《所有年轻人都将在黎明前死去》：我要说说小秤砣。
最近看了《所有年轻人都将在黎明前死去》。这小说，哭点太多了，所以我先爆一个我发现的笑点吧。
······只有此时此刻和做bitch的快乐，没有羞耻真快乐，阳光照耀我，我的主人占有我，抽空我，填满我，控制我，操纵我，带领着我向十八层地狱堕落，啊！堕落真快乐，没有自我真快乐，不由自主真快乐······
我想说这是我见过最二的情色描写了。就好像我站在马路上，左边有人斗志昂扬地唱“红星照我去战斗”，右边则是一群小学生在念绕口令唱儿歌，可是这是一段情欲描写···好吧，其实我很喜欢这种直白得有点犯二的文字表达方式。
然后，正儿八经地来一个泪点吧。
一个女人的一生之中，要有多少次自己拎着自己的领子，把自己从发疯的边缘生生地拽回来，她的心曾经多少次死去又活过来，她每天化好妆，穿上漂亮的裙子，走到人群中，和人们点头寒暄，照常生活，工作，没有人会看出她已经死过一百万次，又活过一百万次。
再然后，我就胡乱感慨几句关于小秤砣的想法吧。
难道说，人们都是这样匆忙地手足无措地长大吗，即使是最美好的姑娘？看到夏念的时候，我觉得，嗯是的。夏念是一匹纯种小马驹，可是她比众多的杂种马活得更绝望和疏离。这个恶心巴拉又空虚无比的荒诞世界根本配不上她。当我看到精神病院那三个人模狗样的领导的时候，我的心也碎成一片一片的，实在太心疼这个姑娘了。世界这么大，可是从四面八方涌向她的不是觊觎就是恶意，已经没有任何能拴住她的小秤砣了。
可是，谁能当你永远的小秤砣呢？其实只有自己吧。对于夏念来说，她的小秤砣只是爱情，而且固定在高家驷这个具体的人身上。最悲剧的，并不是高家驷的背叛和欺骗，而是她自己。我记得书中写到，即使在他们的爱情最美好的时候，他也不知道如何使她开心，她看来总是不太开心。对啊，人怎么可能把自己的一切都交给另一个人呢？年轻的时候，总是英勇无畏地交出一切，然后又期待着一切。可其实，对别人期望太多是个很悲剧的习惯，因为你迟早会发现，除你之外，没人能真正为你负责。
懂得是一种多么稀缺的存在啊！即使是身处热恋之中的人，也可能完全不懂对方。在这个看似拥挤实则孤寂的世界上，三观不同照样可以爱得风生水起，而且还能是那种飞蛾扑火的爱。这种事儿不要太多哦。问题是，很多时候，你就是发现，世界这么大，周围又有这么多的人，可你竟然真的无人可爱！即使在爱着的时候，也会觉得有点无聊有点泄气，人生的本质好像就是荒芜啊。
青春时期的爱情，往往只需要一个姿态就够了。至于真正的理解和爱，那都是深受其苦之后才能够到的果实。
唐立诺和她的男友是真爱吗？也可以说是，但他们显然拥有完全不同的人生观。男人说你是我的一根肋骨啊，我怎么会不对你好呢？可是他也不过像占据一样物品一样地，占据了你。你只是他的一样东西，而不是有血有肉的人。许许多多的男人都是这样，你要给我生孩子你要孝顺我父母你必须给我做饭等等等等，与其说这是爱情，倒不如说是在进行商品交易，借爱之名谈生意罢了。
这本小说的意义大概就在这里，它给你一个机会去回忆过去，检视曾经的爱情，不管是还是痛哭还是欢笑，你都知道，啊，原来你，不是一个人，别人也是这样傻逼、无助、慌乱和惶恐。在人生的许许多多个关口，人们都是这样，无可依靠，踽踽独行。但是知道人们都是这样无可依靠踽踽独行这个事实，或许会让你稍微好过一些。
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ISBN编号：7
副书名：【博雅图书】所有年轻人都将在黎明前死去/水木丁 杨晓燕，张诗扬
开始时间：
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书名:所有年轻人都将在黎明前死去
原价：32.00元
作者:水木丁 著 杨晓燕，张诗扬 编
出版社：广西师范大学出版社
出版日期：
装帧：平装
开本：32开
商品标识：jd
《所有年轻人都将在黎明前死去》主要内容特色如下：1. 《所有年轻人都将在黎明前死去》是畅销书作家水木丁的长篇处女作。作者一反时下许多小说对青春的一味矫饰，讴歌，滥情和怀旧，以其独有的温柔不失冷静，尖锐不失宽容的笔触，描写了年轻人在面对爱与性、梦想与现世、个人的追求与时代的束缚中沉沦和追寻的真实困境。是一部真正具有叛逆精神，长着反骨，具有时代意义的小说。2. 本书描写了女主角和她身边的朋友，如何从一步步从白衣翩翩的少年，逐渐成长为面目不清的中年人的过程。他们为生活改变，他们真诚地付出过自己的感情，也努力地为生活改变了自己。水木丁巧妙地拿捏着叙事细节和节奏，故事情节曲折动人，带有生活的质感。而其中对于女性自身存在意义的思考，对于爱情与生活本质的洞察，对女性自身困局和社会困局的反思。更体现出作者在讲一个好看曲折的故事之外的野心。3.如果说《只愿你曾被这世界温柔相待》作为一本随笔集，展现了水木丁对电影与众不同的解读能力，那么这本小说，则充分展现了作者对生活本身的解读和领悟能力，前者可以看到水木丁温柔，冷静和理性的一面。在这本书中，作者则尽情展现了她感性，激情，性感的一面。本书故事层次丰富，人物性格复杂，文字独特，道破残酷生活和青春的幻灭本质，然而结尾充满了光明。这也正是水木丁的文本魅力所在――生活残忍，但愿望永在。
大部分人在二三十岁就死了，因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己中度过。日复一日，更机械，更装腔作势地重复他们有生之年的所作所为，所思所想，所爱所恨。――罗曼?罗兰年轻的日子还很长，可是今天又无所事事，忽然有一天你发现十年过去了，没人告诉你该什么时候起跑，噢，你错过了发令枪。计划最后总是要变成零，或是变成那草草的半页纸。活在安静的绝望中，这是英国人的方式。时光流逝了，歌也结束了，但总觉得自己还有话要说。――平克?弗洛伊德依照罗曼?罗兰的说，“大部分人在二三十岁就死了，因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己中度过”，从这个意义来说在这部小说的开头，本书的主角们都还活着。她们是刚入学的一群大一新生，女主角唐立诺温顺内向，自卑又骄傲，她的大学同学夏念出身良好，有着人人艳羡的富家男友，她儿时的玩伴苏金金虽出自城市中的贫穷家庭，却富有野心、一心向上。她们是处于*世界与童年生活夹缝处的一群年轻人，也是处于时代交替，社会重大变革之中的年轻人，她们从女孩成长为女人，向所有年轻人一样寻找自由和一份单纯的爱情，却不断的对自我认知产生颠覆，被社会观念的变迁所冲击，最后各自选择了不同的人生道路。《所有年轻人都将在黎明前死去》以第一人称为视角，以主人公及身边朋友从大学到人至中年的成长道路为主线，勾勒出一曲独特的青春挽歌。
第一章第二章第三章第四章第五章第六章
水木丁，七十年代生人，媒体中人，文字中人，生活中人，复杂到一言难尽，简单到不值一提。著有《我们心中的怕和爱》《只愿你曾被这世界温柔相待》。
1、校园里的姑娘们时而三五成群，时而形单影只地在这里或者那里打发时间，和陌路相逢的男生玩眉来眼去的游戏，有男朋友的女生带着她们的男孩在图书馆里走进来再走出去，没有男朋友的女生在图书馆里伏案苦读，还有一部分女生特别热衷参加各种文体活动，她们热情、 正直、青春逼人、积极向上的样子令我讨厌，也让我嫉妒。2、什么时候自杀比较合适呢？三十岁吧。看看那些三十岁的人，他们都老成什么样子了，他们这样活着不觉得可耻吗？他们是怎么好意思活着的？我坚信我会在年轻的时候死去，绝不会像他们那样，拖着一副臃肿空虚的臭皮囊在这个世界上晃来晃去，污染这个世界。3、“你身上有一种你不知道的东西。”“是什么？”“说不清楚，”她笑，“反正我挺喜欢的。”4、“你知道吗，我以前每次读到‘他进入了她的身体’这种地方的时候，总是很纳闷，心想一个男的要钻到女的身体里去，多可怕啊，那怎么进得去呢，光是男人的脑袋都那么大个了..”5、后来我听同学的同学说有个很帅的男孩曾经向别人打听过我。我想也许就是他，但是我们始终没有再见过面。他乘着他的南瓜车，穿着他的水晶鞋回到他的世界里去了，他带走了我的初吻，可是我并不介意。6、当你长大之后，你会发现原来在童话的世界里，即使连圈套都是这样的单纯，连大灰狼，恶皇后和后娘也是这么的可爱，他们是些坏家伙，但是他们不脏，也不令人恶心。故事中美丽单纯善良的女主人公，甚至可以在对世事一无所知中幸福地死去。而在现实的世界，那些成年人却可以毫不掩饰地把肮脏龌龊的毒苹果塞到你的手里，然后看着你对你说：“你给我吃下去。”7、我的白马王子，你终于骑白马来看我了，用你手中的剑，刺穿了我的身体，刺进了我的心脏，又一次。然后再吻醒我，抚摸我，与我做爱，带我飞，带我去你的城堡，再杀死我，又一次，又一次，一次又一次。8、很多人都不知道时间也有干净和污浊之分，但是我知道，我知道人如果一定要死，就应该在黎明的时候死，这样最干净。9、我以为我走不远，我随时可以回头，所以我想我总该试试，但是等我知道我走得太远的时候，我才惊觉地发现，爱已太深，我已不能回头了。10、这世间所有相爱的人之间也同样仇深似海，恋人，夫妻，子女和父母，林铎有多爱我，就有多恨我，所以我们只有以这样的方式，才能继续在一起，直到死亡将我们分开。11、生活就是生活，它不会善待你，也不会亏待你，但是如果你不够勇敢，对自己不够诚实，它就会打败你。12、过去我觉得爱情就是你遇到一个人，你们相爱了，一切美好的故事便开始了，现在才知道，你爱的那个人，他刚好也正爱着你，这种事真是需要点运气，相当是一个奇迹了..要先遇到那个苦苦深爱而不能得的人，才会知道珍惜被爱的幸福，要遇到那个游戏感情的人，才会知道真诚的可贵。我的确也曾尝试过其他的选择，但每一次都头破血流地被撞回来，只好去奔向另一扇门。结果呢，绕来绕去，就绕到了这里，找来找去，遇见了这个人，我曾经经历过的每一步，遇到的每一个人，都是为了让我遇到这个人。13、我想我活动的半径就这样被拉大了，拉到不知道有多大，我人生的圆圈也越画越大了，然而这却不因为我长大了，而是因为我变得更渺小了，人长大了，就会对自己的渺小习以为常了，然后我们去更远的地方，看更多的世界，画更大的圆，我们感到自己越来越渺小，小到尘埃里，最后连圆心都找不到了，因为童年过去了，童话里的那个世界已经不在了，巨龙还来不及被斩杀，王子还来不及赶到，我们已经卑微的长大了。14、有人说：“人生就是一个不断失去的过程，遗憾的是我们没有好好说再见。”其实我们没有好好说再见，是因为我们并不知道我们会在什么时候会生离死别，我们并不相信我们真的会失去，一切真的就这样结束了。而很多年后，当你有机会弥补这个遗憾的时候，却发现你心中早已没有什么遗憾想要弥补了15、一个男人或者一个女人，究竟为爱情要付出多少，他们曾付出过什么？这很难说得清，如是做过什么轰轰烈烈的事，为对方放弃家财万贯，放弃过江山，那么在世人眼里，这算是个伟大的情人吧，可是如我们这样渺小平凡的小人物，我们当不了英雄，没有万贯家财可弃，亦没有江山家国可抛，我们放弃的只能是一件自己喜欢的衣服，一样自己爱吃的东西，一个一直想去的地方，一个小小的生活习惯，这些点点滴滴，日积月累的小日子，这又算什么呢？我们为爱情放弃了*梦想，放弃了我们自己，亦从来不会有人把它计算在内，觉得我们伟大。但凡有一天被别人质问，你到底为我做过些什么？也是连自己都没法一一记住，哑然地说不出个一二三来。明明做过很多，却好像又什么都没做过一样，即使记住了，也是不值一提，只配招致嘲笑。可是亲爱的，我曾经为你付出过的，是我整个的生活，我的青春，是我的生命啊。..
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在乌鲁木齐给国企当临时工时，打扫卫生时，发现了基本八九十年代的杂志，基本都是诸如“女孩离家出走被绑架，又经好心人规劝回大学”之类的故事，这不是恐吓，奴役吗，当时深有感触，虽为男士，但深感妇女权利关乎国家未来，真希望见到更多像你这样的思想的人，一起瓦解这个旧社会
引言：纳粹德国时期，很多年轻人是因为讨厌自我，讨厌自由才跑去参加纳粹的。年轻人太迷茫了，有时候没有“自由”，别人告诉你干什么你就干什么，反倒可以不那么痛苦和迷茫。所以爱情有时候就是女孩子们的”宗教信仰“一样的东西，她们把自己“献身”给一个男人，就不用迷茫了，不用处理“自我”这个问题。
为什么会想到写《所有年轻人都将在黎明前死去》这个故事？想听听你对这三个主角的解读？她们各自具有一定的代表性么？
通常在男人的青春故事里，女孩子们只是一个标志和符号。在那些爱情故事里，女主角只是一段关系的一方，她们只是为了故事而存在。所以我想写一个真正的，完全的，以女孩子们为主角的故事，她们美好，善良，柔弱的像花儿一样，是这个国家里沉默的大多数，没什么话语权，一直被教化，很少被了解，我想写下她们平凡的人生里，那些不为人所理解的痛苦和挣扎，以及只能自己一个人面对的孤独和内心的恐惧。我觉得一直没有人，或者很少有人愿意做这个事请，因为她们不是传奇，又不作，又不叛逆，太普通了，那么我想就由我来做吧。可以这么说，我捡了一个很多作家不太瞧得上的描写对象，可是我觉得她们很重要。我愿意为她们写十八万字。
首先她们三个都是“好女孩”，这种好不是说道德上都很完美，而是指她们都是比较守规矩，比较听话的女孩子，我想这种女孩其实还是蛮有代表性的，她们只想安分的谈个小恋爱，过小日子，基本上是很温顺，并不是很愤怒，也不想叛逆，挑战社会，唐立诺是一天到晚比较游离恍惚的那种女孩，有些不思进取，成天想七想八，性格上很懦弱，也很逃避，属于自我放逐型，姚晓是那种生下来就拿到一手好牌的姑娘，各方面都十分出色，本来是赢在人生的起跑线上，但是这样的姑娘心高气傲，特别较劲，前阵子台湾烧炭自杀的女演员于家卉，我看到她的生平介绍的时候，就觉得她的个性就和姚晓有几分相似。苏金金是比较世俗，接地气儿的，她一踏上社会，就快速的就摸透了世俗的那些套路，从她身上，你可以看到宫斗戏里那些女主角们的前传是什么样子的。
听说《所有》之前还有一个被推翻的“早期版本”，能简单说说之前的那个故事么？想听听你对这个主题的认识过程。
故事还是那个故事，只不过早期版本的初衷，是有些想把它写成一个歌颂青春之类的东西，但是随着时间的推移，我发现这有些自欺欺人，就不愿意这样做了，认应该更诚实的面对生活，其实我们很多人把自己的青春给搞砸了，都是惨痛教训，它并不像一些电影里，小说里说的那么美好，闪着金光，我觉得不应该过度美化它，矫饰它。承认这一点，人才能真正成长。
看完《所有》后回头看《只愿》，感觉很多很多故事都是同一个主题——发现自己、接受自己、成为“人”、获得新生……可以分享一下关于这个主题你的个人经历么？
小说肯定要比随笔复杂得多，涵盖的层面也多，因为即使是年轻人，人性本身是非常复杂的，关于发现自己，接受自己这个层面，其实“发现”，“接受”这种词还是比较具有主观能动性的，小说里的唐立诺，根本没有这样的自觉要求，霍弗曾经说过，纳粹德国时期，很多年轻人是因为讨厌自我，讨厌自由才跑去参加纳粹的。年轻人太迷茫了，有时候有人替“自我”做主，没有“自由”，别人告诉你干什么你就干什么，反倒可以不那么痛苦和迷茫。唐立诺更像是这种，所以爱情有时候就是女孩子们的纳粹主义，她们把自己“献身”给一个男人，就不用迷茫了，不用处理“自我”这个问题。其实很多人一辈子都没有到主动去“发现自我”“接受自我”这个阶段。
关于“时代”
刚开始读这本书的时候有些困难——为什么明明之前很有活力的唐立诺，在恋爱后会变成自己都讨厌的样子，而且不断地麻痹自己、说服自己去接受？（虽然具体问题不同，但很多人都会陷入这个情况，这到底是为什么？）
圣经里有一段祈祷词：愿上帝赐我一个平静的心,去接纳我所不能改变的事物;赐我无限勇气,去改变那有可能改变的东西;并且赐我智慧,去辨别这两者的差异。其实人们心中有爱也有怕，有时候怕的作用力，甚至远远大于爱。回想一下我们年轻的时候，有几个人是有足够的智慧，有足够的勇气的？这个小说里面的年轻人，他们是活生生的人，他们每个人的心中都不是无所畏惧的，心里都是有怕的，克服这个“怕”字，其实是很不容易的。而且林铎也是她的第一个男人，其实贞操观重的女孩子，往往对“从一而终”的执念也是很重的。
如果说生于七十年代的唐立诺囿于“时代”，才会有“好女孩上天堂”这样的想法，八九十年代生人的“时代局限”，又主要表现在哪里？（这些年做情感解答，你是否总结过现在人最主要的情感问题？或者说所有问题的根源？）
“好女孩上天堂”在书中不是唐立诺的想法，而是说她看到这句话，感到有些郁闷。其实八九十年代和七十年代的女孩也没相差那么多，很多守“规矩”的好女孩，她们今天就像当年的唐立诺一样，社会对女孩子们的规劝，灌输甚至恫吓并没变，只不过当初一打开杂志都是“失贞少女下场如何凄惨”之类的恐怖故事，现在都是“25岁剩女嫁不出多么凄惨”之类的报道。换汤不换药罢了。
如果从情感问题来说，中国很多问题的根源是，经济好比一个人的肉身，精神是他的魂魄，现在我们的肉身跑得太快了，魂跟不上了，也不知道丢到哪里去了，整个民族都跟丢了魂似的，乱七八糟的。更别提这大时代里的小爱情了。
除了“时代”，我们的“局限”还关于什么？身在此山中，要如何才能看到这些局限？又怎样才能打开自己？
很多了，比如刚才说的纳粹德国时候年轻人的困境，那是人性永恒的困境，另外我们这个国家是父权社会，很多局限是你十四五岁的时候就灌输在你身上了，你根本不可能主动意识到。就像唐立诺，夏念那样，她们都不是主动去突破局限的，但是有一天你生活中遇到难处了，你要活下去，就会去想办法解决，然后会自然而然的会发现一些问题。佛教有个词叫“顿悟”，就是人生总有某个时间点，你的思维发生了突变和飞跃，比如唐立诺，她最后打开自己其实就是她人生最重大的一次顿悟。整个这个小说她的这条线其实都在讲她到三十岁左右这个顿悟的过程。顿悟是首先本人要有悟性，然后还要有契机，唐立诺这个契机就是夏念最后刺激她的这一下，很多刺激在一起，促成了她的这个顿悟，其实还是有些宿命的因素在里面。你说的那种学习的方式，属于一种渐悟，还是有区别的。
与“时代”保持距离的同时，如何能让自己更舒适一点？
我觉得女孩子其实是可以看一点历史的，把人生格局拓宽一下，可以跳出自身的困境看一些问题，这样就能够分清楚，哪些问题是我能解决的，哪些是大时代的问题。属于时代的问题，也别跟自己较劲，不要为难自己，为难你爱的人，这样才会彼此多体贴，多理解。这个问题具体我在我的第一本书《我们心中的怕和爱》中有回答过。
关于“后青春时代”
了解过你和尹珊珊老师在单向街的对话，为什么说“后青春时代”才是最好的时光？
这是当时单向街对话临时的一个说法，没有经过深思熟虑的，其实后青春时代是最好的时光也不尽然。这事儿得分人，罗素说，很多人在二三十岁的时候就死了，此后的岁月一直是在重复他自己的所思所想，所作所为。对这些人来说，根本没什么后青春时代，他们最好的时光也就是二十来岁那几年，后面的都僵死掉了。
总觉得“突围”与“后青春时代”还有一定距离——“突围”后的唐立诺会遇到什么？有可能会反复么？人生中这样的“突围”是不是有多次？
二十岁的时候你觉得你搞定了某些事，就可以一劳永逸的过舒服日子了，到三十岁的时候你发现你还有一大堆问题需要解决，这不就是人生嘛。唐立诺在书中最后说，我不知道我要什么，但是我知道我不要什么，至于要什么，我打算去找找看。就像前面说的，她其实一直是个混沌未开的状态，这个寻找自我的需要和历程，其实是在这本书的结尾才开始的。
看完《所有》后想起了《只愿你曾被这世界温柔相待》中的《你所不能了解的人生》，我们往往是通过一件或者一些不那么正确的事情才能完成“突围”，可是在那之后，要怎么看待那些“不那么正确的事情”呢？它会成为你生命里什么样的存在？
有时候你之所以做“不那么正确的事”，其实是有很深层次的原因的，比如原生家庭造成的心理黑洞，比如父母的灌输，或者社会和时代的大背景的认知不清楚等等。不犯错误怎么知道内心深处这些问题的存在呢，而且你可能要同样的错误犯十次，才能促使你深挖思想根源，为什么你会反复犯这个错误，所以错误只是表象和结果，是生活帮助你认识自己，认识世界的，也是帮助你慢慢打开自己的人生格局的。
有人选择做唐立诺，选择新生，也有人选择“廊桥遗梦”，在你看来，为什么不同的选择都能打动人？她们所代表的是两种不同的观念么？
我觉得不能这么类比，唐立诺虽然迷糊，但本性是很温顺的，她并不是个作女，她和林铎这段关系最后的确是因为个性差异太大，彼此伤害太深，致使她精神上陷入很大的困境，她的自我认知开始有很大的危机，她继续这样下去可能也会得抑郁症什么的。这并不是她放着平顺的日子不过，跑去和男人私奔。廊桥遗梦里，我们并不了解未出场的丈夫是什么样子的，至少从作品中我觉得女主日子过得还是可以的。也许平庸了点，但这就是日常的生活，女主也没什么愁心事，她那纯粹是闲的，所以这完全是两个故事，两个主题。
你所期待的人生是什么样的？
前两天还在微信圈发：“人生最美好的两件事，一是做一个默默无闻的有钱人，二是用笔名写出惊世之作，但没人知道我是谁。”我觉得这两条村上春树基本做到了，他几乎不接受采访，日子过得清淡安静，也很有钱，我觉得他过得简直是神仙般的日子。
关于水木丁
之前的两本书是情感专栏集、影评随笔集、这次是长篇小说，同时进行这些写作会不会相互干扰？看资料说您也常会写时评，很多人觉得写这类文字会伤害创作，您觉得是否存在这个问题？
我的第一本书并不是情感专栏集，里面有几篇情感专栏的文章扩写之后加进去的，但大多数是在博客上给读者的回信，情感专栏有篇幅限制，很多事是说不了太深入的，写的时候状态也会不一样。我是不打算把专栏集结出书的，出书的东西和写专栏应该是不一样的。文体不同其实到不会互相干扰，只是些大量的专栏或者时评会消耗创作热情，毕竟人的经历是有限的嘛，不过这个是可以调节的，另外写专栏，写时评，很多收获是即时的，比如稿费，读者反馈，赞誉等等，都马上就可以得到，创作是要耐得住寂寞的，是会影响写作的心态。这就是一个个人的选择问题，看你自己想要什么了。
水木丁的“标准一天”是什么样的？
写《所有》的时候，每天9点去图书馆写作，中午三个小时健身，回图书馆继续写到晚上七点多，看书，做其他的工作，最近在休息，很闲散的时候就完全无标准了。
你的阅读偏好？除了读书、写作，你还有哪些爱好？
除了小说外，文艺理论，心理学，哲学，社会学，人类学的书都爱读，另外比较喜欢读人物传记。
最近爱上了健身，这个事儿真是个好事，我见人就宣传，特别让人上瘾，写作是很消耗体力的，我在写这个长篇时，有段时间每天早上起来浑身都疼，后来就每天去健身，然后就好了，以前觉得运动只是为了减肥，现在觉得健康才是目的。
本文为女友杂志校园版专访
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