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电影/辉夜姬物语/かぐや姫の物語/中字/2014/吉卜力/高田勋/豆瓣8.2
发表于 前天&21:49
本帖最后由 mjbpkcfei 于
21:52 编辑
编者小语：这是等了好久好久的吉卜力作品。我喜欢这样的画风，是水墨淡彩还是水彩呢，想想我们小时候看过的水墨动画，这个源自中国的艺术不知道现在中国的动画制作人还能做出符合我们文化积淀的作品吗？走远了。虽然是水墨，但极富日式美学，用这样的方式来讲述一个日本传统童话又给我带来了心底冒出来的一丝丝快感，这是吉卜力对我的魅力。
　　我不熟悉日本文化，所以并不知道有这样一个传统故事的存在。高田勋明显把吉卜力一直崇尚的自然，生命，和谐的理念放进了这个故事。一个天仙被凡间的凡物吸引来到凡间，在体验过程里有欣喜，欢乐，自由，有被生机盎然的大自然打动的幸福，也同样被虚荣，虚伪，欲念，占有等人间丑恶而伤害。最后来自所谓月宫，我觉得也可谓天堂的公主还是不愿意离去这个五味杂陈的凡间。她说她总算明白她为什么来到这里，就是为了活着，这个对人生价值的解读我还第一次体会，有苦有甜，有悲有喜的人生，辛苦但值得一过。哪天我能哭过痛过后还庆幸此生为人的时候才算真正找到价值了吧。（现在还更愿意下辈子做猫，吃饱了就睡才是王道，求被猫奴领走）
辉夜姬物语& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && &&&
辉夜姬物语
前天&21:49 上传
かぐや姫の物語The Tale of The Princess KaguyaかぐやひめのものがたりKaguyahime no Monogatari类型奇幻作品原名かぐや姫の物語正式译名 辉耀姬物语常用译名辉夜姬物语
辉耀姬物语
辉耀姬物语：辉夜姬物语导演原案高畑勋原作企画编剧高畑勋
分镜人物设定田边修作画监督摄影监督浅梨なおこ音乐音乐制作Wonder City动画制作制作代理发行 其他代理发行：
上映日期 日
日影片长度137分钟版权信息©2013．畑事务所．GNDHDDTK－－－《辉夜姬物语》（：かぐや姫の物語）是日本的动画导演以日本古典文学《》为蓝本所改编的动画电影。
此为高畑勋继1999年的《》后再次执导的吉卜力作品， 决定将辉夜姬（竹取公主）的故事拍成电影的想法始自2005年，原本预期在30分钟左右，但经过高畑导演探究辉夜姬身上发生的事，以及思索她心中的想法后，初始剧本发展成一部约3小时的巨作。原预定与的动画电影《》一同于夏季上映， 但之后因进度落后，改至该年11月23日上映。
剧情一名居住山林、某日至竹林砍伐竹子的老爷爷，意外注意到某棵竹子的竹茎发散著光芒。之后老爷爷将该竹茎砍断时，发现里头存在着仅巴掌大的小女婴。
随后老爷爷将女婴带回、与家中的老奶奶一同扶养该女婴。一段时间后女婴顺利长大成人，也成为一名美丽开怀的少女。但该名少女的真正来历、却存在着惊人的实情。
登场人物辉夜姬（かぐや姫）
本作女主角，是个诞生于竹茎里头的不可思议女性。有着令男性倾魂的美貌及自由奔放的性格，且热爱着世间各种美好事物。舍丸（捨丸）
本作男主角。是从小与辉夜姬一同长大、玩耍的青梅竹马，为原作《竹取物语》未有的原创角色。老爷爷（翁）
养育辉夜姬长大，在凡间的爹亲。虽意外因辉夜姬的关系而取得财富与荣誉，但心底最在乎养女辉夜姬的一切。老奶奶（媼）
养育辉夜姬长大，在凡间的娘亲。相模（相模）
教导辉夜姬礼仪的女性。女童（女童）
辉夜姬身旁的侍童。斋部秋田（斎部秋田）
赐予辉夜姬名号的老者。石作皇子（石作皇子）
向辉夜姬求婚者之一，用放置的小盒送给辉夜姬、以表达自己的真心真意。车持皇子（車持皇子）
向辉夜姬求婚者之一，企图用人工假造的“蓬莱仙山玉枝”来博得辉夜姬好感。阿部右大臣（阿部右大臣）
向辉夜姬求婚者之一，想以“火鼠的裘衣”赝品取得辉夜姬欢心。大伴大纳言（大伴大納言）
向辉夜姬求婚者之一，计划冒险取得“神龙的五色珠”作为求婚礼物、不过在路途上惨遭恶难。石上中纳言（石上中納言）
向辉夜姬求婚者之一，想在高处取得“燕子的安产贝”以夺得辉夜姬芳心、但不幸失足意外死去。北夫人（北の方）
身材肥胖的夫人，为石作皇子的正室。是由友情客串配音的角色。天皇（御門）
对辉夜姬有非分之想，要纳她为妃嫔。烧炭老人（炭焼きの老人）
辉夜姬在故乡野外遇见的老者，有告知辉夜姬一些世间道理。月王（月の王）
外型类似、来自上天迎接辉夜姬回去的天人。女官（女官）
同样来自上天、迎接辉夜姬回去的天人之一。当时在绘制女官催促辉夜姬赶紧离开污秽人间的上，有被标记“这段狠心的一幕真讨人厌”（こういう愁嘆場は好きではない）如此注解。制作内容经纬在高畑勋推出《辉夜姬物语》前，原先曾向吉卜力工作室的影片制作人提议将日本古代流传下的《》改编成动画、并邀请吉卜力中的动画师担任主要的动画处理。但之后田边修以“不喜欢创作有人与人互相打斗杀戮场面的动画”而婉拒，之后高畑勋便改向在年轻时于工作时、曾打算改编成动画的日本古典文学《竹取物语》为新作品主题，并在2005年提案、2008年时正式敲定。而先前几乎包办吉卜力所有电影影片制作人事务的铃木敏夫，也特别挑选在2002年加入工作室的宣传业务职员、担任此片的制作人。
在《竹取物语》原作中，有提及故事的女主角辉夜姬身份是来自月球世界、因犯了罪过而流放到地球的天人，但未特别描述清楚该事情的来由，而高畑勋对于“辉夜姬的过错”、“来到地球的原因”有着特别浓厚的兴致、便想以此来作为本作动画的剧情主题之一。而随着《辉夜姬物语》的制作群人员增加，另有在靠近吉卜力的附近，成立了一间临时的“第7工作室”（第7スタッフ）以方便创作。
此作品在制作费用方面累积超过50亿日圆，而先前的会长因相当喜爱高畑勋执导的《》动画；而愿意出资协助高畑勋拍摄这部新作，并曾表示著“不论要花多少钱我都会设法、另外就把这部片当作送给我死时的土产吧”。之后氏家齐一郎在作品正式上映前的2011年离世，后续的资助工作则交由继任者来完成。
因制作方面上的困难，《辉夜姬物语》于企划后5年在方面进度仅有大约30分钟的长度。后续在另一吉卜力导演发表执导的动画《》正式上映消息后，让影片制作人西村义明不得不设法增加负责绘图的人马。
《辉夜姬物语》在最初完成的剧本时间长达210分以上，之后则删减至137分钟，但仍成为在此之前吉卜力工作室创建以来发表的最长一部动画。
画面美术有别于一般动画采用将背景与角色分开绘制再合并的方法，此作品高畑勋尝试将两者一体化、需较耗时处理的绘制方式。该作业主要由为中心担任。
背景方面则由在《》起便多次在吉卜力动画中关于山林景观描绘的负责。而男鹿和雄为了高畑勋一些场景方面的要求，也曾至一带取景。
配音故事的女主角辉夜姬由年轻女演员担任，起初朝仓礼生在参加《辉夜姬物语》的女主角配音面试中一度认为自己没有中选的资格而沮丧回去，但高畑勋认为朝仓礼生的声音很能表现出自我中心的味道、符合辉夜姬的形象而屏选。男主角舍丸则由负责，高良健吾事后则表示著小时受吉卜力动画的影响而喜欢飞翔的感觉，能看到剧中自身配音的舍丸与辉夜姬在空中翱翔之场面是他最开心的地方。
另动画中扶养辉夜姬长大的老爷爷与老奶奶配音则分别由与担任，而他们先前在1973年由执导的电影《下课后》（放課後）中、便已共同合作饰演一对夫妇。之后地井武男于日因心脏病离世，后续老爷爷角色需重新录音的部份则交由《》等电视节目主持人顶替，而在《辉夜姬物语》中的角色配音也成为地井武男生涯最后演出。
一些《辉夜姬物语》的幕后制作人员也有尝试挑战角色配音，如对辉夜姬求婚者之一的石上中纳言便是由处理音响效果事务的担任。而先前曾于高畑勋在1999年推出的动画《》中担任配音的演员，此回也特别友情客串为其中一名角色配音。
音乐最初《辉夜姬物语》消息发布时；剧中的动画配乐是指定由负责，之后则替换成，这也是久石让在接手吉卜力动画配乐的经历中、首部非由执导的作品。而久石让早在1984年担任宫崎骏的作品《》配乐之后，便已有想参与高畑勋执导动画配乐的念头。
高畑勋对于久石让在配乐方面，有着“不用刻意去反应出剧中角色的心境”、“即使剧中角色陷入低潮时也可以不用哀伤的音乐来带动观众”等请求。另因高畑勋个人对于音乐领域有相当程度的了解，亲自为片中创作《童谣》（わらべ唄）、天女之歌（天女の歌）两首插入曲，其中《孩童之谣》是以的形式完成。而为了让久石让能容易了解自己创作的曲目内容，高畑勋也采用音乐软件来制作曲目样本以方便对久石让说明。而高畑勋也有提出不少关于片中配乐的方向，如片中结尾前关于来自月球天人登场的配乐，因高畑勋认为天人是来自没有俗间烦恼的世界，便建议久石让采用风格的组曲。
而配乐中一些出现古筝旋律的段落，则聘请了古筝演奏家负责。
片尾曲此片尾曲由女性歌手演唱。因高畑勋听了她在2011年发表的自创专辑《晕染》（にじみ）后相当中意，而希望对方能为此动画创作片尾曲。
高畑勋对于片尾曲的主题方向也有提出“现在的一切、过去的一切”等想法，最后二阶堂和美完成的成品则为《》。
配音人员角色名配音演员日本香港辉夜姬舍丸老爷爷
（顶替）老奶奶相模女童斋部秋田石作皇子阿部右大臣车持皇子大伴大纳言石上中纳言御门北夫人（）烧炭老人女官朝仓礼生其它内田未来、高泽父母道、沟口怜冴
河城英之介、松本实、中台あきお
佐佐木一平、三泽景虎、奥森皋月
饭岛绯梨、内田爱、高柳树莉亚
高柳杏树、田中えみ、平间彰吾
小关辽人、山内健嗣、石井テルユキ
熊谷知彦、菅野隼人、长内映里香
广江美奈、美知枝、铃真纪史
立花京介、小川智弘、关隆行
阿部知树、铃本雅敏、山本达也
岸慎行、山本启之、吉本刚士
矢田耕平、大岛实可子制作人员主要原作：《》导演、原案：剧本：高畑勋、影片制作人：企划：出资：氏家齐一郎代理者：制作：、音乐：片尾曲演唱：
画面作画监督：作画设计、人物造型：作画：、、、、桥本晋治、滨田高行、山口明子、广田俊辅、秦绫子、西垣庄子、西田达三、佐佐木美和、河口俊夫、古屋胜悟、井上锐、上石惠美、大杉宜弘、石井邦幸、尾崎和孝、川名久美子、镰田晋平、赤堀重雄、君岛繁、神保洋介、佐藤雅子、神谷友美、冢本知代美、川口隆、神山麻美、八木郁乃、齐藤拓也、林佳织、谷友子、松村优美、小松田大全、五反孝幸、浜洲英喜、大冢伸治
美术．背景美术：背景：久保友孝、仓桥隆、工川步、久村佳津、高松洋平、保坂有美、串田达也、佐藤诗穗、中村聪子
色彩．画面处理色彩设计：垣田由纪子画面加工检查：川又史惠、南城久美
画面数位处理．摄影特殊场景设计：摄影监督：中村圭介美术摄影：小川猛、川西美保摄影：加贺由希子、赤须由麻、盐川至幸、石黑琉美、染谷和正、高桥宏司、冈本雄介、秋元央、别府光太郎CG：中岛智成
演奏．录音．配音处理配乐演奏：读卖日本交响乐团古筝演出：音乐制作：Wonder City乐曲录音工程师：浜田纯伸录音指导：浅梨なおこ录音：大野映彦录音助手：高木创、野村みき、铃木修二、横山つかさ音效：大冢智子
业务．协助．发行制作业务负责人：野中晋辅制作业务：石破太成、川端俊之、西方大辅、品川彻、长泽美奈子、钉宫阳一郎特别赞助：KDDI、EyeFulHome特别协助：、发行：
《辉夜姬物语》制作委员会委员会GNDHDDTK成员：吉卜力工作室、、、DYMP、日本、商事、东宝、KDDI
插入右方 陪胪 平调调子（右方 陪臚 平調調子）白柱（白柱）
※提供片尾曲生命的记忆（いのちの記憶）
作词、作曲、演唱：电影标语公主犯下的罪与罚（姫の犯した罪と罰）来自月亮的她，每分每秒都在追求生命的光辉（台湾上映中文版改编文宣）
反应票房《辉夜姬物语》于日本上映后，夺得当周电影票房的首位，且在两天后便累计2亿日圆的收入。但隔周销售量输给电视剧《》的剧场版《SPEC～结～ 爻之篇》，未能像吉卜力前一部作品《》达到蝉联8周日本电影票房首位成绩。
第47周下一届：
《》入围奖项‧项目入围奖项结果2013年第23届日本电影评论家大奖动画作品奖
动画导演奖
动画功劳奖获奖
获奖2013年第68届动画部门获奖2014年第37届最佳动画作品
最佳音乐提名
提名其它列名日本电影笔友会：年度最佳电影第4名《电影艺术》杂志：年度最佳电影第10名《》杂志：第87届电影旬报Best 10年度前十日本电影第4名、年度读者票选前十日本电影第4名
连我贴图在电影放送后，影片制作人西村义明为了庆祝作品发表，推出通讯软件使用的辉夜姬造型贴图，并于日起开放限时下载。
原声带《辉夜姬物语》电影原声带在上市发行时，另有推出附带五首额外曲目的限量版本CD。
曲目辉夜姬物语电影原声带
かぐや姫の物語サウンドトラック／发行时间 日
日时间长度52分27秒
片尾曲《生命的记忆》音讯范本。
播放此文件时有问题？请参阅。かぐや姫の物語サウンドトラック曲序曲名原曲名创作／演唱1.开始はじまり作曲、编曲：2.光光り3.小小的公主小さき姫4.活着的喜悦生きる喜び5.发芽芽生え6.竹笋タケノコ7.生命生命8.山里山里9.衣裳衣10.启程旅立ち11.秋季结果实秋の実り12.嫩竹なよたけ13.学习手習い14.生命的庭院生命の庭15.宴会宴16.绝望絶望17.春之巡礼春のめぐり18.美妙的琴韵旋律美しき琴の調べ19.春日华尔滋春のワルツ20.对乡里的思念里への想い21.高贵之人的狂想曲高貴なお方の狂騒曲22.真心真心23.暮蝉之夜蜩の夜24.月之不思议月の不思議25.悲伤悲しみ26.命运運命27.月之都月の都28.回乡帰郷29.飞翔飛翔30.天人的音乐I天人の音楽I31.别离わかれ32.天人的音乐II天人の音楽II33.月月34.いのちの記憶作词、作曲、演唱：35.琴之旋律琴の調べ作曲、编曲：36.童谣わらべ唄作词：・ 作曲：高畑勋37.天女之歌天女の歌限量版CD曲目かぐや姫の物語特典ディスク曲序曲名原曲名1.嫩竹的辉夜姬なよ竹のかぐや姫2.命名公开名付け披露3.宝物タカラモノ4.公卿们公卿たち5.紫云英レンゲ草
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不错的动画片，谢谢楼主　
发表于 昨天&01:50
收了看看了呢
製作幸苦了
发表于 昨天&09:35
看卡通看卡通~
发表于 昨天&09:36
不错的carton
发表于 昨天&14:17
好想看 吉卜力
发表于 昨天&14:34
发表于 昨天&15:26
吉卜力的动画一直都很有保证
发表于 昨天&15:35
想看 看想想看
发表于 昨天&20:30
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《辉夜姬物语》影评：鳥虫獣 草木花
签到天数: 825 天[LV.10]以坛为家III
《辉夜姬物语》影评：鳥虫獣 草木花
　　“鸟儿虫子和野兽，青草和花朵”
　　——高畑勋的《辉夜姬物语》
　　 陈龑（眼儿）
　　憧憬天空的少年，迷恋大地的少女。
　　 这就是吉卜力今年的两部年度巨作，宫崎骏的《起风了》，和高畑勋的《辉夜姬物语》。原本两部作品定于暑期档一起上映，带给大家双重震撼，不过二月时官方称辉夜姬后期尚未完成，于是推迟至秋季上映。对于我个人来说，不管是不是为了不护抢票房，辉夜姬的故事都更适合秋天，而且在《起风了》之后观看，更让人别有感触。吉卜力的两位巨匠，用不同的方式，为我们展示着他们共同的、也是吉卜力一直以来的主义——“这个世界值得你走一遭”。
　　○8,14,40,55——穿越半个世纪的梦
　　 8年。8年制作，耗资50亿日元。《辉夜姬物语》自去年开展宣传起，这组数字就让人充满了好奇。
　　14年。自上一部高畑亲自导演的作品《隔壁的山田君》以来，已经过了14年。这部可称为14年磨一剑的作品，到底会讲述一个怎样的故事。
　　40年。辉夜姬的故事原型《竹取物语》，和近40年前上映的电视动画《阿尔卑斯山的少女》有着异曲同工之处。当年的这部高畑勋和宫崎骏合作的作品，改编自19世纪的瑞士作家约翰娜·施皮里所著德语小说《海蒂》，同样讲述了一个原本生活在乡野里的纯洁少女，被迫到城市生活的故事。据说，高畑导演在制作完《阿尔卑斯山的少女》之后，曾经说，“很想什么时候，以日本为舞台呈现一个海蒂（又译作小莲）啊”。
　　55年。在半个世纪以前的东映动画，还是内田吐梦等大师主事，那时就曾有过将这日本最古老的童话《竹取物语》拍成动画电影的计划。当时曾经向社内员工征集剧本，不过高畑的想法在最初提案的时候就阵亡了。他说，因为他其实并不是写了故事的正篇，而是写的“序篇”——辉夜姬在被送到地球之前，她与月宫里的父王的对话。《竹取物语》的故事即便在国外也是耳熟能详的童话：一个住在深山里的伐竹老翁某天在竹林里发现了发光的竹子，靠近一看里边有一个婴儿，于是带回家养大，其间，又屡次在发光的竹子中发现了金子，于是一家人逐渐富裕起来，搬进了城里。仅3个月就长大成为妙龄少女的辉夜姬，因为有着绝世的美貌，引来天下人的倾慕，各路王宫贵族各出奇招前来求婚，连天皇的心也被俘获，但是辉夜姬并未对其中任何一人倾心。后来发现，原来辉夜姬是从月宫的公主，因为犯了“罪”被暂时贬至人间，最后，不管众人如何阻止，辉夜姬自己多么不情愿，月宫的人还是将她接了回去。原本这个故事，就像小红帽、美人鱼等童话一样让人觉得很有距离感，听完之后就当做一个传说并不去深入思考，就像除了最小的孩子没有人会问狼为什么吃外婆是吞的不是嚼碎了咽下去的一样。然而高畑勋却一直对这个故事抱有疑惑，他就像一个还会对讲故事的人提出问题的年幼孩童一样一直在好奇，“辉夜姬是犯了什么样的罪才会被贬至人间？为什么在人间生活一段之后这个犯这个罪的代价就可以被偿还？而且为什么辉夜姬不愿意回到原来生活的月亮上去？而且说到底，不老不死的清净无垢的月宫，到底有什么罪可以犯呢？”就这样，他在半个世纪之前，就根据自己的想象，谱写出了“下凡”之前月宫里发生的对话，给出了一种他心中的答案。
　　而现在，将这个心中的故事与大家分享的时刻终于来了，圆了年近耄耋之年的老人一个长长的梦。他将电影的副题重重地写出——公主的罪与罚。
　　那么，这思索了一生、又伴随了高畑导演半个世纪的答案，究竟是什么。
　　○公主的罪与罚
　　 一个人人都知道的故事，要怎么重新讲起，以及这个故事和原本的有什么不同，都是可以解读导演“意识”的“关键点”。比如，辉夜姬在高畑勋的故事里不是来自竹子，而是来自竹笋，并且一开始就是妙龄少女的人形，以生于竹笋暗示着之后她惊人的成长速度，以起初的人形来铺垫她是被从月宫贬下人间的身份，让这个叙事更加的合理、易于接受。此外，对伐竹老翁所住深山的环境和邻居的描写，对辉夜姬如何神奇地长大着的描写，对得到金子富足之后老翁观念的改变的描写，对住进了豪宅生活方式改变了之后一家人的描写等等，高畑导演有所取舍地让这些原来故事中未被交代清楚的细节丰满起来，让辉夜姬不再是一个冰冷的童话主角，而是一个有血有肉有个性的小公主。
　　 更多的细节不多赘述，在这里仅再说一处重要的“编排”。
　　 看完全片，久久回荡在我脑中的，是剧中反复出现的一首童谣：“鸟儿虫子和野兽，青草和花朵”。并且，它有两个版本的调子。生活在深山中和同样年幼的小伙伴们玩耍时那轻快、充满生命力的调子，和独自对月吟唱、夹杂了哀婉半音而让人不禁惆怅的调子。这一笔，是出自高畑勋导演之手，并且连曲调都是他亲自谱写。这五种事物，曾是辉夜姬在山中生活时身边的乐趣、和同伴玩耍时最重要的陪伴。而去了城里住进豪宅之后，被稍作了改编的追求辉夜姬的五位达官贵人分别献上的礼物，正好也与这五样事物对应：鸟对燕子安贝，虫对龙首之玉（龙与虫的对应关系非本文重点在此不多做解释），野兽对火鼠裘，草对蓬莱玉枝，花对去佛钵路上采到的一支野花。然而这次的五种东西，却让她看到了人性的丑陋面。后来她想起来了，之所以自己会记得一个变调版本的这首童谣并且一听就会落泪，是因为她曾在月宫里听到也到过地球的天女吟唱，她对歌中的事物充满了憧憬不能自已，于是被贬下人间去体验为何这首歌是“悲哀”的。然而，在人间走过一遭之后，她明白了天女的悲哀并非因为这些事物的善恶，而是不愿抛却的、难以割舍的与他人之间的“人情”……
　　 最后，在披上月宫羽衣的瞬间，她又恢复了“无忧无扰”的“神圣”表情，被迫忘却了这一段“纷扰”。而前来迎接辉夜姬的“领队”被刻画成佛状，更直接地指明了这之中的禅意。
　　“鸟儿虫子和野兽，青草和花朵”，本是让人心安的自然，但在复杂的思索与虚荣的映射下，也可以是蛊惑人心的魔物。有喜有悲，有得有失，有充实也有遗憾，这种人间百味正是尘世最大的诱惑。但是我们是不是要因为鄙视这些污秽、惧怕那些险恶就否定生活呢？恐怕，没有这些的月宫的极乐，也有着它的苍白。或许，这就是高畑导演给出的答案。受篇幅和我的解读水平所限，或许这部作品还有更多的含义蕴藏其中，就留给各位去亲自感受了。总之，高畑导演带给观众最直接的感动是，听完故事后，不是不疼不痒地惊奇“竟然还有这样的事儿啊”，而是感同身受地感叹“原来是这么一回事啊”。
　　○“声声”不息——制作背后
　　 看了正片之后，回来一查才知道了几个关于这部片子制作的花边消息。在这里也与大家做个分享。
　　 首先是最吃惊的，给伐竹老翁配音的声优地井武男，竟然去年六月就已经离世了。很多人都知道，动画制作时为了寻求面部表情的真实性等等在国际上往往采用先期对白录制（プレスコ），不过日本则比较习惯于后配音。而这次《辉夜姬物语》则是采用了先期对白，于是2011年夏天完成了录音的地井爷爷的声音，我们还可以听到。据说，在看到剧本的时候，爷爷曾经担心的问高畑勋导演，“这是一部否定地球的片子么？”，不过导演马上回答，“正相反。这是一部肯定地球的片子”。听到这话之后，爷爷才安心地开始了他的工作。
　　 而在辉夜姬的声优的选择时，据说也是大费周章。一开始怎么都找不到合适的人选，因为“一直没有找到和辉夜姬一样不是逆来顺受、而是有自己意志的声音”。据说，最终获得了辉夜姬角色的朝仓亚纪，一开始也以为自己落选了，在回家的时候边走边哭，被导演听到了那个“哭声”，觉得“很不错”，然后拍下板来。由于是先期对白，所以最后辉夜姬的脸庞和这个22岁的圆脸少女很像。现在想来，观影时觉得这个公主在哪里见过的感觉或许是因为这个吧。
　　 除了声优，不得不提的还有音乐部分。之前提到了高畑导演亲自作曲的插曲《童谣》和变调版《天女之歌》，而主题曲《生命的记忆》的演唱者那干净明亮的音色，竟然来自一位现役僧侣二阶堂和美。据说，在第一次听了她的专辑后，高畑导演就非常欣赏，一口气买了她所有专辑。而今年3月，在主题曲的诞生之后，原本在311过后对自己能否诠释好这部片子内心有所动摇的高畑导演，听了《生命的记忆》小样，竟然扫去了那一层犹疑。最近这首歌一直在我的手机里循环播放，那声音，确实有一种让人平静下来，继续相信生命的力量。
　　 而久石让，可以说是第一次和作为导演的高畑勋合作。这位大师之所以现在被奉为大师，并且为吉卜力的众多经典作品都锦上添花，最初是源于30年前的《风之谷》。那时候，高畑勋作为片子的制片，找到了久石让，可以说是一段千里马与伯乐的佳话。其实差一点，这次的合作也因为和《起风了》的日程重叠无法成想，好在后来延迟了上映时间，才让久石让可以和他一直想合作的“恩人”实现共演。
　　 除了剧情，声音等等这些元素之外，最打动我的，还有《辉夜姬物语》的画风。之前就听说，高畑勋和制片人协商之后，为了实现背景和人物在同一个层次上像一张画一样活动，特地成立了吉卜力第七工作室，并以男鹿和雄为中心进行了淡彩风格的背景绘制，和田边修所绘制的人物完美融合。特别是里边的风景描绘，实际看过之后，我终于明白了为什么高畑导演说“这是关于虫和草的动画”。
　　 而且，那大荧幕上的线条，里外透着一种亲切感。或许就是这一种尝试，让我想到了中国的老动画。嗯……再仔细一想或许是那些水墨动画，六十年代的《小蝌蚪找妈妈》和《牧笛》，八十年代的《鹿铃》和《山水情》。虽然年代久远，而且这些作品我至多是在电视大小的屏幕上看过，但是那种所谓的“人物和背景浑然一体”的境界，我觉得不输给吉卜力苦苦研究出来的这个“最新技术”。想到这，我顿觉鼻间一酸，心口又开始疼了。我还是好好地做好我现在自己的课题吧，因为让我们自己也让别人知道我们曾经拥有的和不幸失去的东西、并且在正视自己的前提下有一天能够在影院这种大屏幕上看到我们自己的这种可以让我写这么长文儿的好作品，就是我现在研究的意义。
　　（于11月6号在东京观看了现行放映后感）
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