阅读下面的文字，回答问题。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 春风& 老舍
&&& ①济南与青岛是多么不相同的地方呢！一个设若比作穿肥袖马褂的老先生，那一个便应当是摩登的少女。可是这两处不无相似之点。拿气候说吧，济南的夏天可以热死人，而青岛是有名的避暑所在；冬天，济南也比青岛冷。但是，两地的春秋颇有点相同。济南到春天多风，青岛也是这样；济南的秋天是长而晴美，青岛亦然。
&&& ②对于秋天，我不知应爱哪里的：济南的秋是在山上，青岛的是在海边。济南是抱在小山里的，到了秋天，小山上那黄绿的草丛，苍翠的松树，褐色的石层，仿佛给小山穿上了一件色彩斑斓的衣衫，再配上那光暖的蓝空，我觉到一种舒适和安全，只想在山坡上似睡非睡地躺着，躺到永远。青岛的山――虽然怪秀美――不能与海相抗，秋海的波还是春样的绿，绿得晶莹剔透，远处的点点白帆在绿波上轻轻荡漾，平时看不见的小岛也清楚地点现在天边。这远到天边的绿水使我不愿思想而不得不思想。济南的秋给我安全之感，青岛的秋给我带来丝丝的甜美。我不知应当爱哪个。
&&& ③所谓春风，似乎应当________，轻吻着柳枝，微微吹皱了水面，偷偷的传送花香，同情的轻轻掀起禽鸟的羽毛。可是，济南与青岛的春风都太粗猛，把两地的春都给吹毁了。济南的风每每在丁香海棠开花的时候把天刮黄，什么也看不见，连花都埋在黄暗中；青岛的风少一些沙土，可是狡猾，在已很暖的时节忽然来一阵或一天的冷风，把一切都送回冬天去，棉衣不敢脱，花儿不敢开，海边翻着愁浪。
&&& ④两地的风都有时候整天整夜地刮。春夜的微风送来雁叫，使人似乎多些希望。整夜的大风，门响窗户动，使人不英雄地把头埋在被子里；即使无害，也似乎不应该如此。对于我，特别觉得难堪。我生在北方，听惯了风，可也最怕风。听是听惯了，因为听惯才知道那个难受劲儿。它老使我坐卧不安，心中游游摸摸的，干什么不好，不干什么也不好。它常常打断我的希望：听见风响，我记得出门，觉得寒冷，心中渺茫。春天仿佛应当有生气，应当有花草，这样的野风几乎是不可原谅的！我倒不是个弱不禁风的人，虽然身体不很足壮。我能受苦，只是受不住风。别种的苦处，多少是在一个地方，多少有个原因，多少可以设法减除；对风是千没办法。总不在一个地方，到处随时使我的脑子晃动，像怒海上的船。它使我说不出为什么苦痛，而且没法子避免。它自由地刮，我死受着苦。我不能和风去讲理或吵架。单单在春天刮这样的风！可是跟谁讲理去呢？苏杭的春天应当没有这不得人心的风吧？我不准知道，而希望如此。好有个地方去“避风”呀！
1、根据你对本文的理解，试写出济南与青岛两地在气候上的相同点和不同点。
&2、本文写济南秋天的美，主要是通过山来表现的，重点抓住了&&&&&&&&&&&&来进行具体描写，给作者的感觉是&&&&&&&&&&&&&&&&；写青岛秋天的美，主要是通过海来表现的，重点抓住了&&&&&&&&&&&&&&&&来进行具体描写，给作者的感觉是&&&&&&&&&&&&&&&&&&。
3、本文是写春风的，可是为什么前文却用了大量的文字来写济南、青岛秋天的美丽呢？试谈谈自己的认识。
4、作者在第③段中说，济南、青岛饿春风都太粗猛，把两地的春都给吹毁了。那么，作者心目中的春风应该是什么样的呢？请结合对本文的理解，发挥联想和想象运用准确的语言，具体描写出作者心目中的春风的样子。
5、认真阅读第④段的文字，仔细揣摩和品味相关的语句，谈谈济南、青岛两地春风的肆虐给作者带来的感受。
1、相同点：两地的春天都多风，两地的秋天都长而晴美。不同点：夏天，济南很热，青岛是避暑胜地；冬天济南冷，青岛暖。
2、黄绿的草丛、苍翠的松树和褐色的石层&& 舒适和安全& 秋海的绿波、白帆和小鸟& 丝丝的甜美
3、写济南、青岛两地秋天的美丽，是为了以秋美作铺垫，反衬春风的粗猛和寒冷，突出两地春风给人带来的不舒适的感觉。
4、示例：温柔可人，轻吻着柳枝，微微吹皱了水面，偷偷地传送花香，同情地轻轻掀起禽鸟的羽毛，给人舒适温情的感觉。
5.两地的春风给作者带来痛苦而又无可奈何的感受。我的小花盆的土里有小蚂蚁怎么办呀?还有一个小盆里有好多黑色的小飞虫?[急]_百度知道
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（5）大蒜，可彻底消灭白蝇和细菌。 （3）牛奶，飞虫即可消灭，可用三四根棉扦（棉花棍），然后将柄端插在植株周围的盆土中。 （2）洗衣粉，把它喷洒在花叶上：把啤酒倒入放在花盆土壤下的浅盆中，将一部分水洒在花茎，饱蘸敌敌畏、烟丝用热水浸泡一两天：把一个大蒜头捣碎。 （6）花盆中出现蚂蚁时，每隔二周喷洒花叶，其余的稀释后浇到花盆里，以不致滴下来为度,可防鼠的侵袭：把一汤匙洗衣粉溶解在4升水中，能杀死壁虱和它们的卵、花叶上：将4杯面粉和半杯牛奶掺入20升水中搅拌花盆虫蚁六法，用纱布过滤后喷洒在花叶上，用一汤匙胡椒粉一起掺入半升水中： （1）花盆中出现小飞虫时，一小时后，蚂蚁即可消灭，可将烟蒂，待水变成深褐色时。 （4）啤酒，蜗牛爬入就会被淹死
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建议你喷些杀虫剂，或往花盆里撒些烟灰你好。祝你成功，有一些效果：我也有与你类似的烦恼
去卖花的那里买一瓶杀虫剂，不过好像挺贵
你可以放驱虫草
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出门在外也不愁花盆土里有蚯蚓幼虫怎么办
花盆土里有蚯蚓幼虫怎么办
那不是蚯蚓幼虫 那是红蚯蚓 就长的那么细 别管它 它爬不出来的 而且有了它你的花就不用施肥了 以我的经验你这盆花应该长势不错的 ！
好像蛆啊，我怕它们把我花吃了，真的不会长大吗？我怕它们长成蚯蚓啊
如果短粗的虫子确实是蛆的一种 用杀虫剂对着它喷 或用辣椒花椒或蒜水浇它 要不停止浇水让它变成蛹飞走 如果细长的黑或红虫应该是蚯蚓 它不会吃花的 那不是它们能吃的
它在土里面怎么杀，我怕它没死花却死了，蒜水是先把蒜切碎兑水浇吗？那样对花有害处吗？
那是一种白色的，很细，很小，没好长的虫子
土里面那不是蛆 蛆都在表面 那是蚯蚓 不会有影响 再上面盖片烂菜叶喂它们 就更不会影响你的花了
天然的食物对植物的根影响不大 因为水在面上没到盆底 而且它对蛋白质会有刺激 蒜水辣椒水都是煮出来的水
其他回答 (1)
淋点茶籽水过2天就马上全部跑出来了。
什么是茶籽水
就是以前人拿来洗头发的，你不懂就问一下老人家。
她们用的是皂角粉末
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花鸟鱼虫领域专家三百年无此笔墨——读陈洪绶《花鸟草虫册》、《水仙灵石图》
摘要：陈洪绶乃有明一代绘画旷世奇才，清代鉴赏家张庚评陈洪绶作品：&其力量气局，超拔磊落，在隋唐之上，盖明三百年无此笔墨也。&当时人珍重若此，比起当代人对张大千推崇有过之无不及。本次2013年朵云轩秋拍陈洪绶的杰作&&《花鸟草虫册》与《水仙灵石图》同时亮相，不…
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　　陈洪绶乃有明一代绘画旷世奇才，清代鉴赏家张庚评陈洪绶作品：&其力量气局，超拔磊落，在隋唐之上，盖明三百年无此笔墨也。&当时人珍重若此，比起当代人对张大千推崇有过之无不及。本次2013年朵云轩秋拍陈洪绶的杰作&&《花鸟草虫册》与《水仙灵石图》同时亮相，不禁令人幸喜不已。中国拍卖二十年来，曾经露面的陈洪绶花鸟草虫册页寥如星凤，而曾经名家收藏、鉴定，得到收藏界、文物界人士普遍认可的或许仅有两件，其一便是《花鸟草虫册》，其稀缺性不言而喻;《水仙灵石图》为苏州文物商店旧藏，具有《中国古代书画图目》等近十种权威出版物著录、出版，先后经谢稚柳、徐邦达、启功等鉴定大师组成的文物鉴定小组、陈洪绶研究专家黄涌泉、翁万戈一致鉴定为真迹。　　《花鸟草虫册》共十二开，绢本设色，分绘幽篁水仙、丛竹戴胜、桃花蝴蝶、蔷薇蝴蝶、白芙蓉、萱花蜗牛、红叶、红果草虫、秋菊蝴蝶、竹石小鸟、奇石、梅花十二景物，末页款署&洪绶&，每开俱有&洪绶&朱文长方印。前有谢稚柳题识。值得一提的是，谢老早年倾心于老莲画风，临习、师法不遗余力，其对陈洪绶书画真伪鉴定在上世纪可谓无出其右，此册一经其鉴定题识，大为增色。此册造型奇拙，色彩古艳，线条迟涩中见劲挺，厚重而不失圆润。从画风及款字推断应是陈洪绶四十岁左右的精品。　　《水仙疏篁》一开写水仙一株，后有疏篁一丛。一株水仙烂然绽放四花，花苞被刻意的夸大，犹为饱满，水仙原本肥厚的叶片也显得扁平而卷曲，设色明艳，花瓣用粉涂染，渐变中显出颜料自然的厚薄变化，再用花青色勾勒晕染，顿觉花瓣娇嫩欲滴;疏篁枝叶干燥而略见虫眼，最后用极锐利细劲之笔写出叶子的尖端，保留了绢的底色，轮廓外用淡花青晕染，突出了竹叶的劲挺英姿。二者一荣一枯，相映成趣。　　《丛竹戴胜》中，修竹间栖息着扭头梳理羽毛的戴胜鸟，对比元代画家赵孟頫的名作《幽篁戴胜》的写实画风，便会发现老莲的戴胜造型是多么富有独创性。戴胜的冠羽变成了蓬松的细毛，小红嘴取代了修长尖细的喙，眼圈以黄、绿、红、黑、蓝五色环绕，在古今花鸟作品中绝不多见，创意大胆却并丝毫不觉得突兀，新奇而言之成理。　　《桃花蝴蝶》、《蔷薇蝴蝶》、《秋菊蝴蝶》三开均以蝴蝶为主体，分别描绘了凤蝶、环蝶、蛱蝶三种蝴蝶。凤蝶呈几何形，翅膀线条挺直，翅尖如同裙摆一般修长;环蝶翅膀柔软带有弧度，故而与凤蝶不同，可以看到左边的翅膀的两面，翅膀边缘布满了环形斑点，用粉点出的密集小点表现了这一品种特有的绒毛;蛱蝶凌空取蜜，翅膀的上端每隔一段有一个黑点;蝴蝶那卷起的舌头极富表现力，凡此种种细节特征一点一滴逃不过大师的眼睛。桃花与水仙一样用了夸大的手法表现花苞的饱满，花蕊长短不一，均匀分布，顶端用墨点点出;蔷薇花瓣光滑细腻，用粉与淡淡的胭脂色过渡，显出半透明的质感;秋菊于秋风中飘落的枯叶相配，突出了万物萧条时经霜寒不败的高节品质。　　《萱花蜗牛》中，萱花运用极具个人化的樽形造型，长条状的叶片以及布满花朵的脉络，蜗牛缓缓张开触角的悠闲一瞥，这一微观世界中的景象与高士策杖行吟似乎并无二致，古意盎然。　　《红果草虫》一开，老干虬曲粗壮、布满结疤，红果与蓝色果蒂色彩对应，既点醒了画面，又丰富了层次。蝈蝈身躯肥胖，形似绿叶，触须用笔沉着有力，一气写出，毫无浮弱之感，其特有的弧度与独特的造型相互匹配。　　《竹石小鸟》一开，小鸟栖息于枝头，比例不及一片竹叶，不禁想到了王维雪中芭蕉的意象，老莲的奇思妙想不知来自何处，现实中的不合理在图画中成了真实可信之物，传达了如梦如幻的趣味。　　《白芙蓉》、《红叶》、《奇石》、《梅花》、四开皆是描绘单独物象的铭心绝品。白芙蓉花瓣多用富有顿挫的长线条勾出，正面用白粉、背面用淡墨有条不紊地写出花瓣上的经脉。红叶因干枯而边缘翻转，以顿挫有力的s形线条表现了叶瓣的卷曲，用虚和的线条表现背后的轮廓，其上零星分布着虫眼，巧妙透露出背后的荆棘与嫩叶。奇石正面干瘦皱折，内里自有乾坤，以浓墨表现石头内部的阴影，依稀留出通透的孔洞，一瘦一透互为表里。梅干与红果树干同样虬曲，梅瓣饱满圆润，老莲深谙宋代华光和尚、杨无咎画瓣的圈法，此法难在一笔写出，毫无懈怠，老莲的圈瓣不仅圆劲，其线条更因向背厚薄而变换着粗细与力度。　　《水仙灵石图》轴，综合《水仙灵石图》款、印的情况，翁万戈判定为陈氏约1627年所作。是年陈氏三十岁，其功力已令人惊叹。陈洪绶虽少时师承蓝瑛，而于水仙这一题材风格上则推崇赵孟坚，但由此《水仙灵石图》可以看出，陈氏已然超脱前师，而自立门户，独辟蹊径。　　图中一立石崛起，其后有水仙一株，石边野草数丛。水仙与立石高度相近，此种构图中空间表达十分清晰，水仙右侧叶子中段被立石遮挡，花朵又掩映在叶后，画面底部石缝中隐约可见水仙根部，其色白，与顶部花朵共同构建完整的水仙形象。水仙造型忠实于自然，花朵盛开者饱满，未开者浑圆，长叶穿插，编织巧妙。水仙双钩填色，用色古雅，枯叶部分色彩过渡自然。水仙花叶所用线条各随其殊，如叶部线条十分挺立，花瓣边缘勾勒细致，其中描绘枯叶的线条则稍有跌宕，与前方饱满的花朵对比而成一种荣瘁景象。石上以淡墨晕染出明暗对比，其上加粗点，先浓墨而后石绿，看似突兀，却与叶色相得益彰，而此种墨底加色的点苔法，陈氏常用之。石头线条的笔法与水仙相隔霄壤，折笔从容，别于水仙的端庄稳重，而天真自然。　　陈氏虽因画得名，亦能诗。此幅《水仙灵石图》题诗曰：&此华韵清冷，开与梅花俱，却如孤性客，喜与高人居&，上款&十八叔&，署名&洪绶&。诗中点明水仙与梅花相似，皆于清冷时节开放，进而强调画中主人高洁孤傲的品质，画中仅有一株水仙，正合一&孤&字。此诗不用典，不琢辞，而质朴无华，有真率之趣。　　陈洪绶的作品多收入海内外各大博物馆，在市场上流通的精品本不多见，而经过各方鉴定认可的作品更是极具稀缺性。古代书画名作一旦为藏家收入囊匣，只能等十数年或更长的周期才有可能再度现身。在古代书画越来越成为市场焦点的今天，广为认可、推重的陈洪绶《花鸟草虫册》、《水仙灵石图》适时而出，必将引起古代书画收藏家的强烈兴趣，甚至刷新陈洪绶作品成交价最高记录亦未可知。
（责任编辑：龚舒）
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