《龙猫》好看在哪儿？它的成功有什么非电影因素？
在我看来就是纯卖萌片，既没有宫崎骏动画片美轮美奂的异度空间感（千与千寻），也没有优美的配乐带出的惆怅情绪（哈尔、天空之城），但它却是近年来宫崎骏最受欢迎的动画片，背后原因有哪些？有必要补充下我的问题说明。我并不是不认可龙猫所代表的纯真，可是为什么它的影响力超越了宫崎骏其他元素更复杂的电影？
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《龙猫》带来一个纯净、温暖的世界，把我们带回回不去的童年。关于亲情、关于孩子纯真的幻想……正如歌词里所唱的那样“人人心中都有Totoro，童年就永远不会消失。爱是最美的拥有。”在我们小的时候，心里大概都有一个Totoro的形象，它也许就是一个旧的小熊玩偶，陪伴着我们的童年，在我们需要它的时候。宫崎骏创作这部作品时，他说日本四季多变，每个季节都有丰富美丽的不同的自然风光。《龙猫》就是选取了充满大自然气色的乡间做背景。我也对电影里小米他们生活的那个小地方印象特别深刻。稻田，在田间日日劳作的人们，种着各种各样蔬果的皱纹满脸笑容和蔼的老奶奶，澄澈的河流，小小的昆虫，夏天夜晚突然刮起的大风，骤然而起的夏雨，茂密的森林，甚至小米家院子里那种随风摇曳的花朵，都让人觉得很亲切……一切都那么美，都似曾相识。在我们的家乡没有被污染被现代化的一切所破坏时不也是如此美？！蓬勃的自然环境，住在森林深处的Totoro……小米趴在龙猫身上睡着那一幕也让我印象深刻。小时候我们就是可以在玩耍累了时睡过去，做一个甜美的梦，无忧无虑。而其中众多的故事情境也让人觉得似曾相识。小的时候我也是和姐姐那样嬉闹玩耍。夏天去荷塘里摘了荷叶顶在头顶。下雨的时候在屋檐下挖了泥巴来捏小人，捏出一家人，爸爸妈妈奶奶，我和姐姐，再捏出桌子凳子，摘了草叶“做饭菜”，一家人围坐在小泥桌边吃饭……是很温馨很有爱的回忆，是长大后再也回不去的童年。可能很多女孩子看了，都会觉得小米很像小时候的自己。顽皮，好奇心强，爱哭鼻子，爱做姐姐的跟屁虫，倔强，小小的自己不懂大人的世界，但当有不好的事情发生时也会很敏感……就在现在，我的办公桌上还放着龙猫午睡枕，看到它就会觉得温暖。好像童年的世界从没走远，只是深藏在了记忆里。而故乡也一样只能藏在回忆里，到底是回不去了。也变样了，小荷塘没了，绑在树林子里的秋千没了，孩子们都长大了，有的已为人父人母……童年的小伙伴也都散落天涯了。故乡变成一个人人忙着赚钱，垃圾满天的地方。不像小时候，邻居们关系走得那么近，常常在夏天的傍晚凑在一起吃晚饭，唠嗑儿，看星星。什么都变了，不过很多人心里还是有一个Totoro，祈望它能保佑亲人平安，保佑阖家欢乐。
作为非常喜欢龙猫的人，我也来说两句。首先，关于评论里提到的「这是一部恐怖片」。我想说的是，在我的童年，甚至现在，恐怖与亲切可爱都是会相互转化。1.形象问题。龙猫有獠牙，巨大，刚出场时张着大嘴，我的第一反应是好吓人啊，小女孩会不会被它吃了。然而没有。它让女孩睡在自己软软的肚子上，在下雨天陪两个孩子等爸爸，在晚上让小树苗发芽长成大树然后坐在树梢吹笛子，就像森林里的猛兽和你成为了朋友，憨态可掬（马蛋好想要龙猫床垫子啊！！）龙猫巴士两眼放光第一次看也是瞎了我一跳。可是它没有把人带去黄泉，而是带到了思念着的妈妈那里。它们不会说话，却在无法有父母陪伴的俩姐妹身边陪伴着她们，于是，那獠牙也不算凶险，爪子再尖锐也无妨。因为给予我们的只有软软的毛绒绒的躯体和大大的微笑（哎呀，最喜欢大龙猫了！捂脸跑走）2.孤独感。小孩子父母常常不在身边确实很可怜。但前提是他是否除了父母就一无所有。小时候做的最恐怖到能让我哭出来的梦不是大灰狼追我不是掉山崖下而是我不听话我妈不要我了……（不许笑！）包括现在会被吓醒的噩梦也依然是父母出什么事了。父母对于每个人都是最重要的，可并不代表父母不在身边人就怎么怎么了。更何况他的父母只是不常在身边而不是「不在」了。在父母不在身边时，白天姐姐有邻居婆婆，姐姐有同学，这点妹妹很羡慕吃醋也要上学，大家都经历过吧？想要上学的小小孩子的心态，妹妹一个人玩然后遇到了大龙猫，会因为大家不相信而闹脾气（大家都经历过吧？小时候的自己说什么大人也不以为然或者糊弄时候的心情）。我们可以看到，这姐妹俩的社会关系没有断掉。她们并未被社会孤立（找妹妹那场全村人还有路人都很热情滴帮忙了吧！）最后还有森林中的朋友帮忙，这哪里算是悲剧色彩呢………我觉得，父母不在身边、社会关系断掉只能与自然为伍，且自然界生物还无法说话，这种情况下才算得悲剧色彩的孤独（参见宫另一部动画电影「萤火虫之墓」）两姐妹生活的有快乐有烦恼有愤怒着急有欣喜，如此丰富，就一简单的「父母不在身边」还不足以让整个世界都灰暗吧。真正处于孤独中的人怕是没有这么丰富的情感。然后，我来说说我为何喜欢这部片子。80侯独生子女，从小生长在半农村的小城镇。房后就是山，可以去田里采摘蔬菜摘下就吃。父母上班忙，我才三岁就被自己锁在家里。趴着窗外看后山，映着阳光读画着小熊画着松鼠猫头鹰的小画书，从墙外接邻居送过来的午饭，羡慕别的孩子上学焦急地等待长大。在天气晴朗的双休日会跟父亲去后山干活（我咋记得是木工活？我爸还会木工吗？）听着鸟鸣虫鸣，感觉非常开心。然后，随着时间的流逝，自己渐渐长大，搬家、上学、 城镇变的渐渐城市化，自己童年的这些小快乐被遗忘在了记忆的角落。看到了「龙猫」一瞬间，那些童年小画书里的动物朋友，那些一个人在家盯着墙角瞎想出的精灵，那些山间田边夜晚的美好全都涌上来了。还有孩童时期的小希望，小快乐，小忧伤，小愤怒。妹妹有过的情绪我都有过，姐姐的懂事是我的现在。超强的共鸣与怀念一涌而上，就算是作为旁观者的角度看别人家的故事也会觉得「这样的场景好熟悉」「这样的幻想我也有过类似，可是她们有龙猫，龙猫帮她们实现了呢！」然后我就不记得我要说啥了……囧，似乎其他的理由都在上边两点提到过，现在急着出门，想起来再补充。总之，在我看来「龙猫」是一部满载童年幻想与美好愿望的人与人之间，人与自然之间（龙猫是森林中的朋友哦?只有小孩子才看得到！这是小孩子的特权！马蛋，有想到为啥只有小孩看得到是因为小孩子不会放弃幻想与希望这样的话题了扯远了……）的快乐故事。而不是农村留守儿童无人陪伴身处险境而不自知还产生幻觉麻痹自己的悲惨电影……暂时就酱?谈龙猫心情都跟着好起来了＞_＜
我想起了自己高中时候的事情，大家心知肚明那个时候所谓的微机课就是大家找借口不去，或者趁机在教室里面多做几道题的时间。我本身不是个太计较时间来赚学习成绩的人，因为脑子也不好使，所以趁着微机课大家在教室里面挥汗如雨的时候，我跑去机房去像模像样地听老师讲如何制作PPT了。过了不一会儿，那个戴着厚厚眼镜的女老师结束讲课（我们的微机课为三节连上，一节理论课，两节上机实习），开始给我们放电影。就是宫崎骏的电影《千与千寻の神隐》，说实话这是我第一次看到宫崎骏的电影，内心空了好久好久。你那种感觉不是你看了一场《钢铁侠》或者《卑鄙的我》，你可以兴高采烈的跟别人说电影怎么怎么好，情节怎么怎么跌宕起伏或者萌翻全场，你看过宫崎骏的电影只是心里觉得空空的，有一丝难受，又有几分温暖，因为它好似戳中了你心中最柔软的的地方。《龙猫》爱它者自有爱它的理由，但却离不开一点“於我心有戚戚焉”。第一：自然色彩，纯粹，简单。这一点相信看过宫崎骏电影的人都会承认。《龙猫》的美术设计由当时初到吉卜力工作室的男鹿和雄担任，借用一句话来讲“他的每张画都有一个灵魂居于其中”。《龙猫》中的自然色彩就像是一个天才的孩子拿着画笔直接涂抹在天地间的，每一抹自然的颜色都是极其通透而有灵气。当你看到的瞬间就会想如果你在那画中呆上一会儿该是多好，那个时候你或许有那么一丝冲动迅速地逃离开这个钢筋水泥的森林，逃离开笔直的柏油公路和汽车怪物，迅速地跑到一处小河前脱下鞋子在水边的绿地奔跑和嬉戏，可能还想大声地唱着只有自己知道曲调的奇怪的歌。我不知道你是否也会在心里面泛起那么一丝乡愁，这无关你是个哲学家还是诗人什么的，就算你一如我般平凡。第二：暖暖的亲情和爱情。我喜欢任何一个宫崎骏笔下的家庭，即使是《天空之城》里面的海盗家族，一群可爱的家伙。《龙猫》中的小月和小梅以及爸爸来到村子中住下来，新的环境，新的成长故事。我喜欢暖暖的亲情而不是浓浓的亲情，前者可以普通，简单和平凡，随着岁月流水的冲击和磨炼依旧是淡淡的暖意，后者可能轰轰烈烈，但恰如火焰不可能总是处于激情的燃烧之中一样，它随时会让你失望因而心伤。小月和小梅与爸爸在乡间的住处慢慢地度过自己的日子，日子是流水的，淡淡的，情感也是如此展现在电影的每一个镜头之中。看着小月和小梅之间的姐妹情谊，我便想到了自己小时候的事情。小时候我总是不爱吃饭，很挑食。有次偷偷的端着一碗饭坐到巷子口的大石头上吃，一会儿也玩够了就自己扒拉几口把剩下的饭找个墙角给倒掉了。端着碗回到家里，哥哥在看电视，问我说“吃完了吗？”我冲他骄傲地扬了扬碗底，哥哥瞬间就笑了，说“你碗底的痕迹明明就在说你把饭倒掉了好不？”我当时的幼小心灵瞬间就深刻理解了“姜还是老的辣”这句话。但是，后来每次想到这件事情还是很开心的，就像是一年级的时候，他神秘兮兮地把我叫到教室外面给了我一只那种中华牌美术专用的铅笔一样。有时候，打动你内心的，你印象最深的事情恰恰是那些对别人来说或许已经遗忘的事情。关于爱情，便是勘太对小月的喜欢。那种喜欢就是我们每个人小时候都经历过的，也许你是偷偷地在上课的时候把前桌女生的头发故意粘在桌子上，也或许是在她放学的路上偷偷等她半天，等到她走近的时候，你如无其事的走出那个墙角，淡淡地说一声“回家啊。”然后迅速地自己奔到车棚，骑上车子飞奔而去，太阳映着你那一张憋红的脸。当然你也可以将这种电影情节称为一种用滥了的桥段，但你就是吃这套啊。其实，我最喜欢《侧耳倾听》的故事，说不来为什么，只是喜欢。第三：龙猫萌死人了，精灵很可爱。关于龙猫是不是死神，这部电影是不是恐怖片的争论我们暂且搁置吧。因为不是每样东西对每个人来说都有同样的理解。打个比方，可能不太恰当啊，好比我觉得香菇很美味，大多数人都承认这点，但是我身边竟然有下定决心一辈子不碰香菇的人，那是他心中的恐怖食物大王。但这一切并不影响我每次吃麻辣烫的时候狠狠地吃我的大爱：香菇。我也觉得他的不喜欢并不怎么罪无可恕，毕竟每个人都是独立的生命个体，自己心里喜欢就好。我喜欢这个龙猫，深深地喜欢啊，小龙猫，大龙猫都喜欢。还有那些可爱的黑色小精灵，千寻里面也有类似的小精灵。（题主，请让我说完我的理由吧，尽管你说龙猫很萌这个可以免提了就，但做人应该善始善终啊。）最喜欢这一段：——
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——回归题主的问题：有哪些最重要的非电影因素？最容易让人动情的是看别人成功勾勒了小时候的梦，因为你也有过。让你心里泛起涟漪的是那些你曾心里叨念过很久的模模糊糊的东西，无法言语。
我要在开头说一句我对 @yolfilm 的答案的态度是「不能反对更多」，我投了反对票，以下是我的观点。为此我刚刚去重新看了一遍这部电影。首先纠正一点，隔壁的戡太是有父母的。在小女孩一家刚搬到乡下的时候，戡太拿着一个篮子冲进来说「这是妈妈给奶奶的」。后来两姐妹去戡太家还伞，是戡太的母亲出来开的门。再后来，小梅不见了，奶奶对戡太说「快去叫你爸爸，小梅失踪了」。其次，我同意 @yolfilm 说本剧在说一个关于「失怙」的故事，可是它是故事的结尾么？作为高潮，「小梅」因为跟姐姐吵架，父亲不在家，母亲无法按时回家，隔壁奶奶还抱着姐姐不抱她，的确很孤单很落寞地离家出走了。这些也的确是为了引起观众的共鸣，从而更有代入感。可最后姐姐找到她了呀，带她去看妈妈了啊，两个人超级开心地回家了啊。难道说故事高潮一旦主角陷入情绪低落的状态，而那个主角恰好是个小女孩，这故事就成了悲惨的现实剧了？故事里的小孩不能有情绪低落的时候了？然后龙猫就成了恐怖片了？其他细节我也不敢苟同，爸爸在第一次跟两姐妹寻找龙猫未果后温柔地说「爸爸跟姐姐都没有说小梅撒谎喔」，当小梅问起他种子什么时候才发芽的时候，他也主动打趣说「也许只有森林的主人才知道呢」。之后还特地带着两个女儿到大树前深深地鞠了一躬，说「感谢森林的主人如此照顾小梅」。这样的爸爸怎么说起来也算很慈祥很善解人意吧，到底哪里能看出来他对于龙猫是「一笑置之」的冷漠态度呢？最后，龙猫这个形象可怕么？龙猫长得很吓人么？@yolfilm 一直在说「相對於真實的世界，在孤單無助的小梅眼中，多多羅，反而是最不恐怖的事物了」，也就是说，是龙猫这个「恐怖的」形象让整个故事悲情凄惨了起来。我在四年前第一次看《龙猫》，但是在今天重新回顾之前，我完全不记得它的剧情，可是我一个月前去吉卜力工作室仍然买了两个龙猫大玩偶。也就是说，我本人，一个18岁的女生，还是那种半夜不敢一个人上厕所不敢看鬼片不敢走夜路的，在完全根据外观判断龙猫的情况下，我觉得它简直就太可爱了。它比起《千与千寻》里的无脸怪还吓人么？按 @yolfilm 的说法：无脸怪啊！没有脸诶！一句台词都没有！太吓人啦！突然就出现在公车上，这简直就是一部恐怖电影。 如果说成功的非电影因素的话（当然龙猫不是卖萌片，是我很喜欢的电影），我能想到的就是——龙猫长得很可爱，出了很多玩偶和周边产品，大家都在买，然后就很火呗。完结。
记得第一次看《龙猫》我哭得像个傻子。我最喜欢这部电影完全是因为它打动了我，不是因为画面美不美，音乐动不动听，而是它让我回忆起童年和姐姐一起在乡下生活时的点点滴滴：一起在下雨的夜晚站在路口焦急地等待；用地下泵上来的水冲脚；大口吃冰黄瓜；撒丫子乱跑；在院子里种下小树，迫不及待地等它长大；夏天在池塘里捉了蝌蚪回家，第二天消失了姐姐却告诉我蝌蚪变成青蛙跳走了，羡慕的看大孩子翻筋斗；以为“不久以后”就是“明天”……看到小米吵着姐姐，姐姐责怪她不该这么不听话，小米什么也不说，一头扑过去抱住姐姐的腿，突然留下泪来。是姐姐的跟屁虫，学姐姐说话，姐姐不在就找姐姐。后来志月在田埂间飞奔，因为她的小妹妹走丢了。当姐妹俩看着那棵树越长越高，她们一直紧紧拉着手。对我来说这是一部看多少遍都不会觉得厌倦的影片，因为那美好的值得回忆的童年。它虽然没有“美轮美奂的异度空间感”，但它有宁静的乡间景色；虽然没有“优美的配乐带出的惆怅情绪”，但有吹着奥卡利那笛的トト口，它有安详静谧的乡间生活，还有人与人之间的温情，所以它才是很多人心中独一无二的《龙猫》。觉得《龙猫》不好看的也不必疑惑，你只是没有代入感，没有共鸣，每个人生活经历不同，同一个场景有的人看到了会捧腹大笑，有的人会不为所动，有的人则会泪流满面。ps:为什么没有好的特效音效画质的电影就不会是好电影、就不会成功？不故作深奥，有打动人心的故事对我来说就是很好的电影。
我一直认为电影，动画，小说这种东西都是非常个人化的东西，本来么，不同人之间的知识结构，人生经历，思维习惯，审美情趣都会影响一个人对于一部作品的直接观感，所以我觉得回答“XXXX好看在哪里，为什么好看”这种问题挺无聊的，所有影评，读后感好像都是无聊到想让别人代替你思考的产物。就像你说“排骨为什么好吃？而我只有吃进肚子里再吐出来喂给你吃，告诉因为XXXXX，所以排骨它很好吃一样，没有任何意义，你体会不到真的没办法告诉你好看在哪里。观后感犹如嚼过的肉再放回到你嘴里，你体会的都是别人尝过的味道。我告诉你龙猫代表的是返璞归真的田园生活，代表的是回不到的过去，代表的是简单的快乐，最纯粹的童年，乡下清新的空气干净的小溪清甜可口的泉水，好像都挺无聊的，然后又告诉你龙猫从背景设定到人物演出等都是宫崎骏的经典之一，而原画是由吉卜力神一样的原画师男鹿和雄负责，龙猫的背景作画都可以单独拿出来办美术展览，多少学美术的学生把龙猫的背景作画奉为经典，龙猫的音乐是久石让的巅峰之作之一（不好意思又用了一个巅峰的字眼）。美国发现号航天飞机曾用龙猫的主题曲“散步”当早上唤醒宇航员闹铃（不好意思太空中好像没有早上晚上，龙猫的闹铃来自于日本宇航员野口宗千的推荐，现在在美国NASA的网站上居然还能下载这个闹铃： 这是好几年前的新闻了。说了这么多好像也挺无聊的，实在不懂，真的只有去维基看影片介绍和这部动画的成功经历以及为什么龙猫在票房上非常普通却在商业上取得巨大成功以至于吉卜力要用它作为工作室的标志了，维基一切都有。（顺便吐槽下怎么知乎也有这么多人相信龙猫死神，龙猫是真实事件改编之类的无脑谣言了？早就澄清了好吗？麻烦多动动脑子！）---------------------------------------吐槽分割线----------------------------------------------以下言论憋了很久，如鲠在喉，如有冒犯请原谅。本来呢，这类问题我根本不想回答也从来不看答案的，偶然看了的答案让我大吃一惊，我一直认为知乎是一个严肃知识问答网站，不知道的东西就不要回答，或者谨慎回答，但是万万不会信口开河胡言乱语，这是最基本的底线，没想到居然有这样故意曲解之人，你可以不专业，但是也起码可以做到不胡说不乱答。但是没想到，这种故意曲解，信口开河的答案居然有1000个人赞同？请问你们真的看过《龙猫》吗？我不以最坏的恶意揣测别人，但是看到类似下面这种言论（后面还有更多，不一一列举）：“龍貓，幾乎是宮崎駿所有作品中，最哀傷，悲劇色彩最濃的一部。事實上，也是最恐怖的一部電影。”我就真的只能呵呵一句然后想象是怎样的一种人类会有这种想法呢？或许它的世界真的是一片灰暗且没有快乐的童年过吧。（还不让小孩玩龙猫？，呵呵，呵呵，呵呵。。。）还是那句话，你怎么理解动画电影那是你的自由，但是你在知乎胡言乱语信口开河，那我也有反驳的自由。因为这里是知乎，不是百度贴吧，也不是天涯娱乐八卦版，特别是你这种所谓的“知乎名人”，信口开河带来的误导后果更可怕。言论自由是有边界的，误导性言论就应该被删除或折叠，因为：存在误导他人的事实性错误或过于偏激的主观臆断在知乎人们希望看到真实的知识、经验或见解，因为这个回答会影响到很多人对于这个问题的看法，而且该回答具有很强的复用性质、在漫长的时间里会持续作为他人的参考。所以当您发现一个回答存在事实性错误或观点过于偏激会对他人造成误导，并且回答者并不能够为该回答的真实性负责时，请点击「没有帮助」。
今早五点起夜看到这个问题，翻了一下几个说到隐喻的回答，看完闭上眼睛久久睡不着，心中都是绑架撕票的情节，真真地把我吓得快哭了。每年都会把龙猫扒出来看个一两遍，百看不厌。对白都能背出来了，还是超级喜欢。喜欢小梅蓬蓬的南瓜裤和红色连衣裙。喜欢小梅趴在熟睡的龙猫毛绒又软软的肚皮上闭上双眼那个画面，甚至觉得自己动一动手指就能触碰到他的软软的灰色毛发。喜欢龙猫作为朋友去陪伴姐妹俩等待晚归的爸爸，它和那盏路灯照耀了我的童年。一个人走夜路的时候我总是幻想着有一只大大的龙猫在我身边陪着我，这样就会勇敢一些。所以，请那些回答说龙猫这部动画背后有各种政治隐喻的人下次敲下答案之前再三斟酌一番，宫崎骏的作品哪一部是没有正能量的？无脸男一点都不恐怖还很可爱好嘛！有太多的大孩子心中还爱着这些单纯美好的东西，请不要推翻我心中已经不太坚固的城堡了。谢谢。
你用成人的眼光去审视这部动画片，当然看到的满是疑问。你用小孩子的视角去看这部动画片，满眼看到的都是童趣。世界上没有一部电影可以满足所有人的胃口，让所有人都满意，诚如你所说，卖萌也是特点，大卖特卖，卖得众人皆知，这就是为什么大家都喜欢龙猫的原因。
感谢yolfilm先生的解读，但反对yolfilm先生的解读作为这个提问的回答。因为提问是「《龙猫》好看在哪儿？」随便问一个喜欢《龙猫》的观众，绝不会说：「因为《龙猫》是个恐怖片。」——哪怕它真是个恐怖片。想说几点：一、作品的解读，从来没有「标准答案」，哪怕是原作者，也只能说「我创作时，是这样想的。」而不能说「这部作品，就是这个意思，你只能读到这个意思。」一千个读者，一千个哈姆莱特。莎士比亚说哈姆雷特如何如何，并非就是《哈姆莱特》的真相。文学作品的意义不就在于「意味深长」、「耐人寻味」吗？如果某个作品有一个固定的、绝对的意义，那这部作品还有什么继续品味下去的意思呢？太没劲啦。二、我一直觉得国内语文考试的「阅读理解」是很好的题目，等于是在培养大家写读书笔记了。但最最恶心的是，居然有「标准答案」这个东西。谁规定哪些老师的解读就是标准答案了？我就不能有自己的解读？我就不能读到自己的意思？凭什么？——同样，谁规定原作者的解读就是标准答案了？我就不能有自己的解读？凭什么？三、既然是解读，既然都是站在「观众」这个位置，那原作者与我们普通观众的身份便都是一样的，没有谁的权重更高、谁的权重更低的问题。谁都可以有自己的解读。只不过有的解读喜欢的人多，有的解读喜欢的人少罢了。——绝不存在所谓的「标准解读」、「正确解读」。四、我是很久之前看的《龙猫》，剧情已经不大记得了，但还蛮喜欢的，原因很简单——龙猫好可爱啊！毛茸茸的，多可爱啊！谁小时候不幻想自己一个小宠物什么的，电影里居然还真有的，体型居然那么大，那么胖嘟嘟的，那么肉肉的，那么毛茸茸的，多可爱啊！眼睛小小的！肚子大大的！谁不喜欢！——我相信很多觉得《龙猫》好看的人，包括普通平民百姓啦、非专业人士啦，看完电影后都会跟身边的人讲：「哇塞，我告诉你听，那个龙猫超可爱的！一定要去看！」为避免某些人说我没有回答问题，简略版直接回答：1、好看在哪儿？——龙猫可爱。2、成功有什么非电影因素？——抓住了很多人童年都曾幻想过有个可爱宠物的心理。
早年曾在动画行业工作，当时上海动画公司屈指可数，多做日式航班片。由于日式片类型多样，我们按照能接触到的影片在制作水准上做过简单分类：梦幻题材的入门片是《风之谷》，神品是《龙猫》；科幻题材入门片是《机动战士》，神品是《阿基拉》；剧集入门片是《机器猫》，神品是《樱桃小丸子》（这个可能很多人没想到，该片动检的严苛都快使人往他的泡面里下泻药了）。许多观众喜欢《千与千寻》可能是在看《龙猫》之前，抑或是因为其他宫崎骏作品的情节比较跌宕，《龙猫》略显平淡。其实宫崎骏作品两大不变的主题就是“人和自然的关系”和“母性的缺位”，父亲角色有或无都是陪衬。《龙猫》是其中最平和恬淡的作品，也是最契合宫崎骏的个人色彩。而在技术方面，影片在各个相关环节似乎都不突出，恰恰体现了整体的完美。至于觉得久石让的音乐不好听，我只能无言。
看了一些答案，扯到恐怖片什么的太远了。这部电影为什么好看？因为他具备好看的一切要素，不要说成人爱看，即使完全看不懂字幕听不懂日语的不满六岁的小朋友也超级爱看！从片头曲的“阿露够，阿露够，哇达西哇给其……”到最后的“多多罗多多罗，多多罗多多罗……”所有的音乐都很好听，都很有童真，再加上像蜡笔画一样的风格，看起来毛绒绒又很善良的只有小朋友才能看见的树神，都是以一个儿童的视角来看待世界不是吗？我也很喜欢过度解读的，但是过度解读龙猫就有点冒傻气了。即使是我这样的过度解读狂人，也只会把这里头的龙猫解读成宫崎骏本人，一个胖胖的带着外地口音的住在家附近的怪大叔，有一个看起来像猫一样的漂亮大车！在夜晚给种子许愿，然后种子很快长成高高的大树，这不是很有趣吗？不是很有童真吗？一个树丛中难以辨认的小路通往一个神秘的有神仙居住的隐蔽基地，但是又只有小朋友才能找到！难道这一切不就都是我们在孩提时代做过的最有趣的梦吗？为什么龙猫这么火，因为他呼唤起我们内心深处来自童年的美好向往。同样是宫崎骏出品的红猪，小朋友就不喜欢看了，因为一点都不有趣！
恐怖片？哈哈哈哈你们逗我？你跟看龙猫的小盆友说这是恐怖片试试看？也就是心思复杂了的成人才会想得太多。你再摸着良心说自己第一次看的时候觉得很恐怖？什么叫过度解读，这就是过度解读。哦.回答问题，因为萌就是正义啊。音乐明明也很好听啊。画面明明也很好看啊。妹妹明明也很萌啊。当然龙猫最萌了。也许音乐画面人物元素和其他作品对比不够出彩。但它们搭配在一起就是最适合的啊。这就是1+1&10~最后，小孩子才不怕鬼，鬼是什么？大人心里有鬼才怕鬼。
由于某人的答案，大部分人的回答都围绕在“《龙猫》是否是恐怖片”上了。我只想说说为什么我喜欢这部影片。我看龙猫的次数大概是六十次左右，都是很久以前的事了。最初看的时候，印象最深的是妹妹第一次看到草丛里的小精灵的时候。这个情节是很传统的“儿童发现只属于自己的秘密园地”的母题，从《爱丽斯梦游仙境》、《骑鹅历险记》开始就能在童话故事中发现。儿童是善于想象的，他们丰富的想象力可以建立在尚未完全认知的世界上，生出成年人无法想到、无法理解的念头。这也是儿童会想象“只有孩子才能看见的精灵”的源头。无法与成年人沟通分享的儿童世界，是大量幻想故事的基础。而《龙猫》采用的“玩耍时发现小精灵”的桥段十分自然，描绘出了“从现实直接走入了童话世界”的景象，等于是圆了无数儿童的内心梦想。至少在我最初看的时候，我感觉仿佛是把我自己的梦用优美的画笔呈现出来了一样。整部影片做得最好的就是：在现实与童话两个世界之间的过渡非常自然，非常合理。儿童无论怎样玩过家家，骑兵打仗，幻想着草丛中有着蚂蚁的王国，最终都要在现实的世界中醒来。宫崎骏做到了的事情是，他用《龙猫》告诉我们：你们的梦想不一定只是梦，他们也可以是真正的存在。这种手法也是很多幻想文艺作品所使用的，比如《哈利波特》等等。《哈利波特》前几本也提供了书中世界和真实世界共存的可能性，这也是吸引儿童的因素之一。要做到这一点，宫崎骏用的最主要的是一个“真”字。从一开场，宫崎骏就用写实的画风为我们描绘了一幅优美的乡村夏日图。小桥茅舍农家，稻田绿草林花。就连姐姐回家时遇到下雨，也从两三点雨滴的画面一直过渡到滂沱大雨，自然景色画面写实细腻，营造出的真实感才能够有说服力地将童话的世界融到日常世界中来。比如说雨水打在龙猫身上，猫巴士停站的时候积水四溅、停在电线杆上的时候带动着电线轻轻晃荡，仿佛微风吹过。真实与幻景交融体现在各种细节之处。儿童的幻想是模糊的，是没有这种细节的。这样的细节描写补全了我们对童年回忆的同时，也补全了我们儿时的梦，这是特别能够打动人心的。再来谈谈主要的角色。首先是父亲的角色。宫崎骏能够将两个世界交织在一起，影片中的父亲是一个很重要的粘合剂。父亲是一个大学教授。他不但理解孩子们的幻想，而且也和孩子们一样，在一定程度上相信这这些想象中的存在。他不仅没有阻止、取笑两姐妹的幻想，而且充当了引导者、补充者的位置。这样的父亲在现实生活中是少见的。没有父亲的理解和宽容，整个龙猫的故事基本是无法按照剧情展开。如果说小梅的角色折射了宫崎骏童年的生活心态，那么父亲的角色则有着成年的宫崎骏的投影。姐妹的角色讨论的很多，就不说了。说说戡太。作为一个平常的日本农村小男孩，宫崎骏很好地表现了他对姐姐的感情历程，很朴素很自然。有一个细节是：戡太并不知道龙猫的存在。龙猫作为森林的守护神，为什么在当地长大的戡太和其他的小朋友都不知道它的存在呢？根据父亲的说法，能够看到森林的主人，是非常幸运的事情。这也说明了龙猫其实就是姐妹俩的“专属秘密园地”的表现，是宫崎骏基于“只构建于自己心中的想象”上的设定，只有遇到能够分享一切的朋友才能告诉的秘密。戡太和其他小朋友不知道龙猫，其实表现出的是两个小女孩刚到新的环境时的孤独和陌生感，而随着最后猫巴士消失在夜空，戡太和姐妹俩一起回家，就说明姐妹俩终于融入到新的生活中了。总体来说，不论是画风，配乐，还是叙事的节奏上，这都是一部很温馨很治愈的影片。如果硬要说是悲伤恐怖片的话，日本有九成的动画我都可以掰成悲伤恐怖片。也许每个人都可以根据自己的经历和感受对《龙猫》作出自己的解读，但如果能够更多地从儿童的角度来看这部片子，我想保有更多童真的人能够从中得到更多的感受。
-龍貓，幾乎是宮崎駿所有作品中，最哀傷，悲劇色彩最濃的一部。事實上，也是最恐怖的一部電影。故事很簡單，母親病了，父親無力照顧小孩，於是讓孩子遷居鄉下，為什麼媽媽生病了，就要搬到一個陌生的地方？我估計，這個母親得的是難治的結核病。早年在抗生素發明前，（即使現在也是），結核病人的生活，就是不停地搬家，從一個空氣好的地方，搬到另個空氣好的地方。父親每天晚上很晚才回來，姐姐白天又要上學，能照顧孩子的，就是隔壁的怪阿婆。這怪阿婆，也有一個孫子，這時，我要問的，只有一個問題，男孩子的父母哪裏去了？梅，沒有父母。隔壁的戡太，也沒有父母（或至少片中前面大半，沒有出場，也沒有交代）。整部電影，就是朵恐懼的烏雲遮蓋，這朵烏雲，名叫：「我的父母如果死了，我該怎麼辦？」一切的恐懼和可怖，都集中在片中小女生「梅」的身上，白天，所有的人都上班上學去了，梅會如何？她會遇見不該遇見的東西，那東西也許是「煤蟲」，滿地爬的小怪物，也許叫「多多羅」，大的嚇死人的大怪物，也許是兩隻眼睛會發射強光的「貓怪」公車，這怪物甚至會飛……。而這些東西，當梅和下班回來的爸爸敘述時，爸爸什麼反應？爸爸就算知道，也只是一笑置之。大人不是不關心孩子，大人有自己的問題，「你媽媽病就快好了，好了，就出院了」可是小孩子並不相信，（這樣的謊言，肯定不是第一次了），也是如此，到了約定時間，媽媽根本沒有回來，這時，才會有整個片子後面的高潮戲：梅，不見了。梅抱著新收穫的玉米，想自己去醫院找媽媽，給媽媽送好吃的。梅的失蹤（只留下一支鞋）讓姐姐臬月大為駭怕，她以為妹妹自己迷路，無處求援，只能去求怪物「多多羅」幫忙。劇終時，多多羅終於找到了妹妹，兩姐妹，隔著遠遠，偷偷看著病房裏的媽媽。她們把玉米留在窗台上……。整部龍貓在說什麼？這整部電影，就是說的「失怙」二字。是所有小孩都曾有過的共同恐懼：「如果我成了孤兒，沒有爹娘了，我該怎麼辦？」宮崎駿的說解是：「不用怕，會有一隻叫多多羅的怪物，前來幫忙」。其實電影「龍貓」的故事，就是在作這樣的推演：為什麼龍貓（多多羅）長相如此奇異，一句台辭都沒有的怪物，會成為宮崎駿的「吉卜力工作室」數十年系列動畫中，最受觀眾歡迎的角色，（宮崎駿說，是龍貓救了吉卜力，讓吉卜力免於破產），其實很多人都沒有搞清楚背後的原因。多多羅，是失去父母後，全世界所有孤兒的幫手呀；記住，你的爸媽不在了，多多羅就會出現。因為片子中的敘事筆法太過輕快，也因為劇情進展帶有奇幻狂想的味道，很多觀眾其實並未深思，只是順著電影享受了九十分鐘，沒有回過頭來反省，這部電影，其實是一部題旨非常沉重的現實劇。「生病的媽媽，回不了家的媽媽，爸爸也不在了，姐姐也上學去了，我在一個陌生的地方……」對小主角梅而言，這個世界，該是多麼恐怖呀，恐怖到，她看到怪物多多羅，竟會爬上牠的肚子睡覺……。相對於真實的世界，在孤單無助的小梅眼中，多多羅，反而是最不恐怖的事物了。只因，多多羅，已是她最後的依靠了。梅，如是，梅的姐姐臬月，亦如是，親愛的妹妹失蹤了，不找警察呀，我只能去向怪物求援。試問，一部「向怪物求援」的兒童電影，難道不恐怖嗎？不信的話，最強力的證據，請查宮崎駿先生年表：宫崎骏的母亲十分爱好读书，并经常对社会产生质疑。而他也是一个喜好读书的人，对手冢治虫、杉蒲茂的漫画很有兴趣，尤其是福岛铁次的绘本《沙漠的魔王》，最令他喜爱。因为母亲需要进行肺结核的治疗，所以宫崎骏全家经常搬家。 （ ）電影「龍貓」，其實正是宮崎駿對自己童年恐懼的一次清洗，和自我救贖。宮崎駿，其實就是那個小小身軀，一個人孤獨無助，黑夜中，抱著玉米走向療養院的梅。-另，我發出上面文字後，討論串中，有@阿鐵 轉來網址：我以我的個人名譽發誓，我一直到今天，這個時刻，才看到這個說法。以上，龍貓是恐怖片的說法，近十年前，我在小熊論壇上，就跟人說過。一直到今天，我還是堅信我的意見，我認為，龍貓是一部濃重的悲劇電影。（也是如此，我從來不給孩子買龍貓玩具。）事實上，宮崎駿的電影，多少主角，總是在失去父母的狀況下，沒有家庭的支持下，在苦苦掙扎？對照他自已的童年，這樣的恐懼，其實正是宮崎作品的亙久主題。除了母亲的结核病之外，宫崎骏的父亲，二战时，是个想尽方法逃兵的飞机制造厂厂长，母亲给了他「失怙」的主题，而父亲则是给了他「飞行」的主题，这就是真相。宫崎骏的电影，永恒的两大内容取材：一、未成年的孩子，被扔進成年人的世界，勉力應付。二、主角们，热衷在天空解放自己。有識者，可以回想宮崎駿所有作品（甚至是吉卜力工作室所有作品），哪一部，沒有類似內容？-
这是一部儿童电影，为什么我们要用大人的眼光去看待它呢。郑渊洁觉得诧异的是：孩子不懂大人的世界可以理解，但是大人不懂孩子的世界很难理解，因为大家都是从孩提时代这么过来的。《龙猫》满足了我童年时的所有幻想。小的时候被寄放在农村的爷爷奶奶家。一天到晚钓龙虾、抓田鸡、赤着脚暴晒在路上。我也曾幻想过阴暗角落一坨黑色的怪物会把我吃掉；幻想过风吹过麦田是看不见的怪兽在奔跑；我更幻想过有一头毛茸茸的野兽在黑夜里载着我去远方流浪。阳光，田野，稻草人，溪水，袅袅炊烟。我就躺在草垛上幻想自己一夜就长大。这世界上有多多洛么？显然没有，只是孤独的小孩自己想出来的。谁的童年没有一个人难过的时候。没人陪的时候，就自己和自己说话。然后龙猫巴士跑出来了、闪着光亮的眼睛、带你去好远的地方。大龙猫跳啊跳，然后天空下起雨来。所有人都会被萌得心里一荡一荡。也许，童年就是一个人孤独成长。正因为，宫崎骏先生创造了这么可爱的生物陪在身边，所以，我们才不害怕忽然降临的暴雨夜。一个人走夜路的时候也不害怕。隔壁的大妖怪，多多洛先生你什么时候有空，再来我家做客我不怕你脱发，也不怕你躯体庞大只想我们的友谊，顺着溪水流淌
今天刚看完龙猫，没想到有人能把龙猫和恐怖杀人案联系起来。因为刚看完所以影响比较深刻，所以在这里驳一驳
答案中贴出的关于《龙猫》有隐喻这一说法。1. 关于「狭山事件」。看了所谓「狭山事件」的介绍后，发现除了地点：琦玉县狭山市 与电影有相同之处以外，个人感觉并没有任何相通或暗示的地方。2. 关于《龙猫》的隐喻。
古怪的对白和设定？ ————看完电影，丝毫没感觉对白有任何违和之感，跟没有觉得不舒服。设定上小月和小梅都是正常人，邻居们也都很正常。全篇除了煤煤虫，龙猫和龙猫的伙伴以外没有任何超自然的因素。
妹妹一早已死？————好吧，关于妹妹的鞋子的问题，如果不翻回去看一遍的话的确会误以为捞上来的鞋子真的和小梅的鞋子是一样的。但事实是，我回去一帧一帧地看过以后，的确不是一双鞋子。如果自己找不出不同，那我也没办法了，不知道你是否真的看过龙猫。然后，关于影子的问题，其实又是一个谎言。在姐姐找到妹妹以后，太阳已经基本落山了，可能是月亮不够亮，所以工作人员没有给任何人加影子。这一点可以由姐姐妹妹与老婆婆和小凯相遇在小路上的那段画面证明，4个人都没有影子，难道你想说大家都死了，所以没影子？？而且在最后姐妹俩坐在树枝上的那段可以看到由于医院房间的灯光造成的影子。
奇怪的对白。————当时的情况是：当妈妈说话的时候，小月和小梅坐在树枝上，并不在她们妈妈身边。之所以妈妈说感觉到她们坐在树上，可以是故意设计的对白。而且在设定上，当姐妹和龙猫的车在一起时是不能被她们以外的人类看见的。
至于后面提到的八国山医院是精神病院更是无从考证。
关于真正的 「狭山事件」， 欢迎点击这里，看维基百科的真正版本（需用翻译软件翻译日文），根本和龙猫没关系。由于太喜爱这部片子，于心不忍网上的阴谋论，所以借知乎这个理性的平台辟谣。也是我的处女贴。谢谢大家，支持好的动漫电影。
孩子和成人看事情很多时候是不一样的。孩子的眼睛里有两件事情，第一是信任，遇到事情的时候不管别人怎么看别人怎么想，首先是信任，和从美好的方面去想事情；第二是忘记，就算有不开心的，一下子就过去了。不会再影响到以后的想法。《龙猫》是我最喜欢的宫崎骏的动画片，也是他拍的我觉得最简单的，没有什么多余的想法的一部动画片。在龙猫里，最打动我的，就是那份简单的美好，所有的小事情，就算以正常眼光去看是恐怖或难过的事情的，在电影里，小孩和大人们都会从美好的角度去解读去接受。上面说的恐怖的东西，我不知道哎。我看过很多遍这个电影，就是不会从那个角度去想。而是会简简单单的去接受片子里所有细节点滴的美好。比如说和龙猫打喷嚏，比如说在鬼屋里找灰尘小鬼，比如说龙猫撑开大伞飞，只要想起来，那些小小的细节，还记得的，都会微笑。
&龙猫& 是一部优秀的动漫.如果要归类的话,龙猫属"山神"吧.电影中人和环境和睦共处,大家在无助时得到它的帮助,和它一同嬉戏.这是一件非常美好的事情.电影里简单的世界轻易的就触发了大家共鸣.美好的事件总是让人向往的.
在悲伤中寻找快乐}