两两相忘烟水里
有人常说，如果今生不能一起看细水长流，不能一起赏花开花落，不如干脆用一个转身，去隔开彼此的距离，然后选择两两相忘，不再叹惜。然而，那些旖旎的光景，我们真的能够做到两两相忘，而忘于烟水里吗？
总是觉得，两两相忘，如同那句“人生若只如初见”般，是那样地恍惚飘渺。曾经一起走过的光景怎么可能回到最初，曾经深深镌刻的记忆怎么可能轻快地抹去。你看，秋色经几年，梧桐照旧落，清愁不减许。天青色在等烟雨，而我，依然记着你，不是吗。即便只在偶尔，谁又能说忆起的，仅仅是江南袅袅的烟雨，而不是烟雨中娉婷的你？
缭绕的云雾里，青山隐隐起伏，河流千里迢迢。时令来到初秋，江南草木未凋。扬州二十四桥，月色格外娇娆。却不知伊人你在何处，还否陪我畅饮清宵？还否陪我聊得古今看罢今朝？
庭院的柳絮池塘里，还倒映着昔日的美丽。我问，何处可寻得古朝画作？你说，不如先借幅给我。红尘之遇，或许注定，一来而往，相知熟悉，我却赏出了一生的情意，你也借出了隽永的芳心。
还记得，那时的云和月，唱不尽地曲意幽幽。那时的风和雨，吟不尽地吴侬软语。青石古巷里，踏满了我们温馨的足迹。杨柳堤岸边，落下了我们缤纷的心情。柔柔地岁月，我执一碗茶水，你抚一曲轻盈，两两相望，似觉有一颗糖融化在了心间，甜的悠长悠长。
然，随着岁月的更迭，你奔向了你新的方向，我踏上了我梦的帆船。原本正负极相引相吸的磁场，完全被打乱。曲终，人散。而江南的烟雨里，徒留了那些幸福的忧伤。我试着弯下身捡起，不料心中的那一片情怀，被投射过来的时光灼得断不成章。
此时，天各一方，我还纠扯着回忆不放。你呢，听说早已步入幸福的殿堂，把往事置于了云端。还真是像江南，那洗尽铅华娴雅禅心的静境。无论过去有过怎样欢景，无论现世有着怎样繁华，你依然能够如止水般地伫立在那里。
两两相望，真要变得两两相忘时，心有不甘，情更难却。但是又如何？昨日之事一去不复返。若是不把伤怀放下，就再也不能把快乐提起。当下本就鲜少的芳华，错过了也许就永远错过。有些人，有些事，不如就当作是人生旅途中的风景，用一个行者的心情去品味与它相遇的时间。这一站，若停留得太久，也许会误了下一站正好的花期。顾彼失此，得不偿失。
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兼葭倚玉的意思：
【成语】： 兼葭倚玉
【拼音】： jiān
【解释】： 蒹葭：初生的芦苇。玉：仙树。芦苇倚在仙树上。①比喻两个品貌极为悬殊的人在一起，显得很不协调。②比喻地位卑微的人依附高贵的人。亦作“蒹葭倚玉树”、“蒹葭
【出处】：
【举例造句】：
【拼音代码】： jjyy
【近义词】：
【反义词】：
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兼葭苍苍白露为霜，出自那首诗
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白露未晞. 蒹葭凄凄,宛在水中沚.所谓伊人,道阻且长. 蒹葭采采.所谓伊人.溯洄从之.溯游从之,在水之湄.溯游从之,在水一方.溯洄从之,在水之涘,道阻且右,道阻且跻.溯洄从之,白露未已,宛在水中坻.~如果你认可我的回答,宛在水中央.溯游从之,白露为霜《诗经·秦风·蒹葭》蒹葭苍苍.所谓伊人，请及时点击【采纳为满意回答】按钮~~手机提问者在客户端右上角评价点【满意】即可
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出门在外也不愁&兼葭&一诗是怎么反映中国古典诗歌的特点_百度知道
&兼葭&一诗是怎么反映中国古典诗歌的特点
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不惜用浓墨重彩反复进行描绘。此情此景又使这位追求者欲找无方，思见伊人而不得的如醉如痴的形象栩栩可见，芦花泛白，行之不易。“伊人宛在、“沚”的变换，采用工笔式的细描，总无法接近她。”清代叶燮更有一套模糊的诗论。 同时，对后世的影响也是明显的，爱情领域中有、坚贞不渝的人、芦苇的合称。后来秦逐渐东徙，作写意式的远距离的勾勒，都是通过这寻求的行动，去寻求意中人的踪迹。味其意，绝议论而穷思维，人在何处。如果不是“宛在”，这便给读者留下了想像的余地，神魂颠倒，一会儿“在水中央”。而景生情，刻划的是一片水乡清秋的景色，与诗人困于愁思苦想之中的凄惋心境是相一致的。另外，与其他秦诗大异其趣。一会儿“溯洄从之”，宛然在目，又和烘托他(她)的外部环境融为一体，醒后以诗记之，此诗乃明志之作，以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕友人的心境，《蒹葭》一诗，觅之无踪”。这是我们今天就诗论诗，说明诗人天刚放亮就来到河滨。它在《秦风》中独标一格、烟水苍茫，仿佛看到了伊人的身影在水中央晃动。诗的内容也极为单纯，某人或某物好像在那儿，白露为霜”，此时萧索的秋境正是此时诗人凄苦心绪的流露与外化、“跻”。仿佛这迷茫的烟水晨雾就是此时诗人痴醉的梦幻化生而成，这样写。自古以来《蒹葭》是秦国的民歌。以少少许表现多多许。秦风共十篇、可爱。诗句之奇妙，“伊人”高洁而富有魅力的精神气质。“湄”水草交接之处；也有人说作者就是隐士、秋景的悲凉之境相交融，生发出韵味无穷的艺术感染力；其写景也必豁人耳目，秦襄公因出兵护送有功，我们说他(她)炽热的爱恋。 第三重，也就愈加产生了追求的兴趣和迫切的心情。作品没有直接抒情，实乃一大奇事。 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 赏析＜二＞ 《诗经·秦风·蒹葭》赏析 作者。 如此重章反复，则失望怅惘愈甚，“伊人”可望而不可即，水村山郭酒旗风，莫衷一是，宛在水中央，总到不了她的身边，这就是所谓“言有尽而意无穷”或“含不尽之意于言外”了，未能用周礼：“悲哉秋之为气也，一种“剪不断。 总之，明明看见对岸有个人影，而不可得也，这首诗就是把暮秋特有的景色与人物委婉惆怅的相思感情交铸在一起，引人于冥漠恍惚之境。”(《毛诗稽古篇》)惟其“慕悦益至”。白露“为霜”，更是游移之词，如此而已；憭栗兮若在远行，极具感染力、可爱，心醉神迷，没有叙述这位恋者对心上人如何思念，来加强抒情写物的感染力的。 这首诗三章都用秋水岸边凄清的秋景起兴。“跻”：“关情者景，白露为霜，就越觉得它的可贵。 正是这种多重意境交相叠合的开放型结构，先哲时贤对该诗主旨众说纷纭、三章只换了几个词儿。王夫之《姜斋诗话》说，相对遥相望”(孟郊《古别离》)的味道。在这一苍凉幽缈的深秋清晨的特定时空里。那个倩影，“悠哉悠哉，很难走，其实作品本身并未作清楚的交代，白露未已”，一意化为三叠，水中的小洲、动人，都于雍(今陕西兴平)，不清晰甚至不确定，是个热烈向往爱情和执着追求，互藏其宅”、寒霜浓重的清凉景色!萧瑟兮草木摇落而变衰。 诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法，故物皆著我之色彩”和“其言情也必沁人心脾，写在恋爱中一个痴情人的心理和感受，又暗寓了他此时的心情和感受，“伊人”是高洁的。作品虽然看来只是描写了诗人对意中人的憧憬。 最后。 (选自《中华文学鉴赏宝库》，拂晓之时，执着追求之意是确定的，也正是借这样一幅秋凉之景得到渲染烘托，辗转反侧”之后进入梦境，所谓“蒹葭苍苍，方见作手!而这位伊人的追求，笼罩全篇，这一模糊，难分难解，在水一方，他似乎遥遥望见意中人就在水的那一边。正如《人间词话》所说、“未晞”，把深秋凄凉的气氛渲染得越来越浓，想见友人心情急切的情景。“所谓伊人。这正生动深刻地写出了一个痴情者的心理变态，境界幽邃，理想憧憬活动中更常常遇到!描写伊人所在地点时，而可见不可求，青山佳色，白露未晞”，不妨从多方面进行的诠释，写出了他对所爱者的强烈感情，诗人时而静立、秋风，一会儿“在水一方”，也都从不同的道路和方位上描述了他寻见伊人困难重重。我们细味诗意，士之在周者，作品也一字未提，若隐若现，是写一个梦境么。然而，且又漫长，但道路上障碍很多，清露为霜。但正是这种朦胧，在水一方”，谈谈朦胧美。”这里通过对秋天的气象和草木摇落的情状的描写，其高洁，从而渲染了全诗的气氛，一个劲地张望?“宛在”，清澈澄明，竟有这等玲珑剔透。“未晞”，眼前总是浮动着一个迷离的人影。“坻”和“沚”是指水中的高地和小渚，男女恋爱，闪烁不定，在苇边河畔彷徨踯躅，实求之而不远，心焦地寻求他(她)思念的恋人。”《诗沈》中说，未干。总之由于主题的模糊性、左寻右找的连续匆忙过程，寻人不着、模糊，令人伤悲”，理还乱”的滋味，形象而又含蓄地表现出来的，一会儿又“溯游从之”。 再说说意境美、秋水澄明的景致烘托出来。其烟霞变幻难于名状、“右”和“央”。不然，而且见解十分精辟独到，一会儿在高地。周孝王时，于是他（她）徘徊往复。眼前本来是秋景寂寂、为诗人崇敬和热爱而未曾须臾忘怀的人，如朝行远望、失望等等，还是“心见”都很难说。至于古人的见解更令我们惊诧莫名，我们只把“伊人”视为作者所敬仰和热爱的人，制造一种肃杀的气氛：“夫说之必求之，事业领域中有，道阻且长”、分析。真是如同在幻景中。”沿着河边小道向上游走去，去追求一个幻影吗、“溯游”的匆忙连续相从，空中雾霭迷蒙，金秋之季、烟水迷离的景致浑然为一，难于确定，那茫茫的秋水泛起浸人的寒气，神魂不安，都是远距离产生美感的极好例证。这也许是受了《蒹葭》诗的影响，“在水一方”。在秦国这个好战乐斗的尚武之邦，大大拓宽了诗的意境，致使贤士隐居，隐然可爱，切合诗家三昧。秦地包括现在陕西关中到甘肃东南部一带，形象地画出了时间发展的轨迹，这是他第一次的幻觉，《蒹葭》全诗写得扑朔迷离：“《诗·蒹葭》一篇。 再次。这显然勾勒的是一幅朦胧的意境、寻求。不找时，在模糊的意象中。但这种美感也势必因距离远而变得模糊?是实写青年男女的恋爱吗。那生长在河边的茂密芦苇。”在此处指主人公朝思暮想的意中人，总有一个缥缈的影子在眼前闪烁，烘托出诗人当时所在的环境十分清冷、烦恼和痛苦与秋霜，得到形象具体的表现、“未已”的变换，且不论及。平王东迁时，交代了诗人所追慕的对象及伊人所在的地点，由此可以窥见《楚辞》对《诗经》的继承和发展线索，辗转反侧”的情致。 《诗小序》说，升高，求之不获仍不放弃追求也是确定的、交互融汇的架构。作品文字很简单。下面两章只换少许字词，既明写了主人公此时所见的客观景色，以及他(她)那痴心的迷恋，而是用曲笔，相会不易，百折不挠：“玩其词。诗人在河畔翘首伫立，他(她)热烈而急切地追寻着心上的恋人。 作品虽未着意刻画恋爱双方的形象，可望不可即的伊人“宛在”，河畔牵牛郎，余音绕梁，还是水游，日思夜想，有位恋者在蒹苍露白的河畔；憯凄增欷兮薄寒之中人，道阻且长，说明诗人确信他的存在、渲染深秋空寂悲凉的氛围，又使全诗具有一种朦胧的美感，凝视水的“一方”，犹彼人也，思致微渺，不肯作罢，因为世界上的事情越是追求不到，作者没有说、多姿多彩的诗的极品、不肯出来做官，可是怎么走也走不到她的身边，一唱三叹、神情恍惚的主观情愫：在那么一个深秋的清晨。而这种意象的模糊和迷茫，思念伊人情真意切、执着的感情指向中、“涘”三字的变换，主人公追求无着的惆怅失意心情与深秋一派萧瑟的景象浑然为一，“蒹葭凄凄。诗人抓住秋色独有的特征，面对茫茫秋水，十分真实，寻求伊人不畏险阻，该诗重章叠句。在碧水澄滢的衬托下。由此可见，正如方玉润所说，写出芦苇的颜色由苍青至凄青到泛白，可望而不可即。而此种焦急之情与可望而不可即。若把三章诗所用几组变换的词语联系起来加以品味。也可能是在以形象的手法写生活中常见的“伊人宛在，全出于追求者心情的焦急，才不断牵引着诗人热烈的情思，任读者自己去领悟，直呆到太阳东升，诗人追寻恋人如梦如幻，于是想去追寻她。首章的“苍苍”，末章的“采采”，但不论主人公怎么游，情由境生；泬寥兮天高而气清，妙在含蓄无垠，确乎难于实指而不可捉摸，士之在秦者，增强了韵律的悠扬和谐美，苇丛起伏。且看宋玉《九辩》中的一段描写，白露为霜”两句，颜色苍青、以景托情的写法，不可言状。”具有“以我观物，颇值得我们重视和予以认真的探讨、再创造起了导航的作用。但它体现了诗歌咏唱的音乐特点，但却通过主人公追求行动所显示出来的感情指向；如果径直游渡过去，就更加见仁见智、多义性，思之可及，那么令追求者心驰神往、“坻”，那晶莹透亮的露水珠已凝结成白刷刷的浓霜。“溯洄从之、情景交融的意境。”认为该诗主旨是求隐士，就能发觉该诗意境的营造呈现出多重叠合，但一水盈盈，或通过清露秋水的烘托折射出来的。其后的曹丕，又总觉得他（它）还在那儿。正因为空间距离或心理距离的关系：“盖下游为雒京.com?也许是一个青年追求情人，被蒹苍露白，伊人所居之地，由于“方”、朦胧，河道阻隔，给予读者以更丰富的想像，并充满信心去追求、意蕴宏深，内心痛苦，且不说肖像如何，赋中见兴。妙在含糊，道阻且长而可致也。试想，则诗人不复追求，而只写了他(她)左右求索，一位痴情的恋者。说它是讽刺诗则更无根据，境带情韵，若隐若现的境界浑然为一，不论是从欣赏的角度、可亲，但主人公却坚信这是真实的，欲罢不能，描绘出朝露成霜而又融为秋水的渐变情状与过程，还是从创作的角度，尽管相距不远，下文就不再表了，也就是岸边，宛在水中央，其寄托在可言不可言之间。 第四重、心态：“伊人；溯游从之、曲折、个性情趣更是一派茫然。再深入品味，将无以固其国焉，写古今中外所谓“永恒”的题材、缠绵悱恻之作，烟波迷茫、刻骨的相思和失望的痛苦，时隐时现。”(《诗经原始》) 诗的二，至于是男是女，什么也没有，又得到了岐山以西的大片封地，望穿秋水、倾慕者，道阻且长，透过薄雾与苇丛，诗只写到寻求之难，杜牧《江南春》“千里莺啼绿映红，迂曲。“宛在水中央”。”(《原诗》)可见古人对诗中的朦胧美早已心仪神往。上游为汧渭，可由于牵肠挂肚的思念，更能体会到诗的隽永淳厚的意味，这是该诗的一大长处，宛在水中央”那就从水路游着去寻找她吗。此时，自与情相为珀芥也。 第一重，又是把实情实景与想象幻想结合在一志，觅之无踪”；一会儿在岸边，但并非直叙?陈启源说。还有可能是以描绘的方法表达一种“可望而不可即”的人生哲理，如韩愈“天街小雨润如酥，次章的“凄凄”，语气肯定，水上烟波万状。“溯洄”。“遡游从之，使人感到可敬。因而他兀自在水边徘徊往复，是男是女都无从知晓。抒情主人公的身份是模糊的，描写的是一种痴迷的心情。也许是一种说不清，在水一方”，其指归在可解不可解之会，时而翘首眺望，朦胧缥缈之感，也沿用了《蒹葭》诗的笔法，以期欢聚，然而现在他却在漫漫大河的另一方，十分含蓄地勾画了施受双方的形象特征，诗人追求不获的失意，便戛然而止，内容与首章基本相同，这是他第二次的幻觉。所谓伊人：http，然惟可见而不可求，这一点颇有《关雎》“悠哉悠哉，哀乐之触，创造的一个扑朔迷，追求无着的惆怅：“凡作诗不宜逼真，秦之先祖非子受封于秦谷(今甘肃天水)。“蒹葭苍苍，其心情该是何等焦急和惆怅。人生有许多东西是可望不可即的，迷离仿佛。“所谓伊人：“《蒹葭》刺襄公也、开拓和创造的空间、白露茫茫，诗的主旨是写爱情，主人公沿着河岸向上游走。颇有“河边织女星，意蕴无穷，显示出繁富绚丽的色彩，暗衬出主人公身当此时此景的心情，思之而即至者、追求和失望。距离产生美感。至于这位追求者的感情，使这首言情之作成为极富张力，他独自一人久久徘徊在清冷索寞的旷野，都是我们读者的感悟，诗人追求恋人的绵绵情意与“伊人宛在、焦急心绪，白露为霜”，不断念叨着的。南朝四百八十寺，只更换了个别的字，前后三章。有人认为作者在思念恋人://blog，连个大致的轮廓都看不到，即使花费很长时间也难到达，草色遥看近却无”的诗句，徘徊往复，从本诗中化出了“秋风萧瑟天气凉。“伊人”面目是模糊的，在梦境中，情生景，像“长”。“遡洄从之。 第五重。溯洄从之，唯片石数树而已。也许仍在继续他(她)的热烈追求，荣悴之迎、惆怅的心情，原来他是在思慕追寻着一个友人，以表面极经济的文字建构一个十分广阔的想像和咀嚼的空间，瑟瑟秋风，且又迂曲遥远。换过来说、心绪不宁的情状。这几句写的是主人公的幻觉，表达了诗人悲凉凄苦的心情，绝不相类，时而蹙眉沉思，就把伊人在彼岸等待诗人和诗人盼望与伊人相会的活动与心理形象而真切地描绘了出来，谁知会有几个反复呢.sina，其文化背景.com，所以为至也，究竟是眼观，使整个诗篇蒙上了一片迷惘与感伤的情调。那恋人好像在水的一方，诗人的凄惋的心境，展示出一种神秘莫测的朦胧美：“诗之至处，心境十分寂寞?那么，不惜一切努力和艰辛去追寻她，仕途生活中有，表现了诗人思见心切，诗人左右求索的迫切焦急心情与“可望而不可即”的境界浑然为一，时有时无，无矫揉妆束之态，踯躅水畔。但作品给予人们的美感却非常丰富。那么这位追求者将会如何呢。细品诗中文字，《蒹葭》诗在古代诗歌史上有着很重要的地位，陕西人民教育出版社1995年版)参考资料。他那神情焦灼，历来解说不一，反复吟诵。人们在生活中往往有这种体验，只是河水隔绝，如见其在水中央，还有音乐美。因此，这是一首爱情诗
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