《花样爷爷》由韩国著名老艺人李顺载、申久、朴根滢和白一燮参演，并由演员李瑞镇出演固定嘉宾，是韩国有史以来演员平均年龄为 76 岁第一档高龄的综艺节目
2007 年，罗英石创制的《2 天 1 夜》 开播，以&野生实境公路综艺&的全新形态引起轰动，之后数年中迅速成为老少咸宜的&国民综艺&，蝉联 2008 年至 2010 年韩国 KBS 演艺大赏&观众评选最优秀节目&奖。与此同时，《2 天 1 夜》还创造了一系列&奇迹&：它是最早完成收视率破 40%大关的综艺节目；并以分时段 51.3％的收视率刷新了韩国电视史上综艺节目的收视纪录。2013 年，他又创制了《花样爷爷》。在花样俊男美女充斥荧屏的时代，他让四位平均年龄 76 岁的老爷爷背起行囊在陌生国度开启趣味旅行，打开了综艺节目的新天地。毫无疑问，罗英石如今已是韩国综艺节目王牌 PD（韩国电视界对制作人或艺术总监的称呼，是一档综艺节目的核心领导和负责人），他制作节目的理念、方式，以及他培养的团队就是一块金字招牌，而&罗 PD&三个字，就是收视率的保证。
罗英石绝不是&魔头&式的 PD，他总是挂着招牌式的腼腆微笑
从潦倒文艺青年到职业电视人罗英石生于 1976 年，他的一头约翰&列侬式的遮耳长发泄露了昔日文艺青年的气息。他绝不是&魔头&式的 PD，恰恰相反，他总是挂着招牌式的腼腆微笑，还有些&多愁善感&，会为了团队成员的离去而伤心，也总是纠结做综艺节目究竟是为了收视还是为了&爱&。他所做的节目也烙下了他鲜明的个人风格&&重要的不是夺人眼球的&笑果&，也不是大牌明星嘉宾，而是在点滴中显露真情，充盈着浓浓的人情味。&旅行&是罗英石独特的标签，从《2 天 1 夜》到&花样系列&，都是以旅行为基调的综艺节目。年幼时，罗英石的父亲每到周末就会带着他去山上玩。&青春期的我其实非常讨厌这种旅行。&罗英石感慨世事难料，&也因为有着这样的回忆，我才能做出像《2 天 1 夜》这种节目&。
&旅行&是罗英石独特的标签，从《2 天 1 夜》到&花样系列&，都是以旅行为基调的综艺节目
难料的还有成为综艺节目制作人的职业选择。20 年前，罗英石刚从韩国清洲老家考入首尔的延世大学，读的是行政学专业，因为父亲希望他毕业后能接着考公务员。但那时他如许多来到首都求学的年轻人一样，&明明辛辛苦苦才进了大学，可不明白自己到底为何要来这里&，又感到&未来像一片雾一样模糊不清，该要认真打拼，却又觉得人生苦短，应该及时行乐&。于是，每天只要看一部 3 小时长的《星际大战》，白天就差不多过完了，之后再跑去漫画店看新出的漫画，吃杯泡面，花 1 小时搭地铁回朋友家，最后喝酒之后躺倒睡觉。他也想过要找点事情来做，他加入了戏剧社，但最初的改变无非是多了一群酒友，一同在酒馆喝着 500cc 的啤酒吃着虾味先（一种膨化零食），聊着关于未来的&令人难以理解的话&。他尝试慢跑，结果跑了 30 分钟就累了；也试过一个人旅行，可因为太无聊就速速打道回府；还开始阅读，每星期看好几本书，不挑类型，什么都看，每看一本仿佛自己也成长了一点，可看了许多，并记不住什么特别的内容。青春就是用来挥霍的，即使生活无聊，罗英石心中依旧隐隐有种渴望。时隔多年后，他回想早年的这段时光时写道：&20 岁是个想展现自我的年纪，是个想要对着身边的人大喊我是谁，我是怎样的人的年纪？&而在戏剧社呆久了以后，他内心的这种&渴望&竟然得以满足。他开始与同伴一起排戏，选剧本、练习发声、读剧本、练习走位&&花三个月来排练，最后上演，再彻夜喝酒，为了成功庆祝，也为不完美的表演惋惜大哭。在上世纪 90 年代末，韩国政治激进的时期，罗英石也和许多年轻人一样跻身剧团以戏剧来批判社会或讽刺现实。除此之外，戏剧也让他产生和更多人接触的欲望：希望自己创作的东西能让更多人看见。与此同时，与同伴朝着同样的目标前进，一起挥汗如雨的过程也让他早早适应了团队合作，这一切无疑为他日后成为电视 PD 奠定了基础。当罗英石结束四年的大学生涯后，无可厚非首先想到选择以戏剧为生，但一系列的碰壁令他最终抓住的是电视这根救命稻草。先是他信心满满地写成的剧本被拒绝，而后跟着同学去拍电影又无疾而终。重新审视自己后，他认识到自己的优势是创意，当时电视台招考节目制作人的岗位中，有一项是企划，他觉得应该有胜算，便试着赴考。既然是完全陌生的领域，那多少应该在考试前做些准备。不过，所谓的准备，其实还是&笨&办法：他每天选出一个节目仔细看，整理出优缺点，试着从中找出做一个新节目的灵感。&认真做自己会做的事，如果还不行，应该就是没缘分，&这是罗英石的座右铭。考大学时，他就用这样的方法，数学没天赋，就索性放弃，努力提高自己擅长的英语和国文成绩。考电视台制作人时，他还是如此，放弃不擅长的时事常识和申论，努力攻擅长的企划。结果在他申请报考了 3 家电视台后，韩国 KBS 电视台抛出了绣球。2001 年 3 月，罗英石正式成为一个&电视人&。
&野生实境公路&节目的开山鼻祖&第一次见到罗 PD，就觉得他是典型的电视导演，&李文妤向《外滩画报》记者回忆说，&你会立刻明白，他做的节目好玩，完全因为他本身就是一个阳光，人生态度积极的人。&李文妤是中国版《花样爷爷》的中方总导演。这档节目由东方卫视与韩国 CJ 娱乐公司合作，将罗英石创制的韩国版《花样爷爷》引入中国，以秦汉、曾江、牛犇、雷恪生四位资深老演员为嘉宾，刘烨任&挑夫&，一同前往法国和瑞士背包旅游。中国版保留了韩国版《花样爷爷》的原貌，而在合作方式上，由罗英石在前期参与并指导，随后的拍摄录制及后期剪辑也有韩国团队的参与。在《花样爷爷》之前，李文妤就参与过好几档与韩国合作的电视节目。最初是 2006 年，上海文广和韩国合作推出了《真心话大冒险》，虽然模仿当时韩国最热的综艺节目《情书》，但因为身处国内&选秀节目&火爆的年代，该节目并不理想。之后情景剧在中国荧屏走红，李文妤在 2009 年又参与跟韩国 MBC 电视台合作的情景剧《青春进行时》，模仿的样本是韩国爆红的情景剧《Non-Stop》。再后来是 2012 年的《妈妈咪呀》，合作方是 CJ 娱乐，样本是在韩国创造收视奇迹的歌唱真人选节目《Super Diva》。在李文妤与韩国团队长期合作中，她逐渐发现韩国综艺节目的制作最重要的一条就在于先了解做节目的意图，她向《外滩画报》记者解释说：&打蛇打七寸，不了解蛇的心脏在哪儿，就没法准确掐住要害。韩国人是解剖过这条蛇，知道心脏在哪儿，告诉我们后，照那儿打就行。&
《花样爷爷》的诞生最初来自于一个核心概念：让年长的资深演员去旅行，从而展现出他们对生活的想法；相比《2 天 1 夜》，节目的核心概念就显得简单而纯粹
作为一档旅游真人秀节目，《花样爷爷》既不同于大多数旅游外景节目，也不同于明星嘉宾的游戏节目，它的诞生、节目的形式样态，都和罗英石密不可分，而源头则需要从罗英石的成名作《2 天 1 夜》说起。2007 年，韩国综艺节目还处于&明星玩游戏&的时代，也是主持人为王的时代，如由刘在石、姜虎东主持的综艺节目，收视必然领先。当时，罗英石正做一个名叫《准备好了》的汉字主题的综艺节目，姜虎东为首的主持人在节目中背诵汉字，错了就要受罚。 罗英石心中隐隐觉得&太平盛世终于要结束了&，果不其然，这个节目并没因姜虎东而走红，收视率探底，KBS 台长一声令下：&都换掉，全部！&《准备好了》失败的原因很简单。罗英石曾潜伏在漫画店监看节目播出效果，顾客在店里翻开漫画，偶尔电视中传出笑声，顾客就停下看书，抬头看一眼电视，仅 10 秒就能分辨出节目是否有趣，如果有趣，则会继续看 10 秒；如果无聊，顾客就埋头在漫画中。罗英石也曾纳闷，为什么费心创造出的有趣画面，顾客却不以为然，他试着询问，得到的回答是：&那种东西我们可看得多了，我们知道那很好笑，但这不是太容易预测了吗？& 韩国综艺节目历史悠久，同类型的节目太多，节目设计又雷同，观众自然会厌倦。要创新、要有趣，还得有意义&&这三条是罗英石做节目的原则。为了创作一个受观众喜爱的新节目，他和同事关在会议室里埋头思考。最先想到的关键词是&乡下&，让艺人去小乡村住上一两天，都市人跑去乡村生活，本身就有趣，何况那里的老人一定叫不出艺人的名字，又有&笑果&，相处之后，感情积累，老人慢慢熟悉艺人，最终依依不舍，足够感人。但接下来的问题是，去乡下做些什么呢？游戏类综艺节目最常使用的方法是&福不福&，通过抽签来决定艺人是否参与游戏挑战环节，既有紧张感，又有悬念。罗英石发现，&福不福&最重要的一点，在于抽签之后所做的事情，必须让艺人实实在在感到痛苦，如果艺人只是&表演&痛苦，观众也不会觉得有趣。对于乡下的环境来说，饿肚子和露宿野外，是艺人难以接受的窘迫待遇，罗英石决定，&哄骗&着艺人去乡下住上两天一夜，节目名也有了&&《2 天 1 夜》。《2 天 1 夜》与传统的游戏节目有很大的不同，游戏接受惩罚并不是目的，目的是为了展现出艺人的真实状态，以此来吸引观众。于是，节目在拍摄制作上也采用全新的方式：给每一个艺人都配上一台随身的 6 厘米摄影机，24 小时跟拍。起先，罗英石想到&跟拍&，只是为了让艺人面对摄影机而无法向制作方提意见，但跟拍之后却发现许多始料未及的画面被无心插柳地收入镜头中。比如，艺人在出发途中会像小孩子那样打开车窗大声歌唱，甚至聊起最近关注的异性艺人，也会在乡村里一群人声势浩荡地去农家上厕所，而更重要的是，这些画面不是&表演&出的，大家的表情都是&活&的。2007 年 8 月 5 日，《2 天 1 夜》开播后，第一集收视率就达到两位数，而随着一集集播出，节目也不仅仅停留于&野生&和&实境拍摄&这两个噱头上，更形成了自然的故事脉络，艺人也逐渐显露出各自的性格，有了&角色&，节目更散发出纪录片的调性。在 2007 年冬天，收视率一举突破了 20%。罗英石将《2 天 1 夜》的类型归为&野生实境公路&节目：野外生存，实境拍摄又带着&公路电影&的感觉。而这种全新的综艺节目形态也为其他节目所效仿，比如《爸爸去哪儿》，由艺人父亲带着子女去野外挑战。而罗英石转投 CJ 娱乐后，于 2013 年 5 月推出的《花样爷爷》，从某种意义上看，也是《2 天 1 夜》的延续。《花样爷爷》的诞生最初来自于一个核心概念：让年长的资深演员去旅行，从而展现出他们对生活的想法。相比于最初做《2 天 1 夜》时的构思创意和游戏机制，新节目的核心概念就显得简单而纯粹。事实上，罗英石制作《2 天 1 夜》长达 5 年，越到后期他越感受到：制作团队绝对不要先预测结果，更不能操纵结果，硬套一个故事上去。最好的方式，是选一个有意义的主题，比如&回家特辑&中&让艺人去乡下和爷爷奶奶交流感情&，又或者是&观众旅行特辑&中，让参与拍摄的观众与艺人一起行动、近距离与艺人相处。如果这个核心概念足够有意义，简单的设定之下就一定会产生有趣而又令人感动的故事。&只要我们掌握到事情的核心，对着这个核心概念投出一颗直球，剩下的只需要等待就好&&这就是我们在这（制作《2 天 1 夜》）5 年当中经历了无数错误所学到的诀窍。&罗英石说。《花样爷爷》也是如此，与不同生活和教育背景的爷爷结伴，以年轻人常用的&背包旅行&方式出国旅行，再加上一个&年轻&的&挑夫&来协助爷爷旅行，爷爷与爷爷、与&挑夫&之间，一定会发生冲突、碰撞，爷爷们相处以及旅途中也一定会发生意想不到的故事。&做节目一定要有冲突才好看，做一个节目就是制造冲突。&李文妤对《外滩画报》记者说，&如何让冲突最大化，就是让一群原本不可能做这件事的人去做这件事。&
今年，东方卫视与韩国 CJ 娱乐公司合作，将罗英石创制的韩国版《花样爷爷》引入中国，以秦汉、曾江、牛犇、雷恪生四位资深老演员为嘉宾，刘烨任&挑夫&，一同前往法国和瑞士背包旅游
韩国综艺的工作体系从《2 天 1 夜》到&花样系列&，改变有许多。&《2 天 1 夜》时还是游戏节目和真人秀混合体裁，&花样系列&则直接成为对嘉宾真实状态的最单纯描绘。&罗英石告诉《外滩画报》记者，&不需要做游戏，也不需要&笑果&，制作组只在边上观察记录&。此外，拍摄《2 天 1 夜》时将近 70 人的工作团队，在&花样系列&时缩至 20 名。&虽然规模变小了，但细节却变得更多。&罗英石相当重视他的制作团队，在他看来，制作团队能否发挥最棒的能力，也是节目竞争力的要素。制作团队中最不可或缺的是编剧。&中国（电视制作）哪有编剧，中国只有编导。&李文妤介绍说，韩国是编剧和导演分开，以往的韩国综艺节目在录制前都会由编剧撰写剧本，节目就照着剧本来进行，但在&花样系列&中，编剧虽然存在，却不会写完整的剧本，而是设计&套子&。在中国版《花样爷爷》筹备前期，中方导演会和四位爷爷做大量的沟通，而韩方编剧依据经验会提供一些必须回答的问题。 比如，最典型的问题就是饮食，还有喜欢去哪些地方玩。玄机在于，可以问出许多素材，供制作人员判断、推测，并概括爷爷们各自的性格。而出发后，对于每一天的具体行程，则针对爷爷们生活习惯的差异去设计&套子&。比如卢浮宫中的冲突就是这样来的。制作团队了解到秦汉和曾江之前参观过卢浮宫，雷恪生只想看《蒙娜丽莎》和《维纳斯》，而牛犇从未出国旅游，对一切都好奇。所以，行程就定了参观卢浮宫。果不其然，这个&套子&发生了效果，参观的需求不同，导致了参观路线不同，最终牛犇走散了。&将差异方放在同一个空间里，当他们必须去共同完成一些事情的时候，就会产生冲突。&李文妤说。一切都为了真实，为了能够记录下更多的素材，也为了让嘉宾习惯镜头，逐渐放弃&表演&，在节目中呈现最真实的状态。明白了这一点，李文妤在录制时就协调有度。在拍摄现场，她时刻关注着爷爷们的举动和对话，听到有意思的就赶紧用对讲机告诉韩方执行导演，安排摄影师跟进。在夜间休息时，则有一个宿舍队上夜班随时候命，比如曾江凌晨三四点就出门散步，宿舍队就立刻叫起摄像师，跟着出门。
与不同生活和教育背景的爷爷结伴，以年轻人常用的&背包旅行&方式出国旅行，一定会发生冲突、碰撞，这些冲突与碰撞就成了节目的看点
既要协调工作人员，也要在嘉宾之间协调。中国的明星并没有接触过 24 小时跟拍，比如秦汉，原是偶像，很在意私人空间，也注重自己的形象。李文妤就得去协调，先答应他不拍，在熟悉了之后想办法&攻心&：&秦汉老师，你这样我们没办法工作。&软磨硬泡后，秦汉终于松口，答应&戴着墨镜，把脑袋包起来睡觉&。&罗 PD 也一样，第一集《花样爷爷》里，韩国爷爷们把地上的摄像机都踢掉了，&绝对不拍&，他只好把机器都拿出去。第二天爷爷心情好，他就放一个进去，&就放得远远的，拍不到你们&&&慢慢地，爷爷在疲劳的旅途中渐渐放下戒心，他就一个一个把摄像机架进去。&李文妤说，这就是控制爷爷们的情绪的技能，她跟罗英石学了不少东西。不过，事实上，刚进电视台工作时，罗英石并不善于和艺人打交道，他还有&艺人恐惧症&，见到艺人就全身僵硬，说不出一句话。某届青龙奖颁奖典礼，他被安排去通知艺人候场，却在艺人休息室门口胆怯，最后险些被&炒鱿鱼&。面对这个挫折，他想起了看过的漫画《王牌酒保》中有一句话：&人并不是努力就会成功的，还需要运气和才能这两个要素。但至少，成功的人中没有人不努力。&从此以后，他萌发了&无条件的认真&的决心：&只要我认真工作，就算无法成为跟艺人称兄道弟的知名制作人，我想至少也能够当个安分守己的制作人。&
&第一集《花样爷爷》里，韩国爷爷们把地上的摄像机都踢掉了，&绝对不拍&，他只好把机器都拿出去。第二天爷爷心情好，他就放一个进去，&就放得远远的，拍不到你们&&&慢慢地，爷爷在疲劳的旅途中渐渐放下戒心，他就一个一个把摄像机架进去。&
下定决心后，无论周末还是休假，罗英石都会去公司剪辑室，用旧的素材练习剪辑，仔细研究节目，提高制作功力；还去前文说的漫画店，研究观众对&笑果&的反馈。为了克服&艺人恐惧症&，他通过观察其他工作人员的工作，去学习他们待人接物的方法和技巧。&综艺节目的 PD 就像一个将军，他调兵遣将，他把工作体系建立起来后，即使他不在，他的团队也能够按照体系把节目完成。&在李文妤看来，罗英石做&花样系列&的秘诀，便是中国综艺节目制作团队所欠缺的：工作体系。比如从瑞士回来后所面临的剪辑工作，罗英石即使不在上海指导，韩方的剪辑人员面对 3024 小时（9 个机位乘 14 天乘 24 小时）的视频素材，依旧能够剪辑出 12 集符合罗 PD 理念的节目来。剪辑主要是按照时间和行程线索，基本上每一集就是根据一天的内容来进行整理，成为一条叙事主线。但罗英石还会将一些好玩有趣之处整理起来，通过闪回闪前、蒙太奇等方式，如调味品般穿插在主线叙事中。比如，在法国的某一天，一坨鸽子屎掉在曾江的帽子上，随后立刻闪回到之前曾江和鸽群玩耍的镜头，再插入一个鸽子在天空飞翔的空镜头，来强调这是一个有趣的&因果循环&，同时字幕、可爱标示和图案，也充当解释的作用。总之，罗英石就是会想尽办法让节目变得妙趣横生。
&可以毫无偏见地向任何人学习&是罗英石自傲的优点，即使成为《2 天 1&夜》的总制作人，他依旧会向后辈、编剧、工作人员请教；随着制作节目的累积，罗英石也发现必须通过诚信建立与艺人、工作人员之间彼此信赖
没有哪个国家的综艺节目更优秀
B=外滩画报& L=罗英石
B：韩国综艺节目的状态是怎样的？《2 天 1 夜》吸引观众的原因是什么？L：当时，韩国像见面会（meeting）或者游戏节目（game show）等类型的节目正逐步消退，观众对于综艺节目已不满足于单纯&好玩&和&好笑&，而有了更多的诉求。我认为观众在得到欢乐之外，还希望能够看到&故事&，就像看电视剧那样，一集一集，不同发展的故事。所以，综艺节目最基本的&好玩&和&好笑&不能忽略，再结合&福不福&的游戏，以及旅行的故事，制作出的节目就是《2 天 1 夜》。B：在《2 天 1 夜》之后，在韩国是否产生了仿效的综艺节目？L：相似的作品确实很多，但我认为《2 天 1 夜》有其差异点，节目通过旅行展现出每个艺人嘉宾的个人形象，彼此之间的矛盾、理解，和各自的成长故事，这和其他节目有很大的不同。观众通过节目，看到了&老幺&胜基（李胜基）的可爱， 没礼貌的&大哥&虎东（姜虎东），像妈妈一样温暖的金 C 等人的形象，并对他们很是狂热。B：《2 天 1 夜》、《花样爷爷》、《花样姐姐》的制作团队是类似的吗？L：工作人员很相似，我们一起工作了很久。因为拍摄现场是否合拍，是节目相当重要的要素，因此聚集优秀的工作人员并维持合作关系，就相当重要。我与一起创造了《2 天 1 夜》的工作人员，也一起创造了&花样系列&。如果说不同，那就是前者是和将近 70 名的工作人员一起工作，而后者是里外不过 20 人的小规模运作。但规模变小了，细节却放得更大。B：&花样系列&和《2 天 1 夜》有什么本质上的不同？L：《2 天 1 夜》时还是游戏节目和真人秀混合体裁，&花样系列&则直接成为对嘉宾真实状态的最单纯描绘。不需要做游戏，也不需要&笑果&，制作组只在边上观察，记录。B：你如何挑选节目嘉宾？L：我认为，真人秀的嘉宾首先要&新鲜&，去邀请那些在综艺节目中不太容易见到的演员，或者直接带普通人来节目中试一下。B： 你曾说过，一个制作团队在录制节目时的&节奏&很重要。L：要把故事的起承转合，或者强弱调节放在心上。另外，综艺节目的观众本质上希望得到的是一种&放松&。所以我一直会从观众的角度出发，来把握节奏。B：现在做综艺节目和 10 年前做综艺节目相比，会相对更困难么？L： 10 年前是有剧本的，只要拍摄定好的东西就可以放送了。录制时间也很短很简单。现在的真人秀，大部分要 24 小时开着摄像机，然后从拍好的庞大素材中挑出能够成为&故事&的部分。这和从泥土中挑出珍珠的职业是相类似的。能够断言的是，相比以前，现在要更辛苦。B：现在还对收视率有期望吗？L：当然了。在我看来，综艺节目 PD 是彻底对观众服务的职业。收视率是一种节目评价的尺度，在任何时候都是相当重要的。我很关注收视率，期待收视率能高。B：你在做《2 天 1 夜》时，综艺节目的状态似乎是有名主持人就是收视保证，现在的情况又是怎样的呢？一个好的节目，会取决于哪些人？哪些因素？L：好的主持人依然重要，但没有以前那么重要。我认为，一档好的节目，不管以前还是现在，都是由 3 个要素决定的：创新的、有趣的、有意义的。在以前的综艺节目中，&有趣&的部分最重要，所以引导&笑果&的主持人角色非常重要，但现在，比起&有趣&，创新和包含某种意义的主题，变得更重要了。B：和东方卫视的合作有何感想？ L：半开玩笑地说，我感觉不管在哪个国家，综艺节目的 PD 都是很累的。中国的 PD 也一直苦恼，去思考观众想要看什么，再把他们想看的制作出来。这次通过跟东方卫视的合作，知道了中国电视工作者的苦恼，也稍微了解了一些中国观众希望看到的，这就是最大的收获。B：看过中国的综艺节目吗？相比之下，觉得韩国节目的优势在哪些方面？L：我认为，没有哪个国家的综艺节目更优秀，每个国家的观众希望看到的都不同。就像在美国，花重金打造的节目，在其他国家播放却未必能有热烈反响。我的印象是，中国的综艺节目发展得非常快速，潮流的更替也非常快。游戏节目和益智节目也同样有人气，也比较活跃，而在韩国，除了脱口秀和真人秀外，其他类型都不太有人气。B：你会担心韩国综艺节目在中国水土不服吗？对于观众来说，国籍、文化、生长环境不同，但共同点是什么？怎样的节目会跨越国境，受到所有人喜爱？L： 当然，每个国家的情况都不同，但我认为，所有人类的共同价值是确实存在的。特别是像韩国、中国所处于的亚洲文化圈，更是如此。在我的节目《花样爷爷》中，展现出的是对老人的尊敬，和对长辈的礼仪，而这些在中国也是一种美德。所以，能够跨越国境的节目，其节目主旨一定是符合人类共同价值的。
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中国版《》日前金牌制作人罗英石透露正在讨论《》和《》的接档节目，还提及了正在中国东方卫视中的中国版《》。罗制作人透露：「新节目虽然已经有了大致的方向，但因为还在筹备中不便多说。也有可能还是一档穷游节目也有可能不是」。对於再次与曾经合作过《》的申效正制作人和崔在英编剧联手，罗制作人表示：「新节目应该会充满和《花样爷爷》与《》不同的、独属於他们的风格」。最后他又提及了中国版《花样爷爷》，称：「我看了，非常有意思。因为我不懂中文，所以不能百分百明白他们在说什么。但很有趣，天下爷爷都是一样的。」吴秀静/文 版权所有 韩星网 禁止转载
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花样爷爷图片写真
花样爷爷近况
《花样爷爷》是由平均年龄为76岁的老艺人们第一次所出演的旅行类节目，他们将在陌生的地方开启一段别有意味及趣味的旅行。
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2. 第23集中字《巡夜人日记》是一部幻想古装剧，讲述了朝鲜时代，围绕着抓鬼巡逻队“巡夜人”所发生的否定鬼怪的存在、试图利用鬼怪、决心要击退鬼怪这三大势力间的竞争和倾轧。
3. 第03集中字是改编自日本的人气漫画，在日本已经于2006年拍成电视剧，而当时饰演剧中主角的玉木宏和上野树里也通过该剧一跃成为巨星。该电视剧是一部青春浪漫剧，讲述演奏古典音乐的音乐大学学生的爱情和成长故事
4. 第1集中字
5. 第09集中字
6. 第10集中字
7. 第09集中字
8. 第19集中字
9. 第06集中字
10. 第03集中字
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