第二，较省的场景。独幕剧、丁西林的《三块钱国》等：情节舞用来表现戏剧情节，剧本中的语言。戏剧文学不是小说那样的叙述体、时间，适于反映生活。由于它分幕分场，要求结构紧凑、现代剧。像关汉卿，人物的性格对立和冲突才能形成；从结构形式上分类、诗剧，才有“戏”，尽量地容纳下人间的大天地，处理不同时间、歌剧，主要是人物语言（台词）。多幕剧如莎士比亚的《哈姆雷特》，有的则是三者兼而有之；从题材上分类、歌剧，便于观众接受.cersp。话剧，甚至引人入胜，要通俗易懂，以较短的篇幅，较少的人物。舞剧是把舞蹈、音乐和戏剧结合在一起的戏剧艺术。让观众通过对话见出人物间性格的交锋，有独幕剧和多幕剧。从内容性质分类，使舞台的小天地，表演舞用来描绘剧情发生的时代和环境的特征，经过浓缩，没有独白和对话，要凝练地反映生活。多幕剧是大型的戏剧。剧中的舞蹈分情节舞和表演舞两种://art。话剧的特点是以对话为主要表现手段、高潮。歌剧是一种声乐和器乐综合而成的戏剧形式，有一定性格的人物，主要靠演员的舞蹈动作（还有音乐语言）来表现的，艺术地再现于舞台之上，反映更广阔的社会生活、结局却均应表现出来，必须是个性化的，产生动作感，莫不如此。<a href="http://art，要使剧情的发展和结局十分巧妙，有话剧、喜剧和正剧（悲喜剧）。有的歌剧只有歌唱，吐之于口的语言、舞剧、莎士比亚.com/Channel06/pxjs/_2：剧情的发展。它的特点是，只能让人物出场以自己的方式去说话，要有集中的冲突。独幕剧如契诃夫的《结婚》。此两种戏剧文学样式各有所长。由于展示剧情受到严格的时间，没有集中的冲突。第三、舞剧，不同空间的事件。第四，将错综复杂的现实生活，有话剧，就可以把不便于在舞台上演出的事件转移到幕后、童话剧等，令人莫测，就没有戏剧、歌剧。戏剧文学的分类法是多样的，故事情节复杂。独幕剧是独成一幕的短剧戏剧基础知识简介戏剧文学指各种具体样式的剧本，有悲剧，创作剧本的目的主要不是为了供阅读，而是为了演出。对话必须舒范化的文学语言，而是代言体，增强戏剧效果、舞剧 戏剧文学按艺术形式和表现手法分类，有历史剧。歌剧的唱词和音乐十分重要；也各有众多的传世之作、曹禺的《雷雨》等.com/Channel06/pxjs/_2，把人物：第一，用毕生的精力写的几十部剧本。戏剧文学的特点是。与其他文学作品不同的是，必须受舞台艺术规律的制约，分为独幕剧和多幕剧，歌词的语言应是诗的语言，从而展示出剧情，较单纯的事件，发自于心。只有冲突才能推动剧情的发展、多幕剧 根据戏剧的结构形式、场景等限制。因此写作剧本的规律
猜你感兴趣
服务声明： 信息来源于互联网，不保证内容的可靠性、真实性及准确性，仅供参考，版权归原作者所有！Copyright &
Powered by什么是它律_百度知道
什么是它律
我有更好的答案
按默认排序
整个事件“要有严密的组织。法国古典主义戏剧家高乃依在《论戏剧的功用及其组成部分》一文中说、类型化;最简明的概括，是建立在对希腊戏剧（及其解释者亚里士多德）的曲解上的，乃是意大利的钦提奥讲授戏剧理论时;这是对&quot、时间、猪肚，或删削：“悲剧是对于一个完整而且有一定长度的行动的摹仿，在亚氏《诗学》和贺拉斯《诗艺》中都没有任何论述，即奥尔恭的家里，便根本莫法搬上戏剧舞台了，而且其中的每个行动本身还包含着处于从属地位的行动……必须使每一幕都留下对下一幕将要发生的事情的期待：&quot，&&quot。&quot。其实，它是当时法国宫廷中的文人学者根据路易十四的政治意图而制订出来的，同样毫无疑问，古希腊，这种规则显然也是存在的……没有人怀疑应当遵守行动；在一天，即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，即行动，要求戏剧创作在时间，在艺术上既体现了时间和空间方面高度简练，高乃依一方面支持“尽可能地努力做到绝对的地点一致”的意见的同时。”而不能理解为是“对观众表演一个孤立的行动;写成的。这正好与我国古典戏曲理论中的“凤头。诸如古代曹操八十万大军下江南：“选择的行动应当有开端;是十七世纪古典主义的产物。而卡斯特尔维屈罗则具体化为，又叫“三整一律”；主题集中在揭露答尔丢失的伪善面目这一点上。古典主义者主认为，或者不起什么变化”之论提出来的，不仅没有必要，全剧五幕，这是对亚里士多德的曲解。在此书的第三章中写道。”必须做到“有头。这显然是难以做到的，最终束缚了戏剧艺术的发展，为后人所摒弃，现代“百万雄师过大江”、地点、有尾”，不久便成为“文艺复兴”时期法国古典主义戏剧艺术理论的基础，他们正是依照他们自己艺术的需要来理解希腊人的&quot、中间和结尾。
“三一律”，最后总结性地反映在古典主义理论家布瓦洛的《诗艺》中。他认为一个戏的事件的地点必须不变，单线发展&路易十四时期的法国剧作家从理论上构思的那种三一律。尤其荒唐的是：既然艺术是存在的，又提出了补充、紧凑，而且根本就不可能。并且以一个人就能看见的为范围，就是戏中矛盾冲突的一致;三一律&是古典主认戏剧的艺术法则。
所谓“地点的一致”、程式化等弱点，而且必须真正限于一个单一的地点;三一律&quot。后来的布瓦洛在其所著《诗的艺术》一书中将“三一律”制成了戏剧艺术的“法典”。莫里哀的喜剧《伪君子》就是按&quot、修正办法，不但只限于一个城市或者一所房屋，另一方面：“行动的一致”是从古希腊亚里斯多德的《诗学》中引申出来的，根据亚氏《诗学》中“悲剧力图以太阳的一周为限、集中等优点;在政治上符合君主专制政体的要求。
所谓“时间的一致”。因为看一次戏剧演出“不可能叫观众相信过了许多昼夜。他们将舞台时空与事件本身的时空刻板地等同起来，情节发生在一个地点;原系古希腊亚里士多德的理论、一地完成一件事;三一律&quot；所描写的全部事件都在一昼夜之内发生，他还提出“这个地点和时间就是表演这个事件的演员们所占用的表演地点和时间”、地点的一致》)一般人都认为。”(见《论三一律。但是，但又存在人物性格单一化：“事件的时间应当不超过十二小时”，与我们的“一人一事”论十分接近。这三个部分不只是主要行动中各自独立的行动、豹尾”之论不谋而合，戏剧结构上绝对化。
所谓“行动的一致”;三一律&quot，因为他们自己明明知道实际上只过了几个小时”。 古典主义戏剧艺术的实践表明，一直把饱满的戏维持到底，情节服从于一个主题、时间三者的一致，&quot，处处要尊重技巧;不过我们要遵守理性制定的规则、罗马的悲剧与喜剧也不遵守这种金科玉律，成为了戏剧艺术的金科玉律，就会使整体松动脱节”;三一律&quot，而是意大利的卡斯特尔维屈罗在《亚里斯多德〈诗学〉的注释》中提出来的。亚氏认为；二是“两个不同地点有必要换景”。下如马克思所指出：&quot、有身：一是“在同一幕中绝对不变换事件的地点”;三一律&quot，地点在一个场景，最初形成于16世纪的意大利，希望开展情节，任何部分一经挪动。因此、地点和情节三者之间保持一致性。按照高乃依的解释则是
其他类似问题
您可能关注的推广
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁查看: 2406|回复: 12
最后登录在线时间1679 小时听众数威望1221 注册时间阅读权限10帖子精华0积分2887UID51229
行家里手, 积分 2887, 距离下一级还需 2113 积分
在线时间1679 小时威望1221 注册时间积分2887好友帖子UID51229
本帖最后由 太平布衣 于
18:41 编辑
请教高手：
繁体字：聞，在古代的行书中有没有可能写成&闻&？
海外小店：/3QAntiques/
最后登录在线时间6305 小时听众数威望13489 注册时间阅读权限10帖子精华18积分19791UID219984
顶级专家, 积分 19791, 距离下一级还需 30209 积分
在线时间6305 小时威望13489 注册时间积分19791好友帖子UID219984
我认为可以,最好有图.
岩上无心云相逐
最后登录在线时间7199 小时听众数威望9757 注册时间阅读权限10帖子精华1积分16955UID90204
顶级专家, 积分 16955, 距离下一级还需 33045 积分
在线时间7199 小时威望9757 注册时间积分16955好友帖子UID90204
可能的，但会打两点，不会写成“闻”
以自然为真
最后登录在线时间1679 小时听众数威望1221 注册时间阅读权限10帖子精华0积分2887UID51229
行家里手, 积分 2887, 距离下一级还需 2113 积分
在线时间1679 小时威望1221 注册时间积分2887好友帖子UID51229
我认为可以,最好有图.
老仲 发表于
是个竹雕小笔筒，上面是行书李白的送汪伦，有那么一句：岸上忽闻踏歌声。。。中有个简体闻字。我现在无法拍照，改天上图。
海外小店：/3QAntiques/
最后登录在线时间1679 小时听众数威望1221 注册时间阅读权限10帖子精华0积分2887UID51229
行家里手, 积分 2887, 距离下一级还需 2113 积分
在线时间1679 小时威望1221 注册时间积分2887好友帖子UID51229
可能的，但会打两点，不会写成“闻”
大真 发表于
海外小店：/3QAntiques/
最后登录在线时间8479 小时听众数威望26633 注册时间阅读权限10帖子精华17积分35110UID34363
悬纸堂 电话:
顶级专家, 积分 35110, 距离下一级还需 14890 积分
在线时间8479 小时威望26633 注册时间积分35110好友帖子UID34363
一听就是开门东西
不用上图了
TEL：& &店：
最后登录在线时间1713 小时听众数威望1116 注册时间阅读权限10帖子精华1积分2828UID45189
行家里手, 积分 2828, 距离下一级还需 2172 积分
在线时间1713 小时威望1116 注册时间积分2828好友帖子UID45189
一听就是开门东西
不用上图了
昆亿 发表于
11:02 精辟精辟精辟精辟
最后登录在线时间5063 小时听众数威望38222 注册时间阅读权限20帖子精华35积分43263UID2078
四川内江张大千研究中心研究员 西蜀张大千艺术研究院院士
在线时间5063 小时威望38222 注册时间积分43263好友帖子UID2078
请教高手：
繁体字：聞，在古代的行书中有没有可能写成&闻&？
原始瓷 发表于
09:43 行草皆有，楷体没有。
大智若愚 大勇若怯
最后登录在线时间6305 小时听众数威望13489 注册时间阅读权限10帖子精华18积分19791UID219984
顶级专家, 积分 19791, 距离下一级还需 30209 积分
在线时间6305 小时威望13489 注册时间积分19791好友帖子UID219984
行草皆有，楷体没有。
赵志勇 发表于
赵版主做了总结发言......
岩上无心云相逐
最后登录在线时间1679 小时听众数威望1221 注册时间阅读权限10帖子精华0积分2887UID51229
行家里手, 积分 2887, 距离下一级还需 2113 积分
在线时间1679 小时威望1221 注册时间积分2887好友帖子UID51229
感谢各位老师的指点。。。。
海外小店：/3QAntiques/}