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禁片是指被禁止的影片或影视作品。世界十大禁片包括：《我唾弃你的坟墓》，《切肤之爱》，《操我》，《杀人不分左右》，《魔法圣婴》，《感官世界》，《罗马帝国艳情史》，《不可撤消》，《下水道的美人鱼》，《索多玛120天》。不够18 就不要关注@限制级影视
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&2015 开心网世界十大禁片之《操我》下载及影评
最近由于工作比较忙闲来无事，把以前收集的高清世界十大禁片拿出来从新看了一下，把二次重看的感受和大家分享一下。
me》连法国人都禁了它，现代艺术的自由之乡也不能容忍这部电影的放纵从而要动用审查制度中最为艺术家所质疑的道德标准。
　可惜比利时人不吃这一套，可能没有比荷兰与比利时更心不在焉的国家了，他们允许大麻，允许同性恋结婚，允许色情业蓬勃健康的发展，而荷兰更是刚刚立法允许安乐死。其实什么都允许什么也就不再那么神秘了，哪里越传统越压抑，哪里的问题也不见得要少那么多。
　我问一个比利时的电影爱好者（他对我说张艺谋的《我的父亲母亲》证实了他在艺术上已经失去了追求的精神而转头回归主流，看看，人家都明白了），为什么
fuck me 这部电影会在比利时的电影院公映，他耸耸肩膀：Why Not？
有一部电影名字叫《操我》！后端有迅雷下载地址
影片一开始就从摇摇晃晃的世界中推出两个女主人公被强奸的场面。曼妮与女伴娜丁到一处堤岸喝啤酒，突遭一群狂暴男子绑架。他们把两个女人被带到一座仓库里轮流折磨。曼妮的女伴娜丁不甘受辱而反抗，结果遭到一顿毒打。看破尘世的曼妮，知道逃不脱这群男人的兽性，索性破罐破摔，以冷漠的眼光对著这群男人。她对这群男人说，她的性就像停在空地的一辆汽车，空空荡荡，没有什么宝贵的东西可留下来，你要干就干。说着她脱了衣裤，露她的性器官展示在那群男人的眼前。
　　影片从这里开始，描绘两个被摧残了的女人仿佛因此永远逃离社会，似乎也在逃离破碎的自我，以摆脱这个社会投向女人的那层暗藏暴力的无处不在的目光。而对她们来说，拯救人性的道路却是打破女人肉身的神秘和禁忌，让不平等和充满暴力的社会在破除女性的禁忌神话之后自我解体。
性能成为一种武器？对待一个荒漠中的人，水是武器，那么对于一个处于性亢奋的男性时代，女性则是武器，当然，这是百八十年前的事情了。在这里，请允许我跑个小题。从上世纪90年代末开始，我们就进入了一个完全女性主义时代（区别于女权主义），在这里我们给性这个敏感的字眼加一个着重号，大量充斥在我们眼前耳边的壮阳药，避孕套，也正在证明着男性权利的迷惑与无奈，他们就像小孩子害怕考试不及格一样害怕失败的性经历，因为女性的性亢奋他们无以满足——女性从原来的配合屈从，变成了现在的索取主动。男人们从性上就败下阵来，失落地需找着表现自己强壮的机会，可不就需要性药来救场？先别急着拿砖头砸我，听我说完下一句话：这是事实，哥们！
这部影片以性出名，就少不了经典镜头（嘿嘿）。这些珍贵的经典镜头皆写实的可怕，可怕到任何人进来你都要窗口最小化，不幸被发现，就随时可能换来一个狡黠的微笑！就因为这些镜头被法国官方定为X级，可是情况和《卡利古拉》、《感官王国》完全不同，《操我》在这方面要比前辈们幸运好多，前者们是先被骂的狗血喷头，说影响风化，第一时间被禁，而后又拿到各地参展，响声大好。而《操我》片则是上映以后被仍了太多臭鸡蛋，才使得官方撤下，考虑片中的镜头的却是有点那个……这种情况一次次在“作者电影”中上映，使得我们不得不相信，《操我》片是一部如假包换的“作者电影”。既然是作者电影，就有它“作者”的地方。导演之一维吉妮．德彭特是近年在法国文坛走红的Punk作家。《操我》片就是根据她的同名小说改编的。德彭特的搭挡柯拉莉．郑轼则是X级电影（我该死）的正牌演员和导演。影片为了突出X级的风格和趣味，特别起用了X级专业演员。片中女主人公饰演者拉斐拉．安德森（饰演曼妮）和卡伦．巴赫（饰演娜丁）均是来自X级影圈的女演员。她俩在片中的暴露，完全是X级标准。
　　没有听说有导演专门把自己的作品扣上X的帽子。这两个女人绝对是狠角色。她们既把自己的作品拍的很艺术，又披上了作者的外衣。现在我们普遍的理念便是“写实即艺术”于是便有了《蓝》、《华氏911》。刚才我们说过《操我》片的镜头很写实，不仅仅是性场面，各个角落都是“把摄影机抗到街上”（罗西里尼），看了以后的却知道了啥叫很黄很暴力。而绝对令你震惊的是这些暴力的施予者，是两个貌似文弱的女生（人）。在我看来，《操》片不是《天生杀手》，而是《萨尔玛和路易斯》，操和萨不管在剧情还是表现手法上都很相似，但是我不想把《操我》简单的归为一部致敬作品。因为他们最大的不同就是主题，同样是女权主义倾向，萨是用女人的逼上绝路，最终自杀，来完成救赎。它所打出的是同情牌。说到底，还是男权社会透视下，以男性的眼睛所体现出来的某种情感表象。《操我》片则是完全以女性视角透视社会的电影，她们肆无忌惮的杀人，可以说“妈的，我想做爱了”，于是就去“勾引男人”，在她们枪下的男人们猥琐，无能，易如反掌的把观众导入“这样的社会垃圾，干掉他！”的心境。这里，女性不是缺失的，正相反，她们这回真正作了一回审视者和裁决者，她们甚至是维护道义的“超人”。
在劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事电影》中，针对“女性在电影本文中是什么”的问题，女权主义电影理论得出了这样四个结论：
&#9312;女性是被典型化了的。
&#9313;女性是符号。
&#9314;女性是缺乏。
&#9315;女性是“社会建构”的。
对比《操我》片，我们可以发现，这四个特征正好被男性角色全权代劳。很多人说《操我》是一部LES电影，因为一个重要的依据就是男性在这部作品里成了被窥视对象，而他们在两位女主角的感情世界里却是缺失的，这时候，男性恰恰成了一种符号，一种想象的能指，一种性幻想的对象，他们的性器官被一览无余（之所以香港三级片从来隐蔽男性性器官，是因为那时我们还处于男权时代）他们是那么孱弱无能，至此，男性的形象被颠覆的面目全非。
我们知道，最早的女性主义电影批评是由分析好莱坞电影开始，好莱坞电影利用电影语言大量泄露和传播着男性的泄欲与侵略心理，甚至制作人与导演都是男权道义的监视维护者，由于如此稳定的机制，男权在银幕上被一次次地巩固。托生于结构主义的女性主义电影批评应运而生，瓦解了电影业中对女性创造力的压制和银幕上对女性形象的剥夺。于是女性不再是色情的消费对象。在《萨尔玛和路易斯》（又译：末路狂花）中就有短暂的提示：萨尔玛被布拉德皮特的英俊蛊惑，导致受骗。这里，男性成了性的消费对象，美男人成了冲击感官引起幻想的工具、使女人犯罪的根源。再回头看《操我》片，男人们也是原罪，可是这个原罪则更令人不齿和发指，因为女人是由于被强奸才采取了反抗的姿态。很有趣的是，男性逐渐被置换成泄欲和泄恨的对象，这种情况恰恰有一个十分讨巧的理由，就是人若范我，我必范人。这个放之四海而皆准的道理成了不管男人还是女人都能够轻易认同的犯罪理由。所以女人可以肆意的枪杀男人；所以男人在镜像反观自己的时候，才发觉自己的男性身份的罪恶，慢慢的被女性身份所说服，进而成了坚实的支持者。可以看到，影片不无野心的建构了一个“女权社会”，意识形态机制完全是由女性来建造的，而且不断重复述说着女性的生存方式，可是又没有完全用语言表达，采取了一种类似于“意识形态腹语术”的营运方式。男性于是就被制服了。
对于影片的结尾，我不想说的太多，因为我们刚浸淫在女权世界为我们制造的幻想，刚刚臣服在女权脚下，突然形式一个大逆转：曼妮被打死，娜丁被抓。瞬间醍醐灌顶，原来导演的意图还是让我们去同情，去掉眼泪。我一直执拗的以为所有目的明确让人老泪纵横的影片全是垃圾，可是……可是……它是《操我》啊，想不通，想不通之下，崇拜之意寡淡！~诶……真是尾大不掉，想说的太多，必然造成失语！~
世界十大禁片下载地址1.&操我&迅雷下载地址：　http://221.2.160.199:8080/mov2/shenghuo/操我/1.rmvb
影片的最后，一个女人在行劫的时候被枪杀，另外一个伤心欲绝，站在海边正准备自杀，警察及时赶到逮捕了她——她仍然不能主宰自己，因为她还要接受这个不接受她的社会的审判。
　　　　这是一次宣言，一次愤怒的先锋行为，向社会制度对人性的戕害，向男权传统对女人的迫害，向不公平的性别位置。
　　　　请原谅我没有愤怒，因为我不喜欢这部电影，除了它的色情镜头。我认为它的极端体验超出了我能宽容的范围。这种怒火只能在地面上燃烧一时，不能作为改良的手段——当然，如果改变是她们的要求。毛片这个称呼更加体现了社会对于色情的看法，性果然是带有象征意味的东西,但是我反感颠覆与革命的姿态，尽管这个世界的价值体系有许多的不公，人们也在传统的性别语境中生活的太久，但是它需要的是改良，是一个逐渐的走向。呐喊虽然让人震惊，却终究是消失在空气里的声波。
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