导语又要到毕业季了！因此来扒了扒广电大牛们的毕业所学专业，不扒不知道，一扒吓一跳。什么鬼？！原来许多大牛们专业与职业竟如此不对口——广电大神们告诉你：学啥专业不重要！代盐人1：吕焕斌台长专业：汉语言文学职业：台长专业与职业匹对系数：（这张尊的很有文人学者feel，有木有）本科专业汉语言文学，且继续攻读了文学硕士，吕台请带同专业的孩纸们一起飞！代盐人2：何炅专业：阿拉伯语职业：主持人专业与职业匹对系数：何老师名声实在太躁，在大马路上随便抓一人都能对其光荣事迹如数家珍。但是当年得知何老师是阿拉伯语系毕业的时候，小伙伴们都惊呆了。纵观何老师事业所及：主持节目、发专辑、导演处女作《栀子花开》，不知阿拉伯语在其中发挥了多大作用。。。主持和阿拉伯语，都是语言的艺术！一定是这样的！亲爱滴何老师请赐张《栀子花开》首映票!代盐人3：汪涵专业：播音主持职业：主持人专业与职业匹对系数：（涵哥萌帅萌帅哒(づ￣3￣)づ╭?～）汪涵可是正宗科班主持出身，这位“娱乐策神”虽然只有大专学历，但他的努力却让无数拥有更高学历的同行倾佩不已/(/ /o/ω/o/ /)/。从最初在剧务组扛椅子，到《真情对对碰》开启主持生涯，再到《超级女声》为观众熟知，至今任《天天向上》制片人，成为与老伙计何老师不相伯仲的“台柱子”。大家都说，任何主持场面，有涵哥在，就没意外。在《开讲啦》节目中，他曾说，主持人站在舞台上应该像春风一样，它能让舞台上所有的一切变的那么的自然，那么的妥帖；在第十届金鹰艺术节开幕式上，他也曾这样说，所有观众的掌声，才是我们电视人的肩膀上所能扛下的最美的勋章。因为想要通过主持传递一些有意义的价值，所以他一直在坚持。大叔在舞台上站着，你什么都不说，就十分美好?(? ? ??)代盐人4：谢娜专业：表演系职业：主持人专业与职业匹对系数：（大白娜？！娜姐求治愈）大马栏山坡娜姐（简称“坡”姐）可是正经表演系毕业的。以前那些在剧中跑龙套的经历那都不是事儿，重要的是“坡”姐上了主持这条道后，成为了人生大赢家。表演和主持果然不分家啊！人生如戏，全靠演技。“坡”辣姐活泼搞怪的主持风格与其表演专业还是有些微妙关系的。想象一下“坡”辣姐以《湖南新闻联播》的播音主持口吻来主持《快乐大本营》，那画风……请各位路过的自行脑补。代盐人5：洪涛专业：理工科职业：导演专业与职业匹对系数：（洪涛老师，如此温文儒雅的理工男）洪涛哥哥，工业学院毕业，曾做了8年技术工人，还是在无线电厂。无线电技术这个名号在我们这些搞文学的软妹子眼里简直就是不明觉厉的代名词。从工科技术男到娱乐节目导演，其中滋味，可以去翻芒果说历史消息《20岁，他们离梦想还很远》！《我是歌手》播出三季，每季都火爆全宇宙，洪导，作为一名理工技术男，在娱乐贵圈这么风生水起，简直是导演中的李健o(≧v≦)o~~好棒！理工男，难怪宣布比赛结果时如此精（磨）细（人）！代盐人6：欧弟专业：“社会大学拼搏系”职业：主持人专业与职业匹对系数：最后谈谈欧弟。欧弟毕业于培德工业家事职业学校（名字有点拗口啊喂！），与同龄人不一样的是欧弟自15岁后因爸爸的缘故不得不步入社会到处打工挣钱，一直在社会独自打拼，比起学校，社会教他的更多，所以小扒擅自将其专业列为“社会学”。在社会大学里，欧弟学会舞蹈、主持、模仿、唱歌等各种神技能，随意使出一招都能闪瞎众人的眼。所以当天时地利人和之际，欧弟加盟《天天向上》成为汪涵大哥的主持搭档，并用他的善良和用心收获了所有观众的掌声。如今的社会大学拼搏系学霸欧弟的名号那也是无人不知无人不晓的哇。欧弟：我学什么专业？拼搏努力！本文来源自芒果说 作者：萍萍、小雨　
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凤凰网&&&&作者:fwh
12日举办的达人秀发布会上，主办方请出了前一季达人&玉米妹&孙倩云登台演唱，她一如往常做农村妇女打扮，却演唱了一段难度很高的歌剧《茶花女》选段，一曲唱罢刘烨的点评是&不明觉厉&：&虽然不知道她唱的是什么，但是觉得很厉害的样子。&而赵薇则笑道：&我看咱也不用评了，直接把今年的冠军发给她得了。&之后有媒体就此向两位影视出身的观察员发难，质疑这种有些&业余&的评价如何能点评今年专业性很强的各领域达人们，而赵薇也半开玩笑地回答道：&我们打算继续这么不专业下去。&在录制现场渤海早报记者也发现，虽然赵薇、刘烨两人对于唱歌、杂技等节目无法做出专业的点评，但其调节现场气氛的能力和彼此间的&化学反应&都很吸引眼球，而达人才艺的专业性点评则由王伟忠来进行严格把控，配合之下也能保证节目&不跑偏&。
演员节目方 各得其所
有电视台的内部工作人员曾对记者抱怨：&现在的观众看一档综艺节目越来越挑剔，首先看评委是不是大牌，接下来才会看节目是否好看。可以说大牌评委是用来吸引人气，增加收视率的。电影演员的作用就是拿来打响名气的，是否好用，这个就仁者见仁智者见智了。用得好，节目关注度就高。&由此可见，吸引人气、拉动收视无疑是影视明星出现在专业类综艺节目中的核心理由之一。
据苏丽介绍，电影明星拍一部电影耗时较长，而综艺节目曝光度高，时间最多不超过三个月，性价比远远高于拍电影。&有了电影的口碑，再来上综艺节目多个&导师&、&评审&的身份，出去参加商演的时候又多了一个新头衔，对于艺人来说何乐而不为呢？&有消息称在《中国最强音》中，章子怡的身价是250万元一期，和陈奕迅身价相等，一季节目录下来轻轻松松收获2000多万元入账。
资深电视人王东告诉渤海早报记者，在《中国最强音》播出时，网上曾曝光了一份最强音导演组给章子怡等导师设置的脚本，其中内容细致到每一位导师将面对怎样的选手，如何提问，如何让选手讲述自身经历，导师要作出怎样的反应等，这与通常真人秀节目的制作方式大相径庭。&一般真人秀中，明星和草根们在完全陌生的碰撞中表现出最真实的一面是主要看点，而设计如此细致的脚本等于是回归了传统的综艺节目途径，完全把一切都安排好了。&王东推测，这有可能是制作方担心选手特点不够突出，不能引起导师的兴趣而做出的无奈之举，&这种情况下找章子怡来做导师就可以理解了，因为她是非常优秀的演员，面对镜头时会把脚本中安排的内容表现得更自然。&
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内地综艺咖show起来
虽然去年世界尚未末日，“娱乐圈”倒是自此加速了最后的进化：唱歌的都去跳水了，演戏的都点评唱歌了，主持的则早已熟悉了各种模仿穿越……综艺大潮以前所未有的规模席卷内地，忙着生存的适者都在拼命跨界，忽然满世界都是综艺咖，或许这样的娱乐圈才成为真正的“娱乐圈”？NONONO，贵圈需要节操，甚至不是大牌就算个综艺咖，综艺也是有门槛的好么亲！而作为同样有节操、随便不向成功学致敬的本刊也选出了当下的“内地综艺咖TOP 10”。结果十分独裁，但局部理由足够充分，顺便地，我们还要向小马哥和梁振英庄严喊话——内地综艺势力站起来了了了了了了！
采写_本刊记者& 叶晓萍 魏頔 蔡慧& 录音整理_实习生 陈玥
&综艺咖&定义
出现在非剧情类娱乐节目上，不是定位精准而单一的主持人，也不是见场子就跑的通告艺人而是十八般武艺样样皆通，平日纵横捭阖于主持、模仿、小品、舞蹈、评委各界，穿越灵活自如，或是在娱乐节目中某个领域独占鳌头者，都可以称之为综艺咖。这些人一旦随便往人堆里一扔，人民群众都会欣喜若狂地揪出来&&就是你了，给我出来！
国产综艺咖势力崛起，业界良心来了！
近年各大卫视平台崛起，真人秀进入大片时代，高成本除了砸在制作更砸在大牌嘉宾身上。幸好N年如一日效力于各大卫视平台的综艺咖们，通晓十八般武艺却相对物美价廉童叟无欺，堪称业界良心。如果说过去二十年的内地综艺，从节目到人更多仍以模仿起家，这些年内地综艺咖不但从模仿港台到形成强烈自我风格，拥有数量可观的固定受众的同时，加上综艺节目低成本高回报遍地开花，国产综艺咖势力终于以&一股&的状态全面崛起。
出身太重要，主持咖优势明显
就本刊评出的广义综艺咖国内排行TOP 10，何炅稳居第一位，所谓综艺咖王中王。何老师在各种风格的节目穿梭多年，风格活泼与知性并重，身段多姿亦庄亦谐能屈能伸没大没小&&而同样主持人出身的柳岩、谢娜也稳居综艺咖排行榜前列。此外，近年选秀节目崛起，也造就了过去在音乐工业中没落音乐人迅速逆袭，高晓松、李泉分别以评委身份出现在多个选秀上，其中高晓松更是在一年之内担任了五六档节目评委，滔滔不绝加之妙语连珠的好口才，博古通今又深谙娱乐精神使得他成为评委席上的红人。模仿秀类的综艺咖，虽然是综艺咖的主流，但入选的却只有大张伟，可见模仿咖表演难度大，要杀出重围、给观众留下印象并且打响自己的知名度，都着实不易。而相声小品咖，入选的有郭德纲、贾玲、白凯南、潘长江等，可见综艺节目的热点已然发生质变。
这不是跑场子，无专业则不成咖
虽然在综艺节目露面，但到底也是术业有专攻，其中能突围而出的综艺咖更是必须以其专业为卖点，参加一两季风牛马不相及的综艺节目，除了赚快钱之外几乎连让观众猎奇的价值都没有。对非专业类综艺咖而言，即使是参加最新的跳水节目也是无法成咖的，除非你是运动员如熊倪田亮之类，而在跳舞类节目亦然。在本刊评选出内地综艺咖TOP 10里，入选的戴军则是从歌手到主持人的跨专业发展，近十年他在各大卫视主持过近三十档综艺节目，是跨专业发展且以高度专业性让人留下深刻印象的一大典型。而如果把&百变五侠&归为一类的话，排名也非常靠前，除了平台的原因外，这五人的演艺功底则帮了大忙。
综艺咖三代同堂，负责娱乐一切
国内最早的综艺节目，发轫自上世纪90年底的央视《综艺大观》、湖南卫视《快乐大本营》，而供职于这两大平台的主持人自然占有先天优势，日渐具备了综艺主持的功力。但也有个别主持人始终坚持不走综艺路线，最多只发展脱口秀方向。但二十年来，综艺节目和综艺咖的日渐风行，从第一代的何炅，到进入综艺主持圈六七年的柳岩，再到最近顺着节目类型冒起的模仿咖、评委咖，如今至少三代综艺咖共同活跃在荧幕上，也构成了当下国产综艺咖的主流。此外，综艺的本质倡导娱乐精神，荧幕上的主持或明星大咖纷纷放下身段，融入人间众声喧哗。当大大小小的综艺咖敢于自嘲、扮丑，在底线之上娱人娱己，或许他们深明这与&高级黑胜过脑残粉&已俨然一个道理。
柳岩在《天天向上》即兴热舞
白凯南、贾玲已经完全适应了综艺节目的套路。
从主持人演变成的综艺主持，脱口秀和模仿是其工作核心竞争力。主持咖潮流最早由台湾主持吴宗宪、欧弟带入大陆，而七八年前正值大陆主持人转型期，善于模仿、搞笑一度成为主持重要指标。主持咖至今仍是大陆综艺咖主流，因为主持入门要求较高，主持人更具才艺功底，也更容易作跨界尝试。目前大陆综艺咖里的主持咖，以何炅、柳岩、周群、李晨、沈凌、戴军、撒贝宁等人为主。
柳岩:一个女主持被逼学B-Box，挺可怕的
南都娱乐周刊：你如何看待&主持咖&？
柳岩：其实是娱乐节目主持人的升级版，它需要主持人有更全面的素养，更具娱乐性，对心理素质要求会更高，不像传统主持人对文化素质要求更高。我虽然不是广播学院毕业的，但走的还是传统的（主持人）路线，普通话过了一级甲等，也有正规的播音主持人上岗证。传统主持人兼顾社会责任感和舆论导向，三观必须要正，而综艺主持是娱乐的，没有导向问题。我觉得主持人一定要先有基础，你再综艺咖还是要有比较深的基本功。
南都娱乐周刊：从主持人向&主持咖&转变的过程，有什么感受？
柳岩：这种转变很痛苦啊。我接手的第一档综艺节目就是跟吴宗宪和欧弟（搭档），当时宪哥是主咖，我跟欧弟是他的左右手。欧弟当然强一些，他是右手，而我这只左手是废了的。当时台湾制片人给我的评价就是很不OK嘛，我那时候是非常挫败的，自认为在内地是一个还不错的新生代主持人，可一到台湾综艺节目主持我就变得&&制片人还说了，我怪不得你，大家的生长环境娱乐环境不一样，我在台湾大街上随便找一个年轻人都比你主持得好。这些话一句句丢在了我心里。但台湾的综艺主持咖，究竟是不是我们内地主持人应该学习的对象？到现在都是一个值得探讨的问题。
南都娱乐周刊：你觉得能否探索出有别于港台的&主持咖&风格？
柳岩：这几年是综艺主持的探索之路，我们这边的主持人找不到感觉，很多年轻主持开始各种模仿。何炅何老师是一个标杆了，有时候他尽管会卖萌，可是从来不会没有底线地去扮丑，非常清醒自己的定位。从《大咖秀》他也开始（模仿）了，因为全民开始流行，那主持人为什么不能降低身份呢？他在每个时代能够看清自己，放下自己，超越自己，就挺好的。我觉得综艺咖的时代有一个好处，就是你可以尝试任何领域，因为大家觉得主持人就是全能的。其实讲&综艺咖&，第一反应我会觉得就是主持人，综艺咖里主持人占据了很大的比例。
南都娱乐周刊：现在大陆&主持咖&比较多，为什么？
柳岩：因为我们所有的综艺主持基本上是从传统主持转型过来的，台湾真的就像他们制作人讲的，可能星探发现一个人条件不错就进行培训。另外，香港没有主持人这一说，都统称为司仪，而司仪通常是由演员来代替的。这种格局很奇怪。而中国大陆的综艺主持人，还是有很好的基础，无论是文化修养还是行业相关性，不会跳tone特别大。
南都娱乐周刊：你的&主持咖&生涯里哪次最难忘？
柳岩：还是跟吴宗宪、欧弟的。当时我手足无措，觉得完全使不上劲，很在乎自己的感受。宪哥跟我讲了一句话，他说岩妹你要知道，在这个综艺舞台上，不要把自己看得那么重，等你把自己放下了，就会找到综艺主持的感觉。他还说十八般武艺不用样样精通，但样样都要知道皮毛，我那时唱歌五音不全，所以唱歌跳舞从头学起。记得第一次在综艺舞台上被台湾制作人认可，就是模仿蔡依林的《舞娘》。包括我现在去上《天天向上》，经纪人都被吓到了，他说，没想到你在台上跟欧弟他们互动，突然就脱口而出B-BOX。这都是在当综艺主持时去听去学的，其实一个女主持被逼到要学B-Box，挺可怕的。
相声小品咖
作为传统节目的演员，有些人是因为名气大，需要开辟新的战场参加综艺节目，而有些人可能境遇稍差，但影响力还在，就如白凯南曾经说的，为了生存，都会选择上一些综艺节目。很多业已成名的专业相声、小品演员，仍然频繁出现在各大综艺节目上有潘长江、周立波、郭德纲等，而新生代则有王自健、贾玲、白凯南。
贾玲:参加综艺节目，生计只是一部分
南都娱乐周刊：是准备走综艺咖路线吗？
贾玲：综艺咖在国内还是个新鲜的定义，而且观众不大喜欢调到哪个台都出现一个面孔，看都看腻了。对于我来说还是要找些适合自己的综艺节目做吧，目前打算自己做一档类似脱口秀的栏目，正在前期准备。
南都娱乐周刊：以后发展以电视为主？
贾玲：以后会转电视，毕竟原来是学表演的，现在有接触一些编剧导演，也客串过很多戏&&希望自己是个好演员，呵呵呵，但本职相声肯定不会放弃。
南都娱乐周刊：上综艺节目对于本职的相声工作来说，有怎样的帮助么？
贾玲：对相声创作很有帮助。相声本身来源于生活。有了生活体验才能写出好本子。 引起观众的共鸣。通过这些节目能认识很多人经历很多事情。这些都是很好的素材。不可否认《大咖秀》让更多人看见了不一样的贾玲。艺术都是相通的，无论哪种艺术形式都会给你带来很多的收获。
南都娱乐周刊：外界猜测很多上综艺节目的艺人，是出于&生计&的考虑，这对你来说是个问题么？
贾玲：其他艺人不了解，从我自己的角度，生计只是一部分，最主要的是适合自己。其实《大咖秀》一开始找到我的时候我是不打算参加的，因为本身我不是歌手，唱歌也不是强项，详细了解后我觉得很适合自己，包括《你最有才》这个节目，没参加之前就听说有这档节目而且在河南省特别受欢迎，没想到第六季找到我了，二话没说就答应下来，因为这是我喜欢的节目，呵呵 。
白凯南:综艺节目是我主要收入来源
南都娱乐周刊：参加《百变大咖秀》后对你有什么实质性的帮助么？
白凯南：肯定是有提高的。找我演出的人比原来的多了。认识我的也在讨论大咖秀，很多年轻演员，比如袁珊珊什么的都会跟我讨论，年长一点像陈小艺老师也会和我说《大咖秀》怎么怎么样。我觉得《大咖秀》真的是一个挺好的平台。
南都娱乐周刊：将来重心会放在综艺节目上么？
白凯南：好的综艺节目一定会参加，本着娱乐大家自己也快乐的态度。对自己来说也有新开拓的领域，比如电视连续剧，我也希望自己在表演上更见深度一些，在影视剧当中也能诠释好角色。相声也会继续说下去，今年最少会出两个相声作品。
南都娱乐周刊：你的收入当中，综艺和相声哪一个占主要部分呢？
白凯南：一直以来我总体的收入都来自综艺节目，因为我上综艺节目这笔收入还是可以的。这点与歌手不同，歌手发新片啊演出啊赚的多一些，为了宣传才上节目，这样就不会要太高的费用，而我们去是会对收视率有帮助的，所以我们有一个比较客观的费用。这几个月签了个戏进了剧组，收入也不次于综艺节目了。
大张伟模仿路易斯&阿姆斯壮
以扮演、模仿各种名人为主，对表演有较高的要求。早期在港台综艺节目十分盛行，卢海鹏以在《欢乐今宵》中扮鬼扮马各种模仿见称，前些年台湾许杰辉在《全民最大党》等节目的模仿秀也相当有名。近年王祖蓝在TVB《福禄寿》等节目发起模仿潮流，《百变大咖秀》则在内地将之推向高潮，歌手大张伟及其&百变五侠&的表演追捧者众。而在此之前，国内还有张议天、杨东煜等众多模仿类艺人。
大张伟:百家争鸣贱者胜
南都娱乐周刊：你似乎一直很有表现欲？
大张伟：当艺人都有表现欲啊，你以为那帮绷着的，然后一天到晚装13那帮，也是表现欲。因为任何东西都是娱乐，只不过形态不一样。因为我本身是北京人，我在舞台上就特别爱瞎逗。
南都娱乐周刊：但参加模仿类节目还是不一样？
大张伟：因为这个节目（《百变大咖秀》）可以化妆啊，别的节目都是穿着打歌服，大概就是你学个声，学个表情。
南都娱乐周刊：你在自己或者&百变五侠&的模仿秀中，最喜欢哪些？
大张伟：我自己演的。喜欢以前模仿一个外国人路易斯&阿姆斯壮那个，因为我特别喜欢那首歌，终于能唱了。我觉得付笛生那回我模仿得挺不错的，那次非常的贱，我觉得无厘头文化最重要的一点就是百家争鸣贱者胜。
南都娱乐周刊：港台综艺节目你看吗？
大张伟：港台的综艺节目以前很好的，现在有点快完了。港台有一个娱乐环境，综艺环境特别的开放，练就了一批人，吴宗宪是最棒的，然后就是类似的一堆人，脑力特别的厉害，会说好多特别逗的话，会做好多特别有意思的效果。现在港台节目越来越小，都是访谈性为主。我有朋友去台湾考察电视节目，感觉那边很多朋友也说自己也遇到好多没法克服的障碍。你看内地现在做节目都是往大了做，这也不是说都好，大小都应该有，台湾做的是越来越小，感觉有点拧巴，就是靠大家生说，我觉得看的时间长了也会让大家视觉疲劳。
南都娱乐周刊：今年还要回去发唱片，你担心市场么？
大张伟：我担心啊，担心没有用啊，因为市场根本就不需要你。现在所有人都比赛去了，专业歌手也比赛，比赛的时候唱的也都是老歌，你写新歌也没有用，所有的好点儿的制作人都当比赛节目的老师去了，就没有人琢磨怎么做新的音乐，怎么弄？我觉得特别可悲，一帮人都告诉你有音乐理想，结果在诱惑面前全忘了。中国这种事儿太多了，所以我坚持自己就对了，说别人也没用。
南都娱乐周刊：有些喜剧演员表面上很闹腾，但是回头还是会自我流露出悲观，你是吗？
大张伟：对，我觉得一定是悲观的人才是做喜剧的人。乐观的人是做不了喜剧的，因为乐观的人不观察细节。你知道王小波那话吧？&人的一切的痛苦，本质上都是对自己无能的愤怒。&当你愤怒的时候，就会有快乐和不快乐的交叉点，那个交叉点就是幽默。永远是苦中作乐的东西是最有意思的，你看周星驰所有的片儿他演的都是失败者，很少去演一个特别厉害的人，演也是装特别厉害的人，所以他才那么有意思。咱们这边好多拍戏不逗，就是好多都是假幽默，你一定要是一个失败者你才是最有意思的。
李泉作为选手参加《我为歌狂》
本身与流行音乐工业密切关系，或是制作人、公司高层、资深歌手，平时多半隐藏在幕后并不常露面，而一旦有评委工作就会频频出现，常规的大陆知名评委咖有高晓松、包小柏、朱桦、伍洲彤、影子等人。但近两年仅打&专业&牌也不够了，去年评审进入明星时代，那英、刘欢等这些身价超高的大明星成为选秀的招牌之一，今年明星评委更是&大拿&频出，章子怡、黄晓明等演员也来点评唱歌了。
李泉:评委需要恰如其分地表演
南都娱乐周刊：你担任过不少音乐选秀节目的评审，是出于什么原因？
李泉：其实当评委很多时候都是糊里糊涂就去了，虽然我自己也有音乐学校但我并不太喜欢做老师，更不喜欢在电视上去指导，因为音乐这个事其实说不出标准。
南都娱乐周刊：以前高晓松老说音乐人去当评审主要是因为赚不到应有的版税，才被逼当评委。
李泉：他说得很对，过去的几年，我也有这种考虑，有些像走商演，不是不想靠创作、制作吃饭，而是音乐不景气，我们的生计不得不一部分仰仗选秀节目，找一些自己能接受，别人也不会太恶心的方式去挣钱。但选秀积极的一面是给音乐人们提供&饭碗&的同时，在某种程度上能维持歌坛的繁荣，给新人们以信心。
南都娱乐周刊：不过最近也看你做了《我是歌手》和《我为歌狂》。会考虑参加跳舞或者跳水之类的节目吗？
李泉：我喜欢唱歌嘛，如果节目就是跟唱歌有关，我就愿意考虑。但我其他才艺比较少，也不太有戏剧效果，跟音乐差得多的，我恐怕不会接。
南都娱乐周刊：但现在很多歌手都成为了电视节目嘉宾常客，我的意思是不光做音乐节目。
李泉：一直都有歌手参加各种各样的节目，不是现在才有。
南都娱乐周刊：不管是当评审，还是做嘉宾，节目方都会有收视因素，可能会加入一些表演成分，你如何考量？
李泉：至今还没有遇到不能接受的表演成分。我不会选择过于表演成分的节目去上，但实际上我们歌唱确实具有一定的表演成分，只是需要恰如其分地表演。
南都娱乐周刊：你在台湾发展过，相信对台湾综艺节目形态也很了解，他们有所谓&通告艺人&或者&综艺咖&。
李泉：对，这个现场大概十几年前就有，我以前还挺奇怪，一个我喜欢的音乐人，他是主持人还常参与各种综艺节目。现在大陆也多起来了，有这种趋势，无可否认。
南都娱乐周刊：你自己会愿意出现在更多电视节目中成为熟面孔？
李泉：现在确实是电视和网络文化的时代，大家都会通过这样的平台去了解世界，我们不可能回避这样的平台，但是度如何把握，是每个艺人自己需要考虑的。
我自己呢，如果是因为大家对音乐的需要想看到我，我愿意每天都在电视上给大家唱歌。把我自己觉得好的音乐推广给更多人，这是我的理想。我不是抵触电视节目或者熟面孔，只是抵触&不适合&。
综艺咖的时代即将到来
&综艺咖&的形成，往往代表了电视产业进入百家争鸣的时代。只有在综艺节目多如牛毛，形成良性竞争的时候才能形成这样的风气，而在大陆，才刚刚进入到这个阶段。
几年前，人们可以选择的综艺节目本就很少，受到大众欢迎的节目更是屈指可数。在这样的情况下，节目成了稀缺资源，根本不用担心嘉宾或者艺人的问题。近两年，各台开办的综艺节目如雨后春笋，节目质量也显著提高。据统计，仅今年将在电视播出的&电视卡拉OK&节目就多达20余档，这还不算其他常规类的综艺节目，如跳水、舞蹈等。以往强势的电视台变得弱势，明星却成了稀缺资源。
著名电视节目制作人陆伟称，由于《中国好声音》成功，引发了整个电视综艺产业的震荡，不仅让各台纷纷推出《中国&&&》，不仅让杨坤庾澄庆这样的歌坛老咖又焕发了新活力，也让许久不见或者刚刚出道的综艺咖们有了新用武之地。
但是我们也得承认，目前大陆综艺节目高度同质化的现象也非常严重，大多是购买海外版权，综艺节目的开发创新能力不够。不仅如此，大陆&综艺咖&群体明显不够，比如&喜剧表演&类的人才匮乏让崔永元的《谢天谢地你来了》陷入选手荒的境地。
在大陆的大环境下，电视台是不可能倒闭和完全并购的，这也为综艺节目大发展提供了非常多的平台，可以想见，不同类型的综艺节目将陆续制作播出，而请准备当综艺咖的选手，抓紧修炼内功，打造自己的一技之长，等着最适合你的综艺节目出现吧！
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