Un homme et une femme，一个男人和一个女人，这是法国导演克劳德·勒鲁什（Claude Lelouch）的成名之作。1966年，全世界都关注着法国新浪潮那群把电影折腾来折腾去的怪家伙，影评人用尽脑筋去挖掘戈达儿和阿伦雷乃片中的每一处含义，电影似乎变得越来越废解了。好像没有专家指导，一般观众都无法接近这些经典。正是此时，克劳德·勒鲁什拍出了这么一部似乎不用什么脑筋、谁都可以接受的影片，却获得了极大成功。
　　电影只拍了一件事——“爱情”。难得之处就在于导演拍得轻松自然，还赏心悦目。每次看这部影片，都会慢慢忘记手边要做的事、一会儿要干的活、明天要联系的人——在这样的影像和音乐里，确实很容易放松。
　　本部片基本上是手持摄影，勒鲁什的每部影片都是由他本人亲自担任摄影，他可能是天生就有对电影的敏感，因此他镜头下的普通生活也能显出不一样的风采。胶片拥有的质感也是重要因素之一，如果用现在的DV来拍，效果会差不少。而他合理、自然的剪辑功力也为这部影片增色不少。
　　影片刚开始，有个小男孩的男人与有个小女孩的女人相遇了。男人和女人坐上了同一辆车。导演如何拉近他们的距离呢？在汽车里的场景，是黑白胶片拍的，有不少双方表情的特写，从陌生感到好感，细微的表情都被剪了进去。在这里，跳接已经成了很自然的事。
　　女人回忆起自己当特技演员的老公时，切换过来的镜头变成彩色。没有对白，只有一辆辆车撞得火花四射。再切回到汽车里的对话场面时，外面已经下起了雨。气氛自然变得伤感。男人和女人在车里时有对话，但女人对老公的回忆全是用彩色胶片展现，那时有音乐有声效有环境声，就是没有对白。夫妻俩的感情似乎很好，男人听着，慢慢把女人送到家门下面，要分开了。他有点失态地询问她老公情况，这时镜头猛地推到他的眼睛，然后切到几个彩色爆炸的画面。
　　女人的老公原来已经去世了，悲伤的情绪在她脸上倒是看不太出。这个时候，外面的雨停了。摄影是随性的，剪辑也好像随性的，随之而来的情绪，自然也同样的不经意。但这一点点情绪的积累，与导演对每一细节的掌控是分不开的。
　　男人与女人约定下周再见。填充下一次见面的方法就是工作。男人是赛车手，他工作场所的声音空间充斥着不安、暴燥的发动机声，越来越快的车速就像行驶在死亡边缘。白天，黑夜，男人坐在不同的车上，相同的是飞快到极限的车速。男人给女人打了电话，约好见面时间。整部片子到处都能见到“车”的影子，来和去，剧情发展和承接，都是用车来过渡，令两人总有在路上的匆忙感觉。
　　俩人第二次见面，又是在车里，胶片是彩色的。这一回的开头是沉默，导演在慢慢跳切着镜头，画外音是一个电台的老男人在叽叽歪歪，很有生活情调的处理。两人在寻找着可谈的话题，女人问男人做什么工作。这时候导演忽然切到黑白画面：男人一身西服笔挺，满脸坏笑地在收街边妓女的“份钱”。这是男人口中的工作，这也是男人的玩笑，是他接近女人的小聪明。这个直接切入的小段落里露出了导演的幽默。
　　男人和女人领回了各自的小孩，到餐厅吃饭。这一段落导演花了很大的力气，镜头主要落在了交谈的男人和女人身上。他们从工作谈起，侃到了兴趣，爱好等问题。这时男人的手搭在了女人坐的椅子背上，手指离女人的背部很近了，这是个固定镜头的中景，男人背对观众，女人侧对观众。我们于是可以看到女人有点不自然的笑容，还有她不停地用手梳自己的头发，还有，男人似乎在挪动的手指。这个中景镜头无疑提供了很多值得回味的细节。这时候导演切到一个手指与背部接触的特写镜头，再切换回来，男人饶有兴味地在讨论着电影的问题，女人的身体也越来越自然。观众完全被导演控制了。
　　这一顿饭吃得两个人亲近了不少。而下个段落就是户外的游艇，忽然开朗的空间对比，温暖的斜阳色调，美丽的海景加上轻曼的配乐，更重要的是身体接触，自然让男人和女人距离越来越近，导演的技巧自然流畅，影片前半段的故事把两人的爱情推到了一个高峰。
　　按照剧情片惯例，该给两人的关系制造一点麻烦了。两人驱车回家，镜头从彩色的温馨海边切到了黑白的赛车场面，那些轰响的发动机声音就像怪兽在吼叫，令人不安。正是在这样的背景下，女人知道了男人的妻子因为他曾经赛车受伤而精神崩溃。两人没有太多的话，车外的大雨打得窗户啪啪乱响。
　　男人下周要去蒙特卡洛赛车，他对女人说，比赛回来就来找她，于是俩人分开了。男人的比赛异常艰苦，而女人生活充满思念。用音乐把这两个人，两个地方对剪起来，这种手法很常规，却也很合体。女人在电视里看到男人，忍不住用电话发了份电报，说“我爱你”。而男人在听到这个消息的时候，正坐在欢庆PARTY里，周围是喧闹的音乐声和人流声。他匆匆跑出门，开车连夜要回到女人身边。
　　车开得越来越快，窗外又下起了雨。男人的心里活动也越来越复杂，这里是一个从车窗外拍他的特写镜头，男人不停地对自己说着各种可能的见面情景：“当一个女人给你发电报说‘我爱你’……是的，我可以去见她……可是6点半的时候她还在睡觉……我还不知道她住几楼……我必须吵醒门卫……门卫可能会说‘她不在’或‘你不能上去’……我会说‘听着，我开了2000英里——事实上是3000英里的车来见她……我要上去……”，男人在漫无边际地往下想，到后来，嘴边似乎有了微笑，“是啊，毕竟她发了电报说‘我爱你’……”结果当他顺利赶到女人家中时，发现女人却不在家。
　　后来的情节还有一些，我想自己去看这部电影会比用文字表述出来要强太多了。看到现在，其实你能够发现这部电影的情节确实老套，但看的时候却让人情不自禁，其中导演的视听功力很强是主要原因，毕竟电影是要观众亲自看和听的，而电影的形式从某种程度上来说就是“内容”。本片很适合拍处女作的穷导演们看，让他们知道原来用很低的成本和很高的热情，完全可以拍出一部杰作。
　　克劳德·勒鲁什在拍本片时穷极一时，以至于买不起足够的彩色胶片，只好用一些黑白胶片顶替。好在他请到当时的国际红星阿努克出演，她也只领了很低的报酬，这毕竟不是跟大师费里尼拍片，她也的确欣赏这个剧本。这部影片在当年一举成名，包揽当年的戛纳金棕榈和奥斯卡最佳外语片。但这位导演似乎在第一部电影里用尽了好运，他以后的影片也再难恢复当年的风光。
　　勒鲁什又编又导，又摄又剪，可以说是“作者论”的完全执行者。甚至有人曾说勒鲁什的每个镜头都可以去参加摄影展览。勒鲁什是这样解释自己亲自摄影的原因：“导演的摄影机和画家手中的画笔一样。”可当时权威的《电影手册》对勒鲁什的片子不屑一顾，认为毫无意义。几十年过去了，事实证明，这世界上的好电影，不仅属于那些皱着眉头的大师，还有那些把摄影机当做自己的笔一样随性书写的导演们。
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剧情：本片是克劳德·勒鲁什震惊世界影坛的成名作，曾获最佳编剧、最佳外语片两项奥斯卡奖。在内容上虽毫无特别之处，但导演以新颖别致..[]
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本片是克劳德·勒鲁什震惊世界影坛的成名作，曾获最佳编剧、最佳外语片两项奥斯卡奖。在内容上虽毫无特别之处，但导演以新颖别致的手法来处理，映像流畅而且格调清新，达到“化腐朽为神奇”的惊人效果。配乐优美动听，早已成为经典，片中局部采用彩色，大部分时间采用单色处理，现实与倒叙交替变化，在迷人的背景音乐烘托下，营造出一个感人肺腑的、在回忆与现实中徜徉的文艺爱情故事。影片同时夺得戛纳影展的金棕榈大奖。本片将阿努克·艾梅的事业推向颠峰。一个男人和一个女人电影、一个男人和一个女人下载、一个男人和一个女人高清版小编觉得好看的电视剧和电影的衡量标准并不是那些所谓大制作、大导演、大明星阵容的一味堆积，不是有了这些元素，出来的就一定是卖座的作品了。现在物质条件越来越好了，人们更加注重精神上面的消费与建树，好坏在他们心里都有把尺了，那些胡编乱造、华而不实的剧情真的已经不能为他们所满足，不能再蒙混过关了。
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