「如果故事里出现了手枪,它就非发射不可」契科夫。&br&我觉得我已经把你这个问题回答完了。
「如果故事里出现了手枪,它就非发射不可」契科夫。我觉得我已经把你这个问题回答完了。
谢邀。&br&&br&《三国演义》是本小说，非正史。所以里面的细节，没法较真。&br&实际上，《三国演义》里，探子是个重要的情节铺设工具。&br&&br&比方说，罗贯中想让诸葛亮想知道魏国内幕，怎么办呢？蜀国探马来报，如何如何如何。&br&比方说，罗贯中想让周瑜不知道荆州内幕，怎么办呢？就不设定吴国探马了。&br&这些，是为了&b&情节需求&/b&。&br&&br&&br&&br&比方说，罗贯中想叙述袁绍讨平公孙瓒，又不想另开一段，于是借探子之口说了：&br&&blockquote&操次日又请玄德。正饮间，&b&人报满宠去探听袁绍而回&/b&。操召入问之。宠曰：“公孙瓒已 被袁绍破了。”玄德急问曰：“愿闻其详。”宠曰：“瓒与绍战不利，筑城围圈，圈上建楼，高十丈，名曰易京楼，积粟三十万以自守。战士出入不息，或有被绍围者，众请救之。瓒曰：‘若救一人，后之战者只望人救，不肯死战矣。’遂不肯救。因此袁绍兵来，多有降者。瓒势孤，使人持书赴许都求救，不意中途为绍军所获。瓒又遗书张燕，暗约举火为号，里应外合。下书人又被袁绍擒住，却来城外放火诱敌。瓒自出战，伏兵四起，军马折其大半。退守城中，被袁绍穿地直入瓒所居之楼下，放起火来。瓒无走路，先杀妻子，然后自缢，全家都被火焚了。今袁绍得了瓒军，声势甚盛。绍弟袁术在淮南骄奢过度，不恤军民，众皆背反。术使人归帝号于袁绍。绍欲取玉玺，术约亲自送至，见今弃淮南欲归河北。若二人协力，急难收复。乞丞相作急图之。”&/blockquote&看看，满宠这探子，都能去说单口相声了！&br&&br&&br&比方说，一气周瑜时，罗贯中不想赘述刘备取了兵符拿下荆州诸郡的细节，就直接探马来报，&br&&blockquote&正分拨间，&b&忽然探马急来报说&/b&：“诸葛亮自得了南郡，遂用兵符，星夜诈调荆州守城军马来救，却教张飞袭了荆州。”&b&又一探马飞来报说&/b&：“夏侯惇在襄阳，被诸葛亮差人赍兵符，诈称曹仁求救，诱惇引兵出，却教云长袭取了襄阳。二处城池，全不费力，皆属刘玄德矣。”&/blockquote&平时东吴的探马可迟钝得很，闹得周郎老对付不了孔明；这会儿倒成了千里眼顺风耳，什么都知道了！&br&这些，是为了&b&叙述方便&/b&。&br&&br&所以了，&b&《三国演义》里的探马就是作者用来陈述的工具&/b&。真去琢磨他们的工作原理，就执迷了。永远记住：小说是虚构文本，再怎么宣扬贴近史实，都是虚构的。
谢邀。《三国演义》是本小说，非正史。所以里面的细节，没法较真。实际上，《三国演义》里，探子是个重要的情节铺设工具。比方说，罗贯中想让诸葛亮想知道魏国内幕，怎么办呢？蜀国探马来报，如何如何如何。比方说，罗贯中想让周瑜不知道荆州内幕，怎么办呢…
谢邀。&br&&br&杜拉斯和张爱玲是天才型女作家，天赋异禀兼历尽坎坷，作品是世界级的。用文笔这种东西评论他们属于失敬——他们传递出的关于人生和爱的独特体验能够让人炫目且战栗。要知道人类文明走了几千年，什么样的故事没发生过，能往文学池子里加一瓢新鲜水的寥寥无几。他们是可以加新水的人。&br&&br&简奥斯丁的心中世界不大，终生只得一个英国庄园。但是她擅长螺丝壳里做道场，硬是把小庄园的故事写成世界名著。也不谈什么文笔，能看这么透彻，有大智慧。&br&&br&王安忆、严歌苓和李碧华勉强能算进作家里。但是天资和智慧有限，加不得新水。翻来覆去写的一些家国情仇，作为故事来说都有很高商业价值而无太大文学价值。&br&&br&再往下，琼瑶、三毛、安妮宝贝、张小娴、黄碧云、亦舒只能算写手了。琼瑶的书看过一本青青河边草，十分之惊叹这种烂东西居然给吹成爱情经典。三毛文笔很好，写的书可以让人了解外面世界。安妮宝贝、张小娴和黄碧云是站在书店翻开看两眼就没兴趣的，一个字，烂。亦舒自恋得不像话，作品虽然等身，看多了全不过是花样翻新各种设定的关于自己和家明的爱情纠葛故事。也都有商业价值。文学价值全无。&br&&br&以上仅为个人浅见。
谢邀。杜拉斯和张爱玲是天才型女作家，天赋异禀兼历尽坎坷，作品是世界级的。用文笔这种东西评论他们属于失敬——他们传递出的关于人生和爱的独特体验能够让人炫目且战栗。要知道人类文明走了几千年，什么样的故事没发生过，能往文学池子里加一瓢新鲜水的寥…
谢邀。&br&&br&问题一个个来。&br&&br&第一个问题：&b&杀人，抢劫，开黑店卖人肉包子，在水浒传中这些人为什么会被作者塑造为英雄？&/b&&br&施耐庵写《水浒传》，从来没说主角们是高大全的道德模范。楔子里就写清了：这批货，乃是一百零八魔星，被推倒了石碣，放出来祸乱人间的。&br&顺便说句，施耐庵自己的性格，也是快意恩仇、豪侠飒荡的人物：他参与过张士诚的元末起义军。&br&这是个大话题，之后再说。&br&&br&&br&&br&第二个问题：&b&这本水浒被誉为四大名著的原因是什么呢？&/b&&br&《水浒》是本极出色的小说。从剧情铺设、细节描绘、人物、对白、笔力、气象、结构、语言，都至为出色。若有兴趣，可读金圣叹给《水浒》的评点，简直可以拿来当小说写作教科书。&br&而且明朝并无”四大名著“这说法，而是”四大奇书“。《水浒》本身，题材奇，文笔奇，更有一股莽莽苍苍、浩浩荡荡、奇崛飒荡之气，奇得很，所以千古留名。&br&&br&&br&第三个问题：&b&作者为什么觉得他们是英雄好汉，读者又为什么这样认为呢？&/b&&br&重复开头：施耐庵把这批人写作魔星，而非英雄——虽然他们彼此间会称呼英雄好汉。&br&这里有个好玩的逻辑。&br&&br&先举个别的例子。《红楼梦》里，贾宝玉是个纨绔子弟，有才情、痴、不世故、有灵秀气、对姑娘好。曹雪芹一再说这是他的缺点，但实际上，大家都知道，有些明贬暗褒。这里多少有些自况的意思。&br&同理，福楼拜写《包法利夫人》，许多人都觉得他在讽刺包法利夫人这个幻想浪漫风雅的俗女人，但实际上，福楼拜年轻时的确是个浪漫主义者，所以法国人也分析过：焉知福楼拜写时，是觉得今是而昨非，还是怎么？&br&&br&施耐庵自己，曾经参与过起义，没成功。他是个湖海豪杰之士，性格磊落奇崛，文风挥洒倜傥。《水浒》里头这些人，有的好酒，有的疏狂，有些残忍，有些暴躁，但大体上，他们都不是庸庸碌碌的凡人。鲁智深抱打不平最后出家，武松为报仇杀嫂发配，林冲忍耐良久最后草料场辣手杀人，杨志不堪骚扰一刀杀了牛二。这些未必是好人，但至少不是庸人，忍不住那口鸟气。&br&&br&实际上，如果你看《伊利亚特》，会发现阿喀琉斯暴躁残忍、奥德修斯狡猾奸诈，希腊英雄们也都不是高大全形象，而是血肉浮凸的活人。他们甚至未必是好人，但他们是热血澎湃的人。&br&&br&我觉得，这就是施耐庵的写作心境。他何尝不知道这些人行为做派是错的，所以，就像曹雪芹要把贾宝玉骂作蠢物、石头一样，他也要把这些好汉塑造成魔星。但骨子里，他对这批人不失欣赏：这批快意恩仇、不甘于庸碌日常生活的家伙。&br&中国古代对侠客，一直是这样矛盾的态度。侠以武犯禁。侠并不是地道的道德模范。要到了近代，才会塑造儒侠形象。但看看《史记：游侠列传》里那些，都不能说是太过道德，但有风骨、有气概，非常人，就是如此了。&br&&br&第四个问题：&b&这本书的魅力何在，如何欣赏？&/b&&br&这本书的魅力，就在于快意恩仇、洒脱跌宕，在于杀伐决断、诡谲雄奇，在于莽莽苍苍一股走马扬鞭轻生死重大义的气概。你读了，觉得故事很好看，人物很丰满，就可以了。这不是新闻纪实，拿剧情做道德评判，虚了点儿。&br&&br&&br&实际上，许多伟大的作品都不是为了导人向善存在的。如果你当道德标准看，就可惜了文本本身了。《伊利亚特》里的英雄嗜血残忍，莎士比亚戏剧里麦克白是篡位者、奥赛罗暴躁吃醋害死了妻子、李尔王耳根软结果亡了国；《红楼梦》里两位主角一个纨绔浪子一个刻薄姑娘；《西游记》里猴子也不是什么善人，唐僧迂腐不堪；堂吉诃德虽然人不错但说到底是个精神有问题的家伙；《巨人传》里都是屎尿屁；《追忆似水年华》就是个有病的人臆想——但这些不妨碍它们是伟大的文本。实际上，大师们，除了某个阶段的托尔斯泰和雨果，真的很少有人有愿意辛苦写部宏大文本，专门拿来当道德教化看的。
谢邀。问题一个个来。第一个问题：杀人，抢劫，开黑店卖人肉包子，在水浒传中这些人为什么会被作者塑造为英雄？施耐庵写《水浒传》，从来没说主角们是高大全的道德模范。楔子里就写清了：这批货，乃是一百零八魔星，被推倒了石碣，放出来祸乱人间的。顺便说…
来吧，给个欢乐点的答案。&br&&br&为啥赵云受欢迎？他帅啊！！！帅啊！！！！！为啥金城武往那儿一杵就一片粉丝黄博徐峥王宝强得拼命装疯卖傻才能博眼球啊？同样道理啊，帅就是优势啊！！很大的优势啊！！！！&br&&br&按说没人亲眼见过赵云活人为啥都觉得赵云帅啊？这得从小说人物设定来说起啊！&br&&br&首先名字就帅啊！顺便说一句《三国演义》这部小说，故事性强趣味性高，但脍炙人口还有很大的原因是因为人物名字识别度太高了啊！按说中国古代历史上如三国时期精彩的故事不在少数啊！但《三国》横贯古今，老少咸宜，受欢迎程度远胜其他段子这是为啥阿！因为除了最近百来年，自古小说故事多是通过戏班子说书先生以及老爹的睡前故事等形式口口相传啊！深觉三国演义非常适合讲故事原因之一就是因为核心人物名字好记啊！刘备啊，关羽啊！张飞啊！孙权啊！曹操啊！两个两个字既不生僻又不大众，特点分明，画面感实足，黄口小正太都能朗朗上口，很大的优势啊！读两晋史的时候就深刻体会到了给核心人物起名字的重要性了啊！&br&&br&两晋八王之乱够精彩吧可完全能把人看崩溃啊！！都是姓司马呀！司马A杀了司马B啊！司马C杀了司马D啊！司马E和司马F联手杀了司马G啊！！！逆马这太不读者friendly啦注定火不了啊！&br&&br&回到正题，记得之前看过一贴子研究YY小说人物名字的问题啊！你要是叫张三李四注定就是个路人甲啊！你要是叫孙富贵刘吉祥命中注定就是当铺老板客栈掌柜那种点一下冒出个客官里面请的角色NPC啊！起名字就得霸气啊好不好，能姓复姓绝对别姓单姓啊，独孤啊上官啊令狐啊西门啊长孙啊欧阳啊都是上上之选啊！！名字也有讲究啊！西门吹雪就是大侠西门庆就只能当淫贼啊！！这方面三国里面曹魏很占优势啊，人家有夏侯有司马啊！刘蜀这边也有个诸葛冲门面啊！主要人物当中刘备关羽马超黄中曹操典韦孙权周瑜的名字都算有个性啊！只有张飞爹妈没文化起了个土鳖名啊！好在字翼德给弥补了一下！&br&&br&赵云的名字多好啊！听上去就飘逸啊！再加上一骑白马光听名字就浮想联翩了啊！！更要命的是人家字“子龙”啊！子龙啊！龙啊！啊！赵子龙这名字在现在任意一YY玄幻小说上都配得上主人公啊！完美的主角名啊！无可挑剔啊！已经胜利了一半了啊！&br&&br&名字酷只是胜利的第一步啊！再说后面！话说小说人物要性格突出啊！要特点鲜明啊！要与众不同阿！要让广大人民群众记得住阿！三国里面人物形象这么多每个都特点鲜明啊！关羽就是盅肝义胆武艺高强阿！张飞就是简单粗暴武艺高强啊！诸葛就是神机妙算足智多谋啊！周瑜就是小肚鸡肠足智多谋啊！反正每个人都得有几个特点啊要么优点要么缺点啊！分配来分配去作者觉得每一个作品里都得有个白面小生啊！这就给赵云摊上了啊！人物设定就成为一个白马王子形象啊！每个人都有特点就你没有这就成了你特点了啊你就白白净净五官端正吸引眼球吧！所以赵云在三国里的地位就相当于海贼王里的索隆啊！就相当于火影里的佐助啊！就相当于WOW里的圣骑士啊还得是血精灵啊！！反正就是这么个形象了啊！你说他凭啥不受欢迎啊！&br&&br&名字好加上角色定位就已经不得了了啊！这还没有完啊！赵云还有一个优点就是台词少啊！要么说张飞一张嘴就暴露智商低啊！关羽一张嘴就是假正经啊！刘备一张嘴就全是伤心泪啊！台词反映性格啊！三国主要人物中赵云的形象就是很少文戏啊！从不叨逼叨啊！有啥事儿主攻吩咐了提刀就给办了啊！这还了得了啊！你想象长的帅说话少伴事儿麻利这综合到一男人身上！哪个不受欢迎啊！&br&&br&还有就是武功高啊！战斗力强啊！长坂坡啊！我就不多说了啊！还有顺口溜啊！一吕二赵三典韦啊！四关五马六张飞啊！三国里面口碑武力排第二啊！正义阵营蜀国里面排第一啊！而且武器也帅啊！长枪啊！虽说三国里拿枪的武将太多了但赵云是最狠的啊！小说里面主人公的武器很重要啊，拿剑的拿枪的受欢迎程度注定高过手手提五虎段门刀的啊！关二爷张飞的武器听上去就非主流啊！刘玄德的武器不光恶心还把性取向给暴露了啊！三国里面能叫得上名字的武器比赵云拉风的估计就是吕布的方天画戟了啊！所以小赵不爽啊！看了夏侯恩把三国第一宝剑拾取绑定了啊！&br&&br&要说小说都是帮人YY啊！越能YY到高潮点击量越高啊！读者都是带入式幻想啊想象RPG啊！小时候看圣斗士就幻想自己是星矢啊！一天到晚天马流星拳啊！你看个三国热血沸腾你RPG谁啊！RPG张飞你自己不嫌黑啊！RPG关羽那是性无能啊！千里走单骑嫂嫂干着急啊！RPG刘备你心里有问题啊破碎家庭长大的吧！RPG诸葛亮没有武戏不过瘾啊！想来想去最合适的YY角色就是赵云啊！所以赵云受欢迎啊！&br&&br&再说妹子们！三国所有角色里让你选老公你选谁啊！假设你是睡美人沉睡了一百年突然被吻醒了这时候你希望前来拯救你的三国人物是谁啊！一睁眼是张飞你会不会觉得你睡太久了双目失明了啊白天不懂爷的黑啊！是关羽你眼出血啊再说关二爷不近女色只搞基啊！一睁眼一贼眉鼠眼大耳贼你跟他回去不怕升个孩子也被摔死啊！蜀国的不说魏国五短身材曹操够不着床啊！夏侯敦够得着床但只有一只眼啊！一睁眼红胡子绿眼睛的这时孙权啊外星人啊！剩下的人要么就是戏份少要么就是死的早啊！想来想去最理想的除了赵云没别人了啊！所以他那么受欢迎啊！&br&&br&所以啊！赵云受欢迎啊！赵云这个角色从头到尾打造成这样怎么可能不受欢迎啊！翻遍三国演义我发现受欢迎程度能跟赵云有一拼的没几个啊！曹魏就不说了文武分裂很严重啊武功高强的都面露横肉啊典韦徐褚夏侯敦啊，为二两个还不错的角色一个张辽人太老啊，一个张颌戏太少啊！东吴男人都小心眼儿啊，周瑜陆逊其实也是那种文武兼修的白面小生角色问题怎么这么没气量啊都给气死了啊注定不受欢迎啊！唯一一个不错的小霸王孙策死太早啊！蜀国这边除了赵云之外上面都说了啊！比较接近的就是马超啊还多少有点愣头青啊！后期崛起一个姜维从角色设定上能跟赵云有一拼可惜出场太完了错过了大时代的高潮啊！姜维要是早出场十年二十年那跟赵云绝对帝国双碧啊！&br&&br&所以赵云那个环境背景下注定是一颗璀璨的星啊！这么一个角色到哪儿都得受欢迎啊！
来吧，给个欢乐点的答案。为啥赵云受欢迎？他帅啊！！！帅啊！！！！！为啥金城武往那儿一杵就一片粉丝黄博徐峥王宝强得拼命装疯卖傻才能博眼球啊？同样道理啊，帅就是优势啊！！很大的优势啊！！！！按说没人亲眼见过赵云活人为啥都觉得赵云帅啊？这得从小…
北岛在《青灯》中写他听闻一位忘年之交的死讯之后——“最初的反应是麻木的，像一个被冻僵了的人在记忆的火边慢慢缓过来”。&br&&br&再就是第一次读阿乙：&br&“这是我第一次喜欢一个异性，像封闭的山谷猛然敞开，大风无休无止地刮进来。”&br&因为这句话买了阿乙的所有书看，看完了就开始在任何合适的机会推荐别人看他的书。&br&&br&更多好的比喻可以去诗中寻找。&br&我觉得好诗人都擅长比喻。
北岛在《青灯》中写他听闻一位忘年之交的死讯之后——“最初的反应是麻木的，像一个被冻僵了的人在记忆的火边慢慢缓过来”。再就是第一次读阿乙：“这是我第一次喜欢一个异性，像封闭的山谷猛然敞开，大风无休无止地刮进来。”因为这句话买了阿乙的所有书看…
汉语言文学。&ol&&li&&b&文学是一种体验，而不是一种知识。&/b&没有阅读过作品而夸夸其谈作品的内容是不对的。但因为自己读不懂作品而称那些读得懂的人是装逼，也同样是不对的，因为很可能你只是没有人家的「体验」罢了。&/li&&li&&b&文学鉴赏也需要技能点的。 &/b&「文学」是一种体验没错，但是「文学史」也有自身发展的逻辑，很多作品没有一定的阅读基础和文学史背景是无法理解的。 我们不会要求一个初中的学生去理解量子力学，但是当我们无法理解那些现代诗歌、现代绘画、意识流小说时，我们却往往先从外界去找原因。 这里物理和文学的类比是说，你学习任何一件事物从来不可能从0立马掌握到100，物理学是如此，文学鉴赏也是如此。就算古诗，一个都没学习过《静夜思》的人，那么也很难领会《长恨歌》的内涵。而在小说中，倒叙、插叙的手法还只是初级的运用，到了意识流小说、存在主义那里，这种技巧性的写作方法是插叙倒叙乱叙这些手法的升级版，不是一般的读者能够看得懂的，都需要大量的阅读做基础。&/li&&li&&b&文学作品的表达内容并不重要，表示形式才是重要的。&/b&文学不是思想的载体，那是哲学的任务。 举例而言，比如：「春天花园里的花开得很美很茂盛」。——这是日常的表达方式，表达的对象是「花开得很茂盛」，语法正确，但不美。但是「春色满园关不住，一枝红杏出墙来 」——表达的也是「花开得很茂盛」，语法不正确，却是名句。这就是文学与日常语言的区别。 &/li&&li&&b&艺术不表达为内容和思想，那是哲学的工作。&/b&你非要拿知识论的观点去看待艺术，末了来一句：「我整天呆在艺术馆学不到知识」，不觉得可笑吗？！ &br&&/li&&li&古典作品都是在极力描绘美，现代的作品不一定要美，甚至追求丑。&b&古典美早已发展到极致，所以有人推翻它另寻新路。&/b&因为现代作品摈弃了传统技法，门槛便降得很低，牛鬼蛇神都可以自称艺术家和诗人。因此欣赏现代作品的时候自己的判断力就尤为重要。&br&&/li&&li&&b&理解作品也是要做功课的。&/b&除了多读作品之外，也不能缺少对美术史、文学史、电影史的阅读。起码要了解一种文学风格、文学体裁的诞生背景和发展脉络才能更好地阅读作品。 &br&&/li&&li&作家写自己的作品，作家花时间在自己的作品上，但作家们不需要花时间向别人解释他们写得是什么，如果有这个时间，他们可以写更多的作品，解释作品表达了什么从来不是作家的工作。作者们可以用更多的精力和时间去补充自己，写更多的作品。如果你看不懂，请去看你看得懂的作品，或者你可以批评他们写得东西是垃圾，但是他们没有义务解释给所有人他们表达的是什么，这不是他们的工作，也不是你的权利。 &br&&/li&&li&&b&永远不要浪费太多时间在自己读不懂的东西上。&/b&因为不是你功底不行，就是这作品确实不是好作品。这只能让你事倍功半。&/li&&li&&b&合理的辩论与交流应该是以文章为单位的。&/b&要想让一个人简单地知道你想问题的思路，从而让他能够站在你的角度思考片刻，发现自己的不足，这起码得通过一篇不短的文章来完成，因为你不仅要表达观点，还需要证明你观点的合理性。出书立著在我看来是最高效的交流思想和辩论方式。 &br&&/li&&li&我喜欢上了用只言片语表达情感的方式，但严重反感用所谓的「精辟」的言语来讨论问题的行为。
因为高水平的交流，需要一些预备的公共知识，而那些公共的知识又需要一些预备的公共知识。几百个字你能把自己的观点表达清楚不被断章取义就不错了，更何况你还要证明自己的观点？ 确实你可以用一句话来帮助自己记忆领悟，但那句话也只能说给跟你处于同一层次的人。&/li&&li&&b&所有的学科都有一套自己的话语体系。&/b&你不懂那是因为你没看过相关的书籍。比如物理的「引力」「磁场」「电场」一样。
拿文学来说，文学理论便有「新批评」「俄国形式主义」「后殖民主义」「女性批评」等等等等一二十个理论体系，而每个体系都有自己的话语系统，比如「新批评」的「细读」、「内部批评」、「外部批评」等；「形式主义」的「陌生化」、「变形」、「支配因素」、「框形结构」、「裸露手法」等；还有中国古代一套自成体系文学理论，其中就有兴会、虚实、形神、品、识、灵、风、妙等等。说到底，它们同自然科学的理论一样，也是人们用于观察这个世界/作品的方式。&/li&&li&&b&多说无益，只说给懂得人听。&/b&&/li&&/ol&
汉语言文学。文学是一种体验，而不是一种知识。没有阅读过作品而夸夸其谈作品的内容是不对的。但因为自己读不懂作品而称那些读得懂的人是装逼，也同样是不对的，因为很可能你只是没有人家的「体验」罢了。文学鉴赏也需要技能点的。 「文学」是一种体验没错…
因为这段话里，实在是泪点太多了。&br&
庭有枇杷树——孤独&br&
吾妻死之年——丧妻&br&
—— 物是人非 &br&
—— 时光流逝&br&
其实，如果只是用白话写出来，不会有这么大的威力，关键是最后一句“亭亭如盖”，实在是画面感太强了，直接把一个活生生的灵魂拉进这个故事里，再将场景缩小，仿佛人就站在高大的琵琶树旁边，那种悲壮感一个瞬间就烘托出来，让人逃无可逃，只能灌进心里。
因为这段话里，实在是泪点太多了。 庭有枇杷树——孤独 吾妻死之年——丧妻 手植 —— 物是人非 今已 —— 时光流逝 其实，如果只是用白话写出来，不会有这么大的威力，关键是最后一句“亭亭如盖”，实在是画面感太强了，直接把一个活生生的灵魂拉进这个故…
简单而言，推理小说有两大最重要的因素，即&b&trick&/b&（诡计）和&b&plot&/b&（情节）。而本格推理最大的特点就是以trick为主，抑制plot的重要性。判定一本推理小说是否属于本格派，主要是看其&b&plot是否仅为trick服务&/b&。（对于这一点，岛田庄司的《斜屋犯罪》以及受其影响极深的绫辻行人的馆系列都是比较具有代表性的例子，都是为了trick去构建一座一座稀奇古怪的建筑，不喜者恐怕有人要对这些建筑本身的荒唐性嗤之以鼻的。）&br&同意&a class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@米叔& data-hash=&bab3aeeaeb56e6bdc8c5ba& href=&/people/bab3aeeaeb56e6bdc8c5ba& data-tip=&p$b$bab3aeeaeb56e6bdc8c5ba&&@米叔&/a& 说的，本格派推理小说其实就是推理游戏，读者享受的是跟随侦探或优先于侦探破解trick的过程而不是恩怨痴缠的plot。&br&本格派推理小说还应该具有（不限于）以下几个特点：&br&其一，必须保证读者和侦探获取线索的公平性，作者不能刻意隐藏线索或在解谜时拿出一个之前没有提到过的证据。例如Ellery Queen的小说中就总会在解谜的前一章节出现一封“挑战读者书”，告诉读者所有线索我都告诉你了真相已经摆在眼前了你现在知道了吗你知道了吗你知道了吗你不知道吧还是看我的吧。&br&其二，侦探破解trick靠的应该是逻辑推理，而不是通过巧合、拷问、占卜等方式；推理必须使读者信服，并且是trick的唯一正解。&br&其三，凶手必须要有足够的戏份，足够到可以将读者的目光吸引在他身上，不能在最后解谜时才娓娓道来凶手其实是路边曾一扫而过的要饭的路人甲或从头至尾没有一句台词的马夫乙。&br&其四，凶手犯案的动机——往往涉及到个人情感、往事回忆这些旁枝末节——是必需的，而且是必须合理的。什么是不合理的犯案动机？多看看《名侦探柯南》你就知道了。&br&其五，trick必须是符合科学的，不能出现诸如凶手新发明了一种毒药杀人或者凶手通过阿瓦达索命杀人之类的情节。&br&暂时先想到这么多，欢迎补充。&br&但由于种种因素，现在的推理小说（即使是号称完全本格派的小说）很难做到完全摒弃“不必要的旁枝末节”，所以这一准则有所放宽，只要trick是毫无疑问的重中之重，就允许出现那些过长的叙述性文字、微妙的人物分析、过度的气氛营造等因素。&br&题主要是感兴趣的话，不妨看一下黄金时代被奉为圭臬的诺克斯十诫和范达因二十守则。（&a href=&.cn/s/blog_63efd.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&范达因二十守则和诺克斯十诫_asuka_新浪博客&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）&br&————————————————————————————&br&本格派&b&最重要&/b&的几位作家是：&br&阿瑟·柯南·道尔；（福尔摩斯系列绝对是推理爱好者必读，虽然很多作品并不符合本格定义。）&br&埃勒里·奎因；（推荐国名系列和悲剧系列，首推《希腊棺材之谜》。）&br&阿加莎·克里斯蒂；（推荐《无人生还》《罗杰疑案》《ABC杀人案》《东方快车谋杀案》，首推《无人生还》。）&br&约翰·迪克森·卡尔（密室之王）；（推荐《三口棺材》《犹大之窗》，首推《三口棺材》和其中的密室讲义。）&br&岛田庄司（当今世界本格派推理第一人）；（推荐《占星术杀人魔法》《斜屋犯罪》《异邦骑士》《北方夕鹤2/3杀人事件》，首推《占星术杀人魔法》。）&br&江户川乱步；（本人涉猎不多，请参照楼上各位的推荐。）&br&横沟正史；（同上。）&br&其他。
简单而言，推理小说有两大最重要的因素，即trick（诡计）和plot（情节）。而本格推理最大的特点就是以trick为主，抑制plot的重要性。判定一本推理小说是否属于本格派，主要是看其plot是否仅为trick服务。（对于这一点，岛田庄司的《斜屋犯罪》以及受其影响…
非常激动，这是我第一次被邀请。没想到无意间为了缓解无聊答了一道题就获得了邀请。更重要的是这次回答让我意识到我是多么喜欢编剧行业，在打这些字时都特别愉快，这种发自真心的快乐是比当记者写稿子的折磨完全不同的。&br&&br&开始答题&br&&br&因为是在手机上答，表述的可能不足够准确，36种模式是这剧情模式，大概就是说所有的戏剧模式和人物关系都逃离不开这36种模式。&br&&br&一开始是意大利戏剧家卡洛o柯齐查阅了大量古代戏剧作品，得出结论：世界上的一切戏剧剧情，都可以归纳为36种模式。&br&我现在能想到模式包括：复仇、求告 、灾祸、苦难、英雄壮举、无意的爱恋、无意的伤害、骨肉间的仇恨等。&br&&br&很多电影都是基于这36种模式作为骨骼然后在添加血肉创作的。&br&&br&而我们大学课程中会有很多这种单一模式的类型写作练习。如警匪片，那就可以套入36种模式的一种或多种，如，男主角要当毒贩是因为当警察的父亲家暴，母亲不堪忍受自杀，男主角在火拼无意中却杀死了自己最爱的女人，这种用了两种模式，骨肉仇恨和无意伤害。就是大概这个意思。我们班曾有奇葩同学把36种模式都用了一遍，在一个剧本中。&br&&br&这也是为什么很多观众认为电影现在不好看都是一回事的原因，大部分编剧缺乏创新，匠气太重。&br&&br&而这只是剧情模式，还有人物关系的分类，而将人物关系用到极致的是，琼瑶大姐。她的小说把能写到的人物情感关系都写到了。&br&&br&三点要开会了，我草草用手机打的，会有不准确的地方，回去在补充吧&br&&br&&br&我是回来修改的。看到水云逸提到卡罗柯齐的没有提到具体36种模式，这个的确是，但是他是第一个提出有36种模式的人，然后水云逸也非常详细的给出两个地址，里面的内容非常具体和详实，感兴趣的仔细看一下就可以大概掌握36种模式的意思。&br&&br&但是我想，如果想真正写出好剧本，练习36模式是有必要，但不是绝对的。编剧和入佛有些相似，有很多和尚每天在念大量的佛经，但是始终不能顿悟修道。国内有大量的编剧，每天数以千计的在写各类题材的剧本，但是真正成名成家却很少。&br&&br&编剧是职业，但更重要的是顿悟的过程。只有看透了生活的万千，才能理直气壮的决定及安排笔中角色的命运。
非常激动，这是我第一次被邀请。没想到无意间为了缓解无聊答了一道题就获得了邀请。更重要的是这次回答让我意识到我是多么喜欢编剧行业，在打这些字时都特别愉快，这种发自真心的快乐是比当记者写稿子的折磨完全不同的。开始答题因为是在手机上答，表述的可…
编剧起步阶段只看一本书：麦基的《故事》。值得反复看。&br&&br&然后就是多看片子，多写。&br&&br&看书是为了知道怎么去做；看电影是知道好的标准是什么；多写是知道自己的差距在哪里；再去看书是知道如何弥补差距。如此反复循环吧。&br&&br&另外，我个人觉得，讲故事的技巧是可以通过后天的训练和练习获得，但讲故事的能力是一种个人天赋。&br&&br&——————————————————&br&&br&关雅荻说的《千面英雄》是一本人类学著作，非常晦涩，我看了五百遍都没看完??&br&&br&The writer's journey　国内已经有中文版了，叫《作家的旅程》，电子工业出版社出版。&br&&br&我在这里先警告一下大家啊，什么《２８天搞定剧本》之类的书，如果上来先看这种教你“猴子偷桃”的书，虽然上手快，但容易养成坏毛病，以后难改。虽然《故事》艰深一点，但还是从最基础的开始讲起，没有捷径，没有秘诀，但基本功练好了，一招制敌。就像萧峰大战群雄，只靠一套“太祖长拳”，凭的是内力，不是花架子。
编剧起步阶段只看一本书：麦基的《故事》。值得反复看。然后就是多看片子，多写。看书是为了知道怎么去做；看电影是知道好的标准是什么；多写是知道自己的差距在哪里；再去看书是知道如何弥补差距。如此反复循环吧。另外，我个人觉得，讲故事的技巧是可以通…
我的理解是，大刘在描绘云天明的童话时有意地模仿了英国政治隐喻童话的风格，表现手法上很接近路易斯?卡罗尔的《爱丽丝漫游仙境》（其实《银河系漫游指南》也算作类似风格）。就如&a class=&member_mention& data-hash=&a6aa6a34eeb3b& href=&/people/a6aa6a34eeb3b& data-tip=&p$b$a6aa6a34eeb3b&&@陈楸帆&/a& 君所说，大量使用隐喻和象征，并且不拘泥于限制线索的运用，连续使用多个具备神奇力量的物品和人物来推进情节。最重要的是，多数的人物和事件都有某个现实中的映射。——顺便说一句，我说的「现实」当然是《三体》整个故事情节上下文之下的现实，不是我们生活的真实世界。&br&&br&最大的区别是，这个童话中基本上脱离了英国童话中经常存在的那种荒诞风格的基调，整体色彩更灰暗，逻辑也更严密。从这个意义上说，这个故事的风格和《三体》整个主故事的基调是一致的。&br&&br&&br&但就个人口味而言，我不喜欢这个童话。即便读过《三体3》多遍，但总隐隐觉得这个童话中有些不太对味的地方。考虑了很久之后我给了自己一个解释：它的隐喻有些牵强。这也许是它的另一个区别。&br&&br&正如&a class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@陈楸帆& data-hash=&a6aa6a34eeb3b& href=&/people/a6aa6a34eeb3b& data-tip=&p$b$a6aa6a34eeb3b&&@陈楸帆&/a& 君所言，一般的童话中总会存在一个基于想象的逻辑关系，云天明的童话也不例外。但这个故事中逻辑关系比较多，且几个主要隐喻的铺垫在前文中缺少交代。举个例子，从前文上看，二维化武器并不曾被提及被使用的必然性，万一云天明的这个暗示是错误的，那么整个地球方面的思路都会被带跑，但大刘就硬是在前文没有提及其被使用的可能。这导致读者第一次阅读时很难享受推理的乐趣，反倒让人感觉是作者借着「只有自己知道所有情节」的当然优势抛出来的一段预言。旁人难以解读，只能被动地等到看完下文才能回味。也许是我物理学知识有限，领会不了所有玄机。但即使是我多次读完整本书，我仍然感觉这段童话跟前文缺少关联，只是为下文负责。&br&&br&所以在我眼里看来，大刘在处理这个童话时有拼凑感，感觉力不从心了。或者容我大胆地说一句，整个《三体3》的故事构造都有些勉强。虽然场面更宏大，对星际攻击的描绘也更诡异，表现却不如《三体2》那样举重若轻挥洒自如。从这个意义上说，或许这个童话只是整个《三体3》线索略微失控的缩影。&br&&br&仅供参考。
我的理解是，大刘在描绘云天明的童话时有意地模仿了英国政治隐喻童话的风格，表现手法上很接近路易斯?卡罗尔的《爱丽丝漫游仙境》（其实《银河系漫游指南》也算作类似风格）。就如 君所说，大量使用隐喻和象征，并且不拘泥于限制线索的运用，连续…
谢邀。&br&&br&个人认为大刘刻意从文风上模仿了经典风格的童话（而非现代童话、黑暗童话），包括大量的夸张、拟人、排比、象征的运用。&br&&br&最大的不同在于喻体和本体的映射关系，如果说传统的童话是对现实的映射，那么《三体》中云天明的童话是对三体后续情节的映射（为避免剧透，请看过的同学阅读此帖:&a href=&/review/4496590/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&（超深度剧透）建议看完的人，再读一遍三个故事 (评论: 三体Ⅲ)&i class=&icon-external&&&/i&&/a&)。&br&&br&一般的童话中会构造出基于想象的逻辑关系，在这种逻辑关系的基础上去发展情节，比如《海的女儿》的逻辑基础是人鱼不能在陆地生存，《水晶鞋》的逻辑是魔法效力在12点消失，等等。这种逻辑虽然是虚构的，却在童话文本内部自洽，支撑起整个故事。而《三体》中童话的牛逼之处在于，它不仅在童话文本内部逻辑自洽，更“&b&二次映射&/b&”到整个《三体》文本中，对情节的铺垫和悬念的展开起到高度抽象变形的概括作用（再次因为避免剧透，不会深入细节）。&br&&br&而童话奇幻唯美的风格与其所映射到残酷黑暗的宇宙毁灭形成强烈对比，营造出一种十分有效的戏剧张力和阅读快感。
谢邀。个人认为大刘刻意从文风上模仿了经典风格的童话（而非现代童话、黑暗童话），包括大量的夸张、拟人、排比、象征的运用。最大的不同在于喻体和本体的映射关系，如果说传统的童话是对现实的映射，那么《三体》中云天明的童话是对三体后续情节的映射（为…
小说是一个笼统概念，不同类型小说差距很大，下面将小说分为几类回答您的问题，下面的分类只是便于举例，不同类别之间是可以重合的。&br&&br&一、类型小说&br&毫无疑问，类型小说是有所谓“公式”的，比如大部分推理小说的公式都是：发生罪案→追寻调查→发现真相，推理小说也经常出现模式化的情节，比如牛逼的侦探 VS 无能的警察、侦探经常受到法律上或生理上的限制（比如Jeffrey Deaver笔下的林肯·莱姆是全身瘫痪、苦苦寻求自杀方法的病人）、罪犯总要伪装不在场证据、罪犯必须是“最不可能的那个人”、侦探第一次怀疑的那个人不是真凶等等，大部分侦探小说都是公式+模式组合起来的。&br&&br&其他类型小说，比如武侠小说、恐怖小说、言情小说也都有各自的公式或者模式，我们看武侠经常觉得似曾相识，就是这个原因。&br&&br&二、其他通俗小说&br&类型小说只是通俗小说的一小部分，还有大量优秀的通俗小说不能归类为类型小说，比如《白鹿原》、《红高粱家族》、《活着》，这些小说不可能概括为公式，但肯定体现着某种规律，这些规律不像公式那样程式化，但其脉络仍隐约可见。比如主人公必然需要有强烈的欲望，正义的或者非正义的，合理的或者不合理的，理性的或者离奇的，周围的环境或者人事必然要和这种欲望发生关系，除了意淫小说作家之外，一般的作家都设定客观条件阻碍人的欲望的实现，或者使美好的愿望发生“异化”，在人与环境和人与命运的斗争中，展现人的性格和作家的思考，这也可以看做是“公式”吧。&br&&br&三、实验性的小说&br&实验性的小说可以说是“反公式”，也就是作家知道公式的存在，但有意反其道而为之。举个例子，余华的《古典爱情》就是对古典的“才子佳人、破镜重圆”小说的嘲讽，这类小说可以看成对公式的反动，但先有公式，再有对公式的反动。&br&&br&四、后现代小说&br&很多后现代小说可以说是“不遵循公式”的，比如《看不见的城市》，比如《万有引力之虹》，不过这种写法都很小众，公式是人类心理欲求的反应，人们在心理上既期待符合公式的作品，又不喜欢太符合公式以至于千篇一律的作品。&br&&br&至于提问者说的，按公式写小说“就像数学题有公式代数字一样，大多滑稽”，我不大同意。诗歌有严格的韵律要求，但这不妨碍杜甫、李商隐写出好诗来，小说亦然，事实上，很多经典小说符合你的“渴望+阻碍+行动+结局”的“公式”。拿《老人与海》举例子，这就是一篇严格符合公式的小说，我来做个分析：&br&&br&渴望：老渔夫圣地亚哥很多天没有打到鱼，希望钓到一条大鱼。&br&第一次阻碍：大鱼上钩了，但渔夫发现这条鱼的力气、重量超出了自己的掌控。&br&第一次行动：渔夫凭借着韧劲和勇气，战胜了大鱼；&br&第二次阻碍：大鱼的血引来了争食的鲨鱼；&br&第二次行动：老人和鲨鱼搏斗&br&结局：老人的鱼被吃得只剩下骨头，但老人获得了精神胜利，“梦见狮子”。&br&&br&通过以上分析可知，《老人与海》是一篇公式化的小说，但这不妨碍这篇小说的价值。如果你有空，可以读读阎连科的 《年月日》，这也是公式化的小说，但写得也非常好。&br&&br&事实上，电影工业比小说更加公式化，这是因为投资方要真金白银的砸钱，所以导演需要更有商业头脑，更遵循人类心理的规律，但公式化的电影也可能是好电影。《黑客帝国》里面有很多公式，比如用自由意志改变命运，比如主人公必须通过一次次的艰难选择完成自己的“成长”，发现自己的“使命”，又比如平凡而有勇气的人可以改变历史，这些都是电影中的“公式”，但《黑客帝国》仍然是一部富有创新性的电影。关于电影中的公式，罗伯特·麦基的《故事》已经讲得很透彻，这里就不再赘述了。
小说是一个笼统概念，不同类型小说差距很大，下面将小说分为几类回答您的问题，下面的分类只是便于举例，不同类别之间是可以重合的。一、类型小说毫无疑问，类型小说是有所谓“公式”的，比如大部分推理小说的公式都是：发生罪案→追寻调查→发现真相，推理…
.&br&从网上看过一篇文章，我觉得挺好的，跟大家分享一下，希望对您有帮助。&br&&br&&blockquote&&strong&让文字功力从优秀走向精致——25位专业人士的写作心得&/strong&&br&&strong&&br&&/strong&&br&在1954年的一次采访中，George Plimpton（美国著名演员/编剧）问海明威：“要成为一个有抱负的作家，最好的磨练方法是什么？”海明威说， 多出去走走看看，让自己休息一下。写得好其实并不难。精简你的所见所闻，并保持余生都需创作的精力才是最重要的。至少要把走马观花式的东西作为创作的开始。”&br&那么如何才能由内到外地改善写作思维和能力，而不是一直反复地纠结于表面的文字呢？ 以下内容是来自几位知名作家的25条经验分享，供大家参考。这几位作家均是对于作品的品质具有一定要求的并且注重写作的精益求精，所以大部分点子是关于如何寻求突破的经验之谈。&br&&br&原文：&a href=&/7RIUpg& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&99 % by Behance&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&a href=&/7RIUpg& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&25 Insights on Becoming a Better Writer :: Tips :: 99U&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&翻译：Antonia Huang@&a href=&/7Mh4b6& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&DamnDigital&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（转载请注明来自&a href=&/7Mh4b6& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&DamnDigital&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）&br&&br&1、On just sitting down and doing it 一坐下就要开始动笔写&br&别只是花很长的时间在打腹稿，在脑子里写计划——去写吧。只有靠实实在在地写，而不是做写作的白日梦，我们才能培养出我们自己的风格。&br&——&a href=&/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&PD James&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：英国侦探作家，获2004年艾伦·坡侦探小说奖，著有《灯塔》等 &br&2、On starting before you’re ready 彻底抛弃 “做好心理准备后就写”这样的想法吧&br&逆反心理是这样的：当我们一直想着“在准备，还在准备”，却始终不行动，这就是在给我们自己的拖沓行为找借口。当我们举棋不定的时候，就会出现逆反心理。非要准备非常充分后，才会开始行动。&br&——&a href=&/0m1dp2& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Steven Pressfield&i class=&icon-external&&&/i&&/a&： 畅销小说家，著有《巴格·范斯传奇》、《火之门》、《艺术之战》
3、On finding your routine 关于找出最合适的写作时间&br&找出你一天中的最佳写作时段去写作。别让任何事打扰你。厨房乱不乱根本不管你的事。&br&——&a href=&/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Esther Freud&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：心理学大师西格蒙德o佛洛伊德的曾孙女， 曾被格兰特杂志选为英国最佳青年小说家之一&br&4、On unplugging 清楚一切可能性的障碍&br&比如，在一个断网的电脑上工作。&br&——&a href=&/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Zadie Smith&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：英国女作家，著有小说《论美》
5、On finding a subject 选一个主题&br&想一个你也关心，其他人也会关心的话题来写。要记住，不论你用多么发自肺腑的表达情感，对于读者来说，除非是他们真正关心的主题，不然怎么都不会太关心，而只有主题才是读者最真切的关注点。所以，关注你的主题，而不是想办法去显摆自己的文字，玩文字游戏。（我也不是在逼你们写什么小说，如果你们真的对某个话题感兴趣，你可以写出你的想法，我不会干涉）比如，你家门前有个大洞，你写给市长的投诉信就需要真诚，再比如，你向邻居家女孩写情书，也要真诚才行。&br&——&a href=&/piZok5& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Kurt Vonnegut&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：库尔特·冯内古特，被誉为美国黑色幽默文学的代表人物，与马克·吐温并称
6、On keeping your thoughts organized 整理你的思绪&br&把你平时的笔记、素材好好整理出一个有条理的主题；然后要继续更新补充（如果你是摘抄好的素材，就必须从中学到什么，不能一味抄，要让自己有长进）；要相信自己：即使别人的话题再好，被人用过的，就不要再写了。你在写作的时候，不免会有人提供一些好的解决问题的点子。这时，只要能帮到你解决问题，都需要去试试，除非以下情况：1）已经知晓并且自己已经在用的2）没有实际效果，时间也不允许的&br&——&a href=&/vNe0iB& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Maryn McKenna&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：《环球科学》专栏作家
7、On the importance of having an outline 写作提纲的重要性&br&拟定提纲，作为写作的线索。当然，可以在中途重新调整大纲，但是千万不要先动笔，再考虑结构问题：结构是需要先想好的。当你不能预计何时才能完成整部作品时，大纲就会帮你多写出1000字来。&br&——&a href=&/vNe0iB& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Bill Wasik&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：Harper’s杂志编辑
8、On getting through that first draft 把最初的idea迅速消化并写出来&br&写完了初稿之后，把心思都用在接下来的行文结构方面，绝对不要不断地回头去反复纠结idea和初稿。确实，当我在写《林肯的忧郁》初稿最后一页时，才有了一个大致的框架。但是之前我却浪费了很多年，写到初稿的1/3，1/2时，我都纠结过一次。写不好，再重新写。有经验的作家告诫我们：要有勇气写砸。&br&——&a href=&/vNe0iB& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Joshua Wolf Shenk&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：美国作家，著有《真实的林肯》
9、On being disciplined 写作的规范（保持自律）&br&把写作当做一个工作，严格按照工作规范去做。许多作家都对此有点强迫症。Graham Greene（格雷厄姆·格林，著有《我自己的世界》，《恋情的终结》，《人性的因素》，《布赖顿硬糖》,《第三者》等）以每天写500字而著称。Jean Plaidy（以多个笔名创作了很多作品）能做到在午餐前写5000字，然后花下午的时间来写回信给读者。我的底线是每天1000字——有时很容易做到，而有时，老实说，就像便秘似的，但我仍会坐在工作台前直到完成，因为我知道这样做的话我是在一步步地推进我的书。那1000字可能十分垃圾——它们经常如此。不过接着，在以后某天再回到这些垃圾词句时，将他们润色修饰变好要容易得多。&br&——&a href=&/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Sarah Waters&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：著有《荆棘之城》，《半身》，《轻舔丝绒》，《守夜》等
10、On being willing to write badly 敢于写砸，并没什么大不了的&br&写不好很正常，没什么大不了的。很多人都害怕写砸，正是因为这样的想法在作怪：这么差的文章是我写出来的。千万别这么想，要想会写好的。对我来说，万事开头难。要有自信，而且不要给自己太大的负担，因为你不能保证一直写出好东西。写作的人会习惯接受成功的作品，我觉得这点是很多作家担心写砸这一心理障碍的成因。比如：发现没写好时，就应该抱着能写怎样就先写怎样的心态。当我在写《保持》（原名《The Keep》）时，我就写的很糟糕。我工作日记上把这个初稿描述成糟糕的短片小说。我当时想：太令人失望了。&br&——&a href=&/gShQ3O& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Jennifer Egan&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：美国作家，著有2011诺贝尔文学奖获奖小说《恶棍来访》
&strong&11、On fear 关于畏惧&/strong&&br&无所畏惧。虽然那是不可能的，但就让小小的惧意驱使你去重写，把更大的恐惧放在一边，直到它们有所动作——然后运用它们，甚至可能去描述它们。太多的恐怖会让你沉寂莫言。&br&——&a href=&/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&AL Kennedy&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：苏格兰小说家，著有《天堂》，《你所需要的一切》等&br&12、On not looking back 在写完全文之前不要回头检查&br&直到写完整个草稿，才能往前回顾，每天从你前一天的最后一句开始。这样可以防止沾沾自喜的情绪，也意味着你在真正投身工作前有个实质的成果&br&&strong&——&/strong&&a href=&/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Will Self&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：英国新生代小说家，主要作品有《巨猿》等
13、On building up your ability to concentrate 培养专注力&br&在一次私下联系中，作家 Raymond Chandler告诉我一个秘密，每天他即使不写作，也会静坐在桌子前，静心沉思。我明白他这么做的用意。Chandler在磨练自己以具备更强大的耐力和毅力。这个日常训练对他而言，是必不可少的。&br&——&a href=&/4DZLgx& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Haruki Murakami&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：村上春树，日本小说家、美国文学翻译家。著有《挪威的森林》
14、On the power of multiple projects 掌握同时间处理多任务的能力&br&任何时候都要有一个以上的构思。如果要我在写本书以及什么也不做间做选择的话，我总是选择后者。只有当我有两本书的构思时，我才会从中选一本来写。我总是感觉自己在逃避。&br&——&a href=&/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Geoff Dyer&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：著有《前进中的时刻》、《巴黎Trance》等
15、On who to hang out with 朋友圈子会对你产生一定的影响&br&不要和你的反对派混在一起。但也需要有自己的社交圈。比较理想的是，你圈子里的写作朋友都是不错的，他们会给你最中肯的建议和想法。但是成为作家最好的方法还是老老实实写作。&br&——&a href=&/g6tHuB& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Augusten Burroughs&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：美国作家，著有《深度郁闷》
16、On feedback
关于反馈&br&记住：当人们告诉你什么事不对或者对他们来说不合适时，他们几乎总是对的。然而，当他们告诉你他们确信哪儿一定有问题或者该怎么精确地去补救时，他们几乎总是错的。&br&——&a href=&/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Neil Gaiman&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：奇幻作家，著有《睡神》系列等
17、On second readers 写完后找他人读一读&br&读自己的书不像你读一本新书的美妙首页那样怀有天真的预期，因为是自己写的。你已经知道所有内容了。也知道了魔法的奥妙之处。因此在你拿给出版界的任何一人看之前，请一两个朋友读读看。除非你想要分手，否则别找你的约会对象来做这件事。&br&——&a href=&/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Margaret Atwood&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：加拿大作家，诗人，评论家，女权主义者，社会活动家
18、On others’ fame and success 用他人的卓越和成就鼓舞自己&br&试着想象别人的幸运是对你自己的激励。&br&——&a href=&/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Richard Ford&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：美国作家， 著有《体育记者》及续集《独立日》等&br&19、On when to stop 停笔休息的时候就彻底放松&br&在你还想继续的时候完成当天的写作量。&br&——&a href=&/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Helen Dunmore&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：英国诗人，小说家，儿童作家
20、On getting stuck 写到一半受阻&br&如果你写作受阻，那就离开你的桌子。去散个步，写个澡，睡一觉，做个派，听听音乐，冥想，做运动；无论你做什么，别死盯着问题。但不要打电话或者去聚会；如果这样的话，别人说的话或多或少会影响你，自己要有所取舍，为自己创造些空间。耐心些。&br&——&a href=&/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Hilary Mantel&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：09年布克奖得主，著有《狼厅wolf Hall》等作品
21、On things getting out of control 对于突发状况有准备&br&计划赶不上变化。很多时候就在一夜之间，事情就会变得无法掌控。打个比方来说，意料之外的事就好比是个正在长大的狮子。你必须每天去看看它，以此重获主动权。如果你漏了一天的工作，那你就会非常担心再次面对它，等你重整旗鼓去看它时，还需要拿把椅子挡着以防意外，然后叫到：辛巴！&br&——&a href=&/pxAB7Q& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Annie Dillard&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：美国作家，著有获得普利策奖的《溪畔天问》 等
22、On writing when the going gets tough 遇到瓶颈该怎么办&br&即使世界变得一团糟，你还是归你继续写作。你写作不需要烟，不需要默不作声，不需要音乐，不需要舒服的椅子，或者也不需要安宁的环境。你需要的只是10分钟和一套书写用具。&br&——&a href=&/vNe0iB& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Cory Doctorow&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：加拿大科幻小说作家和技术激进主义分子
23、On doing all that you can 尽人事&br&我相信一个好的作家还是需要坚持己见，不需要“被告知”什么。只要想着自己规划的事情，尽力做到就可以了。一旦你该做的都做好了，你就可以将其公布于众了。但是我发现，年轻作家并不这么想。他们往往写好初稿后，就会先讨教起怎么才能完善成终稿。所以我告诉自己千万别这样。我还是会坚持自己的初衷。因为我慢慢意识到：没人能给我什么好的建议，只要我尽全力写到最好，如果发现还不够尽善尽美，总有一天自己也会妥协的。&br&——&a href=&/2684k1& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Chinua Achebe&i class=&icon-external&&&/i&&/a&： 尼日利亚作家，被誉为“非洲现代文学之父”
24、On persevering 关于毅力&br&当我在做一件事的时候，已经完全精疲力尽、魂飞魄散、再坚持5分钟也没有任何意义时，反而会逼迫自己：那就开始写作吧。奇迹出现了，写作转变了之前的一切，或者说，至少看起来一切都来劲了。&br&——&a href=&/jNM7em& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Joyce Carol Oates&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：著有《他们》，《消失的母亲》等作品
25、&strong&On why none of this advice really matters &/strong&&strong&其实这些建议都不用太当回事儿&/strong&&br&要写出一本书的方法就是真的去写一本书。用笔也好，打字也罢，关键是真正写出点什么。&br&——&a href=&/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Anne Enright&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：爱尔兰作家，07年布克奖得主，处女作短篇小说集《便携式处女》即获鲁雷文学奖 &/blockquote&.
.从网上看过一篇文章，我觉得挺好的，跟大家分享一下，希望对您有帮助。让文字功力从优秀走向精致——25位专业人士的写作心得在1954年的一次采访中，George Plimpton（美国著名演员/编剧）问海明威：“要成为一个有抱负的作家，最好的磨练方法是什么？”海…
发现这个问题之前回答大多不靠谱，因此我还是不避鄙陋地大致说一下吧，其中一小部分是我自己的经验，大部分我自认应该是小说领域的普遍标准。&br&&br&
1，之前的回答中有说加一些专属的小动作和口头禅，这个不是不可以，在一定情况下也会有效，比如有的作家会用一定的读音错误或是用词错误来表示表示说话者受教育程度不高的事实。但这种做法并不绝对，更多的作家则会认为这样写对话会有损小说的优雅。另外经常用这种方法也会让读者厌烦。&br&&br&
2，”通向地狱的路是由副词构成的”，像：他抓了抓乱糟糟的头发，不耐烦地说：“能不能先给我一包烟？”——这样的写法绝对应该避免。如果你要表现一个人不耐烦，你不应该写他“不耐烦地说”，而是让他说的话让读者自动看出不耐烦。&br&
举个例子：他生气地说：“你是一个懦夫！”——这不是一个好的对话。&br&
改成这样：他说：“你这个懦夫！”——和上一句比明显好多了。&br&
如果我在编辑一篇小说的时候，像：他抓了抓乱糟糟的头发，不耐烦地说：“能不能先给我一包烟？”这样的句子我就会修改成：他抓了抓乱糟糟的头发，说：“先给我烟再说。”&br&&br&
3，当我们写对话的时候，我们不是真的在写一个人如何说话。卡佛在谈到海明威的时候说，大家都说海明威对话写得好，但是人们实际上并不像他的人物那样说话。这是什么意思呢？在日常语言中，我们说话其实是断断续续的，其中会夹杂大量无意义的信息，口头禅，而重要的信息有时候我们反而没有说出来，有时候我们则是靠我们的语调来表达情感。这些情况都是于我们的书面写作全然不同的。因此，我们不可能在书面写作中全然模仿日常语言，就好像你用录音笔录下两个人日常的聊天，哪怕聊天再有意思，如果你一字不差地转化为文字的话，这样的对话是不忍卒读的。所以我们在写作的时候要再进行处理，具体的过程很难说清楚，这里就不展开了。总而言之宗旨是：当你写作对话的时候，你写的不是一个人说了什么话，而是他的话所表达的意思。&br&&br&
4，一个人说的话，不等于他所表达的意思。第4条好像和第3条矛盾，其实它的意思是，写作者要注意说话者的潜台词。潜台词充斥了我们的生活，比如一个男人对女人说：“你的头发好香”，他可能不仅仅是在夸她的洗发水而已。既然如此，作者就应该同样在小说中重视潜台词的运用，之前的例子是比较浅显的，在具体写作中根据语境的不同，运用潜台词可以制造出许多精彩的效果。如果一个小说所有的人都直白地怎么想就怎么说，那这个小说不但对话没有趣味，而且也缺乏真实感。&br&&br&
5，冰山理论。海明威这样说过：“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写得真实，会强烈的感觉到他所省略的地方，好像作者写出来似的。”而最著名的例子莫过于《永别了，武器》的结尾：&br&
医生顺着过道走掉，我回到病房门口。&br&
“你现在不可以进来。”一个护士说。&br&
“不，我可以的。”我说。&br&
“目前你还不可以进来。”&br&
“你出去。”我说，“那位也出去。”&br&
在此之前，作者没有告诉读者房间里有几位护士，这段文字也没交代，可是读者就马上知道了这间停着“我”情人（凯瑟琳）尸体的房子里有两位护士。&br&&br&
以上是匆匆想到的关于对话的几个方面，抛砖引玉，未及之处以后再行补上。&br&&br&
发现这个问题之前回答大多不靠谱，因此我还是不避鄙陋地大致说一下吧，其中一小部分是我自己的经验，大部分我自认应该是小说领域的普遍标准。 1，之前的回答中有说加一些专属的小动作和口头禅，这个不是不可以，在一定情况下也会有效，比如有的作家会用一定…
&b&内容仅供娱乐&br&&br&第一步：刚入门，学会直接表达，看诗不是诗&/b&&br&&br&&br&怎样&br&才算是
一首&br&好的
现代诗&br&&br&都&br&有哪些 必要的&br&手法&br&&br&有没有&br&什么技巧&br&&br&&b&第二步：委婉表达，适当修饰，同意转换，看诗不似诗&/b&&br&&br&&br&怎样&br&才能刻画 出
一曲&br&悠扬，又寂寥的
婉转的诗&br&&br&都是有&br&怎样的精湛 怎样的灵动&br&怎样的巧夺天工&br&&br&是否&br&留有一卷丹青
供描摹&br&&br&&b&第三步：雕琢意境，凝练词语，看诗似诗&/b&&br&&br&从山巅到海角&br&苦苦寻觅
一曲&br&悠扬，又寂寥的 婉转的诗&br&&br&告诉我&br&那巧如蚌珠 稀似山参的哀愁&br&是如何出自
你手&br&宛若灵风清逸&br&&br&请恩赐我那技艺
&br&与你共奏 琴瑟相鸣 &br&&br&&b&第四步：凝练，升华，点睛，看诗是诗&/b&&br&&br&于山巅海角&br&寻觅&br&一曲
悠扬寂寥&br&&br&欲窥见&br&宛若灵风清逸的&br&你谱曲时的凝眸&br&&br&融化&br&汇成溪流&br&为你伴奏&br&&br&&b&第五步：天然去雕饰，看诗似诗&br&&br&&/b&海，&br&网一曲悠扬&br&山，&br&猎一曲寂寥&b&&br&&br&&/b&窥探&br&造物的清逸&b&&br&&br&&/b&化为山风海雾&br&融入悠扬寂寥&b&&br&&br&第六步：返璞归真，看诗不似诗&br&&/b&&br&于山和海&br&捕捉一曲悠扬&br&&br&窥视&br&轻拢慢捏抹复挑的&br&娴熟手法&br&&br&我愿如风如雾&br&与君相生&br&&br&&b&第七步：神龙摆尾，看诗不是诗&br&&/b&&br&怎样&br&才算是
一首&br&好的
现代诗&br&&br&都&br&有哪些 必要的&br&手法&br&&br&有没有&br&什么技巧&br&&br&&br&-----------------------------&br&写完这个回答真是心力交瘁了。。。。。。。&br&看第一首和第七首的感觉怎么差那么多。。。。
内容仅供娱乐第一步：刚入门，学会直接表达，看诗不是诗怎样才算是 一首好的 现代诗都有哪些 必要的手法有没有什么技巧第二步：委婉表达，适当修饰，同意转换，看诗不似诗怎样才能刻画 出 一曲悠扬，又寂寥的 婉转的诗都是有怎样的精湛 怎样的灵动怎样的巧…
楼上一些答案，对则对矣，只是有些空洞。多读多练，正确得如同胡锡进同志的觉悟，但这只是大方向，小学老师提到过，初中老师说过，高中老师强调过，这道理一路相随，就像病了看医生，他总会来句：“多喝开水，加强锻炼。”&br&&br&不过，值得注意的是，张佳玮能够把老生常谈的问题，说得比较有技巧。引用欧阳修的话，既能当做论据，让人信服，同时又现身说法，论证了多读的好处：不多读书，你知道对这个问题，欧阳修说了什么吗？&br&&br&个人觉得“多读多写”这颠覆不破的真理，必然有着更详尽、更有效的操作细节。就像练健美长肌肉块块，多吃多练固然正确，但是在操作环节，有着更详尽的方法，比如吃什么最有效（低脂肪高蛋白的东西）、每次保证多大的运动量、哪个部位哪块肌肉应该练哪个动作……写作，其实也像健美长肌肉一样，是可以训练的，只不过训练的路径不如健美那般清晰。（注意，这里的能够训练，并非指训练出可以得诺奖的牛人，就像练健美练到斯瓦辛格水平的，也凤毛麟角）&br&&br&以下说的，太过基础，并且纯属个人所思。写作高手请无视，骨骼清奇的天才们，请一笑了之。&br&&br&写作能力如何提高，这个问题我认真思考过。因为工作，我靠笔混饭吃。我们部门像我一样整天写东西的菜鸟，也颇有几只。有时候，我们会坐在一起，把近来写的东西，一篇一篇地“剖析”。这个过程中，真是长见识了，让我少了几分自傲，变得更为谦恭，也多了一些思考。&br&&br&我们把文章分割出来，就知道，这些构成是：词、句、段落。再深究，句子又有句型结构，包括长句、短句、复句等等，句子又有起承转合，又用到修辞，还牵涉到“韵律”。 段落间，又有逻辑上的链接。整篇文章（这里先不谈高难度的小说），又有章法，就是结构上的东西。而其中，还蕴含着作者的情感，思想等层面。&br&&br&是不是很复杂？这么多东西，分析起来让人头痛，怎么去练习？所以说，“多读”在这里变得非常正确-----就像补充营养一样，管它呢，把食物吃下去就行，只要多吃有营养的，少吃点垃圾食品。这固然没错，但是有时候，我们还会针对性地吃东西啊-----要不然钙片啊、锌片啊怎么会那么火呢？&br&&br&我们可以专项训练某些东西，在读的过程中，有意识地去注意某些东西，在写作中，有针对地锻炼某些地方。&br&&br&时间有限，先说说”词汇“一项。这个太过于基础，导致了很多人的轻视。我之前也没有看重它，直到一次讨论文章，觉得一位女同事，在我们这群菜鸟中水平算高的，写得还不错，但是她强在什么地方呢？我说不上来。直到我们老大一语道破：她词汇量比较大。我们这群菜鸟对比一下文章，果真如此。同样的话语，在她写来就更生动，更文雅，更准确，更有可读性，因为她词语用得更密集。如果一个好词如同一颗闪亮的星星，那么好文章就是璀璨的星空。&br&&br&我们可能都有过这样的经历：自己绕来绕去，说了半天，但是有的人用了个成语，一下子就简练准确地把我们的意思表达清晰了。&br&&br&词汇的重要性，还可以参考一下这里：
&a href=&/question/& class=&internal&&你为什麽不相信韩寒？&/a&。&a href=&/people/yolfilm& class=&internal&&yolfilm&/a&先生对韩寒文章，做了文本分析。能加深我们对词汇重要性的认识。&br&&br&问一下自己，是不是初高中之后，不再上语文课、学习生字词后，就开始把主动积累词汇，放到一边了？也许有人说，咱词汇量不差啊，读文章字词差不多都认识。但是要知道，认识不等于掌握，更不等于灵活运用。想一想吧，就简单的风景描写，比如形容下夕阳、山川、水流这些东西，你能想到多少词语？也许你要反驳，词汇多了，也无非堆砌而已。但是写铺排性的文章，堆砌词语，本就是古人学文基本功——这就像练剑，不可能一下子就重剑无锋，大巧不工。掌握的词汇多了，应用自如了，写简单的东西可以顺手拈来，水平高了，更能在运用上巧夺天工，化腐朽为神奇。&br&&br&词汇怎么练呢？这个是多读多看多运用。很空洞，对吧？但是最起码你读的时候，不会一扫而过了，碰到一个词，会主动查下词典了。如果有大毅力，有非凡目标，也可以经常翻词典，还可以背背《古文观止》，这是吸收。运用更重要，遇到一个好词，要如同屌丝买到了iphone5，逢人就要不经意地秀一秀。比如这几天，煮饭时，我会下意识地来句：”汆一下“。这个汆字，是我在食品包装袋上看到的。&br&&br&文本分析，像&a href=&/people/yolfilm& class=&internal&&yolfilm&/a&先生对韩寒文章一样的文本分析，对于增长词汇，也颇为有效。其实，对写作的整体提高，全面有效。通过分析文本，我们可以研究词句，研究修辞、结构等等。&br&&br&夜深人静，小手冰凉，写着也颇为忐忑，小小菜鸟，略有所得，就开始大鸣大叫，太不谦虚鸟。所以到此为止。&br&&br&ps：这些东西，似乎又不讨好。很多人想写好文章，但不会想这么累着自己，所以，还是多读多看吧。本来打算谈谈修辞，还是算了，无非是做些细致的文本分析，然后专项训练，比如练习比喻的时候可以这样：妈的，今天说话，老子要每三句就来个比喻，就像饿狠了的狗，走两步就得左闻闻右嗅嗅。&&br&&br&没想到这么多人支持，再简单说点方法与思路：&br&1、文本对比：这个可以参考一篇译文，众多译者不同的译法，仔细揣摩，分析优劣，定有所得。&br&2、电影与小说的分析对比，很多著名小说都被改编成了电影，两者对比，也能收获很多东西，这个大学时我们老师开过选修课。&br&3、找到自己的师承，在文字上给自己拜个师，先承其蓝，再青出之，这个除了yolfilm，我还见过其他人谈到过。
楼上一些答案，对则对矣，只是有些空洞。多读多练，正确得如同胡锡进同志的觉悟，但这只是大方向，小学老师提到过，初中老师说过，高中老师强调过，这道理一路相随，就像病了看医生，他总会来句：“多喝开水，加强锻炼。”不过，值得注意的是，张佳玮能够把…
谢邀。&br&&br&类似问题永远可以用欧阳修一句话来回答：&br&&b&“无它术，唯勤读书而多为之，自工；世人患作文字少，又懒读书，每一篇出，即求过人，如此少有至者。疵病不必待人指摘，多作自能见之。”&/b&
谢邀。类似问题永远可以用欧阳修一句话来回答：“无它术，唯勤读书而多为之，自工；世人患作文字少，又懒读书，每一篇出，即求过人，如此少有至者。疵病不必待人指摘，多作自能见之。”
以我的经验来看，上不上中文系用处不大，我以往上中文系，没什么收获。现在学文学有许多课本，比如译林出版社那套“文学名家课堂”，再比如读一点儿利维斯教授，斯坦纳，特里林，艾略特，都会对文学有一个理解，文学这东西，也不一定有什么系统是唯一正确的，你总会慢慢建立自己的系统，上中文系的好处就是，给你提供一个可批判的系统，你一边学一边厌烦它，最后你建立一个自己的系统就是了。再说了，你想想，你对文学的热爱是从哪里来的，如果是从外国小说那里来的，那应该去上英语系啊。不过，我估计英语系的人也不建议你跑那里去学文学。&br&中文系唯一好处就是，上学期间，读小说是正经事。所以，你也可以看看复旦大学的创意写作硕士课程，王安忆老师指导，应该是国内大学里比较靠谱的。
以我的经验来看，上不上中文系用处不大，我以往上中文系，没什么收获。现在学文学有许多课本，比如译林出版社那套“文学名家课堂”，再比如读一点儿利维斯教授，斯坦纳，特里林，艾略特，都会对文学有一个理解，文学这东西，也不一定有什么系统是唯一正确的…
谢邀请。&br&没有捷径，也是多读。在小说中，倒叙、插叙的手法还只是初级的运用，到了意识流小说、存在主义那里，这种技巧性的写作方法是插叙倒叙乱叙这些手法的升级版，不是一般的读者能够看得懂的，都需要大量的阅读做基础。&br&另外，自己稍微翻阅一下外国文学史，摸清楚西方整个文学的发展历程，流派区分，这样对阅读的提升或许有一定帮助。嗯，可以稍微看看我的这个回答（仅供参考，对提升阅读水平并没有实际帮助）：&a href=&/question/& class=&internal&&西方文学的现代主义与后现代主义有什么特点？&/a&&br&&br&重点还是要多读。文学不是「知识」，文学是一种「体验」，文学史只是起一个指导作用。体验多了，你的艺术敏感性就会上升，也自然可以读懂。
谢邀请。没有捷径，也是多读。在小说中，倒叙、插叙的手法还只是初级的运用，到了意识流小说、存在主义那里，这种技巧性的写作方法是插叙倒叙乱叙这些手法的升级版，不是一般的读者能够看得懂的，都需要大量的阅读做基础。另外，自己稍微翻阅一下外国文学史…
谢邀。&br&&br&&br&马尔克斯和毛姆都有类似论调，说《战争与和平》是史上最好的单篇小说。实际上，托尔斯泰被许多小说家认为是神一般的存在。&br&&br&川端康成得诺奖那年，诺奖委员会特意拿他和屠格涅夫作比较。&br&&br&博尔赫斯极其钦服巴别尔。实际上，许多名家认为巴别尔有海明威级别的短篇叙述能力。&br&&br&纳博科夫都是俄罗斯逃出来的，在欧美独自开一方天地而成大师，尤其是前者闯荡欧洲美国，全凭个人能力。&br&&br&陀思妥耶夫斯基如此之牛，以至于纪德、库切都为之五体投地。库切特意写了《彼得堡的大师》这样的献礼式作品来对他致敬。考夫曼甚至认为《地下室手记》创造了存在主义。&br&&br&毛姆和TS艾略特都咬定契诃夫是史上最好的短篇小说家之一，实际也是如此。《樱桃园》首演后几十年，罗曼罗兰们依然认定这可能是20世纪最伟大戏剧。&br&&br&&br&最后，以上提到的所有名字，全都没经过中国式洗脑教育和宣传。他们品位全都是瞎的？&br&其他布尔加科夫、果戈理、普希金这样的大神级人物，不一一列举了。&br&&br&&br&&br&&br&别因为某些机构的愚蠢宣传，就对一切美好事物都抱以怀疑和否定态度。颠倒黑白的胡扯可以迷惑一时，但黄的是金，白的是银，蓝天黑土，有许多事刻之竹帛，是没法虚构的。
谢邀。马尔克斯和毛姆都有类似论调，说《战争与和平》是史上最好的单篇小说。实际上，托尔斯泰被许多小说家认为是神一般的存在。川端康成得诺奖那年，诺奖委员会特意拿他和屠格涅夫作比较。博尔赫斯极其钦服巴别尔。实际上，许多名家认为巴别尔有海明威级别…
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