【首发】张爱玲的绘画艺术及其特点
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& 张爱玲《倾城之恋》期刊：浅论张爱玲小说的艺术特色76张爱玲《倾城之恋》期刊：浅论张爱玲小说的艺术特色张爱玲《倾城之恋》期刊：浅论张爱玲小说的艺术特色简介: 浅论张爱玲小说的艺术特色
洛阳理工学院
在现代文学史上，张爱玲是一个“传奇”式的作家。她特殊的人生经历、独特的创作风格，使她成了一个“异数”。
历史地再现了三、四十年代尤其是她的小说创作，真实地、
中国社会生活的某些深刻的层面，塑造了许多典型的人物形象，取得了令人瞩目的艺术成就，其小说的特色主要表现在：
一、灵活运用古典小说的创作手法
在中国现代作家中，张爱玲是与民族传统联浅论张爱玲小说的艺术特色洛阳理工学院宋红霞在现代文学史上，张爱玲是一个“传奇”式的作家。她特殊的人生经历、独特的创作风格，使她成了一个“异数”。历史地再现了三、四十年代尤其是她的小说创作，真实地、中国社会生活的某些深刻的层面，塑造了许多典型的人物形象，取得了令人瞩目的艺术成就，其小说的特色主要表现在：一、灵活运用古典小说的创作手法在中国现代作家中，张爱玲是与民族传统联系最紧密的作家之一。她的创作在继承和借鉴民族传统美学的基础上，形成了自己独特的风格：在传统风韵中凸显现代个性，从古老文化中渗透现代气息，可以说张爱玲是一个立于中国古典文化基座上的现代作家。结构上的“中国模式”１、张爱玲大部分的小说都采用我国传统小说纵式结构草蛇灰线，伏脉千的写法。中国古典小说讲究两点：一是“里”憎而知其善，爱，叙述描写要首尾一贯，前后照应；一是“而知其丑”，充分写出人物性格的复杂性。这两点，张爱玲把握的很好。在张爱玲的笔下，几乎每个故事都是有头有尾，都是完整的。人物的性格发展在情节推进中得到完成，具有整体美，而人物性格也不是一成不变的。她作品中的人物都是不彻底的，其最大的特点是不好不坏，亦好亦坏，她的作品里没有一个完美无缺的“高大全”人物，也没有一人个作恶多端、坏透了的人物，大都是些带有旧烙印、格有缺陷、有弱点的人物。张爱玲在《自己的文章》中宣称“让故事自身给它所能给的，而让读者取得他所能取得的”、“用参差的对照的手法写出现代人的虚伪之中有真因此她笔下的人物总是那么鲜活、实，浮华之中有素朴。”真实、可信，面目清晰得好象可以触摸得到一样。全知视角、“讲故事”口吻和叙事方式上的“冷处２、理”由说书、话本衍化而来的世情小说大多采用说书人的“全知视角”和“讲故事”口吻来描述世俗人情，张爱玲的作品部分保留了这种传统。如《第一炉香》，开头和结尾出现了“说话人”倾城之恋》和《金锁，引出和结束了故事；而《记》中，叙述人未直接出面，但故事的开端和结尾还是有倾城之恋》选择“胡琴”做楔子，“说话人”的“画外音”的，《《金锁记》则以咏月为线索，并且开头与结尾相呼应。另外，在“全知视角”的叙述大前提下，在适当场合，巧妙地转换叙述视角，以作品中有某一人物的角度进行叙述，张爱玲也取得了令人惊讶的艺术效果。《金锁记》中对曹七巧的一段著名的描写：世舫回过头去，只见门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身旁夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄，楼梯上铺着湖缘花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有光的所在。世舫直觉地感到那是个疯人．．．．．．无缘无故地，他只是毛骨悚然。长白介绍道：“这就是家母。”世舫是曹七巧的女儿背着母亲自由恋爱的男朋友，他又是曹七巧背着女儿请到家中来的，那么第一次进曹家大门的世舫显然是很敏感的，小说以他为叙述的视角，凸现了一个陌生人对曹家、特别是对曹七巧的第一印象和感受。这个叙述视角的转换，也使读者对主人公曹七巧的印象更加深刻了。张爱玲的小说在叙事时的笔触是冷峻的，几乎不掺杂一点情感的表露，保持完全客观的叙述。然而在其客观叙事的字里行间，有着强烈的情感力量，具有极强的感染力。含蓄笔法３、中国古典文学有含蓄的传统，讲究“用笔十分，下语三分”、“意在言外”。张爱玲自觉继承了这种传统，在创作中进行了多种尝试。对人物的描写，较少正面描写，喜欢侧写、隐写和反写。如《第一炉香》中的人物梁太太，从头到尾都没有直接描叙，但是在肖像描写、景物描写里有喻示，在人物对话中也有提示，在不动声色的叙述中有暗示。两人并排在公园里走着，很少说话，眼角里带着一点对方的衣裙与移动着的脚，女子的粉香，男子的淡巴菰气，这单纯而可爱的印象，便是他们的栏杆，栏杆把他们与大众隔开了。空旷的绿草地上，许多人跑着，笑着谈着，可是他们走的是寂寂的绮丽的回廊―――走不完的寂寂的回廊。不说话，长安并不感到任何缺陷。这是《金锁记》里关于一对男女定婚之后外出的描羞涩与拘谨。写，只不过是动作，但却写活了心理的微妙、二、创造性运用西方现代技法夏志清先生在《中国现代小说史》中提到“张爱玲受到弗洛伊德的影响，也受西洋小说的影响，这是从她心理描写的细腻和运用暗喻充实故事内涵的意义看出来的。”张爱玲在小说中创造性运用西方现代手法，为我们塑造了人生的许多个性鲜明的人物形象，表达了她对当时社会、看法。心理描写１、张爱玲对人物内在心理的开掘直接借鉴了以精神分新感觉主义等西析学为核心的无意识理论，并将意识流、方现代主义文艺思潮自然地融入到自己的创作中，其表现技巧如直觉、通感、隐喻、暗示等表现方法被广为运用，具有十分突出的现代特征。张爱玲是一个善于写心理的作家，她在表现人物心理时是从多个方面来写的，有巧妙的暗示，有人物细微的动作，也有精心安排的人物的对话。正如傅雷在《论张爱玲的小说》一文中所说的：“每一个举动，每一缕思维，每一段对话，都反映出心理的进展，每句说话都是动作，每个动作都是说话，即是在没有动作没有语言的场合，情绪的波动也不曾减弱分毫。”如《金锁记》中：“季泽两肘撑在藤椅的扶手上，交叉着十指，手搭凉棚，影子落在眼睛上，深深地唉我非打你不可！’季泽的眼睛里突然了一声。……七巧道：‘冒出一点笑泡，道：‘你打，你打！’七巧等要打，又掣回手去，重新一鼓作气到：‘我真打！’抬高了手，一扇子劈下来，又在季泽带笑将肩膀耸了一耸，凑半空停住了，吃吃笑将起来。了上去道：‘你倒是打我一下罢！害得我浑身骨头痒痒的，不七巧把扇子向背后一藏，越发笑得格格的。……”得劲儿！’这一部分描写每句说话都是动作，每个动作都是说话，人物内心情绪的波动也写活了。在心理感觉的描写中，《金锁记》中曹七巧赶走姜季泽之后内心感觉的描写堪称经典，她一怒之下打翻了佣人酸端来的给季泽喝的酸梅汤，姜季泽只好狼狈离去，此时：“梅汤沿着桌子一滴一滴往下滴，像迟迟的夜漏―――――一滴，两滴……一更，二更……一年，一百年。”这慢慢的一滴―心理时间。通过一滴仿佛在替七巧计算另一种时间――这个主观特写镜头，把七巧突发情绪后内心的恍惚、难言的空虚表现得异常准确和精彩。张爱玲的小说还表达了“俄狄浦斯情结”，在她的一些小说中描写了人物的恋父和恋母倾向，较为典型的是《心经》和《茉莉香片》。《心经》中的许小寒和父亲之间更多不是父女之情，而是异性间的相互依恋，最后许峰为了摆脱这种罪恶的性爱，选择了一个酷似小寒的女孩子绫茉莉香片》中聂传庆身卿，爱的偏执毁了一个完好的家。《上则体现了弗洛伊德学说的“恋母情节”，从而展示了一个男孩子扭曲的心理世界。荒诞手法２、西方现代主义作家多采用荒诞的艺术表现来表达他们对世界，对人生，对人类的体验和感受。张爱玲在创作小说时也常常运用荒诞的艺术手段来展示悲剧性的人生。《心经》中的许小寒正值青春年华却因迷恋自己的父亲而扼杀健康的爱情，故事是荒诞的，但却真实表达了小说中人物的心灵痛苦。《封锁》更是突兀和荒诞，在这几乎仅仅是“打个盹”的时间里，男女主人公陷入了莫名其妙的假恋，生存的寂寞与恐怖使人们在这样一个类似假想的空间里渴求着哪怕一丝的温情。直觉、通感手法的运用３、张爱玲在小说中运用了直觉、通感等现代小说技巧，创造出许多新颖奇特的意象，深化了作品的意境，使人物内心深处的复杂情绪得到了很好的表现，给读者留下了难以忘怀的印象。《金锁记》一开篇是这样为主人公定下“苍凉”基调的：“……年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。”月光、湿晕、泪珠，这些互不搭界的意象在此时的场景中却显得那么和谐，顿时产生一种让人迷糊而伤感的气息。《倾城之恋》中范柳原刚和白流苏相好就借故离去，此时作品描写白流苏的心情：“楼上的品字似的三间屋，楼下品字似的三间屋，全是堂堂的点着灯，新打了蜡的地板，照得雪亮。没有人影儿，一间又一间，呼喊着空虚……”。一个“呼喊”，把白流苏心中的空虚写到了极致。景色描写４、在张爱玲笔下，景色描写不仅是人物活动的衬景，起着烘托氛围的作用，而且是通过人物的感受表达出来的，还有点染心境、揭示心理的作用，体现了鲜明的现代主义色彩。―第一炉香》中，葛薇龙为了继续求学来《沉香屑――到梁宅姑妈家求助。她的到来并没有受到热情的接待，亲姑妈记恨往日与其父的恩怨，十分痛快淋漓地挖苦了侄女一通。中产家庭中的娇小姐受到了如此的“礼遇”后，只能满腹委屈的坐在客厅里。作者就通过薇龙的眼光对客厅的景物做了如下描绘：薇龙一抬眼望见钢琴上面，宝蓝瓷盘里一颗仙人掌，正是含苞待放，那苍绿的厚叶子，四下里探着头，象一青蛇，那枝头的一捻红，便是吐出的蛇信子。这是一位纯洁少女此时此刻忧惧心理的写照，其中景色外的线条正是小主人公坎坷命运的征兆。另外，在景物和事件的刻画上，张爱玲运用心灵与感官相通融的手法，并附上与之相对应的瞬间意象，使被描写的对象更加清晰，立体，客观。郑先生长得像广告上喝可乐口福、抽香烟的标准上海绅士：圆脸，眉目开展，嘴角向上兜兜的，穿上短裤就便成了吃婴儿药片的小男孩；加上两撇八字须就代表了及时进补的老太爷；胡子一白就可以权充圣诞老人。（《花凋》）这段描写栩栩如生地刻画出了郑先生的玩世不恭、随遇而安的个性。三、细节的描写张爱玲小说中有很多细节之处看似漫不经心，却透着微妙。小说《十八春》，整篇的结构，一张一弛，一松一紧都是恰到好处的，而这些张弛有度正是各个小的细节串联组织起来的。红宝石戒指在文中反复出现，第一次出现是在世钧送给曼祯时，他抽了一截旧绒线衣上的毛线缠在了戒指上，接着，这戒指被曼祯气愤中扔进了纸篓，后又拾了回心里却来，再以后，曼祯被姐姐囚禁了起来，看到这戒指，“象被针刺了一下”，为了逃出去，她把戒指给了阿宝，阿宝转手给了曼露，接着，便是世钧来到别墅找人，这里也有一处重要细节：曼祯朦胧中听到了世钧的皮鞋声，心想或许是世钧来救她了，张爱玲在不动声色之间让情节紧张了起来，但最终还是错过了。当世钧从曼祯手中接过戒指，走出了别墅之后，张爱玲写到，戒指绒线上沾着血迹，或许还可以给世钧一点点启示，这时，读者的心也被调的高高的，但世钧却觉得那红宝石戒指象一个燃烧的烟头，烫疼了他的腿，他随手扔了。阴森离奇的故事在一连串的精心设计的细节中从容展开，细节将整篇的结构连缀的跌宕起伏。此外，细节还在小说中有着其他多种妙用。《红玫瑰与白玫瑰》的结尾处，“地板正中躺着烟鹂一双绣花鞋，微带八字式，一只前些，一只后些，象一个不敢现型的鬼怯怯向他振保坐在床沿上，看了许久，再躺下来，他叹走过来，央求着。了口气，觉得他旧日的善良的空气一点一点偷着走进，包围了他。无数的烦忧与责任与蚊子一同嗡嗡飞绕，叮他，吸他”，在这一处，张爱玲把两只绣花鞋的小小细节处精雕细刻，于无形中交代了人物复杂的心理变化，又营造了气氛，丰富了画面感，产生让人过目不忘的艺术效果。四、娴熟、精湛、富有创造力的语言张爱玲的小说语言既有中国式的华美、典雅，也有西张氏语言”。方式的幽默、通脱，形成独具特色的“深厚的古典文学修养１、她继承了中国白话小说的传统，常常会用一些半文半白的词汇，如：讲到某某人说什么时，她不用“说”，而用道”字，“他父亲问“道”。《茉莉香片》中，人物对话都是用“道……传庆答道……他后母道……”这种文白夹杂的语言正是她永远也摆脱不掉的古典情节在不经意间的流露。张爱玲的小说语言有些像说评书，喜欢小说开头加一段引子。如《沉香屑―――第一炉香》的开头：“请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。”她的语言处处透漏出浓郁的《红楼梦》风韵。如《金锁记》中曹七巧的出场亮相是对《红楼梦》中王熙凤出场的模仿，七巧抢白哥嫂又使人联想到鸳鸯抢白哥嫂的情节。色彩的运用２、色彩在张爱玲的小说里不是一种简单的语言符号，而是她对语言出神入化的把握和摆布，是她对往事、对生活、对情感、对人生、对世界的一种常人不能、不知的超越和诠释。张爱玲在使用她的色彩语言时，并不是总按牌理出―这也是她的一大特点。传统的小说牌，按照常理用词――家用黑色代表罪恶，蓝色代表忧郁，红色代表热情，白色代表纯洁，但张爱玲却有自己非常独特的色彩心理。《封锁》里有这样一段对女人白色手臂的描写：他不怎么喜欢身边这女人。她的手臂，白倒是白的，像挤出来的牙膏。她的整个的人像挤出来的牙膏，没有款式。从这个《封锁》里的男人眼里看出去，女人从手臂到整个身体都是没有款式的牙膏，白，却毫无生气毫无内涵。牙膏的白生涩而有刺鼻的味，明晃晃地成了一个人，站在那里不由让人起腻嫌弃。这就是张爱玲化的色彩语言，不仅是对对现实生活的描述，还带有鲜明的倾向性，带有强烈的主观情绪。在《花调》里，从家居到陈设环境到人物的服装也都用了大量的白色。主人公川嫦在世时则终年穿着蓝布长衫，夏天浅蓝，冬天深蓝，从来不和姊姊们为了同时看中一件衣料而争吵。当姊姊们都出嫁，轮到川嫦作为故事主人公的三次亮相都被白色包围着。在色彩心理学上白色既与死亡、绝望、悲哀、无光、沉默、焦虑相连，又与纯洁相关。张爱玲这里的白色显然与纯洁无关，只是暴露了现实、家庭、人性的丑陋和荒凉，展示了女性的一无所有的悲剧身份与命运。白色在此具有了一种讽刺与控诉的含义。除了白，张爱玲的作品中也屡屡出现“红”。《红玫瑰和白玫瑰》多次写到红色。在振保与娇蕊一昨天晚上忘了看看有月亮没夜床第之欢后，张爱玲写到“有，应当是红色的月牙。”这是虚写。另一次是实写，振保醒来后发现头发里有一弯剪下来的指甲，像小红月牙，那是娇蕊看到自己养的指甲划伤振保后剪下的。此处红色既是实写又是想象，既象征王娇蕊旺盛的生命力和热烈的情感，又有与振保偷情后的愉悦与不安。此后，张爱玲又将红与白做了一次无人能出其右的对比“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的沾的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”红色是蚊子血，给了人一种肮脏的感觉，同时也暗含了一种得不到的痛苦，由此，张爱玲又消解了传统意义上的红的内涵。奇妙的比喻３、张爱玲善于用比喻，她的比喻总是不落窠臼，新颖无双，让人拍案叫绝，回味无穷。“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”，用来形容人生坎坷和无奈，高度的概括和准确。当七巧遭到季泽拒绝r，张哿崦栊雌咔傻纳袂橄蟆安Ａ蛔永锏暮瓯荆拭鞫噔搿！闭飧霰扔鞑唤霭哑咔纱耸蓖纯唷⒀挂值男木潮憩F出恚舶凳境銎咔稍诮业纳钊缤瓯尽]有一点生命力。在张爱玲的作品里，似乎万事万物皆可拿来做比喻，就连很多别人已经写过、写滥的事和物在她的笔下，也突然就与其他事物发生了联系，变成了绝妙的比喻，变成了她任意驱使表达爱憎的工具。在《沉香屑―――第一炉香》里她曾写到：薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼睛一看，她觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的，从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己全泼出来了。这是一段以热牛奶比喻女人臂膊之洁白美丽的绝妙描写。这样的描写既通过读者的视觉来让人感受到乔琪的色迷心窍、蠢蠢欲动的形象，又表现了薇龙的竭力自持却又虚荣不能自拔的心态。恶毒”。许相较于其他作家而言，张爱玲的比喻有点“多通常人们以为美的事物、善的事物，在她的笔下都和我们的日常经验发生了扭转性的变化，有时让人读后瞠目结舌。但是这种似乎“恶毒”的比喻，它比温和的话语更能一语中的，更能深刻地反映xx物的本质来。郑先生是个遗少，因为不承认民国，自从民国纪元起他就没长过岁数。虽然也知道醇酒妇人和鸦片，心还是孩子的心。他是酒精缸里泡着的孩尸。（《花调》）“酒精缸里泡着的孩尸”，多么恐怖的字眼，郑先生的装腔作态，他的严重的不和时宜在张爱玲残酷的比喻下一下子现出了原形。让比喻之间跳跃着幽默诙谐的音符，也是张爱玲语言的特点。在《花凋》里她也戏谑幽默：“郑太太对孩子说：‘新鞋上糊了这些泥？还不到门口的棕垫子上塌掉它！’那孩子只顾把酒席上的杏仁抓来吃，不肯走开，只吹了一声口哨，把家里养的大狗唤了来，将鞋在狗背上塌来塌去，刷去了泥污。郑家这样的大黄狗有两三只，老而疏懒，身上生癣处皮毛脱落，拦门躺着，乍看就仿佛是一块敝旧的棕毛毯。”突然冒出了一只可以擦鞋的狗，让读者不禁莞尔，也给书中阴沉的气氛增加了一些亮色。参考文献：［１］夏志清．中国现代小说史［Ｍ］．复旦大学出版社，２００５．［２］傅雷．论张爱玲的小说［Ｍ］．上海杂志出版社，１９４４．张爱玲小说集》［３］张爱玲．《．作家出版社，１９９５．都市文化与中国现当代文学》［４］程光炜．《．人民文学出版社，２００５．浮世的悲哀?张爱玲传》［５］宋明炜．《．上海文艺出版社，１９９８今生今世》［６］胡兰成．《，中国社会科学出版社，２００２．张爱玲与现代主义》［７］陈晖．《．新世纪出版社，２００４年医院文秘网文库《》包含各类专业文献、幼儿，小学，中学教育、外语学习资料、行业资料、应用写作文书、生活休闲娱乐、文学作品欣赏、76张爱玲《倾城之恋》期刊：浅论张爱玲小说的艺术特色等内容。样不 但“”进这寒 了学 生 《 倾城之恋》 艺术风格探析 云(锦 职业 ...张爱玲在这方而做到了极致 , 正如文 学评 论家谭 正璧 称赞的, 她在 技巧... 浅析张爱玲小说的艺术特色_建筑/土木_工程科技_专业资料。浅析张爱玲小说的艺术特色 [内容提要]:张爱玲的小说,表现出在那个衰颓的时代,所独有的悲凉和深刻的 ...文仅通过浅析《城之恋》说明张 本倾来 爱玲 独特 的 色彩语 言在 作品 中...张 爱玲 小说 的色 彩语 言. 1李视 『〕友. 爱玲 小说 的语 言 艺术 ... 张爱玲《倾城之恋》期刊:倾城之恋_的结构和情节特点_药学_医药卫生_专业资料。 今日推荐 180份文档 2014证券从业资格考试 2014证券资格证券交易高分突破试卷及答案... 张爱玲《倾城之恋》期刊:论《倾城之恋》的悲美风格_文学研究_人文社科_专业... 还” 响作 品的思 想深度和美学特质 , 要么使作 品具有更 高的美学 ... 浅析张爱玲小说的艺术特色(1)_文学研究_人文社科_专业资料。今日推荐 160份文档
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中国文学通论2期末复习指导2
本文作者： zj
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《中国文学通论(2)》课程期末复习重点范围第一编序 论 从启蒙文学到文学启蒙一般掌握"20世纪初叶"的分期. "20世纪中叶"文学的分期."20世纪末叶"文学的分期.上编 20世纪初叶的中国文学(1898年至1937年)第一章 20世纪初叶文学概述一,重点掌握:1,掌握散文小品成功的主要原因.2,掌握现代新诗发展过程中的两个倾向.3,重点掌握曹禺《雷雨》的意义.二,一般掌握: 1,"前五四文学"对文学革命的酝酿和准备,了解"文学革命",胡适的《文学改良刍议》与陈独秀的《文学革命论》,周作人的《人的文学》与胡适的《谈新诗》.2,两大社团:"文学研究会"和"创造社"文学主张.3,五四时代的散文概况4,蒋光赤的《新梦》等政治抒情诗,殷夫的"红色鼓动诗"."中国诗歌会"与蒲风.臧克家的"乡土诗".5,文学研究会与"人生派小说".创造社与抒情小说.6,"左翼文学","海派文学"和"京派文学"三大流派. 萧红,萧军等"东北作家群"表现东北沦陷区生活的创作.7,掌握"民众戏剧社"与《戏剧》,"爱美剧","戏剧协社",南国社,小剧场运动与剧本创作概况.上海艺术剧社与"无产阶级戏剧".中国左翼剧作家联盟与"戏剧的大众化".第二章 杂文与白话美文一,重点掌握1,掌握周作人小品文的特点.《乌篷船》与《苍蝇》.2,掌握鲁迅杂文的特点与《灯下漫笔》,《野草》艺术手法与《秋夜》,《朝花夕拾》的特点.3,朱自清写景散文的特点.《背影》返朴归真的审美境界.二,一般掌握1,冰心散文的影响."冰心体"与"爱"的总主题.《寄小读者》与《寄小读者?通讯十》.冰心散文的文字美.2,掌握朱自清的诗歌和散文创作.朱自清散文的分类.第三章 现代小说的开端与成熟一,重点掌握1,掌握《狂人日记》划时代的意义.2,《狂人日记》的主题和意义.狂人形象"狂"与"不狂"的两重性.《伤逝》的创作目的与涓生和子君的命运.3,掌握鲁迅农民题材小说的启蒙主义特点.《阿Q正传》的创作目的与阿Q的形象.阿Q性格与"精神胜利法".阿Q的革命.4,掌握鲁迅小说的贡献.二,一般掌握1,掌握鲁迅小说的两大题材.知识分子形象的三种类型.2,"乡土文学"的共同特点与意义. 3,掌握《潘先生在难中》与潘先生形象的特征.4,掌握小说集《沉沦》的自叙传性质与抒情倾向,《沉沦》主人公与中国"零余者"的形象,郁达夫对现代小说的贡献,郁达夫小说的艺术特色.第四章 诗体的解放与探索一,重点掌握重点分析《女神》的意义与浪漫主义特征.二,一般掌握1,掌握冰心的《繁星》和《春水》的特点.2,掌握《炉中煤》与爱国精神,《天狗》与《日暮的婚筵》的不同风格. 3,掌握徐志摩诗歌在音乐美方面的贡献. 4,掌握《红烛》,《太阳吟》,《忆菊》,《你看》,《死水》的现代意识和独创性以及音乐美,绘画美与建筑美. 5,掌握《雨巷》在音乐性上的成功和象征主义的特点. 第五章 现代话剧的艰难历程一,重点掌握1,分析从《雷雨》到《日出》的变化.二,一般掌握掌握周朴园,蘩漪和侍萍的形象塑造,《雷雨》的结构,《雷雨》对现代话剧的特殊贡献.第六章 30年代小说的三大流派一,重点掌握掌握《边城》与沈从文的理想人生,理想文体.二,一般掌握掌握张天翼的《包氏父子》特点,掌握艾芜的《南行记》与《山峡中》特点.第七章 现代长篇小说的三大高峰一,重点掌握1,分析《子夜》在题材,结构等方面的特色.分析《林家铺子》的林老板形象与作品对社会的认识和分析.分析《春蚕》与老通宝,多多头的形象.2,掌握并分析以《子夜》为代表的"社会剖析小说"的三大特点.3,分析高氏家族破败的主要原因.巴金小说从"激情"走向"生活"的过程.4,分析祥子的"三起三落"与悲剧命运,虎妞形象的作用,《骆驼祥子》与老舍小说的艺术风格.二,一般掌握掌握高老太爷,觉新,觉慧的形象.鸣凤,梅,瑞珏等女性形象.中编 20世纪中叶的中国文学(1937年至1976年)第八章 20世纪中叶文学概述一,重点掌握1,掌握艾青的忧郁与爱国主义情怀.2,分析"土地"和"太阳"等意象艾青诗中的地位和作用以及西方现代主义的影响,艾青的"散文美"理想.二,一般掌握1,五六十年代颂歌潮流的形成.2,掌握解放区小说的两大题材.解放区长篇小说的三大类型. 3,掌握杜鹏程的《保卫延安》和路翎的《洼地上的"战役"》的"开创性"意义.现代革命历史小说的丰硕成果.4,掌握记叙性和抒情性的艺术散文的收获,5,掌握《茶馆》,《关汉卿》与历史剧的繁荣.6,掌握七月派诗歌的主题,内容和风格. 7,掌握九叶诗派的共同倾向. 第十章 战争环境中的新视角一,重点掌握1,分析曹七巧的畸形性格.2,分析并掌握张爱玲笔下的"新女性"与旧女性,张爱玲小说的现代主义意味与"大俗大雅"的特点,张爱玲小说既传统又现代的特点,张爱玲小说在文学史上的地位.3,分析并掌握曾皓,曾文清,曾思懿,以及愫芳和曾瑞贞的形象.4,分析并掌握方鸿渐的形象,钱锺书小说的讽刺艺术和深厚的文化底蕴. 5,分析并掌握《寒夜》在巴金小说中的地位,汪文宣,曾树生与汪母的形象,《寒夜》与巴金"生活小说"的特点.二,一般掌握1,掌握老舍《四世同堂》在反映抗战作品中的独特性,老舍对市民社会的两种不同态度,《四世同堂》的艺术特点.2,郭沫若的"战国史剧"等历史剧.《屈原》与屈原的形象. 第十一章 从黄土高坡走向新中国一,重点掌握1,分析并掌握赵树理小说特有的叙事美学和艺术风格,赵树理小说的细节的现实主义特点,赵树理小说在文学史上的独特价值.2,《茶馆》的"史诗"意味与结构上的创新.王利发,常四爷,秦二爷等人物的特点和安排.《茶馆》的语言功力. 第十二章 颂歌时代与颂歌文学一,重点掌握 分析并掌握宗璞的《红豆》与茹志鹃的《百合花》.二,一般掌握2,掌握郭小川诗歌的时代色彩与独立个性,贺敬之的"民歌体短诗"与"政治抒情长诗"的共同特点,闻捷《天山牧歌》以"牧歌"形式表现"颂歌"主题的特点.2,掌握现代革命历史小说与战争小说的异同.3,掌握柳青的《创业史》的创作目的与梁生宝形象的理想化,周立波《山乡巨变》的人性美与乡情美,自然美. 下编 20世纪末叶的中国文学(1976年至2000年)第十三章 20世纪末叶文学概述一,重点掌握1,分析并掌握北岛诗歌的思想内涵与艺术手法,分析《古寺》的整体象征.2,分析民间写作代表:韩东的《你见过大海》,于坚的《0档案》.二,一般掌握1,掌握话剧创作在艺术形式上的探索.2,掌握朦胧诗定义,基本概貌及"历史见证"的地位,朦胧诗论争.3,掌握朦胧诗的形式技巧探索.4,掌握反思文学主要特点及代表作家作品.5,掌握以小人物为主角的苦难故事:张贤亮的《邢老汉和狗的故事》.古华的《芙蓉镇》.6,掌握以知识分子,干部为主角的落难故事基本模式,知青作家的反思小说特点.阿城的《棋王》.第十六章 民间风土与文学寻根二,一般掌握1,掌握并分析汪曾祺的《故里三陈》,冯骥才的《市井人物》. 2,掌握王安忆的《小鲍庄》,韩少功的《爸爸爸》,寻根文学的局限.3,掌握新历史小说的写实特点.第三部分 综合练习题一,填空题 1.小说《 》中的女主人公尚洁说:"我像蜘蛛,命运就是我底网."2."________"这个名字几乎就是"杂文"的代名词.3.丰子恺的童真散文,与________不同,与鲁迅的《朝花夕拾》有异曲同工之妙.4.在小说《_________》中,鲁迅不厌其烦地用了"新的生路"一词达12次之多.5."落华生"是作家___________的笔名.6.中国现代文学史上第一部长篇小说是___________的《冲积期化石》.7.在20世纪初,文学是革命家手中最为有力也最为有效的一种手段和武器,而 则是文学家心中最为迫切也最为崇高的目标和理想.8.新文学第一个专门的诗歌刊物是由 主办的《诗》月刊.9.《 》一文已经具有了"文抄公体"的雏形.10.长篇小说《家》在发表时题为《 》.11.现代派诗歌的真正崛起,是在1929年___________的诗集《我的记忆》出版之后.12.曾与梅兰芳齐名,有"北欧南梅"美誉的戏剧家是_______________.13.《原野》中"仇虎逃人森林中,在焦母不舍的追杀中,终于精神崩溃",与_____________的《赵阎王》中"赵大在森林里乱窜,精神发生错乱"这一情节,同是模仿美国表现主义剧作家奥尼尔的名剧《琼斯王》.14. __________的名文《给一个文学青年的公开状》,是给后来成为著名小说家的沈从文的回信.15.在三种北京人中, 和曾瑞贞可以看作从现实北京人走向未来北京人的代表.16.周立波的《暴风骤雨》与丁玲的《 》一起被视为解放区小说的主要收获.17.作者倾诉的对象是儿童,歌颂的对象是母亲的作品是《 》.18.鲁迅小说最重要的贡献是 上的突破.19.1993年末,北京作家打出了" "的旗号.于1994年初,在《北京文学》正式登台亮相.20.入选鲁迅编辑的《中国新文学大系?小说二集》的四位乡土小说家中.除许钦文和王鲁彦外,还有来自贵州的 和来自湖南的黎锦明.21.话剧《 》的结构形式,被称为"图卷戏",或"横断面连缀式".22.如果说朦胧诗是时代"风云"记录,那么第三代诗就属个人" "白描.23.《 》的出版,标志着中国现代诗歌发展的第一个时期"初期白话诗歌"时期的结束.24."第一次文代会"于 年7月在北平召开.25.北岛《 》一诗中的"石碑"意象象征着历史.30.从20世纪下中叶开始,许多文学史家们热衷于用" "一词来描述20世纪百年中国文学.31. 的第一部长篇小说《蚀》由三个中篇《幻灭》《动摇》《追求》组成.32. 的剧本在戏剧结构上通常采用"三元结构"的模式.33. 1897年,严复,夏曾佑在《本馆附印说部缘起》一文中提出,应该利用 来启发民的觉悟.34. 小说对"典型化"理论的突破,主要体现在对人物的塑造上'35.长篇小说《家》在发表时题为《 》.36." 小说"的概念是康有为提出的.37."新辞赋体"又称" ".38."新中国文学"实际上是"解放区文学"的继续和发展,而"解放区文学"则是 的直接产物. 39.战国时代韩国的聂政舍身刺杀相国侠累的故事,先后写成同名的诗剧和历史剧《棠棣之花》.40.1990年代出现了一批情节组装,故事拼贴的戏剧,如――导演的《中国孤儿》.41.《 》是田汉发表的第一个剧本.42. 诗歌形形色色的特点,基本表现为两个倾向,一是追求反诗,一是追求纯诗.43. 与郭沫若,闻一多并称中国新诗史上的三大爱国主义诗人.44."京派"与"京味"无关,却与" 文学"有着重要的血缘联系.45."新中国文学"实际上是"解放区文学"的继续和发展,而"解放区文学"则是的直接产物. 46.中国的小剧场运动以 的形式进行艺术实验,建立起不同于新剧的话剧体制,其核心是以"导演制"取代"明星制".47.《灭亡》中的 是"恨"的化身,而李淑静是"爱"的化身.48.以"淦女士"的笔名在创造社刊物上发表小说的作家是 .49.对于20世纪中国文学的历史分期,以前,人们习惯于按照中国社会的发展特征将其分割为个时期.50.20世纪末叶中国文学总的大背景是" ".51.曾与梅兰芳齐名,有"北欧南梅"美誉的戏剧家是 .52.就爱情诗而言,郭沫若热烈,汪静之____,徐志摩欢乐,闻一多执著,李金发则充满异国情调.53.《红岩》中的徐鹏飞,《林海雪原》中的 ,《红日》中的张灵甫,是五六十年代小说创作中最有影响的三个反面人物形象.54.1937年8月,《文学》,《文丛》,《中流》和《译文》四家上海著名的文学刊物合并为《 》.10."文章下乡","文章入伍"的口号是" "提出的. 55.茅盾的《子夜》原题为《______________》.56.著名的"三美"主张包括音乐的美,绘画的美和 的美.57.九叶派诗人袁可嘉曾说:" 上承'新月'(徐,闻),中出'现代',下启'九叶'(尤其是四十年代西南联大的一些年轻诗人),五六十年代以后对海外华人(包括港台诗人)有广泛影响……"58.独幕剧《 》根据著名女作家凌叔华的同名小说改编.59.在30年代中期, 话剧的出现,给中国的职业话剧带来了生机.60. 的小说中常出现一个蒙古草原母亲或奶奶"额吉"的形象.61.被称为"第一个革命女作家"的是 .62. 又称为"现代派".63. 最早引人注目的小说是《访问梦境》.64.《柏子》是 小说从幼稚走向成熟的一部作品.65. 的《灭亡》与《死去的太阳》,《新生》可以称为"革命三部曲".66.《红岩》中的徐鹏飞,《林海雪原》中的座山雕和《红日》中的 ,是五六十年代小说创作中最有影响的三个反面人物形象.67.1987年 发表了《烦恼人生》,被认为是新写实小说的发端之作.68.《寒夜》是__________的最后一部长篇小说,也是他小说创作的后期代表作.69.以赵树理为代表的"写实型"和以________为代表的"抒情型",在50年代形成了两大小说流派,即"山药蛋派"和"荷花淀派".70. 是作家阎连科塑造的农村拾荒孩子形象.71.白桦的《曙光》标志着新时期 创作的复苏.72. 的《祖父在父亲心中》,《行云流水》,《一唱三叹》,《定数》等作品,主要写当代知识分子的生活和精神困惑.73." "论争,直接缘于老诗人公刘对顾城几首小诗中流露出来的悲观消沉人生观的担心.74.代表 小说风格的早期小说是《老鲁》和《鸡鸭名家》.75.在50年代开始的颂歌潮流中,最为著名的作品是"三红一创",包括《红日》,《 》,《红岩》和《创业史》.76.《__________ 》诗集取名,是反陆游诗句"尝试成功自古无",取"自古成功在尝试"之意.77.格非叙事上最大的特点是叙述 .78.香港及澳门的文学在1999年回归之前,仍然具有" 文学"的性质.79.从20世纪下牛叶开始,许多文学史家们热衷于用" "一词来描述20世纪百年中国文学.80. 孙光明为救村里一个八岁的男孩而死,这一细节出自小说《 》.81. 的剧本在戏剧结构上通常采用"三元结构"的模式.82. 小说对"典型化"理论的突破,主要体现在对人物的塑造上'83."新辞赋体"又称" ".84.未完成的自传体长篇小说《正红旗下》是__________的最后一部小说.85.宗璞的《我是谁》借鉴了西方 小说心理描写的表现手法.86.如果说80年代是诗歌与小说的年代,那么90年代就是_____________的年代.87.小剧场话剧常用的结构方式是_____________.88.《______________》王秋赦及李国香两个反面形象的塑造,暗示了少数反面人物的人格缺陷和变态心理,成了他们迫害美丽善良又能干的正面人物胡玉音的动机.89."从'有我之境'转向'无我之境"'是评论家李庆西对_____________文学艺术特点的归纳.90.王安忆最出色的两篇作品《小鲍庄》和《__________》都是中篇小说.91.______________迷宫和形式迷宫是先锋小说最主要的两种方式,企图通过个人历史记忆的残片,抵达非表面化的生存真相,借助形式迷宫指向现实的要害与实质.92.真正代表40年代话剧艺术水平的作品,是以现实生活为题材的曹禺的《北京人》和 的《法西斯细菌》.93.描写了"失败的资本家,失恋的大学生,失业的政府职员,失宠的交际花,失神的学者"的 派小说是《夜总会里的五个人》.94.余华从先锋向世俗的妥协,一般认为始于《 》.95.《 》是我国第一部反映农业合作化运动的长篇小说.96.寻根小说的重要特征是审丑,韩少功在《爸爸爸》中塑造的 形象,就是这样个丑类.97.著名翻译家 以"迅雨"的笔名发表了当时评论张爱玲的最重要的文章《论张爱玲的小说》.98. 诗派是40年代规模最大,影响也最大的诗歌流派. 99. 小说《磋砣岁月》着力于表现下乡知青的真实心理与苦难处境,从而对知青运动作出了否定100.围绕着 的小说《华威先生》,发生了抗战以来的第一场文学论争:关于"暴露与讽刺"的论争.101.《 》和《中国一九五七》是两部个人化的理性而深刻的反思小说.102.在马原的小说里,回到文学本身,主要意味着回到 形式.103.《乡村死亡报告》是作家 的作品.104.小说《 》是余华对侦探小说的戏仿.105.代表汪曾祺小说风格的早期小说是《老鲁》和《 》.106.王秋赦和 是《芙蓉镇》中的两个反面形象.107. 早期作品大多受卡夫卡影响.108.纯诗是法国象征主义诗人和文艺理论家 提出的概念.109."伤痕文学"主要把人放在政治层面来思考,"反思文学"更注重对人的社会性与自然属性的思考,如对" ","人的价值","人的生命力量"等命题的思考.二,单项选择题 1.鲁迅发表的第一篇白话小说是( ).A.《风波》 B.《阿Q正传》C.《狂人日记》 D.《伤逝》密 封 线 内 不 要 答 题2.《美文》的作者是( ).A.周作人 B.冰心C.朱自清 D.何其方3.小说《潘先生在难中》的作者是( ).A.叶圣陶 B.许地山C.郁达夫 D.朱自清4.小说《春风沉醉的晚上》的作者是( ). A.庐隐 B.叶圣陶 C.郁达夫 D.朱自清 5.20年代被看作抒情散文代表作家的是( ).A. 朱自清和郁达夫 B.朱自清和冰心C. 郁达夫和周作人 D.冰心和周作人6."报章体"的创造者是( ).A. 章士钊 B. 刘师培C. 梁启超 D.章炳麟6.新文学初期最有影响的散文刊物和散文社团是( ).A.《语丝》周刊和语丝社 B.《创造月刊》及创造社C.《觉悟》副刊和春雷社 D.《太阳月刊》及太阳社7.最深刻突出地表现了鲁迅对中国国民性弱点和病根的认识的小说是( ).A.《风波》 B.《阿Q正传》C.《狂人日记》 D.《伤逝》8. 被卞之琳称为徐志摩诗歌在形式上最为完美的诗是( ).A. 《偶然》 B.《海韵》C. 《再别康桥》 D.《雪花的快乐》9.四铭是以下哪篇小说中的人物形象( ).A.《风波》 B.《祝福》C.《肥皂》 D.《离婚》10.20世纪30年代文坛最大的文艺斗争出现在左联内部,是围绕"文艺与政治"的关系问题展开的( ).A."革命文学"论争 B."整理国故"之争B."文艺自由论辩" D."问题与主义"之争11.中篇小说《短裤党》的作者是( ).A.胡也频 B.蒋光慈C.张天翼 D.应修人12."同题散文"《桨声灯影里的秦淮河》的作者是( ).A.朱自清和郁达夫 B.俞平伯和郁达夫C.郁达夫和徐志摩 D.朱自清和俞平伯13.《沉香屑?第一炉香》的主角是( )A.白流苏 B.郑川娥C.王娇蕊 C.葛薇龙14.与闻一多的《死水》可异曲同工的当代诗歌是( )A.《结结巴巴》 B.《车过黄河》C.《独白》 D.《帕斯捷尔纳克》15.主要因成功塑造了人物形象而获得成功的巴金小说是( ).A.《家》,《春》,《秋》 B.《憩园》,《寒夜》C.《第四病室》,《寒夜》 D.《冯文淑》,《田惠世》16.描写了浙东一带流行的古老民俗"冥婚"的作品是( )..A.《出嫁的前夜》 B.《菊英的出嫁》C.《拜堂》 D.《赌徒吉顺》17.中国第一部用现代主义手法表现现代都市生活的小说是( ).A.《都市风景线》 B.《夜总会里的五个人》C.《梅雨之夕》 D.《上海的狐步舞》18.被称为"现代林黛玉"的郑川嫦是哪篇小说中的女性形象( ).A.《花凋》 B.《金锁记》C.《封锁》 D.《红玫瑰白玫瑰》19.诗人默默属于( ).A.朦胧诗派 B.民间写作C.海上诗派 D."他们"诗派20.被夏衍称为"中国话剧的三个奠基人"的剧作家是欧阳予倩,田汉和( ).A.洪深 B.曹禺C.于伶 D.丁西林21.描写历史老师在文革中发疯,文革后又自残而死的作品是( ).A.《偶然事件》 B.《现实一种》C.《世事如烟》 D.《一九八六》22.称自己是"爱秋梦与美女之诗人"的诗人是( ).A.戴望舒 D.李金发C.闻一多 D.徐志摩23.以自叙传小说的模式确立了中国20世纪抒情小说的最初样式的作家是( ).A.郭沫若 B.郁达夫C.庐隐 D.冯沅君24.早期曾创作过《女猎人》,《好花枝》,《孤儿记》等小说的作家是( ).A.鲁迅 B.周作人C.郭沫若 D.郁达夫25.《林区三唱》包括《大风雪歌》,《青松歌》和( ).A.《天山牧歌》 B.《甘蔗林――青纱帐》C.《白雪的赞歌》 D.《祝酒歌》26.最能体现老舍小说特色的短篇小说是( ).A.《离婚》 B.《断魂枪》C.《黑白李》 D.《牛天赐传》27.张爱玲的散文处女作是( )..A.《天才梦》 B.《谈女人》C.《更衣记》 D.《自己的文章》28.艾青的《雪落在中国的土地上》形成了自己独特的艺术风格,这首诗发表在( )..A.《呼吸》 B.《诗垦地》C.《七月》 D.《诗创作》29.1988年被授于"《今天》文学奖"的诗人是( ).A.舒 婷 B.北 岛C.顾 城 D.多 多30.取材于中国传统戏曲《双下山》和薄迦丘《十日谈》里的两段故事的小剧场话剧是( ).A.《坏话一条街》 B.《哈姆雷特》C.《思凡》 D.《我爱×××》31.90年代"先锋"作家的总体特征是( ).A.游戏精神 B.叙事崇拜C.形式主义 D.语言游戏32.莫言小说中经常出现的人物形象是( ).A.我奶奶 B.我爷爷C.我父亲 D.小男孩33.诗人默默属于( ).A.朦胧诗派 B.民间写作C.海上诗派 D."他们"诗派34.散文集《沉默的大多数》的作者是( ).A.史铁生 B.陈村C.余秋雨 D.王小波35.被诗评家张柠称为"词语集中营"的诗是( ).A.《0档案》 B.《你见过大海》C.《我和我》 D.《第三代诗人》36."七哥"是以下哪篇小说中的人物形象( ).A.《烦恼人生》 B.《原始风景》C.《一地鸡毛》 D.《风景》37."右派"作家创作的反思小说,其反思得出的结论往往是( ).A.怀疑人生 B.感谢苦难C.责问历史 D.谴责人性38.用本名"查良镛"和笔名"梁真"翻译出版了十余种外国诗集的诗人是( ).A. 唐 B.穆旦C. 冯至 D. 艾青39.王小波的《时代三部曲》中"黄金时代"指的是( ).A.五四 B.80年代C.文革时代 D. 90年代40.王安忆最崇拜的外国作家是( ).A. 托尔斯泰 B.海明威C.马尔克斯 D.福克纳41.借鉴苏联诗人马雅可夫斯基的"楼梯式",创作了《雷锋之歌》的诗人是( ).A.郭小川 B.贺敬之C.闻捷 D.邵燕祥42.讲述江玫与齐虹悲剧的故事的小说是( ).A.《百合花》 B.《红豆》C.《美丽》 D.《在悬崖上》43.《随想录》的作者是( ).A.邵燕祥 D.巴金C.杨绛 D.沙订44.《一个红卫兵的自白》的作者是( ).A.梁晓声 B.张承志C.韩少功 D.陈村45.以下属于"《新青年》作者群"的杂文家是( ).A.林语堂 B.钱玄同C.瞿秋白 D.徐懋庸46.公开登报宣告退出创造社的作家是( ).A.郭沫若 B.郁达夫C.成仿吾 D.叶灵风47.描写了"我乐岭"劳改农场的小说是( ).A.《叔叔的故事》 B.《中国一九五七》C.《一个红卫兵的自白》 D.《金草地》48.为先锋小说拉开序幕的作家是( ).A.余华 B.残雪C.马原 D.苏童49.与余华一样主要描写了暴力的苏童小说是( ).A.《刺青时代》 B.《虚构》C.《妇女生活》 D.《园艺》50.用秤称日光的重量,这一细节出自小说( ).A.《日光流年》 B.《鸟孩诞生》C. 《乡村死亡报告》 D.《年月日》50.以下属于"朦胧诗派"的诗人是( ).A.廖亦武 B.韩东C.王小妮 D.欧阳江河51.《鸡鸭名家》塑造了养鸡鸭的能手( ).A.余老五和朱自冶 B. 朱自冶和溪鳗C.余老五和陆长庚 D.苏七快和陆鸭52.以下哪个是莫言小说中出现的小男孩形象( ).A. 黑孩 B.鸟孩C. 傻娥 D.傻男53.《黄泥街》,《苍老的浮云》,《突围表演》的作者是( ).A. 残雪 D.余华C. 马原 D.苏童三,简答题 1.为什么说文学革命既是新文化运动的一个组成部分,也是新文化运动发展的必然产物 2."文学革命"在创作上主要有哪些成就与收获 3.为什么说"五四"小说的基础明显好于散文,诗歌和话剧 4.觉新是一个怎样的人物形象 5.请简单描述从20年代的乡土文学到五六十年代各阶段的农村题材作品,在表现内容上的不同.6.简要概括巴金创作由"激情小说"走向"生活小说"的变化过程.7.老舍对市民社会的表现与批判,呈现出哪两种不同的态度 8.简述沦陷区文学的基本特点.9.穆旦诗歌艺术的创新,主要体现在哪几个方面 10.90年代小说创作存在的主要问题是什么 11.简单举例说明小说《在细雨中呼喊》表现了哪些暴力 四,论述题 1.郭沫若《女神》的风格,一般认为主要有两种,一为"暴躁凌厉",一为"优美别致",分别举例具体说明两种风格的特点.2.赵树理及其创作在40年代后期获得广泛赞誉,而在50年代以后不断受到各种批评与批判,请分析造成赵树理前后不同遭遇的主客观原因是什么 3.沈从文是"京派"作家的代表,老舍创作了大量"京味"小说,请举例比较两者的异同.4."左翼新秀"与初期左翼作家的创作有那些区别 5.茅盾的文学主张充满了"矛盾",一方面他主张小说必须有鲜明的政治倾向性,另一方面又主张真实地描写人的情感世界.请以《子夜》为例,说明茅盾是如何克服这一"矛盾"的.6.概述《茶馆》的艺术特点,并简单举例说明.7.举例说明北岛诗歌中抒情主人公形象的基本特征.8.寻根文学产生的背景是什么 9.90年代小说创作存在的主要问题是什么 10.为什么说"在各种'主义'交相混合的80年代末期之后,一切叙事都像是在写实,而又不全是写实" 请以阎连科的小说《年月日》为例进行分析概括.11.以王安忆《叔叔的故事》为例,分析小说叙述策略对人物塑造的作用.12.《风景》选择出生仅16天即死的"我"为视角展开叙述,有什么用意 五,作品赏析 1.举例说明你如何理解阿Q的革命,并说明阿Q革命与"阿Q精神"的关系.2.比较《雷雨》中的蘩漪与《北京人》中的曾思懿,阐述你对这两个女性形象的理解及理由.3.描写觉慧这个"幼稚而大胆的叛徒"是《家》的重点之一,但作者却在"鸣凤之死"这一情节上不惜笔墨,倾注了自己的全副情感.这对于觉慧形象的塑造有什么作用 请通过觉慧与鸣凤形象的赏析进行说明.4.赵树理塑造"反面" 人物形象往往有血有肉,而正面人物常常单薄扁平,请赏析《小二黑结婚》中的小芹与三仙姑,小二黑与二诸葛两对正反形象,谈谈你对此种现象的理解.5."暴力"主题贯穿了余华的小说创作,请以小说《在细雨中呼喊》为例,概括余华表现了哪些类型的暴力 其表现暴力的主要目的是什么 第 页 共 18 页
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