为什么电风扇转起来只有前面有风 怎样做实验!_百度作业帮
为什么电风扇转起来只有前面有风 怎样做实验!
为什么电风扇转起来只有前面有风 怎样做实验!
这个和扇叶的构造有关系,扇叶会做的斜一点,就这斜的一点,就像手摇扇一样,把风吹到了前面.实验就是你在风扇前面和后面感受一下.
怎么证明前面有风？？还是想知道为什么只有前面有风啊？？
就好像人手揺扇一样，向那个方向摇，风就向那个方向吹，后面有风跟着走。
空气动力学和机械设计相关知识！
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电风扇的工作原理为什么风能朝前面扇 运用了哪些科学定理
为什么风能朝前面扇 运用了哪些科学定理
电风扇的工作原理--------是用电动机的转子带动风叶旋转来堆动空气流通.电动机的工作原理-------是通过经过特定顺序绕制的线包作为电机定子；然后通电产生一个旋转的磁场来带动转子转动.风向的变化：一种是利用风叶前面的转叶,来改变风的方向,一是利用蜗杆机构减速后,带动连杆推动风扇的转动.
主要是由于风扇的形状，如果换个方向转就变成向后拉，风扇就相当于一个有左高右低的木块，右边有个小球，木块向右，碰到小球，小球是不是沿着木块就向上拉。虽然解释不是很贴切 但就是这个意思，真希望你就在旁边，那样解释就方便多啦。
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商家编码：B008V8UBCU
ISBN编号：4602
副书名： /钱仁康
开始时间： 17:32
结束时间： 17:27
保修：有保修
发票：有发票
原价： 70.00元
作者:钱仁康
出版社：上海音乐出版社
出版日期：日
ISBN：4602
页码：590页
版次：第2版
装帧：平装
商品标识：asinB008V8UBCU
《普通高等教育"九五"国家级重点教材?中国艺术教育大系:音乐作品分析教程音乐卷》讲述了音乐作品分析是一门新兴的学科，从中华人民共和国成立以后开设这门学科，到现在只有不到五十年的历史。《普通高等教育"九五"国家级重点教材?中国艺术教育大系:音乐作品分析教程音乐卷》作者虽曾先后参与了这门学科的教学工作。
《中国艺术教育大系》序 前言 第一编 绪 论 第一章 音乐语言的表现作用 第一节 总论 第二节 旋律线 第三节 音调 第四节 节奏 第五节 节拍 第六节 速度、力度 第七节 音区、音色 第八节 和声 第九节 调性、调式 第十节 织体 第二章 乐思的发展和音乐的结构功能 第一节 乐思的发展 第二节 乐思的陈述和音乐的结构功能 第二编 主调音乐分析 第一章 乐段 第一节 概述 第二节 单乐段 第三节 复乐段及多重乐段 第四节 展开型乐段 第五节 一气呵成的乐段 第六节 “无终旋律”式的乐段 第七节 乐段的补充、扩充和约缩 第八节 乐段的应用范围 第二章 单二部曲式 第一节 概论 第二节 单主题二部曲式 第三节 对比主题二部曲式 第四节 再现部 第五节 单二部曲式的分节歌 第六节 单二部曲式的应用范围 作品实例分析 分析曲目 第三章 单三部曲式 第一节 概论 第二节 第一部分 第三节 单主题的中部 第四节 对比主题的中部 第五节 混合的中部和合成性的中部 第六节 连接部 第七节 再现部 第八节 单三部――五部曲式及介于二部和三部之间的曲式 第九节 各部分的反复 第十节 单三部曲式的起源和应用范围 作品实例分析 分析曲目 第四章 复三部曲式和复二部曲式 第一节 复三部曲式概述 第二节 复三部曲式的第一部分 第三节 复三部曲式的三声中部 第四节 复三部曲式的插部 第五节 复三部曲式的合成性中部 第六节 复三部曲式的再现部 第七节 复三部曲式的复杂化 第八节 复二部曲式 第九节 复三部和复二部曲式的应用范围 作品实例分析 分析曲目 第五章 回旋曲式 第一节 概论 第二节 单主题回旋曲式 作品实例分析 第三节 对比主题回旋曲式 作品实例分析 第四节 从插部开始的回旋曲式 作品实例分析 第五节 19和20世纪回旋曲式的发展 作品实例分析 第六节 回旋曲式的应用范围 分析曲目 第六章 变奏曲式 第一节 概论：变奏和变奏曲 第二节 变奏曲式的形成 第三节 固定低音和固定高音变奏曲 作品实例分析 第四节 严格变奏 作品实例分析 第五节 自由变奏曲和混合变奏曲 作品实例分析 第六节 双主题变奏曲 作品实例分析 第七节 变奏曲的应用范围 分析曲目 第七章 奏鸣曲式 第一节 概论 第二节 呈示部 第三节 展开部 第四节 再现部 第五节 尾声 第六节 引子 第七节 变化奏鸣曲式 第八节 奏鸣曲式的历史发展过程 第九节 奏鸣曲式的应用范围 作品实例分析 分析曲目 第八章 奏鸣回旋曲式 第一节 概论 第二节 呈示部 第三节 插部和展开部 第四节 再现部和尾声 第五节 特殊的类型 第六节 奏鸣回旋曲式的运用范围 作品实例分析 分析曲目 第九章 混合曲式 第一节 概论 第二节 混合曲式中几种主要曲式原则的结合 作品实例分析 分析曲目 第十章 自由曲式 第一节 概论 第二节 有序的自由曲式 作品实例分析 第三节 无序的自由曲式 作品实例分析 分析曲目 第三编 复调音乐分析 第一章 复调音乐概论 第一节 复调音乐的特征 第二节 模仿复调与对比复调 第三节 严格对位与自由对位 第四节 单对位与复对位 第五节 复调音乐的体裁 …… 第四编 器乐套曲 第五编 声乐――器乐套曲 第六编 戏剧音乐分析 附谱目录 附录一 名词解释 附录二 分析作品索引
第八节 奏鸣曲式的历史发展过程 （1）从古二部曲式到古奏鸣曲式 奏鸣曲式的前身是古二部曲式和古奏鸣曲式，它的发展过程是：古二部曲式――古奏鸣曲式――成熟的奏鸣曲式。 古二部曲式流行于十七世纪后半叶――十八世纪前半叶，主要用于器乐曲。在巴赫、亨德尔的古组曲中，古二部曲式是其中很多舞曲（阿列曼德、库朗特、萨拉班德、吉格、加沃特、小步舞曲、布列等）的典型结构型式。此外，在巴赫的很多前奏曲和创意曲中也可遇到这种曲式。在巴赫的作品中，作为独立作品或套曲（组曲、清唱剧）某一乐章的古二部曲式要比大型的非套曲的完整曲式（如复三部曲式）用得更为频繁。 古二部曲式分两部分，各自进行反复。第一部分从主调开始，结束在从属调性（大调为属调，小调为平行大调或属调）。在某些情况下（例如大部分的小步舞曲、加沃特、萨拉班德等），通常是比较稳定的乐段。值得注意的是，这些舞曲多半是运用主调手法创作的作品。对于稍晚些时候的舞曲体裁，古二部曲式也是典型的。但是在阿列曼德、库朗特、吉格、前奏曲、创意曲等体裁中，古二部曲式第一部分的结构要复杂得多，显然这是受到这些体裁复调式旋律及其发展原则的影响。我们把这种古二部曲式第一部分的结构称为展开型乐段。其中开头是简短的主题核心，接着是比较长大的模进转调式的发展，其特点是渐进式、不间断性和转向从属调（属调、平行调）的完全终止。有时候模进转调式的发展起初进入某一从属调（如平行大调）的终止式，然后进入另一个调（如属调）的终止式。有时在最后一个终止式之后还继以补充或反复终止式。在结构比较稳定的乐段中，常常可划分为几个乐句。在展开型乐段中，由于音乐连续不断地发展，不能划分乐句，有时可以分成几个首尾重迭的段落。 古二部曲式的第二部分是第一部分的发展和全曲的结束，从从属调性开始，结束于主调，第二部分以第一部分的主题材料为基础，但是调性很不稳定，并且其规模通常超出第一部分（有时甚至超过二倍至三倍）。这也是古二部曲式和近代二部曲式的一个重要区别。虽然有时古二部曲式的两个部分也有相等的时候。第二部分常常以第一部分的主题动机开始（有时是反向），但是在另一个调或另一种和弦上，（属调或属和弦，平行大调，第一部分常以此结束），然后转入下属系调，这时常常是近关系调上的完全终止（例如下属调、平行小调），在这之后返回主调，简短地结束全曲。 古二部曲式两个部分的末尾主题材料往往是相同或相似的，但调性不同，这是奏鸣曲式再现部中的副部与呈示部形成调性对比的萌芽，其区别在于古二部曲式末尾调性回归的部分（长度可以从几个音到几小节）不构成独立的主题。从这个意义上讲，古二部曲式一般被认为是没有再现部的。 在舞曲中，古二部曲式的第一部分和第二部分差不多总是单独反复的。而在前奏曲和创意曲中则远非如此。
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