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正为您在处理数据, 请稍候...《好命先生》：在安以轩大白腿上写津味喜剧
内容摘要：　　韩兆编剧导演的电影作品《好命先生》上映已经接近尾声。该部电影票房接近两千万，为韩兆作品至今为止最好的票房表现。该部电影上映之前，业内评估该片票房，只给出低于
　　韩兆编剧导演的电影作品《好命先生》上映已经接近尾声。该部电影票房接近两千万，为韩兆作品至今为止最好的票房表现。该部电影上映之前，业内评估该片票房，只给出低于三百万的保守估计。《好命先生》若无自购票房问题，则可以称为本年度较为出色的一匹票房黑马。当然，这些并非本文重点讨论的问题。《好命先生》最大的特点是，编剧导演韩兆身上携带的津味喜剧特点与港台明星之间进行的一种杂交创作。
　　韩兆是中国影视喜剧中非常值得关注的一位。网络公布的此君简历中说，韩兆为石家庄人。石家庄本土文化并未有太多喜剧色彩，这个移民城市文化流派复杂且均不成气候，石家庄原始居民则素来以吹牛逼和说话带&鸡巴&等字眼著称，石家庄的喜剧文化以京津马首是瞻，毫不客气地说，无培养本地喜剧的土壤。个人认为，韩兆喜剧中，也并未石家庄因子。
　　但其津味浓厚。笔者幼年曾在天津生活，对天津味道略有认知。该城市虽然也多移民，但因为天津口音问题，能较好保留津味特色。天津本地人的好玩便在于，张口就是乐子。关于口音问题，尤为值得注意的是，天津、沧州、德州一线，自北向南，语调越来越生硬，天津人贫，沧州人闹，德州人吼。此线曾为华北一带南北通行的重要线路，文化脉络上有近似。值得关注。
　　关于天津人为何贫，诸多天津学人均有记述，我不赘述。天津人正经说话，也是段子。他们并非刻意给您逗乐子，而是他们本身便生活在乐子里边，甚至于天津口音中都带着喜剧元素。或者更准确一点说，天津口音带着相声艺术中的喜剧元素。注意，是相声艺术中的喜剧元素。韩兆的喜剧风格，更多的，应该是津味文化。我见有些石家庄本地媒体拿韩兆给石家庄本土文化贴金，对此，老马只能明挑中指。
　　语言，甚至于音调，是天津喜剧的杀手锏。较为遗憾的，是天津并未生出十分出色的津味影视艺术作品。《杨光的快乐生活》这部颇能代表天津的系列电视剧，若只看文字剧本版本，则好玩有趣，被形成为影像化视频，总觉得异样。为何如此？这可能与影像化作品不同于相声作品的节奏把控有直接关系。
　　相声与电影，抖包袱的节奏不一样。很多相声、小品从业的老师转行影视剧，并未取得理想成绩。郭德纲众多电影作品，均被非议。赵本山团队的喜剧电影历来不受好评。这可能均与他们拿着语言艺术的包袱在电影中抖有一定关系。再简单一点，诸位喜剧大师，往往是在各种电影桥段中说段子，这些段子，并未对剧情走向与人物性格的塑造产生有价值的作用。
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