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清 仿哥窑冰裂纹花瓶
编号：1119
估价：1,800-3,000
编号：1120
估价：3,000-4,800
编号：1121
估价：1,800-3,000
编号：1122
估价：6,000-9,000
1,800至3,000
10:00-- 17:00
东京圆顶饭店璞利斯姆大厅
拍卖会名称
拍卖会专场
东京圆顶饭店璞利斯姆大厅
邮箱:info@chuo-auction.co.jp
联系电话：81-3-联系地址：东京都中央区京桥2-8-4所属地区：日本拍卖品:
估价RMB 1,500--2,000
估价RMB 120,000--120,000
估价RMB 18,000--18,000
成交价RMB 80,500
估价RMB 20,000--20,000
成交价RMB 7,475
估价RMB 10,000,000--15,000,000
估价RMB 100,000--150,000
成交价RMB 230,000
估价RMB 630--1,260
估价RMB 1,880,000--1,880,000
估价RMB 6,447,000--6,447,000
估价RMB 40,000--56,000
成交价RMB 74,750
估价RMB 48,000,000--48,000,000
估价RMB 49,947--92,760
估价RMB 18,000--18,000
估价RMB 5,040--5,040
估价RMB 1,260--1,260
估价RMB 3,150--3,780
估价RMB 3,150--3,150
估价RMB 5,000--5,000
估价RMB 10,000--20,000
估价RMB 45,000--55,000
估价RMB 30,000--40,000
估价RMB 3,000--5,000
估价RMB 500,000--800,000
估价RMB 500--500
估价RMB 500--500
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估价RMB 1,000--1,000
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估价RMB 360,000--420,000
估价RMB 3,150--252,000
估价RMB 2,800--2,800
估价RMB 1,800--1,800
估价：估价RMB 1,800--3,000时间：公司：东京中央
估价RMB 3,600--6,000
估价RMB 3,000--4,800
估价RMB 3,000--4,800
估价RMB 1,800--3,000
估价RMB 36,000--60,000
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估价RMB 12,000--18,000
估价RMB 96,000--132,000
估价RMB 1,800--3,000
估价：估价RMB 3,000--4,800时间：公司：东京中央
估价RMB 3,000--4,800
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估价RMB 21,000--33,000
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估价RMB 12,000--18,000
估价RMB 1,800--3,000
估价：估价RMB 150,000--200,000时间：公司：东京中央
估价RMB 80,000--120,000
估价RMB 30,000--50,000
估价RMB 200,000--300,000
估价RMB 80,000--120,000
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估价RMB 100,000--150,000
估价RMB 200,000--250,000
估价：成交价RMB 1,000,010,000时间：公司：东方艺都
成交价RMB 883,200,000
成交价RMB 672,000,000
成交价RMB 625,600,000
成交价RMB 474,600,000
成交价RMB 474,600,000
成交价RMB 436,800,000
成交价RMB 425,500,000
成交价RMB 403,200,000
成交价RMB 402,500,000
估价：估价RMB 8,000--16,000时间：公司：香港拍得高
估价RMB 40,000--56,000
估价RMB 24,000--40,000
估价RMB 1,200--2,400
估价RMB 2,400--4,000
估价RMB 2,400--3,200
估价RMB 2,400--4,000
估价RMB 16,000--32,000
估价RMB 12,000--20,000
估价RMB 6,400--8,000人物花瓶鉴定/鉴宝_人物花瓶如何鉴定?_陶瓷鉴定-鉴宝与收藏
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宝贝编号:306147 ┊ 日期: 20:00:58 ┊ 藏友:
请老师鉴定！
专家鉴定意见（由于收藏品的特殊性与照片的局限性，鉴定结果仅供参考！）
鉴评师编号：
鉴定时间：
鉴定意见：
上传浅绛彩人物图纹双耳瓶形制古韵不足，釉面隐含火气涂抹作旧，施彩晦涩描绘拘谨欠韵，底足露胎显湿硬，属现代仿品不宜收藏。
陶瓷藏品真伪情况分布（统计数据来源于鉴宝与收藏网，鉴定结果仅供参考！）
鉴定知识背景
什么是人物？
人物：档案类别。亦称知名人士档案。指社会知名人士（如革命活动家，艺术家，科学家，民主人士，英雄模范等）在其社会活动中形成并保存的档案。主要包括个人的手稿，自传，日记，信函，录音带，照片及其他能够反映该人物生平情况的年表，报道，传记等材料。它是研究历史，特别是著名人物史，撰写人物传记的第一手材料。
人物真伪情况分析？
什么是浅绛彩？
浅绛彩的起源　　清代晚期至民国早期，在景德镇出现了一种釉上彩绘瓷——浅绛彩瓷，其面目一新，品类齐全，粗细兼备，销量不菲，风行全国达半个多世纪。
　　事过一百多年的20世纪70——80年代，国内文物商店大量存有此类瓷器，被统称为“大路货”。当时，各级博物馆拒其于门外，民间收藏亦少之又少。“大路货”终成“积压货”，文物店只得按类、按规格成百上千的以“统货”低价外销或内销。经过20多年，“大路货”终于日渐稀少。以至今日，当人们重新开始研究、收藏、欣赏浅绛彩瓷时，它早已因物稀而身价百倍了。　　
　　从近几年来全国有关专家、同行们出版、发表的关于浅绛瓷的专著、文章之所附图录中，把凡有干支年款和名款的器物全部遴选出来，再汇集笔者另外收集的有关图片资料，总计300余件作品，按年进行分门别类、编号排比。由于这批资料的出处包括北京、广州、河北、浙江、江西等地，具有广泛地地域性和突出的代表性，以此为基础，结合有关文史资料，研习经年。
　　浅绛瓷画缘何兴起？始于何时又终于何时？谁为开创？浅绛瓷画上为什么会写有题记、干支年款和名款，并开创诗、书、画、印于一体之先河？“官窑内造”红印章款说明了什么？为什么宫廷不烧浅绛瓷？咸丰后期至光绪晚期各时期有哪些御窑厂画师？浅绛瓷又为什么会风行于全国？以及有关画师们的一些大概情况又是如何？
浅绛彩瓷产生的时代背景　　道光20年（1840年），第一次鸦片战争爆发，最后以中国的的失败而告终，割地赔偿至使百姓贫困交加。
　　进入咸丰期，外扰内患有增无减，英法联军在中国发动第二次鸦片战争，占领北京、火烧圆明园，连皇帝也抱头逃出了京城。最后，再次割地赔偿，百姓处于水深火热之中，各地纷纷揭竿而起。洪秀全领导的太平天国运动，上海的小刀会起义，广东的洪兵起义，贵州的苗民起义，云南的回民起义等，席卷大半个中国。其时，贪赃枉法朝纲崩坏，黎民百姓苦不堪言，大清王朝风雨交加摇摇欲坠。
浅绛彩瓷的突现　　“咸丰3年（1853年）2月，太平军50万将士在洪秀全指挥下，攻入江西九江、湖口、彭泽等地，于3月19日占领南京，建立了政权。”。“咸丰5年——咸丰6年（1855年11月至1856年4月），在不到半年的时间内，太平军攻占了江西的八个府、五十几个州县”（许怀林《江西史稿》，江西高校出版社）。
　　“太平天国是一个农民政权……。他们将皇帝、孔子等统统视为‘老妖’、‘魔鬼’，把他们作为革命对象，加以镇压和打击”。“在太平天国的法律中，视清朝咸丰皇帝是‘老妖’，是‘妖’的总头目。清朝大小官吏是‘妖’，地主豪绅也是‘妖’，‘妖’是太平天国的重点打击对象，规定‘迂妖必诛’，藏妖者与妖同罪”（刘仁坤、贾诚先《太平天国兴亡》，哈尔滨出版社）。在太平军攻下景德镇后，于咸丰5年（1855年）一把火将御窑厂烧了个精光，厂里的库存瓷样也因而散失，官员、画师、工匠人等或作为“妖”被杀，或侥幸逃脱，全作猢狲散尽。
　　太平军在景德镇前后长达7年之久。这段时间里，原御窑厂的画师们倘能避过杀身之祸，却不得不还要面对生计之困，于是在战火暂时平息之后，仍需重操画笔，以画瓷谋生。此时画什么呢？青花、粉彩费工费料，成本高且不一定有销路，处于战争环境之中自然是行不通的。他们只有选择省工省料，依仗画技去打开市场的浅绛彩瓷，这样，一些生活必须的日用粗瓷（如锅、碗、盆、盘之类）成为首选，画上几笔浅绛彩，署上自己的名字，择价而沽。
　　咸丰5年（1855年）御窑厂画师程门与次子程荣合作画的浅绛彩“山水人物花耳扁壶”（现藏安徽省黟县文物管理所）便是一例。在上述300余件器物中，咸丰朝所画浅绛彩瓷只有两件。这是最早一件，也是程门画浅绛瓷已知最早的一件实例。另一件是张子祥（张熊）在咸丰6年（1856年）所画的《四清图》瓷板画。
　　是否可以这样说，稀少的咸丰朝浅绛瓷正是原御窑厂画师们在生活重迫下的一种艰辛尝试，但在客观上却是一个新艺术品种繁盛的开端。
浅绛彩瓷的盛兴　　同治5年（1866年），太平军失败后，清政府军机大臣李鸿章筹措13万两银子，在原御窑厂旧址重建72间堂舍，恢复了御窑厂。
　　同治7年（1868年），御窑厂重建后，即为同治皇帝的婚礼烧瓷。但同治婚后两年（1874年）便去世了，时年19岁，在位13年。
　　虽然同治时期社会相对稳定，但皇室烧瓷却很少，新御窑厂亦家底全无，画师们只好以画浅绛瓷维持生活。如程门（字松生）、金浩（字品卿）、王廷佐（字少维）、王凤池（字丹臣）、周子善、汪藩（字介眉）、俞子明（字静山）、吴少萍、程言（次笠）等，此时他们都有作品出现，且均绘于同治元年至同治13年之间。有趣的是在同治5年至9年，却难觅其作品的踪影，也许当时他们正忙于重建御窑厂和为同治婚礼绘瓷吧。
同治朝画浅绛瓷的作者，除御窑厂那批画师外，少见其他画者。应该说，浅绛瓷在同治时还正处于兴起的阶段。兴起的带头人便是御窑厂以程门为首的画师们。
　　进入光绪期，浅绛彩瓷大放异彩。作者、作品非常之多，粗、细兼备。可以肯定的说，绝大多数的浅绛彩瓷都是在光绪时期生产的。光绪一朝34年中，大体可以看出画师们的更替关系。为此，笔者将其分为三个时间段，即光绪10年，中10年和后14年。
　　光绪前10年（1875——1844年）浅绛瓷画师有：
　　程门　　王少维　　王凤池　　金品卿
　　汪潘　　周子善　　俞子明　　程次笠
　　江永源　罗允夔　　罗畅谷　　李维翰
　　任焕章（字巍山）　汪章（字汉云）
　　黄士陵　潘福泰　　邵美之　　万子铭
　　蒋玉卿　周友松　　梁楚材
　　胡有农（字子耕）　李蕴辉　　余焕文
　　朱少泉　王岐山　　陈子常　　达山
　　范金镛　经生　　　联碧　　　吟香居士等。
　　光绪中期10年（1885——1894年）浅绛瓷画师有：
　　程门　　王少维　　王凤池　　金品卿
　　汪潘　　程次笠　　李友梅　　俞子明
　　江永源　任焕章　　汪章
　　蒋玉卿（字寿春）　余焕文　　朱少泉
　　王岐山　陈子常　　汪绰章　　江楼梧
　　周鼎（字筱松）　　许品衡　　李端山
　　方家珍　汪照藜（字筱青）　　方少溪
　　张云（字子英）　　李梦丹（字子乔）
　　许子成　徐善琴（字长庚）　　南樵子
　　梅峰樵　高心田　　万辅廷　　吴待秋
　　胡荣发　张舍云　　汪棣（字友棠）
　　黄铭光　李松如　　雷光亨　　雷桂泉
　　胡干　　许达生　　茂盛　　　清标
　　启明　　何明谷　　舒以氏　　喻春
　　锡泉氏　少卿　　　秀山氏　　江潮宗。
　　光绪后14年（1895——1908年）浅绛瓷画师有：
　　王少维　金品卿　　王凤池　　程次笠
　　俞子明　江永源　　任焕章　　汪章
　　蒋玉卿　王岐山　　陈子常　　周筱松
　　许品衡　方家珍　　汪照藜　　张子英
　　徐善琴　高心田　　汪友棠　　黄铭光
　　喻春　　许达生　　松石　　　周达和
　　王子卿　戴裕成　　何子林　　梅春茂
　　焦佩兰　高恒生　　敖少泉　　全廷
　　安少山　王琦　　　俞裕元　　钟德发
　　戴焕昭　吕尚文　　马庆云　　汪廷至
　　汪永泰　任逢端　　叶淮清　　刘芳谷
　　颜筱云　江春　　　程英　　　程宝珍
　　叶巽斋　余筱秋　　杨紫卿　　冯启顺
　　詹顺太　江祥发　　何明谷　　胡献瑞
　　江潮宗　子珍　　　洪发　　　顺发
　　宝文氏　昌山　　　吉人　　　子云
　　启明　　松竹轩　　义隆　　　义兴
　　鸿兴　　永兴氏　　孙玉卿。
　　为什在光绪一朝会涌现出如此多的浅绛瓷画师和浅绛瓷作品？笔者认为：首先，同治后期至光绪一朝，在景德镇大的战乱基本结束，人们有了一个相对稳定的环境。其二，由于战后百姓正常生活的恢复和家庭安稳，家家都需要添置些生活日用瓷。这样，价廉物美的浅绛瓷就有了一个广阔的市场。当时的日用瓷中，几乎无处不是浅绛瓷。第三，朝廷的腐败，国力的衰微，御窑厂长期无御窑可烧，画师们尽可多画浅绛瓷。第四，御窑厂的老画师在前朝所培养的“后学新手”，此时都已脱颖而出，涌现出了一批新秀。
四、浅绛彩瓷的衰落
　　光绪之后，宣统、民国初期，画浅绛瓷者急剧减少。宣统时（1909——1911）画浅绛瓷的仅有：
　　俞子明　袁恒兴　　许品衡　　方少溪　　汪友棠　王子卿　　高恒生　　安少山　　马庆云　杨紫卿。　　民国前10年（1912——1921年）浅绛瓷画师有：　　许品衡　方少溪　　汪友棠　　王子卿　　高恒生　安少山　　马庆云　　杨紫卿　　季春　　黄斐成　　胡全太　　瑾卿　　金绍斋　肖靖初　　段生茂　　吴飞麟　　胡仲贞　潘匋宇　　徐成城　　孙福昌　　森顺　　江和丰　　子良　　　王琦岳松氏。
　　民国10年之后（1922——1925年）浅绛瓷画师有：
　　潘匋宇　徐仲南　　仙槎　　罗子林　　刘顺泰　王荣顺　　安少山　刘焕章。
　　1925年后，基本上没有画浅绛瓷的了。　　宣统至民国初期，由于时代的变迁、市场的变化等，以及其他瓷业的兴起，大批浅绛瓷画师都改画粉彩瓷了。因为粉彩瓷比浅绛瓷的画面要鲜亮得多，色彩也要丰富得多；而早期的浅绛瓷经过十几年、几十年的使用后，大都会脱色、掉彩，失去原有的风采，所以市场渐渐又重新青睐粉彩瓷了。浅绛瓷终于退出了自己的历史舞台。　　从这些资料来看，第一件浅绛瓷出现于咸丰5年（1855），最后一件出现在民国14年（1925），因此，浅绛瓷在中国至少历经70年。
与浅绛彩瓷相关的几个问题　　（一）在中国陶瓷史中，浅绛瓷画最早出现于何时？这在陶瓷学术界说法不一，在此暂时不探究。但晚清出现的这般浅绛瓷热，笔者认为是自咸丰5年（1855）御窑厂被毁，以程门为首的一批御窑厂画师绘售浅绛瓷而始的。
　　（二）浅绛瓷的问世，在当时是受到人们欢迎的。首先，御窑厂的画师过去是专为皇室所御用，平民百姓乃至景德镇当地人对其作品都是无福消受的。而当他们所绘的浅绛瓷署名上销售后，自然令大家解囊趋之。其次，浅绛瓷画开创了诗、书、画、印于一体的先河，极类当时行销一时的海上画派画师们的纸绢中国水墨画，具有浓郁的中国文人画气息。当时有的官员、画家还会自己操笔在瓷器上画浅绛画，如张熊、吴待秋、黄士陵、范金镛等，都有浅绛瓷画作品传世。当时一件浅绛瓷比同类的青花瓷、粉彩瓷在价位上应该要便宜，而其艺术价值又不遑多让，自然为广大民众所喜闻乐见。故在光绪年间，浅绛彩瓷臻于颠峰。
　　（三）浅绛瓷是御窑厂画师面向社会与民众开发出来的一个产品，与御用瓷无关，当然就不为皇室所用。实际上，当时皇室忙于外忧内患，也是顾不上烧瓷这类事情的。
　　光绪期间，有的浅绛瓷底部钤印有红阳文方楷书（有的为手书）“官窑内造”或“官窑监制”四字款印。通过排比，此印是同治5年新厂盖成后所为，以光绪期为多，且凡有此印者，画品都不俗。笔者认为：此印为真，它是御窑厂画师为区别“红店”之作，提高卖点而为之的。
　　（四）有部分浅绛瓷底部印有“大清同治年制”、“同治年制”或“同治”红篆阳文方章款，也有手书楷字红款“大清同治年制”，但查看画面上墨书的干支年号却又是光绪某某年的。笔者认为：这样的作品都是光绪时的，应以干支年款为准。为什么器物底部又有醒目的同治年款呢？因同治时浅绛瓷画多为御窑厂画师们的创作，“红店”还很少参与，因而画工、品味都相当脱俗。到光绪时，各私家窑厂、“红店”都跟风画浅绛，水平就良莠不齐了，所以购买者多好同治之物。根据市场需求，故在光绪的浅绛瓷上钤记“同治”的年款。但这与今天瓷器的作伪又是两回事，当时的干支款都明明白白的写在器物上。
　　（五）在这300余件作品70年的时间跨度里，共出现瓷画作者138人（有少数是店号名），按年号进行排比，惊喜的发现画师们可分三代或四代人。在无文字史料记载的情况下，遂将这100来位作者的活跃期进行时间分段。
　　第一代：
　　程门　　王少维　　金品卿　　王凤池　　汪藩　　周子善　　俞子明　　吴少萍　　江永源　罗允夔　　任焕章　　余焕文　　万子铭　蒋玉卿
　　第二代：　
　　朱少泉　王岐山　　陈子常　　汪章　　许品衡　方家珍　　周筱松　　汪照藜　　方少溪　张云　　　徐善琴　　高心田　　汪友棠　黄铭光　　许达生。
　　第三代：
　　王子卿　松石　　　戴裕成　　梅春　　高恒生　安少山　　胡献瑞　　仙槎。　　第四代为进入民国时期的画浅绛瓷的作者，如：　　段生茂　胡仲贞　　吴飞麟　　王琦　　潘匋宇　徐仲南。
　　（六）画师们一些个人资料亦具史料价值。
　　光绪15年（1889年）以后，未出现过程门的作品，是否在光绪中期程门便去世了（有待证实）。
　　汪藩的下限作品是光绪16年（1890年）；
　　王少维的下限作品是光绪21年（1895年）；
　　王凤池的下限作品是光绪22年（1896年）；
　　金品卿的下限作品是光绪27年（1901年）；
　　程次笠的下限作品是光绪34年（1908年）；
　　可以说，上述画师均在光绪中、后期去世了。其中俞子明的活跃期最长，宣统二年仍见浅绛瓷作品，说明他是位高寿且多产的画师。
浅绛彩真伪情况分析？
什么是双耳瓶？
　　瓶式之一，隋代创制，宋代南北瓷窑大量烧造。瓶的头部两侧附贴双耳，由于耳的形式多样，因此有贯耳瓶、环耳瓶、兽耳瓶、凤耳瓶、鱼耳瓶、戟耳瓶等各种不同的名称。凤耳瓶、鱼耳瓶是龙泉窑特有的作品，明代双耳瓶，撇口，溜肩，扁腹，肩有对称戟耳或双活环。清代双耳瓶多为扇形，有耳孔安在腹部。
双耳瓶真伪情况分析？
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正是因为其在民间的普及度很高，所以只有那些名家名窑的作品收藏的价值才更大一些。从同治、光绪到民国之初的近50年的时间，这种磁艺将中国的诗书画三大艺术在瓷器上表现的淋漓尽致，使瓷器与中国传统文化实现了完美融合，创造出了瓷画的全新面貌。（编辑：和德）帽筒融合了磁艺、书画、诗文以及民风民俗等各种文化，成为了一种雅俗共赏的艺术藏品。我去藏友老石家去观摩学习，忽然发现在他的厨子里多了一件“花瓶”，很别致。”老石笑着说道:“你小子少见多怪了吧，这不是花瓶，这是‘帽筒’。...
【综合资讯 - 陶瓷类】
这个观音瓶我之所以视为心爱之物，是因为它是我第一件高档次的藏品。嘉士德的中国艺术品拍卖会80%以上的买家都是中国人，当年，我人虽然没在拍卖现场，但早瞄准了这个瓶子，我委托了朋友竞价，从1000美元起拍到3万美元(含佣金)，我朋友进行20多次竞价，还好，我的心理底价是6万美元，所以，买到这个瓶我觉得非常幸运。”目前，马明华的藏品达500多件，马明华说：“收藏就是一个收的过程、一个藏的过程，还有一个去伪存真、优胜劣汰的过程，因此，我希望与更多藏家进行交流。...
【综合资讯 - 瓷器】
雍正时为直口微撇，腹扁圆；乾隆时为直口较粗，圆腹，假圈足。除传统青花品种外，五彩、粉彩等天球瓶也开始出现，然最珍贵的斗彩却很少应用于瓶上。清雍正、乾隆两朝时值盛世，仿古风盛行，天球瓶多属宫廷大型陈设用瓷。王小姐的斗彩花卉纹天球瓶，既为本朝本款的产品，又为难得一见的斗彩大器，可谓清雍正官窑粉彩瓷器的上乘之作，具有极高的艺术价值及收藏价值，也有很高的市场价值。王小姐介绍，花瓶在自家代代相传，就连父亲也说不清是从哪一辈人开始流传的。...
【综合资讯 - 陶瓷类】
而韩晓东的禹窑窑变艺术品则更受年轻人的喜欢。他以祖传精湛拉坯工艺造型，施沾独特的釉料配方，烧造出了精美的窑变瓷器。女陶艺家邱明政的作品：
青年陶瓷艺术家韩晓东的作品：
展览将持续至本月28日，免费向市民开放。女陶艺家邱明政和青年陶瓷艺术家韩晓东携其经典之作来连邀滨城市民欣赏艺术之美。
天健网消息（记者毛雪梅）22日下午，一场名为“釉彩瓷韵”的展览在大连艺术展览馆开幕。
展览现场市民即可以欣赏到青花瓷版画、花瓶，也可以看到色彩斑斓、视觉效果独特的釉色茶道碗。...您当前的位置是：
古董珍玩专场
编号：0203
估价：48,000-48,000
编号：0204
估价：5,000-5,000
编号：0205
估价：1,000-1,000
编号：0206
估价：800-800
48,000至48,000
拍卖会名称
拍卖会专场
北京艾维克酒店三层多功能厅
中联环球国际拍卖(北京)有限公司成立于2008年，是由北京市商务厅批准，经国家工商行政管理局注册...…[]
联系电话：联系地址：北京海淀区苏州街55号名商大厦401室
所属地区：北京拍卖品:
估价RMB 2,400--3,200
估价RMB 7,200--9,600
估价RMB 38,400--44,000
估价RMB 14,400--20,000
估价RMB 2,600--3,900
估价RMB 12,600--12,600
估价RMB 100--100
估价RMB 15,750--25,200
估价RMB 7,000--7,000
估价RMB 5,040--5,040
估价RMB 1,260--1,260
估价RMB 3,150--3,780
估价RMB 3,150--3,150
估价RMB 5,000--5,000
估价RMB 10,000--20,000
估价RMB 45,000--55,000
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估价RMB 3,000--5,000
估价RMB 500,000--800,000
估价RMB 500--500
估价RMB 500--500
估价RMB 500--500
估价RMB 1,000--1,000
估价RMB 1,000--1,000
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估价RMB 3,150--252,000
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估价RMB 4,800--6,400
估价RMB 2,400--3,200
估价RMB 5,600--8,000
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