我国是一个诗歌的国度。最早的诗歌总集《诗经》，已经有两千多年的历史；从古至今涌现出屈原、李白、杜甫、郭沫若等许多伟大诗人。世界上其他国家都有那些伟大的诗人？_好搜问答
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我国是一个诗歌的国度。最早的诗歌总集《诗经》，已经有两千多年的历史；从古至今涌现出屈原、李白、杜甫、郭沫若等许多伟大诗人。世界上其他国家都有那些伟大的诗人？
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印度：泰戈尔；俄国：普希金；英国：雪莱。 用微信扫描二维码分享至好友和朋友圈分享到：
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荷马史诗(《伊利昂纪》和《奥德修纪》)气势磅礴，是史前社会的宝贵文献。埃斯库罗斯(《被缚的普罗米修斯》[KG*2〗括号内为这位作家的代表作，下同。)、索福克勒斯(《俄狄浦斯王》)和欧里庇得斯(《美狄亚》)的命运悲剧是奴隶主民主制时期社会现实的写照。阿里斯托芬(《阿卡奈人》)被称为古希腊“喜剧之父”。抒情诗、寓言和文艺理论的成就同样令人瞩目。古罗马文学继承了古希腊文学的传统，维吉尔(《埃涅阿斯纪》)、贺拉斯(《诗艺》)和奥维德(《变形记》)是古罗马最具影响的诗人。 欧洲中世纪文学主要由教会文学、骑士文学、英雄史诗和城市文学构成。骑士文学反映了骑士阶层的荣誉观和爱情观。《罗兰之歌》是中世纪英雄史诗的代表。《列那狐的故事》表现了市民阶层的思想情绪。但丁是中世纪最卓越的诗人，《神曲》用梦幻故事的形式探索民族复兴之路。 人文主义文学出现在14至16世纪的欧洲。意大利作家彼得拉克(《歌集》)和薄迦丘(《十日谈》)是其先驱。法国作家拉伯雷的长篇小说《巨人传》表现出反经院主义思想。西班牙作家塞万提斯的长篇小说《堂吉诃德》塑造了一个既耽于骑士幻想又体现人文主义精神的复杂形象。英国作家乔叟(《坎特伯雷故事集》)、托马斯·莫尔(《乌托邦》)和斯宾塞(《仙后》)的创作各具特色。莎士比亚在历史剧、喜剧和悲剧创作中均有很高的成就。悲剧《哈姆雷特》体现了理想与现实的矛盾，剧情生动、背景广阔、形象鲜明。 17世纪欧洲文学的最高成就是古典主义文学。法国作家高乃依(《熙德》)和拉辛(《安德洛玛克》)的悲剧均有拥护王权和崇尚理性的特征，符合“三一律”规范。莫里哀的喜剧《伪君子》对宗教骗子达尔杜弗的鞭挞，体现了这位作家的民主倾向。英国诗人弥尔顿以长诗《失乐园》等作品，表现了资产阶级清教徒的革命理想和英雄气概。 18世纪的启蒙文学是启蒙运动的重要组成部分。英国现实主义小说家笛福的《鲁滨孙飘流记》塑造了“真正资产者”的形象，斯威夫特的《格列佛游记》以荒诞的情节讽刺了英国现实，理查逊的《克拉丽莎》对感伤主义文学产生影响，菲尔丁的《汤姆·琼斯》在近代长篇小说发展史上占有地位。法国启蒙文学的重要作家有：小说家孟德斯鸠(《波斯人信札》)、伏尔泰(《老实人》)、狄德罗(《拉摩的侄儿》)、卢梭(《新爱洛依丝》)和剧作家博马舍(《费加罗的婚姻》)。莱辛是德国民族文学的奠基人。席勒的剧作《阴谋与爱情》和歌德的小说《少年维特之烦恼》反映了“狂飚突进”运动时期的时代精神。歌德的诗剧《浮士德》表现了启蒙思想家对真理的探索。 18世纪末19世纪前期，浪漫主义文学席卷欧美。德国出现过耶拿派和海德堡派。英国出现过湖畔派诗人华兹华斯等。拜伦(《恰尔德·哈罗尔德游记》)和雪莱(《解放了的普罗米修斯》)的创作代表了英国浪漫主义诗歌的最高成就。雨果的小说《巴黎圣母院》和《悲惨世界》体现了他的人道主义思想。法国有影响的浪漫主义作家还有夏多布里昂、大仲马、梅里美、乔治·桑和缪塞等。普希金和莱蒙托夫的诗篇揭开了19世纪俄国文学辉煌的序幕，他们的代表作《叶甫盖尼·奥涅金》和《当代英雄》塑造了俄国最早的“多余人”形象。惠特曼(《草叶集》)和霍桑(《红字》)是美国最有影响的浪漫主义诗人和小说家。意大利的曼佐尼、波兰的密茨凯维奇和匈牙利的裴多菲也是这一时期的著名作家。 19世纪30年代开始，批判现实主义文学成为欧美文学的主潮。法国作家斯丹达尔的小说《红与黑》是其奠基作。法国现实主义大师巴尔扎克的巨著《人间喜剧》(《高老头》《欧也妮·葛朗台》等)堪称巴黎上流社会的编年史。法国杰出的作家还有：福楼拜(《包法利夫人》)、左拉(《卢贡马卡尔家族》)和莫泊桑(《羊脂球》)等。英国作家狄更斯的长篇小说《双城记》体现了他的人道主义思想，哈代的长篇小说《德伯家的苔丝》反映了他的命运观。萨克雷(《名利场》)、盖斯凯尔夫人(《玛丽·巴顿》)、夏洛蒂·勃朗特(《简·爱》)、爱米莉·勃朗特(《呼啸山庄》)和萧伯纳(《巴巴拉少校》)都是著名的英国现实主义作家。俄国作家果戈理(《死魂灵》)以辛辣的讽刺鞭挞专制农奴制度。屠格涅夫(《父与子》)以抒情的笔触描写自然和人生。陀思妥耶夫斯基(《罪与罚》)以深邃的目光开掘心灵的奥秘。列夫·托尔斯泰(《战争与和平》)以恢弘的气势探索俄国社会的出路。契诃夫(《套中人》)以含蓄的风格表现对旧生活的厌恶和对新生活的向往。赫尔岑(《谁之罪》)、车尔尼雪夫斯基(《怎么办》)、冈察洛夫(《奥勃洛摩夫》)、阿·奥斯特洛夫斯基(《大雷雨》)和涅克拉索夫(《谁在俄罗斯能过好日子》)均是有影响的作家。这一时期重要的现实主义作家还有：美国小说家马克·吐温(《哈克贝里·费恩历险记》)、德国诗人海涅(《德国——一个冬天的童话》)、挪威剧作家易卜生(《玩偶之家》)和丹麦童话作家安徒生等。 20世纪发生的社会革命对文学产生影响。高尔基是苏联文学的奠基人，剧作《底层》和小说《克里姆·萨姆金的一生》等作品，再现了“革命前俄国的‘人间喜剧’”。肖洛霍夫的《静静的顿河》是描写顿河哥萨克命运的长篇史诗。著名作家还有：马雅可夫斯基(《列宁》)、叶赛宁(《波斯抒情》)、阿·托尔斯泰(《苦难的历程》)、布尔加科夫(《大师和玛格丽特》)、帕斯捷尔纳克(《日瓦戈医生》)和艾特马托夫(《断头台》)等。这一时期，传统的欧美现实主义文学出现了新的趋向。重要作家有：法国的罗曼·罗兰(《约翰·克利斯朵夫》)、安德烈·纪德(《伪币制造者》)、莫里亚克(《蝮蛇结》)，英国的高尔斯华绥(《福尔赛世家》)、劳伦斯(《查泰莱夫人的情人》)、毛姆(《人性的枷锁》)、戈尔丁(《蝇王》)，德国的托马斯·曼(《布登勃洛克一家》)、海尔曼·海塞(《草原之狼》)、雷马克(《西线无战事》)、布莱希特(《伽利略传》)，奥地利的茨威格(《一个陌生女人的来信》)，美国的欧·亨利(《麦琪的礼物》)、杰克·伦敦(《马丁·伊登》)、德莱塞(《美国的悲剧》)、菲茨杰拉尔德(《了不起的盖茨比》)等。与此同时，反传统的现代主义文学开始崛起。后期象征主义的代表作家有英国的艾略特(《荒原》)等，表现主义的代表作家有奥地利的卡夫卡(《变形记》)和美国的奥尼尔(《毛猿》)等，意识流小说的代表作家有爱尔兰的乔伊斯(《尤里西斯》)、法国的普鲁斯特(《追忆逝水年华》)和美国的福克纳(《喧哗与骚动》)等，存在主义文学的代表作家有法国的萨特(《恶心》)和加缪(《局外人》)等，魔幻现实主义的代表作家有哥伦比亚的加西亚·马尔克斯(《百年孤独》)等。此外还出现了未来主义、超现实主义、荒诞派戏剧、新小说和黑色幽默等众多流派。 东方文学主要指亚洲和非洲各国的文学。古代东方文学具有历史悠久和地域多源的特征。公元前三千多年，古埃及就出现了神话、歌谣、宗教诗和故事，最著名的是《亡灵书》。公元前19世纪至16世纪完成的古巴比伦史诗《吉尔加美什》是世界第一部完整的史诗。《旧约》是古代希伯来文学作品的总集，具有很高的文学和文献价值。古代印度文学中出现过两部著名的史诗《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》，迦梨陀娑的《沙恭达罗》代表了古代印度戏剧的最高成就，寓言故事集《五卷书》对后世文学有影响。 中世纪东方文学(公元2、3世纪至19世纪中叶)有新的发展。《万叶集》是日本最古老的和歌总集。紫式部的《源氏物语》是世界上最早的长篇小说，反映了平安时代日本贵族社会的兴衰。诗人松尾芭蕉、小说家井源西鹤和剧作家近松门左卫门，各有成就。波斯出现了一批杰出的诗人，如菲尔多西(《王书》)、内扎米(《五诗集》)、萨迪(《蔷薇园》)等。《古兰经》是伊斯兰教经文，也是一部巨型散文著作。民间故事集《一千零一夜》内容丰富，东方情调浓郁。朝鲜的小说《春香传》和越南的小说《金云翘传》各具特色。 近代东方文学(19世纪中叶至20世纪初)具有反封建和反殖民的思想倾向，形式有重大革新。泰戈尔是近代印度最优秀的作家，哲理诗集《吉檀迦利》表达了作家对理想人生的探索，长篇小说《戈拉》反映了印度民族意识的觉醒。班吉姆·钱德拉·查特吉(《毒树》)和萨拉特·钱德拉·查特吉(《斯里甘特》)也是有影响的小说家。二叶亭四迷的长篇小说《浮云》是日本批判现实主义文学的奠基作。森鸥外的《舞姬》用浪漫主义的笔法提出了现实的社会问题。文坛上先后出现了以岛崎藤村(《破戒》)和田山花袋(《棉被》)为代表的自然主义文学、以永井荷风为代表的唯美派、以志贺直哉为代表的白桦派和以芥川龙之介(《罗生门》)为代表的新思潮派。夏目漱石是近代日本最杰出的作家，长篇小说《我是猫》生动地塑造了小资产阶级知识分子的形象，辛辣地讽刺了明治社会的丑恶现实。 现当代东方文学(20世纪20年代开始)与西方文学有了更多的交汇。德永直(《没有太阳的街》)和小林多喜二(《蟹工船》)是日本无产阶级文学最优秀的代表。文坛上出现新感觉派和战后派的派别。川端康成以融汇本民族传统和西方现代的表现手法的《雪国》等作品，为日本文学带来世界声誉。日本当代著名作家还有三岛由纪夫(《金阁寺》)和大江健三郎(《万元延年的足球队》)等。印度现代最杰出的作家是普列姆昌德，长篇小说《戈丹》揭示了印度农民贫困的根源。印度当代著名作家有杰南德尔·古马尔和阿基兰等。朝鲜的李箕永、黎巴嫩的纪伯伦、埃及的塔哈·侯赛因和纳吉布·迈哈福兹、塞内加尔的桑戈尔和乌斯曼、喀麦隆的奥约诺、尼日利亚的阿契贝和沃尔·索因卡、南非的纳丁·戈迪默等，都是现当代亚洲和非洲文学中有影响的作家。
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看了《雷神2》，发现槽点很多，也算是想问的问题，还请各路高手解答，总共有三个：1.为什么阿斯嘉的防御工事水平那么高，配有枪炮、飞行器，但是地面的士兵却不配备枪炮，仍是使用刀剑长枪？装备枪炮不是能更快解决战斗？2.为什么黑暗精灵的飞船跟士兵入侵伦敦那么久，结果英国当局就只派了两架飞机前去打击？地面军队呢？更多的空中火力打击呢？3.第三个问题，是这次提问的重点（如果说前面2个问题都是剧情需要，不要在意太多细节的话）。因为片中奥丁说过他们其实不是神，他们也会死，所以我们可不可以理解为，人类的武器，也能对其他几大国度的“人”造成致命伤害（就像复联的最后核弹摧毁了外星舰队那样）？如果是这样的话，那么按照人类在片中的军事实力，包括武器装备（包含斯塔克工业制造的武器）、军队数量（以现实为参考标准）、军事科技（不考虑空间传送技术），在九大国度中能排在什么水平（我看片里好像很多种族还在使用冷兵器）？
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第二个问题，我觉得是因为《雷神2》之前已经发生过《复仇者联盟》的大战，政府知道超级英雄会搞定的，就无谓再派出更多炮灰了……
别跟漫画较真，说实在的按照地球目前的科技水平，仅仅五常的军事力量拉出来，毁1两个地球级别的星球（以基本灭杀主要统治种族为准）不是问题，电影里那些个9大国度，撇开什么超级武器，就是什么什么粒子是玩意，常规武装力量基本是渣啊，不说什么冷兵器的不可比较，就是什么战机啊，枪械啊，按照电影里面的水准基本也就是二战的水平，有看到超视距攻击吗？有战略级打击力量吗？真打仗谁跟你肉搏啊，直接火力覆盖到你变灰为止，管你什么怪兽啊，勇士啊，电影里外星人显得牛逼主要是：1.大多是偷袭，我们没准备的。2.战场都是城市核心，没听说刚开打就下决心把自家首都炸了的。3.大多是小规模作战，电影成本有限，再说也不能部部都整复仇者那一套。4.最关键一点，战术思想定位，外星人的战术定位还是我们古代的攻城掠地，占领为主的思想，如果真是毁灭战争，复仇者那一场，先出虫洞的绝不是步兵，而是一堆堆的导弹，先炸出个无人登录区先，自家有这么牛逼的外太空大型母舰还玩添油战术跟人家玩耗小兵的，外星指挥官全是SB啊~你看美国打仗，先来个斩首行动，再跟上1个月的大规模空袭，出动地面部队都是去打扫战场的了，相比之下电影里的外星人简直是农民战术，连萨达姆，拉登的水平都没有~。就这样的对手，怕个鸟啊~像三十六计这种高端战术都完全没有用武之地。——————————————————————————————————————————一段时间了，最近有点新感想，不少朋友同意咱的观点，表示感谢，另外有修改意见的也已经采纳，刚刚改了，前两天翻妇联1出来看，里边锤哥说"这是地球已经做好参与更高形式的战争的信号“，说实话，锤哥真心会给阿斯加德争脸~这一个系列看下来，阿斯加德的对外战争，统统都是传送门加人海战术，连飞艇之类的机械化武器的舍不得用，宁可找一堆肌肉男穿着漂亮的盔甲，拿着枪不像抢，棍不像棍的武器肉搏（话说既然是发射类武器，为啥要拿着砸人呢~~），真心不觉得这种战争形式有多高级，相比较也就跟咱们这古代战争差不多，无非就是装备是加强版本的，当然，电影嘛，追求画面冲击，咱就不较真了，个人认为如果是”更高的战争形式“简单来说就是吊打，西班牙的火枪，小炮对印第安人是吊打，德国的闪电战对波兰骑兵枪兵是吊打，在简单点说，帝国时代大家都玩过，对战双方时代相差2代以上的兵种互殴才算是战争形式上的吊打，从电影角度来说，个人觉得所有外星侵略者当中，也就《独立日》里面的算的上是更高形式的侵略者，上来就是战略布局，战略打击，从母舰到小兵全面免疫攻击！要不是导演给地球人开了一个战场通讯形式需要使用地球卫星的挂（说明打仗千万不能省钱，外星人抠了吧唧的省了几颗通讯卫星，结果便宜敌方了吧~）咱们连一点抵抗都做不到就灭族了。当然，看电影最终还是看编剧，你非要上来就让锤哥一下砸爆一颗星球，咱们说什么都是扯淡~
嗯。你把其他超能力英雄算进去吗？如果没有的话，地球是肯定不如仙宫的。作为论证的基础，先声明，我们全部的讨论建立在电影上面。当然，考虑到漫威几部电影世界观相通，所以可能会拿一些别的电影中的片段作为论证。首先，仙宫拥有什么？空间科技，彩虹桥能打开不同世界之间的连接。人类科技无法达到这个地步。然后，信息处理能力，海姆达尔能在彩虹桥上一眼关七，这个信息处理能力，估计目前人类做不到。再之后，是一个反面的举证。为什么看上去，仙宫会那么脆呢？其实我觉得这是一个表现问题。我没有办法论证。我只能举例说明，希望你能谅解，幸好这个例子很有趣（所以看看也无妨啦）。当年星球大战前传3，阿纳金、欧比旺共同对战杜库伯爵，你看到的是杜库伯爵几下放倒了欧比旺，然后被阿纳金干掉了。然后很有可能你会和我一样觉得欧比旺很菜。但如果你看过对应的小说的话，你应该会发现，杜库花了很多精力来对付欧比旺——但这些在电影里面表现不出来啊！最后，解释一下为什么我们不用漫画的设定。因为在漫画里面，托尔曾经把有复仇者的地球爆过。因为在漫画里面，光是托尔的锤子就能轻易粉碎一颗行星。
无数科幻作品都印证了一个事实：大锤才是最高级的武器。
第一个问题可以参考星际2里的星灵233
我觉得不科学，神域和黑暗精灵一千年前打了一丈，黑暗精灵们睡了一觉醒来用一千年前的武器把神域打的跟狗一样……按照神域这天朝上国思想也用不了多久人类也就可以超越了……
都是有传送的好吗，用子弹打你还可能打不中传送到你背后一刀完事。现代战争中交火都是有距离的，防止对面接近，对面直接传送到你老家你打什么枪啊？关于人类与九大国度，你觉得一个拿着M4的 Jamesbond和一个会隔空移物的谁厉害一点?
如果排科技水平，地球在漫威宇宙中应该是垫底的那一层次，不是说看起来像冷兵器就真的是冷兵器的，不知道有没有看过无限恐怖这本小说的，按无限恐怖里来说，那些是高等符文科技造物，而且看起来是人类的生物不就真的是人类的。至于一些槽点，电影没办法。要不然能进行宇宙航行的科技竟然连能量防御系统都没有实在太无语。
黑暗精灵最强，地球第二 ，阿斯家的第三 华纳海姆第四 冰霜国度第5 其他没表现 不得而知
你这个问题好奇怪，
我说我在香港单挑大哥和李小龙，
然后你跟别人问我和成龙李小龙谁厉害。
我怎么会允许他人的逻辑在我的剧情里适用？
如果大家聊聊各国军事经济政治，虽然意淫但还有些共同的逻辑。
你这个问题不是该去问编剧或者你的小学同学吗？}