你觉得马丁的《冰与火之歌》怎么样？
在奇幻题材的作品中算几等作品？
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个人的一些观感（小说读过，电视剧看过）。
作为文学作品，&&冰与火之歌&&可以说是一部极为优秀的作品。个人认为有如下三点：
所谓史诗巨作、经典文学作品，一定具备的要素，便是刻画饱满的人物形象，让人读过之后印象深刻。大家很容易在某个人物形象中达成共识，辨识度高。通常成功的文学作品都有成功的人物形象。很多作品能够成功地刻画出一两个两三个就算是不错的了。但是如果能够在一个架空的背景中，能够大量的刻画人物形象并且都很成功，每个人都有血有肉，让人记得住，互相之间还能串联成一个完整的世界，故事没有冲突，这就很难得了。比如三国和水浒，有很多经典人物形象（不过这些人物太经典了，简直没有了可复制性，冰与火之歌不同）。村上的&&1Q84&&中人物很少，却也都刻画的栩栩如生。我最推崇的一部电影海角七号，每个配角都有自己的故事，无比的细腻，让人感动。
2,第二点是冰最与众不同的地方。每一个故事都有自己的高潮。经典人物都有自己的归属，通常不会虎头蛇尾的结束。但是现实世界中并不是这样，因为故事都是现实的截取而非全部。每当我们看完一个故事都会想，以后会怎么样呢？除非故事中的人都挂了，不然一切不会在刚刚高潮，大团圆之类的地方就结束了。故事在高潮后，大团圆大悲剧处结束是一般故事的套路，这是一种截取现实的方法。
《冰与火之歌》不是这样。它没有一个固定的故事主角，没有一定的高潮。只能这么说一句：故事就这么发生着，很丰富，很精彩，但是它只是发生着，而且还将继续发生下去。再英雄的人物也会死，而且死的很难看，再卑鄙的人物也可能活得好好的。每个人活着都有活着的理由，或者因为他奸诈，或者因为他出身好，或者因为他真的有才能，或者仅仅因为上天的眷顾。个子大的不一定搞得过个子小的，不注意看背后就会遭人暗算。世界中形形色色的人，形形色色得活法。我只是呈现出来，你们来看吧，虽然魔幻，但是真的很真实。
3，故事其实没有太多的魔幻色彩，但是却能够呈现出一个魔幻的世界。魔幻元素运用的不多，却给人一种强烈的真实感。架空的世界，虽然容易发挥创造性，却很少有人能能够把这个架空的世界填满。架空容易，填满难。作者 乔治·雷蒙·理查·马丁做到了这一点。
首先说下结论，看过大约数十部国外奇幻小说，包括魔戒，刺客，魔法学徒，地海传说，龙枪，玫瑰王国，安伯等主要经典作品，在这其中，冰火我认为是最好的。主要的优点各种书评已经说的很多了，什么情节曲折，人物真实，跨度宏大，煽情感人等等等等，但其实不外乎是美剧的那一套，lost那种，奇幻小说的作者们整体来说其实不如科幻界有文学造诣，冰火的情节立意在这里面就是相对出色的了。缺点跟所有通俗小说漫画一样，挖个大坑，铺n多条线，自己写着写着收不住，越来越有烂尾倾向（第四第五卷花了10年多，真心失望啊)。至于我个人最欣赏的，倒不是这些情节人物什么的，而主要是细节，是的，大量的细节，数千个有名有姓的人物，彼此之间关系错综复杂却绝无矛盾之处，还有场景，作者可以用数页巨细无遗地描述一条街道的建筑纹理，一个集市的风土人情，细致到你可以感觉到这个空想的世界就在你身边，可以呼吸到里边混杂的空气似的真实。总之想看奇幻的话，冰火还是我的第一推荐，一个人架构了一个完整的活着的世界，在奇幻界，应该无人能出其右。
乔治.R.R.马丁的《冰与火之歌》叙事宏大，心理描写细腻，人物形象饱满，情节跌宕起伏，故事发展出乎意料，让人看后意犹未尽，欲罢不能！
我个人不是奇幻爱好者。我也从不认为冰火是一部单纯的奇幻小说。作为一名本科学电影编剧现在又做剧本相关工作的从业人员，我自认为我读的小说和看的电影算比较多的。而我觉得，《冰火》是我长这么大看过的所有小说里，最精彩的一部。
如果马丁老匹夫以目前的速度写书的话，这本书很可能是人类历史上最大的太监最神的坑~~空前绝后
我的看法，冰火是有史以来仅次于魔戒的奇幻小说。冰火好的地方很多，就不一一赘述了。比魔戒弱的地方有三个：1、文字语言的驾驭上，比魔戒差多了，毕竟托尔金是搞语言出身的，读英文原版，魔戒的语言美感非常强，而冰火的语言显得有些粗粝和生硬。2、第四卷和第五卷的写作风格，和前三卷有明显不同，前三卷是围绕核心剧情来写的，到了第四第五卷，则完全散漫开来，变得一半像游记散文，一半像小说，POV之间关联不大，当然这么写也有其长处，但前后的差异放在同一本小说里还是显得突兀。3、缺少一点情怀，也许是暗黑的剧情使然，也许是主角太多，总体上冰火缺一点情怀，这种情怀感魔戒很强。当然冰火也有比魔戒好的地方，不过总体上从文学高度上我觉得还是不如魔戒的。
只有我一个人觉得描述过于繁冗吗？我记得傅雷还是谁批评雨果的巴黎圣母院和罗曼罗兰的约翰克里斯朵夫，说，法国人的毛病就是热衷于炫耀文笔，废话太多，明明是小说能写成散文。记不太清了，大意如此。我知道他不是法国人，但他的确也有这个毛病。故事是非常好的故事，但是如果他能用《活着》，《复活》或者《变形记》那种简洁、力透纸背的语言来写就更好了。
一生顶礼膜拜的神作，主题就是残酷、残酷、残酷到极致的残酷。体验就是好看，好看到极致。
马丁用他神奇的笔，引导你、欺骗你、玩弄你、恐吓你、每每在你觉得真是惊险可以喘口气时。当，的给你一刀。
让你和主角的心，一起跌入谷底。
我不信还有比这个更过瘾的文字了，神作。
ps：我觉得剧中的情形，就像现在的天朝。妖魔横行，利欲熏心。每次生活中遇到什么龌龊的事，我都会提醒自己，想一想，凛冬将至，可爱的艾利亚正在做小偷呢，雪诺还在冰冷的长城。
在看书。小恶魔和arya让人不得不爱，当然最最最萌的还是小狼。
小恶魔的三寸不烂之舌和对他人心底欲望的拿捏相当恐怖
好看是好看。不过总感觉维斯特洛就是放大了的不列颠。取材仍是西方的骑士和阿拉伯的风土人情。
你是指美剧还是小说？？？如果说小说的话，我得说非常不错。没有绝对的主角。写作手法采用的是在各个人物间切换。背景和时间跨度很庞大，剧情比较复杂，经常峰回路转。没有人是可以保证不死的，很多人就很突然的悲情的挂掉了。
虽然说是一部奇幻背景的小说，但是奇幻色彩很低。主要讲的的是几大家族的勾心斗角与政治斗争问题。
小说作者是好莱坞剧作家出身，目前直接参与美剧的创作。所以美剧基本拍的很接近原著。很黄很暴力的一部美剧。我看了一季，感觉效果还是不错的。唯一的短板在战争场面。当然你不能拿电影的要求来衡量它。里面的演员表演的都很到位，我尤其是喜欢小恶魔这个人物。
推荐小说和美剧都可以看一看。
《冰与火之歌》是我看过的最优秀的奇幻小说，注意：我说的是小说，而且没有说之一。
看到弑君者的手真被砍掉的时候，那感觉~真奇妙 不过最喜欢的还是《美国众神》。
我是来吐槽的，可能大家不喜欢啊看过龙枪，魔戒，冰火很喜欢这种魔幻故事三本书各有各的好处魔戒是开山鼻祖，地位不用说了，情节也不说了，光是创造的精灵语说明这是一本倾注了心血的作品。龙枪，估计很多人听都没听过，第一部完全按照D&D规则设定，有些枯燥，法师还总要记魔法，盗贼随时都能偷东西，后面几部好很多，时间久了记不清了，但是这个剧情是我最喜欢的，情节跌宕起伏，人物刻画也是非常丰满，有血有肉，那个叫雷斯林的法师，是我读过的奇幻魔幻作品里最喜欢的角色了，这个掌握了过去和未来的强者，最后一刻甚至可以封神。龙枪不好的地方是，小说大概有几十本，不同作者写的，良莠不齐，如果仅看正史，还是非常精彩的。最后说冰火，也是个奇幻小说，其实背景也很好，而且没写完，后面展开展开，也许能不错。但是就我看过的1-4部来说，给我留下的最深刻的印象就是，这是魔幻版的欧洲宫廷政治斗争史。给我的感觉甚至可以说里面很多情节掰扯掰扯可能就是现实中发生过的事情。我对整本书中的这是谁的儿子，谁的女儿，谁的老妈子，谁是私生子，谁是教父，谁是教皇，谁是皇帝非常非常困惑， 这东西对我放松心情没任何帮助，只能让我知道宫廷斗争多黑暗。所有这4本书与其说围绕魔法和大陆命运来讲，不如说是围绕各个皇族之间的斗争在讲。简化大陆部分情节就是狼和鹿是兄弟，狮子和鹿是联姻，狮子是外戚，玫瑰也是外戚候补，章鱼是狼的养子，狮子害了鹿皇帝，其他的鹿跟狮子斗，鹿之间也互相斗，狼和鱼斗狮子，章鱼占了狼窝，玫瑰蠢蠢欲动，狮子拉拢玫瑰，鹿被打败，后来狼里面有人叛变，狼被屠了。这么说剧情其实挺精彩，但是跟魔幻毛关系都没有。随便架空一个欧洲中古世纪，往里面带入人物就好了。外加两部分情节，一个是北地之墙外面，一个是沙漠大陆那头龙女。里面有很多描写，比如这个岛那个岛，这个宫廷那个宫廷，这个那个的，就好比为了魔幻而魔幻。我觉得按这么写下去，写个10本不成问题，现在就是挖坑，挖了无数的坑，比如小狼都各干各的去了，龙女那有一摊，小指头有一摊，要把这些全串起来还要好看，要比之前四部描述的东西多得多。也许以后会有魔法，龙，北地巨人，冰灵，但是就前四部来看，就一带魔法的宫斗剧，大概可以比拼《甄嬛传》，是我最不爱看的那种。结论就是，冰火是本好小说，尤其对喜欢宫斗的同学，冰火潜力也很大，因为挖了那么多坑，后面会填上，冰火也是本残缺不全要素欠缺的奇幻小说，也许后面会补上，但是现在作为奇幻作品，现在只能给5/10分。
头等。奇幻色彩不甚浓而好小说要素俱备。结构情节不赘述，语言我英文不佳无法评价，惟人物塑造个性鲜明千人千面活龙活现。作为资深毒舌男，我推崇弑君者与小恶魔，言我之心声耳。顺便，HBO的电视剧不负众望锦上添花。
我说说看后观只能用这几个字来形容了，不明觉厉！！！
举报，非建设性问题。
人物很多，人物描写很出彩，我看了四部，刚开始头两部很吸引人，但作者好像是电视编剧出身，驾驭故事的能力渐显不足，因此后来越来越乏味，作为国外奇幻文学主角的魔法和龙迟迟不出，故事线索铺的太开，变成了乱屯，前期角色几乎死光光，仓促收场，新人物又纷纷登场，不知道结局会如何，但我的兴趣已经不大了。
相比于《魔戒》这部作品的人物关系更加饱满，复杂，各个主角间的纠葛推动着故事发展，这是一部魔环题材的作品，但魔幻只是它的外衣，它的内是嘲笑人性的悲哀，人性没有绝对的黑白，所有人物都是灰色的，尽管那不是他们的本意，为了你的孩子亲人朋友或者自己的生存，你不得不背叛另一些孩子亲人朋友，充满了无奈，可是这就是冰与火之歌，融化，熄灭悲惋而磅礴的旋律。总之这是一本好书电影韩剧 热情似火 快结局的时候 主角阿美写作的时候 那个音乐和那歌女声唱的歌叫什么名字？谁知道的说下
电影韩剧 热情似火 快结局的时候 主角阿美写作的时候 那个音乐和那歌女声唱的歌叫什么名字？谁知道的说下 5
R.P.G(Rocket Punch Generation)-W(Where the story ends)
http://vfile./music/public/vd05//f0/MUfsce2.mp3
的感言：谢谢
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电影电视领域专家喜欢你，怎么说怎么做快给我个线索 这是什么歌曲？_百度知道
喜欢你，怎么说怎么做快给我个线索 这是什么歌曲？
如题 一个女的唱的
节奏很快喜欢你，怎么说怎畅订扳寡殖干帮吮爆经么做快给我个线索
其中的歌词 断断续续的
提问者采纳
龚芝怡《卓别林》歌词你真是一个非常不错的男孩有人夸你很安静是一个天才有人则嫌你太安静凭什么 总那么拽我和你也有如被玻璃隔开来你想什么都像演默剧很难明白我倒是很喜欢猜 新鲜感不听摆喜欢你卓别林式的沉默用双眼扩展我梦想生活为了你能把状元考获畅订扳寡殖干帮吮爆经 世界纪录打破任何时候都能为你做更多喜欢你卓别林黑色幽默像一首诗我爱得快走火怎么说 怎么做 快给我一个线索就用手势对我说你爱我我就是一个非常不错的女孩只是有时候我有另类的题材加上你的怪速配指数 百分之百我和你虽有被玻璃隔开来你想什么都像用默契说着对白我能感应你的爱 在我心中下载
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服务器开小差了，稍后再试吧。《中国好歌曲》爆火的那首情书：不客气地说，是陈词滥调
如何评价《中国好歌曲》中周三的原创歌曲《一个歌手的情书》？
郑杰，生命的大和谐
关注了这个问题，一直在找印象中那个非常赞同的答案。先说我的结论：这首歌是审美的一个分水岭。不排除有少数人的确特别感同身受，因此感动不已。但剩下的大部分人，还没有走出&民谣鸡汤&的审美阶段&&就算广播里播的那些毫无水准的心灵鸡汤段子，也总有人觉得击中了灵魂、流下了泪水。觉得这首歌&真实动人&，恰恰是个最大的讽刺。因为这首歌实在太套路了，套路到它离开了所有生活的细节。这首歌表现出来的内容，没有生活，没有真实。虽然创作者不是来自学院派，但作品却来自&套路&这所大学。让我们看看这首歌的歌词：
这二十多年来 我一直在唱歌唱歌给我的心上人听啊这个心上人 还不知道在哪里我一直在寻觅着她又过了十年 我一直在寻找没有找到心上人到处都是高楼大厦到处都是飞机汽车压得我喘不过气现在该如何是好这世界变化太快了我没有存款也没有洋房生活我过得紧张心爱的姑娘你不要拒绝我每天都会把歌给你唱心爱的姑娘你一定等着我我骑车带你去环游世界心爱的姑娘你快来我身旁我的肩膀就是你的依靠心爱的姑娘虽然我没有车房我会把我的一切都给你现在该如何是好这世界变化太快了我没有存款也没有洋房生活我过得紧张心爱的姑娘你不要拒绝我每天都会把歌给你唱心爱的姑娘你一定等着我我骑车带你去环游世界心爱的姑娘你快来我身旁我的肩膀就是你的依靠心爱的姑娘虽然我没有车房我会把我的一切都给你这三十多年来 我坚持在唱歌唱歌给我的心上人听啊这个心上人 还不知道在哪里感觉明天就会出现
不客气地说，这首歌词完全是陈词滥调，这与词人的文化教育水平无关。
在这首歌词里，我完全看不到一点点对情绪的挖掘，而是靠意象符号（姑娘、汽车、洋房、环游世界、坚持）堆砌，而且是特别泛滥的意象符号。
我们再仔细看看歌词，反复吟唱&我只会唱歌啊我没钱，我没钱啊买不起车房，姑娘你要的车房我没有啊怎么办&。
同样是这么个意思，就拿褒贬不一的&野马草原&来说，至少也有那么一点会心一笑。
而这首歌实际上表达能力、意象符号、价值观、情感，乃至最后的成果，与《没有钱你还爱我吗》这样的网络歌曲没有本质区别，赤裸苍白。民谣，不是那样永远停留在鸡汤水平的玩意儿。也许十年前二十年前，这样的歌词还算可以。但在今天，民谣自身也是在发展的。我们退一万步讲，你可以说这首歌很&原生态&，但我认为这是你不够了解民谣。民谣骨子里的脉络和民间音乐是一脉相承的。去看看《诗经》，千年之前的古人，口口相传的民间歌曲，都已经有种种细致入微的情绪表达了。再看同一期节目的《喝酒Blues》：
慢着 慢着 baby(宝贝)我有话要对你说慢着 慢着 baby(宝贝)我真的有话要对你说昨天晚上在熙地布鲁斯我是真的没喝多他们说我喝的断片儿了睡了 像只死狗说我喝的断片儿了抱着瓶子 不撒手可没人能知道我的心里有多难受她跟我说爱我一辈子都跟我过她跟我说爱我一辈子都跟我过可我昨天才知道她跟别人也这么说一瓶二锅头两瓶嘉兴酒三瓶tequila(龙舌兰)再加四圈伏特加我真的还能喝我只是心里难受想找人 掏掏心窝子
就不说音乐上的高下了，仍然只谈论歌词。同样是大白话，但是场景感、个人形象呼之欲出，那就不是一个发生在世界任何一个角落的套路或段子，而是实实在在的人情冷暖，就是一个不重复的故事。词中人在自嘲时，笑中吞泪，你可看到了？歌词作者不能用&这就是我真实的感受，我只是直白地写下来了&来作为借口。
任何一个人，如果细腻地体会自己的内心，哪怕他的经历与其他人一模一样，但反馈出来的情绪总是有细微的差别的。
歌，音乐，就是这么一种抓住稍纵即逝的小情绪的宝贵事物啊！
这个世界上的情歌千千万万，为什么总也写不完，为什么我们怀念罗大佑、李宗盛，就是因为他们是其中的佼佼者，对自己有要求、对职业有尊重，剖出了那一点小情绪，让听者去回味。时至今日，一个混迹丽江的歌者，拿出这样没有淬炼的歌曲和歌词，闪烁着眼波，25度仰面似哭非哭地表演，我只有两个字：取巧。
走上这种取巧的道路，通常有几种原因，但前提一定是对自己要求不高&&不是说这样不行，但相应的也就不该承载更多的赞誉：
1. 眼界不高，也没有对&更美好的事物&的触觉，没有试图揣摩更好的作品或攀爬那未知的山峰。前者是起点的高度，不能指摘；但后者是天赋和懒惰各半。
2. 环境不好，风气不好。例如丽江的酒吧啥的，是会让没有棱角的人愈发平庸的。
3. 经历太少或太贫瘠（27岁啥时候成了&成熟男人&了？那我真是熟透了），再碰上自己又不够有才华。
4. 还没有发现自己的突破点，处于瓶颈期。希望他能尽快找到更好的表达方式。当然还有最后一个可能性，也许我们碰巧听到了他作品中最差的那个，也许他是应节目制作方要求唱这种鸡汤的。其实我们看到有些创作者江郎才尽，大多也是这样的情况：因为生活环境的变化，或商业压力，失去了对生活的敏感，只能过度消费题材，却言语空洞、无甚新意。例如五月天过度消费青春、汪峰的机械填词等等，都是这样的例子&&但人家至少是几张专辑后才走上这个道路的。下面两个回答比我说得更透彻，感谢回答者：
@刘石舟 ：这是一种极为初级的民谣创作方法，多见于北派民谣，这个是由演唱者的文化底子与认知水平决定的。现在仍然使用这种创作方法的创作者们要么出道不久，要么一直就没红。
一大帮初中没毕业的后进生们，北漂到北京，自觉音乐造诣还成，偶尔旧书摊上翻过几篇凯鲁亚克的书，就故作深沉地写很多看起来逼格甚高的歌词，到后来出现了一种约定俗成的创作模式：一堆朴素的环境描写，夹杂着若干暧昧的姑娘，若干流浪，若干孤独，若干远方，若干花儿...等关键词，然后再想两句意（完）境（全）极（不）为（知）深（所）邃（谓）的词提亮。
这种风格在早期反响不错，崔健也这么唱过，还有后来的野孩子，早些年的万晓利，苏阳，周云蓬们，可是后来大家都已经认识到，面对文化水平不断提升的歌迷们，这种比较Low的表现方式越发捉襟见肘。于是李志开始机智地把词写得更白话更朴实，苏阳开始机智地只唱民歌，张玮玮开始机智地乡镇化，周云蓬更是机智地拿很多古诗新诗来唱。所以他们无一例外地更红了。
作为一名歌迷，要做的就是擦亮眼睛，认清音乐背后的真实水平，早日从这种故作深沉的低级趣味中走出来，不要沦为人傻钱多的那一群。套用豆瓣某文的一个说法：少跟那帮傻逼瞎混，结果不是被上就是买单。
P.S.五条人，万青，李志，这些人才是中国民谣界的未来
P.P.S我说上面几个是未来，并不是说看他们能怎么着，只是说他们给了中国民谣新的思考方式和探索方向，所以值得推崇&一家之言，不想打仗，只希望大家在轻喷的时候也能说一下反对的缘由，实现共同进步@李峰 ：
同意@刘石舟的说法，这是一种比较初级的表现手法，是由创作者的审美和认知和受教育程度决定的。同样是描述孤独，阿多尼斯会说&孤独是一座花园，但其中只有一棵树&，而某些歌手就只知道用&流浪&&远方&&这些破碎的词汇。
同样的例子，还有安妮宝贝早期的作品。如果你要描述一个有钱有品质的都市男子，但你的文笔又不大好，你会怎么办呢。相比用几段话描写他怎样一丝不苟的掐着钟做肉酱只为了吃一碗好意面，直接写&mild seven的香烟&&kenzo的冷冽香水&&Montblanc的皮带&就很容易很取巧。
那高级的表现手法是怎样的？我们可以看看鲍勃迪伦的例子。
在他的Ballad of a thin man里他这么唱到，&一些事情正在发生，但你不知道它是什么。&这句话好像告诉你了什么，但又好像什么也没说。可它却恰恰精准的把握了当时美国两代人在道德与种族上的分裂，大伙儿一边满意生活的巨大变化一边对它充满恐惧，人们不再以自己是什么来定义自己，而以自己不是什么来定义自己。于是这句话很快就风靡了全国，因为它抓住了那个时代的感觉。如果是低级的表现手法，同样的意思，恐怕就是&去他妈的电视机&&去他妈的家用冰箱&了。
鲍勃迪伦不喜欢一般的抗议歌曲，因为他觉得它们很难避免说教和流于平面，他觉得如果是他写这种抗议歌曲，一定要写一些不一样的角度。比如说很有名的抗议歌曲《Joe Hill》，这是一个美国工人运动里面的英雄，被冤枉地处了死刑，大家因此都歌颂他。但鲍勃迪伦就说，如果是他就会写一个坟墓里面的男人的心声，一首来自地下世界的歌。这个Hill已经死了，埋在坟墓底下，他为了不让某个女人受辱而必须付出生命，因为他不能够说出真相。
为什么很多人觉得鲍勃迪伦的歌和好的文学作品一样&给了未来精准的预言&，甚至几次提名他诺贝尔文学奖？因为他唱歌不是所谓的反映时代，而且是要掌握一些时代里面很细节的、大家还没感觉到的东西。然后他唱出来，预先地描画未来的可能走向，结果当时候到的时候，大家就觉得哇实在是太准了。因为他是唱出了时代，而不是在反映时代。
所以我和朋友聊到国内的民谣歌手。常常会觉得他们太取巧了，有的人常常得到了过多不符的赞誉。写情绪只用破碎的词汇就是一种取巧，写抗议只用那些被和谐的关键词而不深挖（很典型的就是邵夷贝的一个时事总结的歌，把热点现象全部一句话提一遍）就是一种取巧。他们本可以走的更远才对。
最后，我要表达一下对这个节目的看法。原来，我特别希望有一档表现原创歌曲的音乐节目出现。但完全不是现在《中国好歌曲》的那个样子。我期望的《中国好歌曲》，是像《地狱厨房》一样，真的把一首歌从取材、感觉、demo到写词、编曲、和声、录制都走一遍，选择是自己唱作还是交给其他歌手演唱&&让观众看到一首歌是怎么做成的，好的歌曲和差的歌曲区别在哪些环节，还有资深音乐人在过程中示范。&&我不知道世界上现在有没有这样的节目，总之既然做原创歌曲的节目，就不应该只是做成选秀节目，而应该往真人秀的方向去走。但是，现实中的《中国好歌曲》是个什么东西呢？它是一档央视播放的另一个版本的《中国好声音》。一帮子其他选秀节目出现过的熟面孔（从选手到导师都是），除了不转椅子，有啥不一样吗？每个歌手一上台，就是&大家好我带来了我原创的歌曲&，然后完成度很高的伴奏就想起了，导师热泪盈眶或谈笑风生地瞎掰几句，最后说&i want u&啥的。就算涉及背后故事，也还是人生历程爸爸妈妈什么的，你的原创在哪里啊？！}