新闻中心-陈奕迅新专辑有苦难言 因公司要求一曲多用
　　粤语专辑《what's going
on》刚推出不久，近日陈奕迅最近国语专辑也于近日面世。此次粤语国语两张专辑一前一后相继推出，其中收录不少歌曲皆是换词不换曲的老一套，不禁引来大批歌迷质疑缺乏新意。而这种先出推粤语紧跟着就推出国语的做法在陈奕迅身上不止出现过一次，难免让人怀疑其唱片公司的目的是为了捞钱。
　　面对歌迷的疑问，陈奕迅无奈的表示这种情况是因为唱片公司的策划。坦言一开始自己原本打算推出国语专辑，可是唱片公司却想为陈奕迅推出一张粤语专辑，无奈之下只好选择两张专辑相隔不久前后推出。
　　“两张专辑里，有《富士山下》，也有《爱情转移》。确实有一曲多词的现象，可能是唱片公司有自己的考虑，所以就按照唱片公司的要求来。其实有些曲子被拿来填了好几个版本的词，也是因为它的旋律很好，如果真用一次的话真的觉得有些可惜。”
陈奕迅新专辑有苦难言 因公司要求一曲多用
稿件来源：解放网—搜狐
　　粤语专辑《what's going
on》刚推出不久，近日陈奕迅最近国语专辑也于近日面世。此次粤语国语两张专辑一前一后相继推出，其中收录不少歌曲皆是换词不换曲的老一套，不禁引来大批歌迷质疑缺乏新意。而这种先出推粤语紧跟着就推出国语的做法在陈奕迅身上不止出现过一次，难免让人怀疑其唱片公司的目的是为了捞钱。
　　面对歌迷的疑问，陈奕迅无奈的表示这种情况是因为唱片公司的策划。坦言一开始自己原本打算推出国语专辑，可是唱片公司却想为陈奕迅推出一张粤语专辑，无奈之下只好选择两张专辑相隔不久前后推出。
　　“两张专辑里，有《富士山下》，也有《爱情转移》。确实有一曲多词的现象，可能是唱片公司有自己的考虑，所以就按照唱片公司的要求来。其实有些曲子被拿来填了好几个版本的词，也是因为它的旋律很好，如果真用一次的话真的觉得有些可惜。”　　PG家長指引後&的&呼吸困難
最近訪問時候被記者問到我寫的歌，不知道大家有印象麼？
梁漢文的一首歌，叫《呼吸困難》。因為很難唱。
那時候他需要歌，我寫完《PG家長指引》給 他後，
第一次覺得，真的自己很有感覺，對這位兄弟很有感覺，就又寫了一首，
很難唱，根本沒法呼吸的一首歌，就用這個詞來發揮，《呼吸困難》。
順便說一下，我現在人在北京。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。《中国好歌曲》：原创者的胜利
第18版：文化周刊·热风
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《中国好歌曲》：原创者的胜利
&&大禹&&“中国电视史上首次大型原创音乐节目《中国好歌曲》震撼来袭，首次开播一鸣惊人，战胜所有对手，赢得全国收视冠军，是音乐，是情怀，是来自灵魂的呐喊，传递着最真挚的情感，这是中国乐坛原创音乐的又一次集中爆发……”日中央电视台综艺频道携手灿星制作，在不购买任何国外模式的情况下，自主研发推出了原创音乐真人秀节目《中国好歌曲》，在音乐类真人秀节目供大于求、渐入收视严冬的情况下，避开塑“人”、旨在造“曲”的《中国好歌曲》无疑是一剂强心剂，极有可能再次激活中国音乐类真人秀节目。&&毫无疑问，《中国好歌曲》之所以能够折冠收视率，远不在于作曲在音乐技术上的成熟或超常，它的可贵在于每一位原创歌者通过创作所表达出来的艺术追求和音乐理想。区别于纯粹比唱功类的音乐真人秀节目（如《中国好声音》、《最美和声》、《中国星力量》等）中不可避免的类型化选手，《好歌曲》的多样性、包容性则体现得更为明显，比赛不再设立专业或非专业的划分，导师的选聘更有针对性，目标也更明确，不会再出现此前很多节目中“大秀导师抢人”的冗余情景。&&《好歌曲》发声于参赛选手之心，才能如此大快人心。在过往的几期节目里，有很多参赛作品，在作词和编曲上明显粗陋，技术上也并无难度，如丽江歌手周三的《一个歌手的情书》、青岛选手沙洲的《挖蛤蜊》等作品，但却在第一时间击溃了刘欢、周华健等资深音乐人的音乐防线，如刘欢所言：“你的歌跟旋律无关，跟文学无关，跟音乐技术更无关……”说到底，就是声发于心，只关乎情。《中国好歌曲》里的每一位参赛选手背后的故事虽不尽相同，然而相通的是他们追求音乐的执念；更为感人的是，在这个舞台上，追求音乐理想的路途中无论所承受的是正在经历的苦难低迷，还是未来不可避免的无期迷茫，都显得别样动人和美丽。选手刘金的《第十一年》里唱得好：“第十一年，若不放弃，就再磨一把剑”。从这个意义上去解读，《好歌曲》对于普罗大众的意义已经远远超出了娱乐节目的狭隘范畴，更多地，作为一场梦想秀，它无时无刻不在以或柔弱或高亢的音符叩击着人们可能早已蒙尘的心梦，在仅有一次的人生路上，《好歌曲》里的人们或困顿，或不被人解放，甚至一无所有，然而却因恒持梦想之光而显得异常幸福。&&《好歌曲》又一可圈点之处在于它有效规避了同类节目中的对参赛选手“故事化”包装的积习，不论出身，不论际遇，音乐面前人人平等，使得比赛更为纯粹和干净，尽管在与诸位导师的对话中难免透露出个人信息，但明显能够感觉到节目本身已经在极力弱化故事性对观众的干扰，这也就是缘何《好歌曲》中涌现出了一大批专业的词曲作者和音乐人，仅此一点，《好歌曲》就比此前同类化节目迈出了一大步，中国观众的自我意识向来不强，鉴赏能力很容易被感性认识拘囿，传言当年的《中国好声音》中有不少选手的“好声音”被拒之门外就是因为其身上没有“好故事”，原以为这将是中国音乐真人秀节目的不可去除的紧箍咒，可是《好歌曲》里所有参赛选手干净的“自我介绍”给当前萎靡的真人秀节目做了一次漂亮的升格。&&好似编剧之于演员——歌手一曲成名，一夜爆红名利双收，词曲作者困在深闺人不识、甚至只能靠卖歌勉强维系营生的怪象在国内音乐产业也并不鲜见。《好歌曲》以半戏谑的姿态收纳了曾为王菲、陈奕迅、张国荣、梅艳芳等重量级歌手作曲的香港音乐人柳重言、中国影视剧音乐人马上又、华语乐坛首席贝司张岭前来参赛，他们带着从未面世的作品从幕后走到台前，有的人被当即认出，有的人则在报出代表作后让人咋舌，用柳重言自己的话说，他不过是千万词曲人的一个代表，这一次他是来“报仇”的，是为同行来正名的，这一场“复仇”不光给人以惊喜，也让人不由得对国内音乐产业向来重明星、轻创作的状况表示担忧。&&长久以来，媒体似乎都没有尽到一己之责，《好歌曲》的成功现出了一道希望之光。如果能够把好原创关，严控抄袭之险，透过《好歌曲》，媒体在给观众带来收视愉悦的同时，也确实给中国乐坛原创音乐做了一件大好事。有所谓“我愿《好歌曲》多抖擞”，不拘一格降人才。
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