一部好看的伪纪录片
先后看了《梅兰芳》和NHK的纪录片《关口知宏的中国铁道大纪行》，效果之对比很强很大。前者在某种意义上也可视为一部纪录片，拖沓而失真的叙述一个光辉形象的拙劣的纪录片。因煞费苦心只为诠释一个不朽的形象，所以影片看起来很朽。后者是一个日本青年乘坐绿皮火车行走中国36000公里，纪录的是主人公关口在中国各地遭遇的无数个普通的人物。没有诋毁亦不做歌颂，从西到东，中国的落后与进步一目了然。拍摄所及中国大地的宏伟壮观，即令关口青年惊叹不已，也可让每个看这部片子的中国人感到自豪。而耕地的农民、赶路的民工、火车站前脏乱的食摊，落后的少数民族，这些现实中你我碰到可能会皱眉头并敬而远之的画面，在镜头里都被刻画得温馨而亲切。有人批判这部纪录片居心不轨，窥探中国地形云云。但为何你自己拍不出真实的中国或真实的日本呢？
其实关口的旅行大可作为一部爱国主义教育题材，因为任何人看了该片都会对中国心生好感。在关口眼里或者说在镜头里，中国大地是广袤而雄伟的；关口遭遇的人，虽然平凡甚至贫穷却一律朴实而热情。于是观众在对景观惊叹之余，同时会对镜头里人们的温情感到窝心。当然这也正是这部纪录片失真的地方。这些画面也许是符合日本人心中理想的中国人像的，或者说是为了符合日本观众的心理需求。日本人自认为国家高度发达，不满人际关系的冷漠，抱怨紧张生活中缺少温暖。于是电视节目多喜好对比等大都市，刻意突出日本乡下或落后国家人民如何质朴，从而满足观众的感情需要。因此日本人大多理想的认为中国这样一个落后国家的人民都应该是朴实而热情的，这种理想里本身既潜在着优越感。现实中，贫穷不一定等于朴实，很多时候贫穷是和愚昧自私挂钩的；现实中，中国的大都市和一样发达，人情一样冷漠。日本人从古至今总想把中国理想化，但中国永远是超乎他们想象的国家。当然关口青年帅气爽朗，关口纪行不着痕迹的煽情，从拉萨出发环绕整个中国到喀什结束旅程，一条富有想象力甚至疯狂的路线，使得本片仍然不失为一部非常好看的伪纪录片。
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七部好看的伪纪录片
贾樟柯2008年的电影也采用了伪纪录片的形式.
《二十四城记》的故事主线围绕一个国营老工厂的三代“厂花”展开，通过60年代、80年代以及现在三代“厂花”的人生经历和情感历程，反映中国的城市化进程中，城市的发展、生活环境的改变给普通人带来的影响和体验。抛开别的不谈，本片的三位女主角，被设置成为“风流历史人物”，这种构思很有的演，但访谈对话形式展开叙述，和观众产生了距离感。一段段彼此互不联系的访谈，在组合上的方法，接近传统中国画的散点透视。每个访谈展现了不同的历史侧面，有成长的代价，有悲欢离合，有爱情，有亲情，有50年历史里的不少重要事件：计划经济，抗美援朝，文革，知青下乡，周总理去世……以及这些事件对个体的影响。这些突出了贾樟柯一直所关注的社会、历史变迁中的小人物，他们的所思所想，飞扬与落寞。
　　找到吕丽萍、陈冲、赵涛演出，是贾樟柯的巧安排，因为她们戏里戏外都来自不同的地方，有不同的地域特质。就角色个性来说，贾樟柯透露，吕丽萍是50年代的女工，一切为国家理想奉献；陈冲横跨70至80年代，感情经历丰富，不停寻找真爱；赵涛是消费时代的女工，和父母的误解冲突，改变人生价值观。
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