后鉴录_百度百科
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清代《后鉴录》为清初编著。于年间入馆参加编修，利用所见材料写成《后鉴录》。书中记载了明代、等事迹，大抵不出《》范围，然首尾毕具，便于参考。《后鉴录》共七卷，收录在《》。作&&&&者主要内容、等事迹
(1623年—1716年）四岁识字，由其母口授，即能琅琅成诵。少时聪颖过人，以诗名 扬乡毛奇龄里，十三岁应童子试，名列第一，被视为“神童”。当时主考官见他年幼，玩笑说：“黄毛未退，亦来应试？”答道：“鹄飞有待，此振先声。”众人皆惊。清兵入关后曾参与鲁王军事，鲁王败后，化名，十余年。明亡，清兵南下，他与沈禹锡、、包秉德避兵于县之南乡深山，筑土室读书。生性倔强而，曾谓：“元明以来无学人，学人之绝于斯三百年矣。”评判言词过激，得罪人多，因此仇家罗织罪名，遭几度诬陷。后辗转江淮，遍历河南、湖北、江西等地。赖友人集资向捐得廪监生。十八年(1679年)举科，授翰林院检讨、国史馆纂修等职，参与纂修《》。其间以《古今通韵》1卷进呈，得到赞赏，诏付史馆。二十四年（1685年）任会试同考官。二十六年（1687年）因两膝肿胀，关节僵硬，辞职归隐，居杭州竹竿巷兄长万龄家，专心著述。70岁时，自撰墓志铭，提出死后“不冠、不履，不易衣服，不接受”。五十五年(1716年)在家病逝，葬于萧山北干后浦滩。明代《后鉴录》全书共三卷，卷上为、起义，安化王谋反，被诛；卷中为宁王起兵，伏诛，哈密都督反叛；卷下为燕王起兵。以刑科题本的形式记录了、、张供等人口供。订正和弥补上一些史书的错误和不足，是研究，尤其是为研究明代中叶提供了原始史料。（fén） ，字维盛，福建闽县（今福建福州市）人，明正德十六年（1521）进士，历任礼科给事中。正德辛巳进士，选礼科给事中，敢言事。肃皇帝御极，每虚已求谏。时四川杨文忠在内阁，凡台省上疏，率优诏答之。蕡谏乳媪滥封，因劝上节恩泽、戢内侍。又论救翰林等，皆蒙听纳。三年，大礼议起，永嘉张相孚敬时方为主事，与杨文忠论不合，蕡同诸给舍力争，诏杖。未几，又论孚敬、桂萼辈险邪不可用，复夺俸三月。明年，遣使两广，途中又上言乞戒在外诸司酷刑，天子为感动，下诏榜谕天下。寻擢太平郡守，未上，卒于途。蕡在言路，号知大体。隆庆改元，录朝言事诸臣，赠太常少卿。
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1、生平简介
&&&&毛奇龄()，明末清初，浙江萧山人，原名甡，字大可，又字齐一，于一，号初晴，一作秋晴，学者称西河先生。他4岁识字，由其母口授《大学》，即能琅琅成诵。少时聪颖过人，以诗名扬乡里。十三岁应童子试，主考官见他年幼，玩笑说：“黄毛未退，亦来应试？”毛奇龄答道：“鹄飞有待，此振先声。”众人皆惊。
清初曾参与抗清军事，事败，流亡多年始出。康熙时举荐博学鸿儒，受检讨，充明史馆纂修官。寻假归，不复出。治经史及音韵学，强记博闻，著述极富。然授引虽广，以不肯核检原书，每多错误。
毛奇龄一经学傲睨一世，挟博纵辩，务欲胜人，抨击朱熹《四书集注》，撰《四书改错》，他亦好为诗，初受知于陈子龙，反复变化，由三唐而上窥齐梁。所作颇博丽窈渺，声明甚著。曾有琉球使者过杭州拜访。
《中国大百科全书&文学二》&&&&中国大百科全书出版社&&&&&1986
《清代人物生卒年表》&&&江庆柏编著&&&人民文学出版社&&&&2005
《中国历代人名大辞典&上》&&&张撝之&沈起炜&刘德重主编&&&上海古籍出版社&&&2005
《浙江省人物志》&&&&浙江人民出版社&&&2005
第二部分：创作情况
1、文学成就
毛奇龄的学识渊博，能治经、史和音韵学，亦工词，擅长骈文、散文、诗词，都自成家数。精通音律，并从事诗词的理论批评。他在书法艺术上也功力深厚，有自己的艺术风格，在清代初年很受推崇。毛奇龄的书法，骨力骏健、笔势挺拔，儒雅清奇、个性强烈，是文人书法中很有代表性的一位。
毛奇龄博览群书，经学词章，各擅胜场。遇有异说，必“搜讨源头”、“字字质正”，好持自己独特见解。其所撰《四书改错》是针对朱熹《四书集注》之抨击。毛奇龄一生以辩定诸经为己任，力主治经以原文为主，不掺杂别家述说。他在少林寺写的《大学知本图说》，为其得意之作。以及其他众多著作，均阐明他的治经思想。除潜心经学外，对地方志也有研究，著有《湘湖水利志》3卷、《萧山县志刊误》3卷等。此外，毛对文学、音乐颇有造诣，好诗词歌赋，著有《西河诗话》、《西河词话》多卷；又曾教授乐律，著有《竟山乐录》4卷、《乐本解说》2卷等。
&&&&毛奇龄以经学傲睨一世，挟博纵辩，务欲胜人，尝推他对乾嘉学术有开山之功。他亦好为诗。初受知于陈子龙；反复变化，由三唐而上窥齐梁。其论诗，主张以“涵蕴”、不着□际“见难”，以“能尽其才”为妙；大抵尊唐抑宋，甚至痛诋。所作亦颇博丽窈渺，声名甚著。曾有琉球使者过杭州拜访他，并觅买其诗集。但毛奇龄自谓其诗“酬应者十九，宴游者十一，登临感寄无闻焉”，也说：“名家古诗多存寿诗者，殆无过。”（《国朝诗人征略》）可见其内容比较狭窄和贫乏。他还写了一部《仲氏易》，把宋人讲的《易经》推倒了。毛奇龄认为的《太极图》是来自道佛的文献
2、作品目录
《四书改错》
《湘湖水利志》3卷
《萧山县志刊误》3卷
《西河诗话》、《西河词话》多卷
《西河全集》，共493卷（学生将其遗著汇编，系诸子及门人所著的文章）&&
第三部分：研究情况
1、研究专著
&《毛奇龄别传》&&全祖望
&《萧山毛氏缪》&&全祖望&
&《清史稿·毛奇龄传》&&赵尔巽，等.&&&&中华书局&&1977
2、研究论文
毛奇龄与《明史》修纂新探&&&红河学院学报&&&2009.1
&&苏州教育学院学报&&2007.4
&&&收藏界&&&&&2007.12
&&&鲁东大学学报(哲学社会科学版)&&2008.2
&温州大学学报(社会科学版)&&&&2007.6
&&华东师范大学&&&2008
&&&&兰州学刊&&2008.3
&&鲁东大学学报(哲学社会科学版)&&&2008.2
&&浙江学刊&&2002.3
&&文史知识&&1997.7
&&古典文学知识&&&2003.2
&&&古籍整理研究学刊&&&2005.6
第四部分：开题报告
1、论文选题
&&&如此这般“挑刺”
&&&&&&&&——论毛奇龄诗文中的辩论之道
2、研究意义
作为家乡萧山的一位名人，对毛奇龄的研究，也可以作为对家乡文化的一个了解，对夹缝风土人情的一次深层次的接触。
毛奇龄博学多才，其学问涉及面很广，可以延伸到经、史、子、集各部，并且能歌善舞，对词曲各派的学术源流，也有评说。纵观毛奇龄的作品，不难发现，毛奇龄为人争强好胜，精“辩”，在他的很多作品都能看到辩论的影子，他更是辩驳大学问家朱熹的观点，作《四书改错》，抨击《四书集注》。毛奇龄的“雄辩”成为他创作的一大特点，也是本次课题所要研究的方向，本次课题意在找出毛奇龄诗文中蕴含的辩论技巧，发现他如何将辩论与作诗作文巧妙的融合在一起。
3、研究思路
1.对人物性格进行分析，从而引出毛奇龄善于辩论的特点
2.找出毛奇龄作品中，各种技巧的运用，加以分析，找出与本课题相关的方面
3.寻找资料，找出其他有识之士对毛奇龄及其作品中，涉及辩论方面的评价，巩固自己的观点&
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拼音：máo qí líng
生平简介　　毛奇龄四岁识字，由其母口授《大学》，即能琅琅成诵。少时聪颖过人，以诗名扬乡里，十三岁应童子试，名列第一，被视为“神童”。当时主考官陈子龙见他年幼，玩笑说：“黄毛未退，亦来应试？”毛奇龄答道：“鹄飞有待，此振先声。”众人皆惊。清兵入关后曾参与南明鲁王军事，鲁王败后，化名王彦，亡命江湖十余年。明亡，清兵南下，他与沈禹锡、蔡仲光、包秉德避兵于县之南乡深山，筑土室读书。毛奇龄生性倔强而恃才傲物，曾谓：“元明以来无学人，学人之绝于斯三百年矣。”评判言词过激，得罪人多，因此仇家罗织罪名，遭几度诬陷。后辗转江淮，遍历河南、湖北、江西等地。赖友人集资向国子监捐得廪监生。康熙十八年(1679)举博学鸿儒科，授翰林院检讨、国史馆纂修等职，参与纂修《明史》。其间以《古今通韵》1卷进呈，得到赞赏，诏付史馆。康熙二十四年（1685）任会试同考官。康熙二十六年（1687）因两膝肿胀，关节僵硬，辞职归隐，居杭州竹竿巷兄长万龄家，专心著述。毛奇龄70岁时，自撰墓志铭，提出死后“不冠、不履，不易衣服，不接受吊客”。康熙五十五年(1716)在家病逝，葬于萧山北干后浦滩。文学成就　　毛奇龄的学识渊博，能治经、史和音韵学，亦工词，擅长骈文、散文、诗词，都自成家数。精通音律，并从事诗词的理论批评。他在书法艺术上也功力深厚，有自己的艺术风格，在清代初年很受推崇。毛奇龄的书法，骨力骏健、笔势挺拔，儒雅清奇、个性强烈，是文人书法中很有代表性的一位。　毛奇龄博览群书，经学词章，各擅胜场。遇有异说，必“搜讨源头”、“字字质正”，好持自己独特见解。其所撰《四书改错》是针对朱熹《四书集注》之抨击。毛奇龄一生以辩定诸经为己任，力主治经以原文为主，不掺杂别家述说。他在少林寺写的《大学知本图说》，为其得意之作。以及其他众多著作，均阐明他的治经思想。除潜心经学外，对地方志也有研究，著有《湘湖水利志》3卷、《萧山县志刊误》3卷等。此外，毛对文学、音乐颇有造诣，好诗词歌赋，著有《西河诗话》、《西河词话》多卷；又曾教授乐律，著有《竟山乐录》4卷、《乐本解说》2卷等。近人邵瑞彭评其词“雅近齐、梁以后乐府，风格在晚唐之上”。　　毛奇龄以经学傲睨一世，挟博纵辩，务欲胜人，抨击朱熹《四书集注》，撰《四书改错》，阮元尝推他对乾嘉学术有开山之功。他亦好为诗。初受知于陈子龙；反复变化，由三唐而上窥齐梁。其论诗，主张以“涵蕴”、不着□际“见难”，以“能尽其才”为妙；大抵尊唐抑宋，甚至痛诋苏轼。所作亦颇博丽窈渺，声名甚著。曾有琉球使者过杭州拜访他，并觅买其诗集。但毛奇龄自谓其诗“酬应者十九，宴游者十一，登临感寄无闻焉”，张维屏也说：“名家古诗多存寿诗者，殆无过毛西河。”（《国朝诗人征略》）可见其内容比较狭窄和贫乏。他还写了一部《仲氏易》，把宋人讲的《易经》推倒了。毛奇龄认为周敦颐的《太极图》是来自道佛的文献　　毛奇龄著述甚富，仅《四库全书》收录他的著录者就有52种。他的遗著由学生编为《西河全集》，共493卷，系诸子及门人所著的文章编辑成集，分为《经集》和《文集》二部。其当归于集部者，文119卷，诗50卷，词7卷。另有《诗话》8卷，《词话》2卷。作品评价　　清初诗界名家中，毛奇龄正是在诗歌创作中有所追求、有所创新的诸多大家之一。著名词学专家、已故龙榆生教授在其编选的《近三百年名家词选》中评日：“奇龄小令学《花间》，兼有南朝乐府风味，在清初诸作者，又为生面独开也。”晚清词人陈廷焯(字亦峰)对己作自视过高，爱以个人偏见讥评前辈词家的词没他写的好，说毛奇龄词“造境未深，运思多巧。”现代作家、著名教授施蛰存不以为然，在他选定的《花间新集》中选人毛奇龄词12首，他说：“右毛检讨词十二阕，可与李波斯比美。而取境之高，直是南朝清商曲辞。陈亦峰乃讥其‘造境未深，运思多巧’，殆不知词之本源者。”施老在集中的陈廷焯词后则评之日“白雨斋(按：廷焯之号)论词主沉郁，谓‘沉则不浮，郁则不薄’，论小令主唐五代，谓‘晏欧已落下乘’。持论甚高。其自作词，亦刻意揣摩温、韦，用功于文字声色之间，但得貌似耳。”的确，对毛奇龄词(特别是小令)，采取武断否定，只能说明否定者本人“殆不知词之本源者”；对清初生面独开、自成一格的毛奇龄词，简单地斥之为“造境未深”，不仅不公允，而且不符事实。总之，毛奇龄在诗文词曲方面的成就是客观的历史存在。《&四库全书&总目提要》说“奇龄善诗歌乐府填词，所为大率托之美人香草，缠绵绮丽，按节而歌，使人凄怆，又能吹箫度曲。”他的《西河词话》，对词曲的发展演变“缕陈始末，亦极赅悉”(《总目》卷一九九，《词话》条)。决不能因为他没有“大江东去”式豪放词赋而对其妄加菲薄。毛奇龄和清初的钱谦益、王士桢、吴伟业、朱彝尊、陈维崧等等大家一样，在诗文词曲上的成就是不容抹杀的。 　　毛奇龄的诗作，体式多样，不乏佳作。如五绝《览镜词》：“渐觉铅华尽，谁怜憔悴新。与余同下泪，只有镜中人。”寥寥20字，托出了咏叹年华易逝和自己早年坎坷中的落寞心情。清代著名诗人沈德潜评点此诗谓：“其实无一同心人也，然道来曲而有味。”又如七绝《除夕作》：“旅馆椒花红欲燃，椒盘愁向客中。 如何才听金鸡唱，便唤今宵是客年。”沈又评述“人人能道者，却未有人道及，新故之感，凡事类然，不独除夕也。”再如七绝《秦淮老人》：“秦淮高阁拟临春，中有仙翁鬓似银。话到陪京行乐处，尚疑身是太平人。”沈评述甚高：“明处离乱之后，偏云尚疑身际太平，词弥曲意弥悲矣!”的确，毛奇龄诗的一个共同特点，是他擅长在寻常的景物情事上力创新境，别出新意。如七律《少年》、《朔方》、《钱唐逢故人》、《送人之耒阳》等等，都无不“自我胸中出”，“妙语出平淡”。毛奇龄有不少七言古诗，写得非常凝炼，栩栩如生，堪称清代叙事诗中的上乘之作。像收录在《清诗别裁集》里的《杨将军美人试马请歌》、《钱编修所藏司马相如玉印歌》、《诏观西洋国所进狮子……》诸篇，入神之笔屡见，其中尤以《打虎儿行》为最佳。沈德潜在《清诗别裁集?卷十一》中选毛奇龄诗16首，高度评价毛之诗“学唐而自出新意”，并把此诗列在卷首，评之日：“正说小儿之忘身救父，易乎平直，得‘假虎隐幔恐小儿’一衬，则小儿之至性愈出，见此时小儿知有父不知有虎也。”并说此诗是毛奇龄的“拔萃之作”。在毛奇龄所作众多诗篇中，诗中点明有关吟咏故乡景物情事的不下20首，这些篇什，“情之所发，根于至性”，诗韵优雅，读之琅琅上口，其中五绝如《苎萝村(二首)》，五律如《山行过美施闸(二首)》，七绝如《湘湖采莼歌(二首)》，七律如《江令宅》、《重阳日同姚监郡张广文徐征君城山晚眺》等，不仅有相当的文学价值，而且有很高的地方文献价值。毛奇龄书法　　毛奇龄的书法处处都能使人体味到一种纯情，一种超逸的格调，通篇洋溢着诗的纯情，纯得醇厚高古，出尘超迈，具有饱学之士的风雅。纯中孕有无限的意趣与生机，雅拙中藏有万般轻灵，纯而不弱，其行笔结体有魏碑的支撑，有铮铮铁骨之感，拙中富巧，巧中含拙。毛奇龄以行书笔意入魏楷，任笔结体，丝毫没有夹生感、造作感、局促感，也着实难能可贵。其楷中的行意，点画潇洒，自然而然，顺理成章，水到渠成，流畅有序，没有无病呻吟的媚态，没有故作多情。在用笔上不浮不躁，不激不厉，舒展自如，一笔一画急缓徐驰，节奏铿锵，依法而又不为法度所拘束。全幅格局疏朗宕润，气度轩昂，情调统一而和谐，意态紧密相联，没有经营的辛苦，而更多是自作诗的纯情，学富五车者的恬淡，一切也都不遮不掩，情真而率直。犹如古诗歌中的那种只可意会不能言传的空灵淡远的意境之美，欲辨已忘言，可谓入神入理。但看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛，看似漫不经意，但不激不厉而风规自远，实为千耕万耘，千锤万炼后成果而决非一朝一夕之事。　　毛奇龄有五言诗吟道：“四海既统一，六国威归秦。不虞汉代儒，犹自著美新。草泽甫窃发，郡国先埃尘。三川即沦亡，轵道气不伸，人生有义分，各自为君臣。季布思项羽，五烛一齐鳎谌底杂新拢(*)亦有伦。不观山谷间，尚有秦遗民。”其书轻松自如，其诗朗朗上口，如春风拂衣，似疏林摇曳，那里有林塘曲园的幽雅，有清流泛舟、花开见佛的虚灵，有先秦遣民的风范。这是毛奇龄这位书法家、诗人的诗书化一，韵余笔外的超逸的艺术天才，在这幅作品中得到了充分的表现。究其形迹，笔致凝练而秀逸，结字大小一任自然，意态松秀而天真，翩翩欲倾；章法最有意趣，风致散洒疏宕，其潇洒而漫不经意的韵度恰似瑶岛散仙，而通幅又意连势重，浑然为一体，如此这般意韵高超而又能超乎于形迹之外的书法作品，在当时确实是不多见的。也正如前贤所说：书者，抒也。当今书坛又有众多的“著名书家”无物可抒，无言可抒，只争抄录唐诗宋词。书法美的本质在于书者将心灵以点线的形式外化，借文字为载体(最好是自己的诗文)，去表现自己的性情。所赏这幅作品，感到毛奇龄的心境是那么的恬淡和清静，一枝毛笔信手拈来，笔尖触纸即收，点到为止，所以点画的方圆，粗细，轻重长短，随意而安。如仰碧空纤云轻缭，清虚浩杳，确乎笔未到而意到，笔虽短而意长，笔虽短而神远。虽然从清劲洒脱的笔画中不难看到深厚的碑帖功底，但是产生强大诱惑力的还是那笔势中飘飘的一种仙气，字态如白云初晴、幽鸟相逐般的典雅和晴雪满竹、泉流石上般的清奇，其意境甚为清淡空灵，观之甚感静寂、疏远。字里行间如遥望缓步徐行的长老项背，一副超然物外的风采；亦仿佛精钢百炼，去尽渣滓，进入了至高境界。正谓前贤所指：“百炼钢化为绕指柔，柔非弱，刚极乃柔。”用此语来说毛奇龄的书法，当受之无愧。诗词选摘　　【览镜词】　　渐觉铅华尽，谁怜憔悴新。　　与余同下泪，只有镜中人。　　【赠柳生】 　　流落人间柳敬亭，消除豪气鬓星星。 　　江南前朝多少事，说与人间不忍听。　　【除夕作】　　旅馆椒花红欲燃，椒盘愁向客中传。　　如何才听金鸡唱，便唤今宵是客年。　　【秦淮老人】　　秦淮高阁拟临春，中有仙翁鬓似银。　　话到陪京行乐处，尚疑身是太平人。　　【长相思】　　长相思，在春晚。朝日瞳瞳熨花暖。黄鸟飞，绿波满。　　雀粟衔素，蛛丝断金剪。欲着别时衣，开箱自展转。　　【江城子二首】　　日出江城鸡子黄。照红妆。动江光。采莲江畔，锦缆藕丝长。欲问小姑愁隔浦，长独处，久无耶。　　　赭门东上海潮青。古西陵。雨冥冥。越王宫女，着屐在樟亭。亭下教兵遗竹矢，秋日晚，堕鸦翎。过采石有怀李白　　李白扬帆出，曾披宫锦袍。　　我来寻旧迹，空见水滔滔。?　　坠石分风急，清江蹙浪高。　　绿萝寒月下，一咏醉RU 。 　　?【注释】 ?本诗选自《西河诗集》五律卷一。?RU：大醉貌。晁补之《即事》诗：“有 时 醉RU，大笑翻盏@。”?相关诗人(宋)毛奇齡 毛奇齡（）清初經學家、文學家，與兄毛萬齡並稱爲“江東二毛”。原名甡，又名初晴，字大可，又字於一、齊於，號秋晴，又號初晴、晚晴等，蕭山城廂鎮（今屬浙江）人。以郡望西河，學者稱“西河先生”。明末諸生，清初參與抗清軍事，流亡多年始出。康熙時薦擧博學鴻詞科，授檢討，充明史館纂修官。尋假歸不複出。治經史及音韻學，著述極富。所著《西河合集》分經集、史集、文集、雜著，共四百餘卷。&&&&&&&&&&基本信息&　　中文學名： 毛奇齡&&&&& 　　&&&&&& &&& && 外文名：Mao Jiling&　　别名：甡，初晴，大可，齊於&&&&&&&& & 國籍：中國清朝&&&&&&& 出生日期1623年（癸亥年）&&&&&&&&&&&& &&逝世日期：1716年（丙申年）&&&&& & 職業：清代學者，文學家&&&&&&&&&&&&&&&&& 出生地：蕭山城廂鎮（今屬浙江杭州）&&&&&& 代表作品：《西河合集》，《詩話》，《詞話》，《大學知本圖說》等&生平簡介　　毛奇齡四歲識字，由其母口授《大學》，即能琅琅成誦。少時聰穎過人，以詩名颺鄉里，十三歲應童子試，名列第一，被視爲“神童”。當時主考官陳子龍見他年幼，玩笑說：“黄毛未退，亦來應試？”毛奇齡答道：“鵠飛有待，此振先聲。”眾人皆驚。明亡，哭於學宮三日。後曾參與南明魯王軍事，魯王敗後，化名王彥，亡命江湖十餘年。明亡，清兵南下，他與沈禹錫、蔡仲光、包秉德避兵於縣之南鄉深山，築土室讀書。毛奇齡生性倔強而恃才傲物，曾謂：“元明以來無學人，學人之絕於斯三百年矣。”評判言詞過激，得罪人多，因此仇家羅織罪名，遭幾度誣陷。後輾轉江淮，遍曆河南、湖北、江西等地。賴友人集資向國子監捐得廪監生。康熙十八年（1679年）擧博學鴻儒科，授翰林院檢討、國史館纂修等職，參與纂修《明史》。其間以《古今通韻》1卷進呈，得到讚賞，詔付史館。康熙二十四年（1685年）任會試同考官。康熙二十六年（1687年）因兩膝腫脹，關節僵硬，辭職歸隱，居杭州竹竿巷兄長萬齡家，專心著述。曾結識湯斌，與閻若璩等多有辨難。從學者甚多，著名的有李塨、邵廷采等。毛奇齡70歲時，自撰墓志銘，提出死後“不冠、不履，不易衣服，不接受弔客”。康熙五十五年（1716年）在家病逝，葬於蕭山北幹後浦灘。著述名錄　　毛奇齡的學識淵博，能治經、史和音韻學，亦工詞，擅長駢文、散文、詩詞，都自成家數。精通音律，並從事詩詞的理論批評。他在書法藝術上也功力深厚，有自己的藝術風格，在清代初年很受推崇。毛奇齡的書法，骨力駿健、筆勢挺拔，儒雅清奇、個性強烈，是文人書法中很有代表性的一位。毛奇齡博覽群書，經學詞章，各擅勝場。遇有異說，必“蒐討源頭”、“字字質正”，好持自己獨特見解。其所撰《四書改錯》是針對朱熹《四書集注》之抨擊。毛奇齡一生以辯定諸經爲己任，力主治經以原文爲主，不摻雜别家述說。他在少林寺寫的《大學知本圖說》，爲其得意之作。以及其他眾多著作，均闡明他的治經思想。除潛心經學外，對地方志也有研究，著有《湘湖水利志》3卷、《蕭山縣志刊誤》3卷等。此外，毛對文學、音樂頗有造詣，好詩詞歌賦，著有《西河詩話》、《西河詞話》多卷；又曾教授樂律，著有《竟山樂錄》4卷、《樂本解說》2卷等。近人邵瑞彭評其詞“雅近齊、梁以後樂府，風格在晚唐之上”。毛奇齡以經學傲睨一世，挾博縱辯，務欲勝人，抨擊朱熹《四書集注》，撰《四書改錯》，阮元嚐推他對乾嘉學術有開山之功。他亦好爲詩。初受知於陳子龍；反複變化，由三唐而上窺齊梁。其論詩，主張以“涵蘊”、不着□際“見難”，以“能盡其才”爲妙；大抵尊唐抑宋，甚至痛詆蘇軾。所作亦頗博麗窈渺，聲名甚著。曾有琉球使者過杭州拜訪他，並覓買其詩集。但毛奇齡自謂其詩“酬應者十九，宴游者十一，登臨感寄無聞焉”，張維屏也說：“名家古詩多存壽詩者，殆無過毛西河。”（《國朝詩人征略》）可見其内容比較狹窄和貧乏。他還寫了一部《仲氏易》，把宋人講的《易經》推倒了。毛奇齡認爲周敦頤的《太極圖》是來自道佛的文獻。&藏書故實　　博覽群籍，蓄書甚富，藏宋元版古籍幾十種，每日歸來摩挲不忍釋手。建藏書樓爲“冰香樓”、“友漢居”等。其夫人悍強，夫人有病，而他仍然藏書、校勘不輟。一天，趁他外出之時，夫人說他整天搬弄花花綠綠古書，而不助於米鹽生計，一氣之下，竟將西河所藏古書付之一炬。藏書印有“西河毛氏藏書之印”、“史官”、“太史氏”、“大可氏”、“文學侍從之臣”、“友漢居藏”、“冰香樓”、“毛甡之印”、“西河季子之印”、“東吳毛子圖書”、“簡香圖書”等。工詩文，善書法。著有《毛詩續傳》、《古今通韻》、《春秋毛氏傳》、《經集》、《竟山樂錄》、《西河詩話》、《詞話》、《四書改錯》、《河圖洛書原舛編》、《太極圖說遺議》等數十種，詩賦雜著230餘卷，後人編爲《西河合集》。《四庫全書》收有其著述40餘種。毛奇齡著述甚富，僅《四庫全書》收錄他的著錄者就有52種。他的遺著由學生編爲《西河全集》，共493卷，系諸子及門人所著的文章編輯成集，分爲《經集》和《文集》二部。其當歸於集部者，文119卷，詩50卷，詞7卷。另有《詩話》8卷，《詞話》2卷。&詩詞簡介&　　清初詩界名家中，毛奇齡正是在詩歌創作中有所追求、有所創新的諸多大家之一。著名詞學專家、已故龍榆生教授在其編選的《近三百年名家詞選》中評日：“奇齡小令學《花間》，兼有南朝樂府風味，在清初諸作者，又爲生面獨開也。”晚清詞人陳廷焯（字亦峰）對己作自視過高，愛以個人偏見譏評前輩詞家的詞沒他寫的好，說毛奇齡詞“造境未深，運思多巧。”現代作家、著名教授施蟄存不以爲然，在他選定的《花間新集》中選人毛奇齡詞12首，他說：“右毛檢討詞十二闋，可與李波斯比美。而取境之高，直是南朝清商曲辭。陳亦峰乃譏其‘造境未深，運思多巧’，殆不知詞之本源者。”施老在集中的陳廷焯詞後則評之日“白雨齋(按：廷焯之號)論詞主沉鬱，謂‘沉則不浮，鬱則不薄’，論小令主唐五代，謂‘晏歐已落下乘’。持論甚高。其自作詞，亦刻意揣摩溫、韋，用功於文字聲色之間，但得貌似耳。”的確，對毛奇齡詞(特别是小令)，采取武斷否定，隻能說明否定者本人“殆不知詞之本源者”；對清初生面獨開、自成一格的毛奇齡詞，簡單地斥之爲“造境未深”，不僅不公允，而且不符事實。總之，毛奇齡在詩文詞曲方面的成就是客觀的歷史存在。《&四庫全書&總目提要》說“奇齡善詩歌樂府填詞，所爲大率托之美人香草，纏綿綺麗，按節而歌，使人淒愴，又能吹簫度曲。”他的《西河詞話》，對詞曲的發展演變“縷陳始末，亦極賅悉”(《總目》卷一九九，《詞話》條)。決不能因爲他沒有“大江東去”式豪放詞賦而對其妄加菲薄。毛奇齡和清初的錢謙益、王士楨、吳偉業、朱彝尊、陳維崧等等大家一樣，在詩文詞曲上的成就是不容抹殺的。毛奇齡的詩作，體式多樣，不乏佳作。如五絕《覽鏡詞》：“漸覺鉛華盡，誰憐憔悴新。與餘同下淚，隻有鏡中人。”寥寥20字，托出了詠歎年華易逝和自己早年坎坷中的落寞心情。清代著名詩人沈德潛評點此詩謂：“其實無一同心人也，然道來曲而有味。”又如七絕《除夕作》：“旅館椒花紅欲燃，椒盤愁向客中傳。 如何才聽金雞唱，便喚今宵是客年。”沈又評述“人人能道者，卻未有人道及，新故之感，凡事類然，不獨除夕也。”再如七絕《秦淮老人》：“秦淮高閣擬臨春，中有仙翁鬢似銀。話到陪京行樂處，尚疑身是太平人。”沈評述甚高：“明處離亂之後，偏雲尚疑身際太平，詞彌曲意彌悲矣!”的確，毛奇齡詩的一個共同特點，是他擅長在尋常的景物情事上力創新境，别出新意。如七律《少年》、《朔方》、《錢唐逢故人》、《送人之耒陽》等等，都無不“自我胸中出”，“妙語出平淡”。毛奇齡有不少七言古詩，寫得非常凝鍊，栩栩如生，堪稱清代叙事詩中的上乘之作。像收錄在《清詩别裁集》里的《楊將軍美人試馬請歌》、《錢編修所藏司馬相如玉印歌》、《詔觀西洋國所進獅子……》諸篇，入神之筆屢見，其中尤以《打虎兒行》爲最佳。沈德潛在《清詩别裁集·卷十一》中選毛奇齡詩16首，高度評價毛之詩“學唐而自出新意”，並把此詩列在卷首，評之日：“正說小兒之忘身救父，易乎平直，得‘假虎隱幔恐小兒’一襯，則小兒之至性愈出，見此時小兒知有父不知有虎也。”並說此詩是毛奇齡的“拔萃之作”。在毛奇齡所作眾多詩篇中，詩中點明有關吟詠故鄉景物情事的不下20首，這些篇什，“情之所發，根於至性”，詩韻優雅，讀之琅琅上口，其中五絕如《苧蘿村(二首)》，五律如《山行過美施閘(二首)》，七絕如《湘湖采蓴歌(二首)》，七律如《江令宅》、《重陽日同姚監郡張廣文徐征君城山晚眺》等，不僅有相當的文學價值，而且有很高的地方文獻價值。書法處處都能使人體味到一種純情，一種超逸的格調，通篇洋溢着詩的純情，純得醇厚高古，出塵超邁，具有飽學之士的風雅。純中孕有無限的意趣與生機，雅拙中藏有萬般輕靈，純而不弱，其行筆結體有魏碑的支撑，有錚錚鐵骨之感，拙中富巧，巧中含拙。毛奇齡以行書筆意入魏楷，任筆結體，絲毫沒有夾生感、造作感、局促感，也着實難能可貴。其楷中的行意，點畫瀟灑，自然而然，顺毛奇齡尺牘理成章，水到渠成，流暢有序，沒有無病呻吟的媚態，沒有故作多情。在用筆上不浮不躁，不激不厲，舒展自如，一筆一畫急緩徐馳，節奏鏗鏘，依法而又不爲法度所拘束。全幅格局疏朗宕潤，氣度軒昂，情調統一而和諧，意態緊密相聯，沒有經營的辛苦，而更多是自作詩的純情，學富五車者的恬淡，一切也都不遮不掩，情真而率直。猶如古詩歌中的那種隻可意會不能言傳的空靈淡遠的意境之美，欲辨已忘言，可謂入神入理。但看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛，看似漫不經意，但不激不厲而風規自遠，實爲千耕萬耘，千鎚萬鍊後成果而決非一朝一夕之事。毛奇齡有五言詩吟道：“四海既統一，六國威歸秦。不虞漢代儒，猶自著美新。草澤甫竊發，郡國先埃塵。三川即淪亡，軹道氣不伸，人生有義分，各自爲君臣。季布思項羽，五燭一齊涽，烏鵲自有侶，毛(*)亦有倫。不觀山穀間，尚有秦遺民。”其書輕松自如，其詩朗朗上口，如春風拂衣，似疏林搖曳，那里有林塘曲園的幽雅，有清流泛舟、花開見佛的虛靈，有先秦遣民的風範。這是毛奇齡這位書法家、詩人的詩書化一，韻餘筆外的超逸的藝術天才，在這幅作品中得到了充分的表現。究其形蹟，筆致凝練而秀逸，結字大小一任自然，意態松秀而天真，翩翩欲傾；章法最有意趣，風致散灑疏宕，其瀟灑而漫不經意的韻度恰似瑤島散仙，而通幅又意連勢重，渾然爲一體，如此這般意韻高超而又能超乎於形蹟之外的書法作品，在當時確實是不多見的。也正如前賢所說：書者，抒也。當今書壇又有眾多的“著名書家”無物可抒，無言可抒，隻爭抄錄唐詩宋詞。書法美的本質在於書者將心靈以點線的形式外化，借文字爲載體（最好是自己的詩文），去表現自己的性情。所賞這幅作品，感到毛奇齡的心境是那麼的恬淡和清靜，一枝毛筆信手拈來，筆尖觸紙即收，點到爲止，所以點畫的方圓，粗細，輕重長短，隨意而安。如仰碧空纖雲輕繚，清虛浩杳，確乎筆未到而意到，筆雖短而意長，筆雖短而神遠。雖然從清勁灑脱的筆畫中不難看到深厚的碑帖功底，但是產生強大誘惑力的還是那筆勢中飄飄的一種仙氣，字態如白雲初晴、幽鳥相逐般的典雅和晴雪滿竹、泉流石上般的清奇，其意境甚爲清淡空靈，觀之甚感靜寂、疏遠。字里行間如遙望緩步徐行的長老項背，一副超然物外的風采；亦仿佛精鋼百鍊，去盡渣滓，進入了至高境界。正謂前賢所指：“百鍊鋼化爲繞指柔，柔非弱，剛極乃柔。”用此語來說毛奇齡的書法，當受之無愧。&詩詞選摘　　【覽鏡詞】漸覺鉛華盡，誰憐憔悴新。與餘同下淚，隻有鏡中人。【過采石有懷李白】李白颺帆出，曾披宮錦袍。我來尋舊蹟，空見水滔滔。墜石分風急，清江蹙浪高。綠蘿寒月下，一詠醉睷睻 。【贈柳生】 流落人間柳敬亭，消除豪氣鬢星星。江南前朝多少事，說與人間不忍聽。【除夕作】旅館椒花紅欲燃，椒盤愁向客中傳。如何才聽金雞唱，便喚今宵是客年。【秦淮老人】秦淮高閣擬臨春，中有仙翁鬢似銀。話到陪京行樂處，尚疑身是太平人。【長相思】長相思，在春晚。朝日瞳瞳熨花暖。黄鳥飛，綠波滿。雀粟銜素璫，蛛絲斷金剪。欲着别時衣，開箱自展轉。【江城子二首】日出江城雞子黄。照紅妝。動江光。采蓮江畔，錦纜藕絲長。欲問小姑愁隔浦，長獨處，久無耶。赭門東上海潮青。古西陵。雨冥冥。越王宮女，着屐在樟亭。亭下教兵遺竹矢，秋日晚，堕鴉翎。【潁州道中謝野人獻菊】晨發潁州路，朝光啟城闉。修塗接林端，遙見菊蕊新。微霜逗寒馥，宿露滋清神。駐馬一回眄，駕言逾前津。野人摺相贈，頓使幽意親。菉苞含紫貝，琢玉規芳鱗。佳色滿轡繘，流芬襲衣巾。故園有遺侶，高興發上辰。東籬坐相待，西苑歸何因。餐英解頷顑，釀酒酬苦辛。眷言謝修塗，雅意長相伸。&
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