中央歌剧院
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游击队之歌Song Of Guerrilla
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杨佳　游击队之歌
by:金燕笔笔制作　杨佳－－加油！！！
我们都是神枪手
每一颗子弹消灭一个敌人
我们都是飞行军
哪怕那山高水又深
在密密的树林里
到处都安排同志们的宿营地
在高高的山冈上
有我们无数的好兄弟
没有吃没有穿
自有那敌人送上前
没有枪没有炮
敌人给我们造
我们生长在这里
每一寸土地都是我们自己的
无论谁要抢占去
我们就和他拼到底
这段音乐 让我回到69年前 的今天
卢沟桥事变 从此中华大地惨遭八年的沦陷
多少革命烈士战死沙场 多少无辜百姓家破人亡
不忍回想(不忍回想) 我们怎能遗忘(怎能遗忘)
忘记过去就意味着背叛 我不能原谅那些可耻的罪犯
国耻不能忘记 尊严永远不会放弃
无论遇到多少风雨 我们永远团结在一起
大家再跟我一起 唱一遍这一首革命歌曲
啦～～啦～～啦～～
我们都是神枪手
每一颗子弹消灭一个敌人
我们都是飞行军
哪怕那山高水又深
在密密的树林里
到处都安排同志们的宿营地
在高高的山冈上
有我们无数的好兄弟
没有吃没有穿
自有那敌人送上前
没有枪没有炮
敌人给我们造
我们生长在这里
每一寸土地都是我们自己的
无论谁要抢占去
我们就和他拼到底
文本歌词最后由
编辑于 11:18
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安倍，好梦！
我们生长在这里 每一寸土地都是我们自己的 无论谁要抢占去 我们就和他拼到底
来，大碗的甘甜井水，热腾的粗粮馒头 ！
三军大会师的日子不远了 让我们在世界末日来临前最后看一眼世界
我们都是神枪手~
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{list plist as item}永恒的《卡门》―中央歌剧院(歌剧《卡门》开幕式演出)_2000年相约北京_中演公司
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永恒的《卡门》―中央歌剧院(歌剧《卡门》开幕式演出)
　　(1)中国歌剧舞剧院
　　中国歌剧舞剧院是创作与演出中国民族歌剧、民族舞剧的国家级剧院，隶属于中华人民共和国文化部。
　　中国歌剧舞剧院的前身是北京人民艺术剧院，始建于一九五零年元月，首任院长为我国著名的革命活动家，作家李伯钊同志。中国歌剧舞剧院是新中国建立的第一个从事歌剧，话剧，舞蹈剧场艺术的艺术殿堂。她的建立和发展一直受到党和国家领导人的直接关怀和指导。一九五三年中国歌剧舞剧院更名为“中国试验歌剧院”，著名音乐家周诗峙任院长，著名诗人塞克为剧院顾问。一九六四年她定名为“中国歌剧舞剧院”，著名音乐家卢肃、马可，著名作家、戏剧家晏甬、乔羽都先后任院长，并从事创作工作。
　　四十多年来，中国歌剧舞剧院先后演出了《白毛女》、《小儿黑结婚》、《槐荫记》、《窦娥冤》、《伤逝》、《原野》等著名歌剧以及《宝莲灯》、《文成公主》、《红楼梦》、《铜雀伎》等著名的舞剧近百部。
　　剧院涌现了一大批以郭兰英，赵青，陈爱莲为代表的著名表演艺术家，深受广大群众的热爱和赞誉。近年来剧院又涌现出一批深受群众欢迎的优秀中青年艺术家。
　　中国歌剧舞剧院以在首都的剧场演出为主，同时还有计划地到全国各大城市及农村、工厂、矿山和部队进行巡回演出，作为国家级剧院责无旁贷地肩负着国家重大演出任务。近年来剧院参与创作、排练和演出了大型音乐舞蹈史诗《东方红》、《中国革命之歌》，并完成了亚运会、国际艺术节、国际合唱节及接待外国元首的演出任务。剧院还多次到欧、美、亚、非、拉各国演出，为促进国际文化交流，促进我国和世界各国人民的友谊，做出了自己的贡献，为祖国赢得了荣誉。
　　(2)导演：泰拉松
　　泰拉松是法国著名歌剧导演艺术家，曾先后任舞台工程师、乐师、画家，喜剧演员、男低音歌手，共演出过50多部歌剧。年任卢昂艺术歌剧院舞台监督。年任南特歌剧院院长，年任斯特拉斯堡歌剧院院长。
　　泰拉松曾先后在布鲁塞尔，雅典，安卡拉、布达佩斯和法国各地执导《费加罗的婚礼》《浮士德》《卡门》《图兰多》《罗密欧与朱丽叶》《佩利亚与梅丽桑结》《维特》《马依》《桑松与达利拉》《安娜与阿里已托斯》《尤丽斯》等许多剧目。
　　泰拉松在中国执导的《卡门》获得巨大成功，由法国电视台转播到48个国家，他执导的《维特》曾在法兰克福的法、德国家元首文化合作首脑会议上演出。
　　泰拉松曾获法国荣誉军团骑士勋章。法国戏剧及歌剧作家协会颁发的首枚博马歇奖章、法国唱片协会奥尔菲金奖、法国文化部授子的《卡门》和《费加罗婚礼》导演大奖。
　　泰拉松年将为莱茵歌剧院执导《杀人犯格拉齐阿纳?芬齐》，为斯特拉斯堡音乐宫排练《奥迪普国王》，为意大利卡达尼亚戏剧节排演《比安卡与费尔南多》等剧目并领导着莱茵歌剧院的全部艺术活动。
　　(3)克洛德?斯契尼勒CLAUDE SCHNITZLER
　　乐团指挥
　　指挥家克洛德?斯契尼勒在斯特拉斯堡国立音乐学院主修指挥、声乐及羽管键琴。从23岁开始在菜茵国立歌剧院开始了他的歌剧指挥生涯。在这期间年轻的斯契尼勒担任了法国巴黎大歌剧院著名指挥家阿兰龙巴尔的助理指挥。
　　1980年芮内?泰拉松任莱茵歌剧院院长，任命斯契尼勒为莱茵歌剧院首席常任指挥，在这之后，由他指挥了剧院演出的所有古典剧目，这包括《卡门》、《浮世德》、《维特》等，同时他还指挥演出了世界上许多部歌剧的首演。
　　他还曾在巴黎喜歌剧院、巴黎大歌剧院、波尔多歌剧院等法国著名歌剧院担任客座指挥。
　　1986年担任汉那歌剧院首席指挥。同时他还指挥了众多交响乐音乐会，由他指挥的交响音乐会甚至超过由他指挥的歌剧演出场次。他指挥过的作品风格多样，既有古典也有现代作品。
　　1998年他开始担任马赛歌剧院客座指挥，由他指挥复排了巴托克的《蓝胡子城堡》、《蝴蝶夫人》、《TOSCA》、《霍夫曼的故事》等。
　　为纪念比才辞世125周年，应中央歌剧院的邀请，他将来北京参加由泰拉松导演的歌剧《卡门》历史性的演出四幕歌剧　　《卡门》
　　(4)四幕歌剧《卡门》剧情简介
　　剧本：亨利.梅拉路德维克.哈勒维　　　　音乐：乔治.比才
　　原著：梅里美　　　　　　　　　　　　　　　　　　首演：日法国巴黎喜歌剧院
　　第一幕塞维里亚城广场
　　　 广场左侧为骑兵队驻扎军营，近中午时分一群士官兵正无趣地看著广场上人来人往，　　打发时间。突然间人群中出现一位神色稍带慌张的小姑娘，她是来自乡下的米开拉，到城里要寻找在骑兵队担任下士军职的未婚夫；在骑兵队士兵询问下，才知道她要找的就是唐.何塞，但是何塞此时仍在站岗，米开拉则藉故离开，以免骑兵队其他士官兵的搭讪。
　　未久，远处传来何塞带队回营换班卫兵的脚步声，广场上的孩童们纷拥而上，模仿起骑兵队行进的模样(士兵之歌)。在换班时，有一士官转告何塞，方才有位女子前来探访他，并大略描述对方模样，何塞一听，知道是来自家乡的未婚妻米开拉，遂静候米开拉再度来访。此时近中午时分，广场对面的烟草厂午休钟声响起，一群烟厂女工蜂拥而出，人手一支烟，来到广场上和情人约会(烟厂女工合唱：烟雾缭绕飘天际)。
　　忽然间有一群男士们问起：“卡门到哪儿去了？”随即就是卡门大剌剌地登场，只见男士们团团围住卡门，想一睹她诱人的风采，但是卡门只对坐在一旁沉默不语、专心做事的何塞产生了兴趣，她有意无意地唱著：“爱情就像是一只难以驯服的小鸟，也像是放浪不羁的吉普赛孩童，郎虽无心，妹却有意，如果你不爱我，而我却爱上了你，那你可就要当心了！”(哈巴奈拉舞曲)。
　　一曲即毕，何塞仍然未正眼瞧卡门一眼，卡门遂主动走上前去搭讪，且从胸口掏出一朵红花，朝何塞扔去。在众人取笑声中，卡门又如旋风似地离去，只剩下贺赛仍在卡门这一丢所造成的小小震撼之中。
　　忽然在何塞背后传来一阵轻声呼唤，回头一看，原来是米开拉来了！她带来了何塞母亲的问候与一封信，何塞在感受亲情温暖之馀，彷佛又见到了美丽的家乡与慈祥的母亲，并在心中默许将要娶米开拉为妻(二重唱：母亲的问候)，而米开拉又是一阵害羞，藉口说要去街上买点东西，稍后再回来拿贺赛写给母亲的信。
　　就在米开拉走开没多久，烟厂里传来尖叫与打斗声。卡门和另外一名女工发生争执，大打出手，其馀女工则各自拥护一方相互指责对方。骑兵队队长祖尼卡指派何赛进入工厂内调查，并且将卡门逮捕到案。纷乱终告一段落，随后众人散去，广场上只剩下卡门与贺赛两人，卡门诱惑何塞把她放走，并且和她前往城墙边一家小酒馆饮酒作乐(塞桂迪拉舞曲)；何塞原先还严词拒绝，但终究抵挡不了卡门魔力般的吸引力，遂解开了困绑卡门双手的绳子，卡门则和何塞串通好，在押送她前往监狱路上，她会出奇不意地把何塞撞倒，然后再一溜烟地逃走。被迷惑已深的何塞竟然答应了卡门的要求，而这样天真的想法当然是要付出代价；最后何塞被队长祖尼卡拔除肩上官阶，下令收押坐监。
　　第二幕塞维里亚城墙边的小酒馆
　　在酒客、走私客、吉普赛人混杂的昏暗小酒馆中，卡门和两位女伴―弗拉丝基塔、麦赛德丝―随著热烈激荡的吉普赛舞曲翩然起舞(吉普赛之歌)。就在酒店老板宣布打烊时间已到、众人即将离去之际，外头又涌进另一批群众，原来斗牛士艾斯卡米罗在众人拥簇之下，来到酒店中小小庆祝一番，原本要离开的酒客为了一睹鼎鼎大名艾斯卡米罗的真面目又都留了下来，而艾斯卡米罗为了答谢众人支持，唱起了著名的“斗牛士之歌”，叙述斗牛场上的紧张与刺激。末了，艾斯卡米罗注意到坐在一旁的卡门，他原本想向这位诱人的吉普赛女子献上殷勤，未料卡门却回上一句：“现在要爱上你是不可能的。”但艾斯卡米罗仍满怀希望离去。
　　终于等到大夥儿散去，两位走私头子―丹凯罗与雷门达多―上场了。他们宣称有一笔好生意可做，但是需要女士们的协助；卡门则表示，她现在正沉醉在爱情中，工作对她来说则是其次，两位走私头子和卡门的两位女伴大感意外，赶忙要她想清楚点(五重唱：有一笔好生意要做)。
　　此时远方传来一阵嘹亮的歌声，卡门跑到窗前一看原来是她“现在”的心上人唐何塞来了！卡门为了达谢何塞为她所做的牺牲，于是翩然起舞以飨爱人；好巧不巧，就在何塞沉醉于卡门曼妙舞姿同时，远方传来了军队归营的号角声，何塞虽舍不得卡门，但是又顾及军职与荣誉，打算忍痛离去，此举惹得卡门大为不悦，于是何塞掏出卡门先前丢给他、而现在早已“由红转黄”的那朵小花，藉此证明他对卡门的爱意。何塞告诉卡门，当他在狱中，每日都会看著这朵花、思念著卡门(花之歌)；卡门听后，由嗔转喜，她要何塞一起到山上过着吉普赛人般的生活，充份享受自由；何塞差点又陷入卡门动人的诱惑，但倏地又想到自己有军职在身，无法随卡门四处流浪。
　　正当何塞准备离去时，骑兵队长祖尼卡忽然出现！原来他也是爱慕卡门，因为无法忘情，又回来和卡门搭讪，不料见到刚出狱的何塞也在场；祖尼卡用“以上待下”的命令口气要何塞即时返营，两人之间发生激烈的打斗，卡门见状，赶紧呼叫求援，结果引来一大群同夥走私客将祖尼卡制服。状况发展到此，何塞已是骑虎难下，只好随卡门一同过着以穹苍大地为家的吉普赛人漂泊生活。
　　第三幕夜晚的荒山谷地
　　在一段长笛与竖琴导奏音乐声中，场景移至夜晚的荒山谷地。走私队伍扛著沉重的行李，缓缓爬上山坡(走私者合唱)。在大夥儿暂歇后，何塞走到卡门身旁，打算与卡门讲和，卡门却冷冷地说她现在已经不像过去那样爱何塞了，她请何塞好自为之。随即与同伴拿起纸牌玩起算命游戏，不料却都出现“死亡”的象徵(乐团奏出“命运主题”：“先是我死来再就是他(何塞)”卡门虽感无奈却也只好接受，因为纸牌是诚实不会说谎的(纸牌三重唱)。
　　走私队伍休息结束后，即将下山进行交易，只留下何塞一人留守营地。此时米开拉在山地向导带领下登场，她此行是要找到已被卡门完全迷住心窍的何塞，劝他早日回家。在向导离去后，米开拉独自一人身处荒山野地，她祈求上天保佑，能完成使命(咏叹调：我无所畏惧)。当米开拉发现何塞身影时，正想开口呼喊何塞，却只见何塞拿起枪枝瞄准某一特定目标射击，原来这时有另外一位访客上场了，这访客就是斗牛士艾斯卡密罗，他此番上山是要寻找心爱的女人―卡门。
　　当走私队伍要再度出发时，有人发现大岩石后面有一身影，何塞一看竟然是米开拉！米开拉告知何塞：母亲重病，不久人世，请他速回家中，何塞虽心有不甘，但在离去前，他还是撂下一句话给卡门：“总有一天我们还会再见面的！”
　　何塞见到情敌出现，不免妒火中烧，两人之间发生激烈打斗，适巧被赶回来的走私客给拉开。艾斯卡密罗临走前礼貌的邀请大家参观他将在塞维里亚城举行的斗牛表演，随后就唱著斗牛士之歌曲调下山去了，而卡门此时的心也完全被艾斯卡密罗给掳获，何塞见状，更是气愤难平！
　　第四幕塞维里亚斗牛广场
　　斗牛表演当天，广场上人群嘻嚷，小贩赌客观众齐聚，等待表演开始。随后在群众欢呼下，艾斯卡密罗登场(斗牛士进行曲)；他向一旁的卡门倾诉爱意，愿意把斗牛表演中的荣耀献给卡门。此时弗拉丝基塔与麦赛德丝发现何塞也混在人群中，她们提醒卡门要格外当心，但卡门不以为意，并走出斗牛场外准备跟何塞把话说明白。
　　此时何塞已经是穷困潦倒，他为了卡门抛弃军职与家庭，请求卡门念在过去一段情上，回心转意，但卡门不为所动并表示她已不再爱何塞了。此时斗牛场中一阵欢呼响起，卡门闻声要转身进场，何塞一个箭步挡住卡门去路，他两次逼问卡门是不是爱著斗牛士艾斯卡密罗，卡门不耐何塞骚扰，丢还何塞先前送给她的戒指，何塞一怒之下抽出短刀刺进卡门胸膛。适巧斗牛表演结束，众人散场，只见倒在血泊中的卡门以及趴在卡门身上痛哭的何塞！
　　(幕落)
　　(5)演员介绍
　　刘珊(女中音)：饰演卡门
　　“放歌天涯犹是故家情怀”，一九九八年七月一日，旅加女中音歌唱家刘珊小姐回到了她工作过的单位――中央歌剧芭蕾舞剧院重新报到。离乡八年的刘珊，回来后第一次在北京的音乐舞台上露面，就是在九月十一日海淀影剧院中央歌剧芭蕾舞剧院交响乐团的赈灾义演音乐会上。
　　女中音歌唱家刘珊小姐(Mezzo-Soprano)出生于艺术世家，家庭的熏染给了她高雅的艺术气质。她一九八一年考入中国音乐学院歌剧系，主修歌剧表演专业，在校期间多次参加演出。一九八六年以优异成绩毕业，并成功地举办了个人独唱音乐会。当年即被中央歌剧院选中主演法国歌剧《卡门》中女主角卡门，并随剧院赴杭州及上海巡回演出，首次登台就以动人的歌唱及丰富的情感赢得了观众由衷的喜爱。一九八七年在中日合排的歌剧《歌仙一小野小町》中扮演日本皇后，并参加了东京及大阪文化祭的演出。年末在普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中又完美地塑造了剧中重要角色苏茹基的形象。
　　一九八八年春在香港、澳门艺术节及夏在芬兰萨沃林纳歌剧节上，刘珊小姐两度担纲《卡门》的主演及《蝴蝶夫人》中的苏茹基。她的歌唱音色优美、乐感出色、表演细腻，报界对于她的歌唱及表演均给予高度评价，芬兰报界称其为最完美的苏茹基和最全面的卡门之一。
　　一九九零年初，刘珊小姐与上海交响乐团合作，演唱了古斯塔夫?玛勒的大型作品《大地之歌》(根据中国古代诗人李白等诗而作)，得到上海音乐界的充分肯定。一九九零年四月，在法国举办的第三届奥芬巴赫国际声乐比赛中获奖。同年九月随中国音乐家小组赴意大利演出。
　　一九九零年冬，刘珊小姐获加拿大皇家音乐学院奖学金，攻读艺术家文凭，师从于皇家音乐学院著名声乐教授海伦?希米(HeLen Simmi)。九三年在布鲁夫斯交响乐团及皇家音乐学院举办的第五届声乐比赛中获第一名，并获奖学金，为她在声乐事业上日臻完美提供了更好的学习深造机会。
　　近年来，刘珊小姐在加拿大温歌华、渥太华、温瑟、欧舍华、哈米尔顿、潘布罗克等地多次举办独唱音乐会。与美国罗彻斯特、芝加哥、巴法罗、加拿大多伦多、温瑟、士加堡等交响乐团曾多次合作。刘珊小姐在加拿大潘布罗克歌剧院演出的罗西尼歌剧《鹊贼》中扮演露其娅，在哈米尔顿歌剧院演出过《蝴蝶夫人》中的苏茹基。
　　值得一提的是，刘珊小姐经常参加在加拿大的各种大型慈善义演活动。加拿大国会特意寄给她信件，赞扬她的这一善举。98年，中国长江流域发生的洪水引起全国人民的关注，刘珊小姐也怀着真诚的爱心关注着。
　　王蕾(女中音)：饰演卡门
　　1987年毕业于中央音乐学院歌剧系，同年入中央歌剧院(现中央歌剧芭蕾舞剧院)。在歌剧《卡门》中饰演女主角卡门；在歌剧《蝴蝶夫人》中饰演苏茹基；在歌剧《弄臣》中饰演玛达莱娜；在歌剧《马可?波罗》中饰演兰赛尔。她还担任过威尔第的《安魂曲》和贝多芬第九交响曲的领唱。
　　1990年，在法国第三届奥芬巴赫声乐比赛中获得“特别观众奖”。1996年，在日本静冈国际歌剧比赛中获“优秀奖”。
　　黄越峰(男高音)：饰演唐?何塞
　　男高音歌唱家，国家一级演员，政府奖获得者。1983年毕业于中央音乐学院声乐系，同年进入中央歌剧院，十几年来主演过多部著名歌剧，如：《卡门》的男主角唐?何塞；《蝴蝶夫人》的男主角平克尔顿；《小丑》的男主角卡尼奥；《艺术家的生涯》的男主角鲁道夫；《弄臣》的男主角曼图阿公爵；《茶花女》的男主角阿尔弗莱德；《马可?波罗》的男主角马可?波罗；《图兰朵》的男主角卡拉夫；还多次分别在威尔第的《安魂曲》、贝多芬的《第九交响曲》中担任男高音领唱。
　　1991年获得文化部颁发的优秀演员奖；
　　1992年，由于成功的主演中国歌剧《马可?波罗》，获得政府最高奖“文华表演奖”；
　　1996年，在哈尔滨“中国艺术节”上，因主演《图兰朵》而获文化部颁发的“优秀演员奖”；
　　1997年，在朝鲜“四月之春国际艺术节”上获“国际艺术节金奖”。
　　十几年的演唱功底，造就了黄越峰成熟的演唱技巧。他那优美的音色和对作品风格的精确把握赢得了国内外专家同行和观众的赞誉。
　　早在1987年，赴美国演出歌剧《艺术家的生涯》(与美国艺术家合作)，就被《洛杉矾时报》评论为“一个令世界瞩目的理想的鲁道夫”。他曾先后赴德国、芬兰、瑞士、罗马尼亚、保加利亚、阿尔巴尼亚、香港、台湾、日本、新加坡等十几个国家和地区访问演出，均获高度评价和赞扬。
　　戴玉强(男高音)：饰演唐?何塞
　　戴玉强经过严格的歌剧、声乐专业学习、训练，有较深的艺术功底。曾在中国歌剧《刘胡兰》、《草原之歌》、《白毛女》、《小二黑结婚》、《伤逝》的选场中担任男主角；在独幕剧《沙海中秋》和大型音乐剧《芦花白?木棉红》中担任男主角；同时又在世界著名歌剧《游吟诗人》、《图兰朵》中担任男主角。
　　1996年，戴玉强在全国歌剧观摩演出中以扮演《芦花白?木棉红》中的男主角“大苇”获优秀演员奖。1996年中在全国青年电视歌手大奖赛和全国声乐比赛中获奖。1996年11月，代表歌剧参加了在日本举行的第一届静冈国际歌剧比赛，获的总分第一名，荣获二等奖(一等奖空缺)，这次比赛共有欧、亚、美等地37个国家、地区317名选手参加，角逐激烈。
　　国内外的歌剧权威人士认为戴玉强是一个很难得很优秀的男高音歌剧演员。国内的评论届也认为戴玉强既有中国民族歌剧演出和表演的实力，又具有外国经典歌剧演唱和表演功底，是一个难得的兼中国民族歌剧与西洋歌剧于一身的歌剧演员。1998年，随中央歌剧芭蕾舞剧院赴台湾演出，在歌剧《图兰朵》中饰演卡拉夫。
　　季小琴(女高音)：饰演米开拉
　　1971年开始从事声乐工作，1976年入中央音乐学院进修。1978年入中央歌剧院(现中央歌剧芭蕾舞剧院)，1988年赴法国南锡音乐学院高级声乐班学习。
　　曾在中国歌剧《刘胡兰》中饰演刘胡兰，《阿依古丽》中饰演阿依古丽，《护花神》中饰演白岚，《小红帽》中饰演小红帽；在外国歌剧《茶花女》中饰演奥薇列塔、《蝴蝶夫人》中饰演巧巧桑、《卡门》中饰演米开拉，《小丑》中饰演劳蕾塔，《图兰朵》中饰演图兰朵。
　　在1980年文化部直属院团演出评比中，获青年演员声乐一等奖。她参加演出的歌剧《卡门》首演实况录音唱片，获法国夏尔?克罗学会二十世纪国际唱片文献大奖。1984年获第二届《中国戏剧》梅花奖。
　　黄丽莉(女高音)：饰演米开拉
　　1988年毕业于中国音乐学院歌剧系，在校期间曾主演中国歌剧《伤逝》中女主角子君，并在中国艺术歌剧大赛中获三等奖，同年考入中央歌剧院(现中央歌剧芭蕾舞剧院)。
　　1989年在歌剧《卡门》中扮演卡门的女友弗拉斯吉塔，1990年被莫斯科大剧院导演安西莫夫选中，在轻歌剧《驯悍记》中扮演主要角色比央卡，受到导演和观众的好评。91一92年两次东渡日本和日方合作演出歌剧《魔笛》。92年再次被安西莫夫选中在意大利著名歌剧《弄臣》中担任女主角索伦，并参加中国艺术节。1995年在意大利著名歌剧《茶花女》中扮演女主角薇奥列塔，96年被美国大都会歌剧院导演选中在中外合作演出的音乐会歌剧《弄臣》中担任主要角色，多年来经常参加各种音乐会的独、重唱演出。
　　(6)天才的乔治?比才[]
　　乔治?比才1838年生于巴黎近郊，母亲是一位业余钢琴师。比才自幼随母亲学习音乐，尽管比才此时已十分喜爱音乐，但他父母为了保证比才以后在音乐道路上发展，还是把家中所有其他书都藏起来。快到比才10岁时，他被巴黎音乐学院录取入学。在学院里，大家都喜欢比才的钢琴演奏。歌剧大作曲家Gounod将他招至门下，比才随他学习作曲和演奏达9年时间。1857年，比才获得罗马大奖，得到机会去罗马学习，很快比才在罗马就像在巴黎一样受欢迎。
　　但正好是这个时候，比才开始怀疑自己的能力，在接连的打击中丧失了自己的信心--在不重要的比赛中失利，患上扁桃体周脓肿，母亲去世。1862年，比才受雇于一家出版社。在此间比才几乎无暇从事音乐创作，比才毁掉了很多作品，只留下几部曲子，包括他的第一首歌剧“采珠者”、“美丽的佩斯女郎”。
　　在比才父亲乡下别墅附近住着一位曾沦为妓女的马戏团女演员，这位女演员嫁给一位庄园贵族。比才迷恋上了这位女郎，他的最著名作品“卡门”即源自对这位女郎的灵感。但随着作品的完成，这段恋情也随风而去。
　　1867年，比才又与一位年仅18岁的名叫Genevie Halevy的少女坠入情网。女方家人对此十分恼怒，终止了他们的婚约，但最终比才还是和这位女郎在1869年结了婚。
　　接着法国在和对普鲁士的战争中失利，巴黎受到围攻，比才也参加了国民卫队。他和他年轻的妻子不得不经受最残酷的年代的折磨(包括无食品时吃老鼠)。这些经历给年轻的Genevie留下了长久的心灵伤痕，后来导致精神崩溃。
　　1873年比才开始创作“卡门”组曲，1875年初次演出。但这部今天被视作古典精品的乐曲在当时却被人不屑一顾。当年比才的扁桃体周脓肿愈发严重，身体更加虚弱。一次在塞纳河游泳后比才又患了严重的风湿病，导致两次心脏病的发作。最终比才在他第六个结婚纪念日结束了他悲剧的一生，当时还不到38岁。
　　(7)、名曲的诞生
　　在比才的时代，巴黎的艺术界，关于东方的主题非常受欢迎。比如圣-桑斯(Saint-Saens)的歌剧《参孙与达丽拉》(Samson and Delilah)，是为巴黎歌剧院所写；还有德利布(Delibes)的歌剧《拉克美》(Lakme)，虽然它不如德里布的另两部芭蕾有名。而比才本人在写卡门以前也写过两部东方主题的歌剧：《采珠人》(The Pearl Fishers)，《嘉米蕾》(Djamileh)，但都不甚成功，其中的音乐给人以为快乐而快乐的感觉。《卡门》就是在这种背景下产生的，只是地点由东方转到了西班牙。
　　《卡门》的创作过程有点一波三折：1873年他接收巴黎喜歌剧院的委托，创作"卡门"。在创作了第一幕后，他又应喜歌剧院男中音之邀创作一部五幕歌剧。他很快完成了全部声乐部分。可是作品在10月28日的剧院失火中被焚毁。比才于是放弃了这部歌剧。这个剧本后来成为了马斯奈(Massenet)的歌剧《熙德》(Le Cid)的基础。比才随后完成了一部清唱剧。它在1874年4月的首演获得了成功。但这并不是他最好的作品之一，尤其是序曲。这之后比才终于在1874年夏天完成了《卡门》。1875年1月，比才将总谱卖出，获得25000法郎。《卡门》是一部喜歌剧(Comic Opera)，虽然剧情是一部典型的悲剧。因为在歌剧中，把以轻松幽默为主题，包括了快乐轻松的音乐，并将普通人的日常生活带到舞台上的歌剧叫做喜歌剧。但法国的喜歌剧又与众不同。它习惯以说话的方式来代替歌唱式的宣叙调。后来这种习惯逐渐定型，于是十九世纪任何有说话部分的歌剧都被称作喜歌剧而不考虑它们的主题材料。比才的原作在技术上就是喜歌剧。
　　《卡门》首演于日。众所周知，首演并不成功。第一幕受到了欢迎，第二幕幕间曲得到了返场，而第二幕中的"斗牛士之歌"获得了满堂彩，但这以后就完全不一样了。除了第三幕中米开拉的咏叹调以外都是"死一般的寂静"。整部歌剧下来，观众的反映是震惊和迷惑，但还不至于有公开的敌意。而第二天报界的评论中，剧本和音乐均遭到了指责。其中认为音乐晦涩，缺乏色彩，没有戏剧性，还有抄袭他人。而其中关于作品不很高雅的传闻却使它在三个月里连续演出了37场(事实上至1951年，《卡门》仅在巴黎喜歌剧院就上演了2700场)。失败的原因有许多。当时人们的欣赏口味停留在奥芬巴赫和瓦格纳的音乐上。排练时，一开始乐队和歌手也不习惯其中的音乐语汇，尤其是和声。不过不久他们不仅适应了，也开始热爱了。但听众可没有受过这种训练。从内容上说，《卡门》中我们看到的是紧张的戏剧和扣人心弦的生活；但是象这样的故事和这样属于感官的，强烈的音乐对那些歌剧舞台的权威人士来说是不够高贵的，他们是习惯于大歌剧的陈词滥调的。
　　首演失败肯定对比才是一个沉重的打击。比才的身体状况本来就不好。他有喉症和心脏病。5月初，他的左耳聋了。5月30日他因在河中洗冷水澡而患风湿并发烧，6月1日和2日的两次心脏病发作使比才于6月3日凌晨两点去世。关于他的死和这部歌剧之间以后有无数的传闻。
　　葬礼在6月5日在蒙马特尔教堂举行，有4000人参加。日，一个纪念碑被立在墓前。1887年纪念碑毁于大火后又立了一组有卡门形象在内的群像。
　　首演虽然失败，但当时仍然得到了一些名作曲家的赏识。圣-桑斯观看了第三场演出，之后写信给比才说“亲爱的朋友，你写了一部杰出的作品”。柴可夫斯基在日致冯?梅克夫人的信中写到“这部作品不只是严肃演讲研究的成果，它好像从泉源喷出来的水，令我们的耳朵享受，融化我们的心房。我相信在十年之后《卡门》会是世界上最受欢迎的歌剧”。而象勃拉姆斯和德彪西这样不同风格的人也都喜欢它。除此之外德国哲学家尼采也认为《卡门》是一部完美的抒情悲剧。
　　比才去世后，他的朋友吉罗将其中的对话改为宣叙调后，使它成为了一部大歌剧，并于1875年10月在维也纳首演。这次获得了成功。1883年《卡门》再次在巴黎上演后，大获成功。不过吉罗的改动去掉了大量的对话，也使音乐的连贯性减弱。圣-桑斯认为吉罗的改动使原作的许多闪光点不见了。后来有人试图恢复原来的形式并于1964年出了新总谱。可是随后发现的由比才本人编选的"卡门"选曲集证明新总谱把一些比才自己的音乐也改掉了。所以一直没有一份满意的总谱。但是，勿容质疑，一部现今世界上最受欢迎的歌剧诞生了。他成为了有史以来所有歌剧中上演率最高的剧目。不论是欧洲还是亚洲，不管是白人还是黑人，人们都在被勇敢的卡们感动着，被美妙的旋律陶醉着。
　　(8)世界名家的评论：
　　昨天―你相信吗？我第二十次听到了比才的杰作。我是又一次地怀着同样的温和的敬意去听的。这样的作品多么使人感到完满啊！……这种音乐是顽皮的，细致的，幻想的；同时仍然是受欢迎的……它具有一个民族的文化修养，而不是一个个人的。以前在舞台上听到过比这更痛苦，更悲惨的声音吗?而它们是怎么作到的呢？不要装模作样！不要任何虚假的东西！从夸张的风格中解放出来！命运悬在这个作品的上面，它的幸运是短暂的，突然的，刻不容缓的……我真嫉妒比才，他居然这样大胆地写出这富于感情的音乐，表现出了欧洲文化培育的音乐过去所无法表现的--这种南方的，黄褐色的，晒黑的感情……，最后还有爱情，被移到大自然中的爱情！…爱情作为一种命运，作为一种灾难，挖苦的，天真的，残酷的，恰恰就是象大自然那样的！结束这部作品的唐?何塞的最后喊叫：“是啊，是我把她杀死了，我―我亲爱的卡门！”象这样把构成爱情核心的悲惨的讽刺表现得如此严峻，如此可怕，我是从来没有见过的。
　　――尼采
　　在我看来，这部歌剧无论从什么意义上来说都是一部杰作。有朝一日它将成为最生动反映整整一代人音乐成就的少有的作品之一。他使我想到，我们生活的时代在一个方面不同于上一个时代：我们的作曲家是在探索，首先是在探索美妙动人的效果。这一点是莫扎特、贝多芬、舒伯特和舒曼等人从未做过的……突然之间涌出以为法国人，他使人兴奋而且痛快的段落不是精心设计出来，而是自然而然地流溢出来的。他们悦耳动听，但同时又打动人和烦扰人……自始至终都是那样吸引人，使人快乐。人们从中可以听到一些引人注意的和声和全新的声音组合，但是这些并非只为他们本身而存在的。比才是一位歌颂现代特色的艺术家，但他又具有真实的激情……我相信，大约10年内，《卡门》将会成为世界上最受欢迎的歌剧。
　　――柴科夫斯基
　　我们面对的是一部具有非凡力量、活生生真实动人的音乐剧作品，其中的抒情部分散发着一种温柔和蔼的忧郁，这部分的人和内容都不是公式化的，而一切又是带有几分野气和逼真地表现出来。这是一部具有如此巨大威力的民间剧，这种威力在大歌剧中从未见过，只是在一代人之后才出现……正是这部歌剧以其迅疾和不加掩饰的音乐、过热的南方气质、引人注目和富有活力的管弦乐团、精彩的和声、悦耳的旋律……成为抒情剧的不朽典范。
　　――兰格
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