张学友的一首歌，里面有一句歌词好像是“其实我们都一样。。。”谁知道歌曲名字是什么？谢谢_百度知道
张学友的一首歌，里面有一句歌词好像是“其实我们都一样。。。”谁知道歌曲名字是什么？谢谢
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歌名是&我也和你一样&那句是&从前我也和你一样心活在过往用沉默打扮成坚强听了太多假话就学会说谎骗别人说早遗忘其实我也和你一样会逃避的想不动情就躲过挣扎平静许久的我却从你身上找到想爱的渴望
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谢谢你！非常感谢！这是我第一次用百度问问题，谢谢itsmiracle
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出门在外也不愁为什么一听李志的歌就忧伤？
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泻药。逼哥呢，是我们那个城市的标签，我们的城市市井又猥琐，空气里弥漫着生殖器的味道，多数是因为语言。逼格活动的路线呢，是我最爱的一条。在他肄业前的几年里，二八大杠压过宁海路的阳光，进香河路的姑娘，哦，还有小粉桥念念不忘的爬墙虎。逼哥的联谊女校隔壁是个小酒馆，近年忽然改头换面，成了不痛不痒的乐队来这个不痛不痒城市的驻场的指定场所。对了，我在联谊女校的画室学了五年画，画室高达5米2，存储几十张卖不掉的油画。我的老师是个极漂亮的文青，受了极严重感情的创伤，上课给我放neil young。搞逼搞屌的这座城市，显然残存一丝文艺的光线，然后豢养了这么几群文艺狗，卖不掉画，卖不掉碟，卖不掉外贸内衣，然而逼哥呢，不识时务的把文艺狗的萧索不如意，搬进歌里，搬进碟里，搬进姑娘的pussy里对啊，那阵子在豆瓣，被听逼哥的骗炮，是金陵豆瓣前几名的小组火贴。逼哥的校友们其实也挺不乐意的，好好念完书的是谁，是谁在中央国立耕种了电路板，又是谁在四牌楼网球场留下单身狗的眼泪，又又是谁和女同学吃十五块的鱼香茄子，一盘姑娘，唇齿留香，念念不忘，全然无响这一切，统统不如，不如一个满口“我们生来就是孤独”的鸡仔少年和他的破木吉他。中央国立的夜总是来的深又快，水清不凉，没有心凉。鼓楼北边儿有个荒废的景点叫大钟寺，地下室是卖psp 和唱摇滚的古堡，有些个小青年喝着假冒伪劣jack danis写着不知道谁来挖掘的歌，“那些听folk的文艺狗，那些李逼的走狗”，他们常这么说，“你们到底知不知道什么是音乐”，他们也常这么说“我也要去写个X小姐，XX先生”，他们最后这样说烟都抽到第二包了总之，这个城市的狗们，没有一个是爽李逼的，吃着火锅唱着歌，姑娘扑面小伙跪舔，远在帝都的文艺女王邵夷贝也赶来辏热闹，真是，男人文艺起来，黄河也挡不了。我们听着那些无关痛痒的逼哥之歌，没病呻吟，一句也没听进心里，这个城市给他的爱恨情仇，他这样品给全国观众，全然不顾大萝卜的形象日月星辰，我们成立了“万年黑李逼小组”、“逼哥你好小组”但是，逼哥依然在震撼大江南北的心，四牌楼看起来好像鲍家街在很多个深夜，飘荡在外的这个城市的人们，无不痛心，当然，看起来是那么忧伤。-------------------------------------------------------------------------------------------------次奥！ 还有20余张屁屁踢没画～～！！！－－－－－全文重点
邀←_←酷夏时节不要在深夜里孤身一人听李志的歌，多么痛的领悟。。。作为一个资深虐恋爱好者，讲一个悲伤的故事。。。我有一个朋友系列。。。Y小姐是我高中同学，我和她不算深交，毕竟不是同一个世界的人。她蛮喜欢听李志的歌，尤其喜欢这句：宝贝 人和人 一场游戏。就歌词本身而言，它传达的是一种错位的深情，或者装逼一点，痴妄。大概讲的是一个男人出于某种原因不能对等地回应一份感情，女人很痴情，痛苦而不得解脱。（如果我们不能结婚 你怎么受得了
如果我们就要结婚 我怎么能受得了）点开Y小姐的最新日志，哀伤气息弥漫：“稳重温柔成熟独立注重细节有钱有修养有品味有才华自行思路不铺张。符合以上所有点的那个男人只爱自由。”“那个男人”，据我推测，应该是她从十五岁情窦初开时就一直深深爱慕的摄影师，X先生。电影《颐和园》有一段非常漂亮的开场白：“有一种东西，会在某个夏天的夜晚像风一样突然袭来，让你措不及防、无法安宁，与你形影相随、挥之不去，我不知道那是什么，只能称之为爱情。”有人说：“之所以说爱情像风一样袭来，是因为，爱情是以自由作为前提的。”Y小姐把《颐和园》视作爱情圣经，并试图从电影的字里行间寻觅属于自己爱情的抒情角落。和电影的女主人公余虹一样，Y小姐毫不掩饰自己对欲望和浪漫的诚实诉求，用她自己的话说：“热爱生活，崇尚欲望”。欲望一经产生便旨在满足，而欲望如果要自持，就不应满足。它甚至需要借助强制性的压抑才更能强化自身的存在性矛盾，也就是说，愈是不能满足的欲望，才愈是接近欲望的本质。作为人追求所欲之物的一种持有动力，它的本质不在满足，而在满足的延宕。从这个角度思考很多问题，轻易便可察觉出其所自备的、令人窒息的、深刻的悖反性。深陷其中，并为此彻夜失眠、通宵买醉的人，简直屈指不可数。不是么。这世上有人追求爱情、有人追求自由，追求爱情的人爱上追求自由的人，世界时刻上演这样的戏码。我没有和Y小姐讨论过这个问题，但她藉由余虹之口，自是形成了一套属于自己的欲望理论：“道德。什么是道德？两个人在一起，我觉得这才是道德。”要我说，这套欲望理论真可谓惊世骇俗，思想先锋如我，仍未能跟上这超前的节奏。自我出生以来，所知所识之人中，唯有萨特和波伏娃用实践证明了这一理论的可行性。萨特和波伏娃的风流事迹人人皆知、毁誉参半（这还是在开放的法兰西，要是在中国，估计得毁八誉二……）：单身却是伴侣、爱情不受任何一种社会关系束缚。Y小姐的思想比我更加超前，她非常憧憬萨特和波伏娃这对lover。了不起的传销大师QB说：所谓感情，不过是一种极为罕见的精神疾病。对此，作为一个三观不正的女丧失，我举双手双脚表示狠狠赞同。对于需要付诸深情而这种深情的载体又是一种虚无缥缈的存在的事物，我一向趋于规避态度。尽管如此，当我在她的日志中看到“没有出路，只有幻想，That deadly thing.”的时候，心口仍好似被钝器重重一击，疼得我半天没缓过劲来。Y小姐是一个标准的文艺女神：黑色长发直垂及腰、体形修长纤细，喜欢三毛、喜欢杜拉斯，酷爱旅行（或许她更喜欢称之“流浪”）、酷爱摄影。她的镜头总是布满小资情调哀伤：写字楼、咖啡馆、长岛冰茶、普洱咖啡。在我眼里，统统是欲望都市的象征。后现代社会是一个欲望文本，我们如同符码般游荡其中，被欲望社会结构的机制模塑为一个个欲望个体。肉体无比轻盈、愈加轻盈，直至难以承受生命的轻。如果落笔着力于此，那么满篇都将是官能的刺激与泛滥。所以一个风味绝佳的欲望故事，到最后总能借助一定程度的抒情来做到反欲望：情欲事实上具有一种抒情本质，如果意识不到这点，或许永远无法完成人生的灵肉结合。意识到这点以后，我突然想起很久以前在一部哲学通俗读本上看过这样一句话：“一个人背叛自己的爱人就是忠诚于自己的爱情，忠诚于自己的爱人就是背叛自己的爱情。”按照《颐和园》“爱情是以自由作为前提的”逻辑，“只爱自由”的X先生，无疑是一个忠诚于自己的爱情的人。所以他注定不会为了任何人停留，包括我那位哀伤的朋友。而Y小姐，大抵早早深谙这般道理，所以她在属于自己情欲故事的最后，写下这样的文字：“我没什么好给你，除了自由。”
前面有人说过了，在心情落寞的时候会听，像抽烟一样过瘾。
我很认同，所以我觉得并非是听了李志变得忧伤，而是你先忧伤了才听的李志。
“爱情不过是生活的屁”“一切的一切不过只是**飞过天空”“我的青春是一朵花，开在没有绿草的坟墓上”“别管我，我只是一个发黑的苹果”“我知道你满脸的忧郁是为了什么，因为我也和你一样，当当当当...” “似是而非或是世事可畏，有情有义又是有米无炊”
这些听起来一定很负能量吧，但却又是真真实实的生活，很多你就在经历，或者经历过并记忆犹新，他用精炼的文字记录着这些坎坷并吟唱出来，很容易令所有承受着糟粕现实的人们产生强烈的共鸣。
“沉默的你，阳光萧瑟的树林，那些你爱的人，温柔的那么柔软” “我要和你在一起，直到我不爱你”
这些歌呢（恕我举例少了点，听的少了，欢迎补充），我感觉就像是给被生活挫伤的人们的一副良药，虽然忧伤，但你依旧可以感觉到生活应有的样子，至少让我知道我是在为了什么如此卑微却又坚强的活着。我们有太多理由去变态，去报复社会，我们所以没有选择去这样做，不就是为了那阳光萧瑟的树林，和那些你爱的人在一起么。
冲着这些，李志对内心依旧向往着美好未来，现实中却不得不低头生活着的理想主义者们有着强大的吸引力。而所谓的忧伤，是这个群体的“通病”。
我也很忧伤，每次想着改变世界的时候就很忧伤，因为我连工地的传统交流方式都改不了。我多么希望指挥工人的时候不用带“操”“他妈的”这些字眼，我多么希望领导安排工作的时候也不要用这些字眼，但在他们眼里，你不操，就只能被操。
“只不过是一场生活，只不过是一场游戏。”
人在什么心境下，就会喜欢什么样的东西。在诊所交了30多的医药费，出门的那一刻，心里突然想，这真他妈的操蛋。带上耳机，突然发现没有一丝想听歌的欲望。然后看着街道呆了一分钟。这到底是为了什么呢？我他妈到底在干什么呢？这一个月来，一直在为mc的事情发愁。年底就是大考，而这种时候我一般都会在家里复习。唯独出勤率的事情。这也大概是一个没有什么真实水平的学校拉住学生的仅存手段了吧。医院的假条虽然能挡一天是一天，可真的不便宜。算了一下，跟学费差不多一个价钱。于是我突然有点明白这个国家富强的手段了，一边收钱提供教育，一边收钱给你拒绝教育的机会。我家可不是什么富二代啊，草。这个念头并不是一天有的了。只是有时候一种情绪和心境不相符的时候，它并不会直接显露出来。慢慢在暗处积蓄着，直到彻底爆发的那刻。然后自己脑子里想的事情一下全变了。心境是种很神奇的东西。意气风发的时候听再压抑的歌都会感叹世界是多么丰富，压抑的时候，听《我叫MT》都觉得悲伤的想哭。整个下午，在手机里拼命循环那不多的几首中国摇滚。在那刻突然觉得，无论是歌词还是每个音符，都活了。像刀子一样，每一刀扎进去，都直戳死穴。和死亡金属那些hysterical的发泄不同，中国的摇滚一向是平静中的发泄。忧伤，无奈，压抑。中国人从来不缺乏绝望，他们是一群早已习惯了生活的绝望的人。发泄之中揉着无奈，悲伤之中揉着发泄，正和那些歌一样。什么心境听什么样的歌。一天之前还坐在咖啡厅听swing holic的jazz. 两天前还在听东方的钢琴独奏。手机里「中文」「日文」「欧美」三个文件夹，两个多月没点开过了。不懂一首歌的时候，听上百遍也不会懂。而下一刻，却可能无可救药的被它触动。聊以排遣吧。其实人在悲伤的时候才是更需要艺术的。被哪副画的色调，或是哪个小说中的一句话，狠狠的戳到了流泪，然后为自己的这情绪正名：看吧，这世上有和我同样悲伤的人。在这一刻，我也明白了为什么有些人能用生命去喜欢一首歌。音乐这种东西当药用的时候，真的不需要什么精彩的编曲，也不需要什么超凡的混音。有那种心境就够了。能告诉听者「其实我懂你」就够了。谢谢女神 的timeline，能让我知道这个叫李逼的男人，的音乐。还有，谢谢中国这几十年来的摇滚，真的。
因为：忧伤只是为了说谎。
喜欢这个问题，先占坑说几点个人感受。拙见，请轻拍。=W=之前关注过李志的微博，他确实是个戾气很重有个性的人，批判各种不满意的社会现象什么的。我想也许他本身的性格就是不易满足的、忧伤悲观的。这种人很多，只是很多人没有运气和能力像他一样有如此广泛的影响力。感到的忧伤一直存在于我们心中，只是他用他的音乐划开了个口子，让它从我们的身体里流出来。与其说一听他的歌就忧伤，倒不如说，他的歌能够让我们更深刻地感受到自己内心的忧伤，让我们感到共鸣。1.具体的故事 他让人感到的忧伤，其实是无助和绝望，不管是对失去的爱情的绝望，还是对生活对世界的绝望。这种感情在他的歌里又是真实的，来源于生活的（如果细细看他的歌词）。大多数的歌词并不是泛泛之作，而是有故事存在，或者指向具体形象，或是细节的描述。比如，我们可以从他的一些歌中描绘出朦朦胧胧的姑娘轮廓，想象得出他们之间发生过什么。2.母亲的意象 另外「母亲」也是曾经在他的歌中注意到的主题（类似的主题，包括一切可以给予艺术家保护的形象——比如姐姐、哥哥、父亲等，在其他的歌手和其他艺术家的作品中也出现过）。我一直觉得李志这些歌手，其实和诗人有共通之处——内心敏感又脆弱，相对悲观而理想主义。这种将自己置于亲人（或者更宽泛地说，爱人）保护之下的形象，像孩子一样，需要被保护，需要被关心，需要被理解，常常让我们想起童年母亲的保护，直击心中最脆弱的地方。3.脏话的力量 李志的歌曲中，一些所谓的「脏话」也经常出现。脏话是接近生活的，让人感同身受的，说脏话更是人们表达愤怒和绝望的方式之一。由脏话和生殖器官的直观表达构成的难登大雅之堂的粗俗文化，倒不如说撕开了听众在文明社会中用以以我保护的躯壳。正是当一个歌手在公众的关注下毫无顾忌地展露最真实一面的时候，他的感情也容易被我们带入，因而感受到他的忧伤情绪。他和他的团队的才华也是不能忽视的。另，上面几点都是从歌词的角度来说的，音乐和编曲不知道怎么说，所以略过不表。有些是和朋友聊天所得，在此表示感谢，曾激发出我一些最原始和拙劣的想法。还要谢谢 邀请。
李志的歌，确实有忧伤的一面。不过最本质的原因，是你在潜意识中认为自己过得并不好。
民谣狗听自己喜欢的民谣大概都是如此。上面有答主说低谷听李志结果治愈了，感觉好不可思议。两年前最低谷的时候听李志，越听整个人越颓废，常常半夜放着他的歌哭。那么为什么李志或者民谣这么打动人人呢，为什么流行歌曲不行或者很少可以呢，个人觉得是因为前者的更纯粹很少夹杂商业元素，李志在最穷困潦倒人生不如意的时候写出这些歌，更像你更像我，像一个普通的人该有的爱恨情仇。他歌词里带有的那些脏话和生殖器也是一个普通人敢怒敢恨的表现。生活的美好和操蛋，理想的梦幻和遥远，爱情的甜蜜和狗屁都被他毫无保留毫无顾忌的发泄出来。所以他的歌更像是一个完整的人。
因为你还小
你离开了南京，从此没有人和我说话！
我听李逼都是大学毕业后的事情了，一般人都是大学甚至更早入门，我在别人都快脱离组织了才进去，属于后进儿童。最开始就是无意中听到了那首钢琴小提琴协奏曲“你离开了南京从此再也没有跟我说话”，我这个人大学就众叛亲离，后来就更没有什么人跟我说话了。听了这首曲子，我感到的是幸福，那是一种长久悲伤之后的释然。缓缓地钢琴前奏，然后是如泣如诉的小提琴，一如那些远去的好时光。记忆中，过去都是蒙着金色的阳光，令人怀念的树荫下落下点点黄金，旁边是年轻的我，和我的伙伴们。后来就听开了李逼的歌，最喜欢的，还是家乡和梵高先生。梵高先生这首歌的核心，就是那句“我们从来就是孤独”，虽然有些人说李逼装逼，但是梵高先生这首歌真不是装出来，或者用来装的。这首歌，李逼也只公开演唱过一次。我们都有各自的烦恼和幸福，李逼用一种我们可以接受的方式把真相说了出来。这就是我喜欢他的歌的原因。就像他的歌里说的，我这悲哀的一生，必须要埋葬在家乡--这是我大学时代的想法，而现在，我宁愿将骨灰撒进太平洋--死后，愿我飘洋过海，无忧无虑地围绕着我心爱的大大小小的岛屿，再也不被肉身束缚。祝李逼家庭幸福。
快乐是短暂的 伤心是难免的一听李志的歌就忧伤
这是李志的魅力
我觉得只是因为心锚，简单来说就是你过去在心情不好时听过李志的歌，所以潜意识中把他的歌与当时的不好心情联系到了一起，以后你每次听李志的歌都会想起当时的感觉，所以心情不好
我有一个兄弟 对我说 悲伤具有让人沉静的力量 那天 他快要毕业了 喝了很多酒 他说 我们如果把每一件事看得悲壮 看得视死如归 我们就会明白很多事情 我知道他没听过李志的歌 但我真的很想告诉他 我们生来就是孤独不管我们拥有什么第一次听到逼哥的歌是在高二暑假 六七年前吧 我从小数学不好 算不好年份那首歌叫天空之城 用的是我爸厚厚的戴尔笔记本音响不好 酷狗音乐还是一片混乱那个暑假 本来应该在补习班度过因为自己看了几本韩寒的书 听了几场老罗的演讲录音觉得老子以后大不了不上大学了写了点装逼的文章便觉得老子是天下第一嗯 那时候我就是个傻逼 当我听到这首歌的时候 瞬间被吸引了 对 用装逼点的话就是伤感到无法自拔 一瞬间被击中的感觉差不多了夸到这了 我也不是逼哥脑残粉你知道在一个十六七岁的年纪 当同龄人还在看郭导的37度仰望天空听什么想唱就唱要唱的翔亮那时候还没有逼格这个词甚至文艺青年这个词都很少见 说这么多就是想表达 忧伤到撸管时带着泪水别问我为什么 我也不知道反正那个暑假卫生纸消耗量很大 对 就是哭的然后发疯似的找他其他的歌 那时候没有遇到技术宅@Mr.quite就自己找各种低音质的版本 听了好多歌 却依然治愈不了我的心病 七瑾年说过一句话(虽然他妈的老子是直男 但你知道 谁也不能控制自己翻开被窝是青春的坟墓 这种标题党虽然不能回帖1024虽然我坦白第一次有找黄色片段 妈的 说好的被窝呢 ！)对 这就会很忧伤 忧伤到翻了一遍又一遍 盗版书 会把 做人 印成 做大 的那种盗版书没有印成 做太 让我很忧伤 因为这是明显的性别歧视 夸大了的女权主义凭什么不加点 男人不是人吗！就是这样的盗版书 让我看到了记忆尤深的一句话青春里的我们 总是把悲伤放大大概就是这么个意思 好吧 我收回记忆尤深那句话我问我大学同学为什么悲伤 他说电影标题上明明写有中文字幕为什么 费了半天劲下载下来 却只有半个中文我问他是哪个 他说肉上面有个人 不知道啥字我推荐他听逼哥的歌 他更加忧伤了他说不是有逼么 咋是个男的我……我问我高中同学为什么忧伤 他说 女朋友有了 堕胎费太贵我给他听 逼哥的歌他听完更忧伤了“如果我们不能结婚 你怎么受得了”你他妈逗我呢 我……我问我初中同学为什么忧伤 他说 孩子他妈跟人跑了我给他听逼哥的歌他听完更忧伤了“再见也他妈的只是再见”别逼我跳楼 老子上天台了我……我问我小学同学为什么忧伤他说 最近 不怎么太平 打老虎风声紧 我给他听逼哥的歌“三民主义靠的住吗”呵呵 改天请你喝茶 工头叫我搬砖了我……我问我妈为什么忧伤她说 你……研究生……找工作……找对象…………………我没敢给她听所以 欢乐就会放肆 悲伤就会克制忧伤不知何所起
旋律一响 一往而情深因为懂得 所以慈悲 不务正业李小个留
1、当年你走了，我听到了这首歌《你离开了南京，从此没有人和我说话》，因为我矫情，因为我喜欢这个矫情的名字，我就经常听。听到现在，一语成谶。真的没有人在像你一样能够和我说话，说到心里，那三年，是我最难忘的三年。至今孤独，词不达意，无话可说。2、13年的夏天，有一段莫名开始又莫名结束的情愫，我以为我爱上了你，一起等红灯都那么幸运，后来无疾而终，都不知道死于何处。但这个词瞬间击中我。“我多么想念你走在我身边的样子，想起来我的爱就不能停止南京的雨不停地下不停地下，就像你沉默的委屈”3、14年我和你一起去听宋冬野的音乐会，他翻唱逼哥的《和你在一起》我跟着唱，很开心。因为你在我身边。后来有一天，你说听这首歌时候，看着我，心里想起你的初恋，差点哭出来，如果不能和他结婚，怎么受得了。现在你说你不爱我。我会自虐到每天听一遍这首歌。是的“如果我们不能结婚我怎么能受得了”随便吧，随便吧。视爱如命，却一生孑然。每一段感情都有一首印象深刻的歌。是，我们生来孤独。
正在听李志的《山阴路的夏天》，正在想听到这首歌内心又开始莫名的忧伤，然后就看到了这个问题，瞬间点燃了我这种拿来主义的人的答题热情，或许正如其它很多类似涉及音乐与情感的问题，这个问题应该也不会有一个标准的答案，因为每个人，都有过自己忧伤故事，而李志的很多歌词与旋律正好容易唤起人们内心深处的忧伤，大家不是都喜欢听故事么，那我也说说我的关于李志的歌的故事。我曾经在云南待过两年，那时还是个集文艺二逼于一身的骚年，那时看王小波的《黄金时代》，觉得人生就应该是放荡不羁的，骑着单车在高原上逛奔，背着吉他单反走遍云南东南亚，感觉时间是没有尽头的，永远也挥霍不完，自己总有一天可以操翻这个世界，凭着那段时间建立起来的五道杠逼格，背后一大群小女生可谓是一呼百应。直到有一天，一个叫琳子的哈尼族姑娘出现在我的世界里，那天在朋友家中聚会，我见到她的时候她正侧脸望着窗外，把一支燃了半截的香烟吸了最后半口然后揿掉，身旁萦绕着的青烟也在瞬间消散，她转过头来看了我一眼，那一眼，宛如一缕秋风拂过骚动的大地，我那一逼一格构筑起来的城墙顷刻崩塌，那是怎样的双眸啊，我在现实中未曾见有如此双眸的女子，我曾想象过或许像三毛这样的女子才会有这样的眼神啊。那次相识我们成了朋友，之后经常会有如影随行的日子，我教她弹琴，我们在她别有情调的屋子里喝大理V8，抽烟，大声歌唱，其实在那之前我是个从来不抽烟的好二逼，尤其对抽烟的女生表示不友好，但她抽烟时那优雅脱俗的姿态彻底颠覆了我的观念，甚至让我到了迷恋的地步，和她在一起的日子就像奔跑在阳光明媚的高原，坦荡而平和。有一天她问我知道李志吗（终于切题了），说实话当时我是真没听说过有这么一个歌手，那时的我一味追求逼格指数，宁愿翻墙上油土上国外论坛吸收逼格高昂的东西，也不愿混迹国内音乐论坛（不要鄙视我，我已经够鄙视自己了，我承认当时我狭隘地把乐坛那些哗众取宠的二货当成了华语乐坛的全部），我哦哦两声表示并不感兴趣，然后她给我说了很多李志的故事，我才明白她和李志是朋友，他们是在一次李志的昆明歌友会上认识的，后来李志经常要去云南大山里少数民族地区采风，都会邀她做导游，有次李志在蒙古草原上给她打电话让她听那里的风声，渐渐的，我开始尝试着去听李志的歌，虽然直到现在我也没有没有去认真了解过这个歌手，但通过她当时的描述，我感觉这是一个有故事的人，在人品上我们不应该去做过多评价，至少从音乐角度来说，和国内浮躁的乐坛里大部分都看上去不那么友好的歌手比起来，他的确是一位值得肯定的音乐人（是的，我很敬重地称他为音乐人）继续题外话美好的日子总是短暂的，我曾幻想着和她在一起的日子就像是在浩瀚的大海里航行的帆船，她做船长我掌舵，我们一起向幸福的终点航行，但渐渐的我发现，她的确是船长，但我越来越像个擦舺板的清洁工，和她在一起我越发觉得自己根深蒂固的二逼，我开始对自己进行审视，开始发现自己的不完美，甚至有时觉得自己在她面前幼稚得像个孩子，她总是温暖平和地看着我，记忆中她的窗台外总是繁花似锦，窗内飘散着浓郁的文艺气息和淡淡香烟的味道，而她，安静地坐在地毯上看书的样子，让我觉得世界是那样的宁静，美好，但却又无法触及。当我渐渐地感觉到我难以真正走进她的世界的时候，我选择了离开，如此美好的女子，我不忍触碰，哪怕是多做一丝停留都是罪过，我回到了我的生活，继续四处旅行，但我总感觉生活中多了一丝忧伤，再后来我离开了云南，回到了四川，生活趋于平淡，回到忙碌的工作中，但每次李志的歌在耳边想起，我都几乎是用颤抖的手把耳机的音量调到最大，闭上眼睛，让一幕幕画面在眼前重现。这就是关于一个哈尼族姑娘与我的故事，再次回到话题，我只想说，音乐是神奇而充满力量的，不同的音乐会唤起人们不同的带感情色彩的回忆，很多人也许有过这种感觉，曾经某段时间因为觉得一首歌很好听，就单曲循环直到耳朵生茧，若干年后的某一天当这首歌再次在你耳边响起的时候，你可能会瞬间回忆起曾经某个年代的画面，甚至当时的气息也在这瞬间再次涌入鼻腔，比如每次听到Hotel Califonia我就会想起高二下学期课后我一个人坐在教室百无聊赖听着学校广播歌曲的画面，每次听到Behind blue eyes我就会想起大学里我和乐队小伙伴们一起嗨的日子。。。如果没有再次听到这些歌，在这个忙碌的世界里我可能倒腾不出哪怕是一秒钟的时间去回忆这些画面，但音乐总是第一时间唤醒我们这些尘封的记忆，我无法想象如果没有音乐这个世界会是什么样子。
因为他时而毫无遮掩的赤裸情绪，时而毫无顾忌的卖弄文艺。听他的歌不是在听音乐，是在被一个披着魔鬼翅膀的天使恣意的蹂躏着你的内心最本质的骚动与情怀。
就是在心情落寞的时候想听，就想在心情烦闷的时候想抽烟一样，上瘾！
心情会吸纳入莫名的落寞，那词和旋律，
你和他一样都是说谎的人拥抱城市的灰尘如何添加新设备？
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这次我又担心到天亮现在你靠在谁身旁窗外透进来的光照得心发慌熬过了失眠的晚上每次你的理由都一样其实我都懂只是不讲把自己弄的很忙其实是假装看你这次要怎么收场我说我会是你可以依靠的肩膀而你却站在离我最远的地方我爱你的心一样总是选择原谅你有多少借口除了说谎如果我不是你可以停靠的地方我们就到此为止不必再勉强现在开始不一样像路人经过身旁你也不必装模做样我会遗忘别再说谎每次你的理由都一样其实我都懂只是不讲把自己弄的很忙其实是假装看你这次要怎么收场我说我会是你可以依靠的肩膀而你却站在离我最远的地方我爱你的心一样总是选择原谅你有多少借口除了说谎如果我不是你可以停靠的地方我们就到此为止不必再勉强现在开始不一样像路人经过身旁你也不必装模做样如果我不是你可以停靠的地方我们就到此为止不必再勉强现在开始不一样像路人经过身旁你也不必装模做样我会遗忘别再说谎}