几人因为当初的战利品开始了一场决斗
有悖精神呀！
非热血警匪片
少了一个动作明星，多了一个民族品牌
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托尼o斯科特最擅长男人戏，而在如今纯动作片不景气，肌肉男又被《敢死队》等怀旧动作片一并包揽，要想继续在银幕上展现阳刚魅力不是一件易事。斯科特选择了到十几年前的灾难动作片《生死时速》中寻找灵感，创造性的将巴士改成重达几万吨，遍布钢筋铁骨的几十节大车厢，巨大钢铁的互相追赶、冲撞、翻覆使得影片不需要明星做出太搏命的激烈动作，...... (3回应)
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柯克船长又一次带领企业号 拯救了
斯坦顿的居民
这已经不是第一次了 距离上一次打败罗慕伦也不过几个月
不知道是不是我个人的想象力特别丰富 还是好莱坞在这种英雄幻想类剧情都会用很多带有象征意义的情结和故事
企业号 不是第一艘也不是最后一艘 承载着多少代美国航天人的梦想(这句是跟CCAV学的）
在我看来 企...... (2回应)
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Unstoppable是一语双关：一、失控的列车不可阻挡；二、阻挡失控列车的决心和努力不可阻挡。这就是片名好的地方，可惜被中文译名《危情时速》糟蹋了，这和当年国内将Top Gun译为“最好的枪”，香港人将唐璜译为“这个男人有点色”、将Shawshanck's Redemption译为”刺激1995“有的一拼。
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这个丝毫没有吸引力的影片名给我们带来的是一个根据真实事件改编的故事。好莱坞的生产线的质量保障在这一刻得到了体现，一个未造成伤亡的成功被制止的铁路事故能被改编成如此扣人心弦的电影。没有枪战，没有超人，没有魔法，绝大部分镜头都是在疾驰的货运列车上，节奏紧凑，干净利落。尽管知道是好莱坞式的煽情，但是仍然具有相当的感染力。这感...... (2回应)
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对于个人英雄主义的歌颂早已是美国的传统，尤其是那些来自底层的“草根英雄”，更适合打造成银幕上的不羁偶像。这一次，并非是电影《危情时速》挑选了火车司机，而是的确有这么一件真实的事故，在美国俄州发生的勇敢举动，托尼o斯科特只不过把其中的细节放大、辅以戏剧化罢了。
作为曾打造过《壮志凌云》、《赤色风暴》等经典动作片的......
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《危情时速》最牛的地方在于，即使早有预料这是一道传统美国平民个人英雄大餐，即使看过老套的故事梗概跑到电影院去，观众也照样能度过紧张刺激的一个多小时，发现自己揪心了、笑了、甜蜜了、哭了、叹气了、鼓掌了。任何类型电影做到极致，都是一部好电影，这来自于扎实的电影基本功。
　　黑白配，海陆空杂锦双拼，多线叙事，快节奏......
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去看此片的原因，是听说有人把这个电影比作现在美国经济所面临的困境：白人把事儿搞砸了，等着一个黑人去收摊儿。
到影院太早，一不小心把结尾先给看了。出来后等人打扫的时候，好好犹豫了一下剧透之后要不要再去看开头。因为实在无事可作，只好又进去了。这一下结果居然觉得不亏！电影拍得成功，其实跟大团圆的结局没太大关系，演技，导...... (1回应)
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在一个优秀的导演的魔法棒下，被影评家奉为金科玉律的&Storyline is the king& （故事情节为王）也会被打破。就象托尼·斯科特（Tony Scott）执导的《危情时速》（Unstoppable，2010），故事情节可以简单到只用一句话来陈述：一列满载化学有害货物的失去控制的列车，被两个铁路工...... (33回应)
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我总是害怕遇到困难，想到接下来的事情可能会难，或者很难，就会想要停下了，或者躲掉，逃避。
弗兰克一把年纪，被内退，退休工资减半。妻子去世，女儿和自己的关系说好不好，说坏不坏。这一天还刚好是女儿的生日，自己还忘了。威尔年纪虽轻，深爱妻子，可是冲动之下翻了错，被判了限制令，不能靠近妻子。两个人头一天合作，可是之间却有......
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注：我必须要明确一点到是，本文对《危情时速》到评论都是基于一个假设，这个假设就是——影片所讲述到故事完全是虚构的。因此，如果正好读到这篇文章到朋友千万不必和我纠结诸如“事实就是如此”之类的。再退一步说，如果这个事件真如影片中那样极具戏剧性的话，那我只能说，这生活真的就TMD是场电影。
在电影上映之前，我没有看到《...... (4回应)
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　　《危情时速》的故事来源于一桩发生在美国俄亥俄州的真实事件。日，俄亥俄州的东北部的一条铁路线上，铁路工作人员发现一列车头后面挂着长达47个车厢的火车，并没有按照预定的计划行驶，而是一路朝前冲。这列失控的火车不仅体积庞大，车厢众多，最让人害怕的是其中两节车厢装载的是工业废料和剧毒物质，如果这些...... (2回应)
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豆瓣很厉害啊，推荐的电影还都是挺不错的。我现在一般都是现在豆瓣上看一部电影的评价，分数在7分之上的才去影院看，基本上遇见的都是好电影。这部电影能够让人完全吸引进去，画面也很精美，值得一看。
其实看电影享受的就是完全投入剧情的那种感觉，让人忘记外面的世界，对我来说，看电影和看书，踢球，旅游，听音乐，与...... (2回应)
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看这部片子的第一感觉就是像多年前，《正大综艺》播的那些片子，外国主旋律。一板一眼老老实实讲故事。让人无比的舒服。
但是我知道为什么所有人都给了这个优秀的片子四星。它不是阿凡达，不是盗梦空间，也不是第九区。仅因为它不是这些片子，所以才给四星。其实这是一部五星电影。在这个类型里。他可以站在第一方阵。主旋律，美式个人英...... (1回应)
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在好莱坞制片工业中，既有像科恩、沃卓斯基这样兄弟二人倾力合作、取长补短，打造共同作品的兄弟导演，也有像斯科特兄弟这样各自闯荡、独立发展，最后分别竖立起牌子的导演兄弟。哥哥雷德利·斯科特和弟弟托尼·斯科特差不多同时在80年代中期出道，两人都主要以制作动作片著称，且作品质量皆时有起伏、参差不齐，而时至今日都同样跻身于好莱...... (4回应)
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《危情时速》可以说是一部好看的电影，同时也是一部典型的好莱坞商业电影。本片充分动用商业电影一系列吸引人的元素，摄影、剪辑、配乐都称得上是一流。最主要的是在有限的100分钟，能够做到充分抓住观众的心。虽说电影没有营养，乃是典型的娱乐快餐，但这种快餐吃多了也不会消化不良，干嘛不看呢？
记得昆汀曾经说...... (5回应)
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谈到悬念的制造，著名导演希区柯克曾经提出过一个炸弹情景：几个人围桌谈话，全然不知下面放着一枚定时炸弹。希翁认为，应该从故事的开端就告诉观众炸弹的存在，让观众替这些人的安危操心，在众人谈话间寻找有望察觉炸弹的契机，这样才算是一个好悬念。否则炸弹无端爆炸带来的震撼，最多只能维持15秒而已。
我猜，上述观点至少有两位...... (16回应)
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英文原名“停不下来的”《危情时速》
呼啸一声，势不可挡出现在光棍月这个被大量国产片夹出来的缝隙中。
纯粹以作品质量再次证明了一件事。
好莱坞有它自身的了不起。
说好莱坞有多厉害似乎是件极其不讨好的事。
无非是钱多，腕大，推广强，口味俗。
但隐含在这些暴发户与冷漠商业态度背后的，却又是对电影这个工业化产品的精...... (19回应)
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我判断一部电影好不好看的标准其实很简单, 就是在过程中我有没有看时间, 如果我都想起来看看时间了, 那么就说明这电影很难看, 我都在算还有多长时间才演完了, 不过, 这次我遇到了一个例外, 在看Unstoppable的时候, 我也有看过一次时间, 不过不是因为难看, 而是太精彩, 我在算我还能享受多久, 我实在不想这电...... (6回应)
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盗梦之后，垃圾片横行。终于有一部像样的电影出现了。虽然是传统的美国英雄式情节，虽然不如上个世纪的生死时速，但至少让我回到了久违的电影世界。五颗星，必须的！......
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或许有人批评《危情时速》的“平民英雄救险”套路，不过是好莱坞旧瓶装新酒，动不动就说没《盗梦空间》有新意。笔者恰恰同这种观点相反，因为咱没忘记幕后掌舵手托尼·斯考特，这位曾指导《壮志凌云》《国家公敌》的好莱坞大导演，尽管没有哥哥雷德利·斯考特（《角斗士》《黑鹰计划》导演）那般伟业，却屡胜在摄影、剪辑、动作一丝不苟，细节处...... (27回应)
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《危情时速》又是一次完美的彰显了个人英雄主义的强大。上映前以为此片像《生死时速》系列电影一样在极速行使的交通公具上绑匪制造炸弹事件的故事，去年丹泽尔·华盛顿在《地铁惊魂》就讲述了关于发生在地铁中的绑架案，丹泽尔·华盛顿在《地铁惊魂》中表现的挺憋，《危情时速》这一次让丹泽尔·华盛顿彻底英雄了一把光荣了一回。境外把此片名译...... (2回应)
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看《危情时速》最大的感受是，你几乎感觉不到时间的流逝。但这又是一个与时间赛跑的故事，观众始终被巨大的危机感所笼罩着，即使我们知道这一切最后终将化险为夷，但过程中的险象环生仍然能带给人劫后余生的快感。事后想一想，这本来不是一件什么大不了的事情，影片中虚张声势的成分很多，我相信有一千种方法能够将人送上失控的列车，但影片却...... (98回应)
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今天在星美正大影城一连看了两场电影，早上那场就是该片，第二部是下午放映的《日照重庆》，只缘于全国的星美影院在这个月搞活动，11月周一到周五下午16点前，所有场次电影都只要9.9元。便宜吧？！就不知道在11月下旬即将上档的《哈利波特7》是否也能享受如此优惠待遇，买票时问售票员，他支支吾吾，答不上来。
电影是典型的美...... (10回应)
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典型的爆米花类型影片，不过不会给人太反感的感受。
真实故事改编的片子，所以感觉非常自然，这类影片的卖点向来不是剧情，而且影片通过华丽的剪辑，精彩的配乐营造出来不断刺激你肾上腺激素的效果。Unstoppable在这几点做得毫无硬伤，几段情感的渲染都挺自然，同样是传统个人英雄主义的宣扬，也有亲情、修复婚姻等元素，比2...... (5回应)
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终于了却没看过首映的遗憾，虽然片场空荡荡的，虽然明天中午还得去广州，虽然查不到全球是不是也是今天首映。IMBD又TMD被屏蔽。
而且，还在影评里抢了上映后的沙发。发现，之前有好几片，不知道为啥被删了。
刺激是刺激，但这种被刺激的感官主要集中在听觉上。
轰隆隆的火车声，仔细听后发觉，火车声里，夹带着一些诡异的配...... (4回应)[电影]《出卖皮肉的人》：另一部愤怒的公牛！
出卖皮肉的人
出品：美国 1949&
导演：罗伯特·怀斯 Robert Wise
&&& 原著：Joseph
Moncure March
&&& 编剧：Art
演员：罗伯特·瑞安 Robert
Ryan&&&&&&&&
（斯图克）&&
奥德丽·托特尔 Audrey
Totter&&&&
乔治·托比厄斯 George
Tobias&&&&
阿伦·巴克斯特
Alan·Baxter&&&&&
（小男人）
华莱士·福特 Wallace
Ford&&&&&&&
珀西·赫尔顿 Percy
Helton&&&&&&&
（洪爷）&&&&&&&&&&&
Max&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
片长：72分钟
类型：黑色、拳击、爱情
1949年戛纳电影节最佳摄影奖
在马丁·西科塞斯《愤怒的公牛》问世之前，罗伯特·怀斯在1949年拍摄的这部《出卖皮肉的人》，是被一致公认的，好莱坞历史上最伟大的拳击电影！同时，它也是好莱坞40年代最出色的黑色电影之一。
&& 【故事】
上世纪40年代末，美国，一座肮脏的小镇，周末。
夜里九点零五分，拳击比赛已经开始，俱乐部门口聚集着形形色色的人。这里有性格腼腆的威利，他一直是拳击比赛的热心观众，以卖报为业，生性腼腆的他难得像其他人一样开口叫卖，报纸卖的并不好；盲眼的霍华德也来到俱乐部，他疯狂地喜爱拳击运动，虽然什么也看不见，却他还是在朋友的帮助下来到现场，仅仅是听，已经够让他兴奋了；在售票处等待的人群里，中年女人赫莉正在和同来的女伴抱怨自己的丈夫，因为他根本不爱看拳击比赛；两个男人在拳赛广告牌下驻足，他们在讨论今晚的对阵情况，其中一个在名单里发现了斯图克的名字，他忍不住对同伴说：这老东西，他还在打？
人们陆续走进俱乐部，拳手斯图克的经济人泰尼和教练“洪爷”却走向了对面街的酒吧。在酒吧深处，泰尼找到一个叫丹尼的男人，他是今晚斯图克的对手纳尔逊的经济人，两人做了一笔肮脏的交易，对方要求斯图克在第三回合倒地，报酬是30美元。
九点十二分，斯图克在俱乐部对面的旅店醒来，他的妻子朱莉正在收拾行李，斯图克穿上西装准备动身去参加比赛。朱莉再次劝丈夫放弃拳击生涯，但斯图克踌躇满志，两人不欢而散。临走前，斯图克给朱莉留下了一张比赛门票。
九点十七分，斯图克穿过大街来到俱乐部，他先走进比赛场地，看台上，观众们正在为进行中的比赛疯狂尖叫着。随后，他来到后台拳手们的更衣室，在这肮脏狭小的更衣室里，有很多像斯图克一样为生活所迫而打拳的男人，他们有的兴奋有的沮丧，有个年轻的选手甚至因恐惧而呕吐起来。在更衣室穿梭来往的人群里，有个名叫加斯的老头，他是这些拳手们的教练，他不断来往于每个拳手之间，让助手给他们缠绷带，处理刚下场拳手的伤口。这就是周末的晚上，俱乐部一周最乱糟糟、最歇斯底里的夜晚。
九点三十五分，斯图克的比赛即将开始，站在台上，他向看台张望，努力寻找着朱莉的身影，然而朱莉的座位却是空的。此刻，心绪不定的朱莉正攥着那张门票，在鱼龙混杂的大街上四处无目的地游荡，一个无聊的男人上前搭讪，被她轰走了。裁判向观众介绍斯图克，观众几乎没什么反应，他们今天都买年轻的纳尔逊赢。看台左右，两个经济人交换着心照不宣的眼神；看台下，纳尔逊的幕后老板黑帮老大“小男人”带着情妇也来观战，丹尼用眼神向他示意：一切都安排好了。
第一回合开始。面对身强力壮、年富力强的纳尔逊，年届不惑的斯图克几乎毫无优势，这一回合打得非常艰苦。但观众仍然对纳尔逊没能狠狠痛打斯图克而呐喊，纳尔逊更是卖力击打斯图克的腹部，斯图克几次险些倒地。
第二回合，纳尔逊疯狂进攻，他拼命击打斯图克的头部和腹部，斯图克苦苦支撑，显得十分狼狈。他几次被击倒，有一次出拳落空不慎自己跌倒，引来观众阵阵放肆的嘲笑。斯图克的左眼眼眶已被打破，鲜血直流，看台上观众却在大喊：打他的眼睛！打他的眼睛！但斯图克依然很顽强，纳尔逊已经不像第一回合那么轻松了。
第三回合，按计划斯图克应该被纳尔逊打倒认输，然而令双方经济人大为恼火的是，斯图克虽然被一记重拳击倒，但在读秒的最后时刻，他却又挣扎着站了起来。这不仅激怒了幕后的操作者“小男人”，也大大刺激了拳击台上纳尔逊，他开始拼命打斯图克的眼眶，斯图克凭借多年经验，和他苦苦周旋着。回合间休整的时候，经济人泰尼命令斯图克必须输掉这场比赛，斯图克没有同意。
第四回合，纳尔逊再次把斯图克击倒，斯图克躺在地板上仰望拳击台穹顶，几秒钟后他再次站了起来，观众为之沸腾——这正是他们喜欢的充满了刺激的血腥比赛！再次站起来的斯图克在气势上压倒了年轻的纳尔逊，他开始渐渐占领上风，泰尼和洪爷见势不好，悄悄溜走了。斯图克越战越勇，他不断击打纳尔逊，纳尔逊无力招架，几次险些被击倒。观众的情绪被彻底煽动起来，人们疯狂叫喊着斯图克的名字，斯图克最后一记重拳，终于打倒了纳尔逊，那家伙挣扎了几下，没能再爬起来。
比赛结束，斯图克获得了生命中最辉煌的胜利，然而观众却立刻一哄而散，对他们来说，这不过只是一场每周末例行的消遣而已。助手都溜了，斯图克头晕目眩，却只能孤零零地站在台上，还是卖报纸的威利上来，才给他披上了拳袍。斯图克独自踉踉跄跄地回到更衣室，老头加斯赶紧给他包扎，“小男人”一伙却迫不及待地赶来了，他们气势汹汹地轰走了加斯，斯图克装作对打假拳一事毫无所知，并趁黑帮不备从后门溜出去。但在俱乐部后巷，他还是被几个打手团团围住，他们对精疲力尽的斯图克拳打脚踢，然后把他死死摁在地上，“小男人”准备上前狠狠揍他一顿，反被斯图克一拳打破嘴唇，他恼羞成怒，用砖头狠狠砸向斯图克的左手……
回到旅馆的朱莉，无意间从窗口看到正从小巷里挣扎着出来，倒在地上的斯图克，她赶忙下楼，冲过街道，抱起遍体鳞伤的斯图克。斯图克用力地对她说：今天晚上我赢了。但他和朱莉都很清楚，他以后再也不能打拳了，朱莉表情复杂地说：今天晚上，我也赢了。
救护车终于赶到，现在的时间是，夜里十点十七分。
&& 【鉴赏】
在马丁·西科塞斯《愤怒的公牛》问世之前，罗伯特·怀斯在1949年拍摄的这部《出卖皮肉的人》，是被一致公认的，好莱坞历史上最伟大的拳击电影！同时，它也是好莱坞40年代最出色的黑色电影之一。
罗伯特·怀斯1914年出生于美国印第安纳州的温切斯特，2005年9月，他因心脏病逝世于洛杉矶。
怀斯一生拍摄过许多经典电影，其中包括好莱坞早期著名科幻电影《地球停转之日》（1951年），这部电影中国观众应该还有些许印象，它和剧集《大西洋底来的人》同是中国观众的科幻影视启蒙之作。此外，罗伯特·怀斯还曾执导过改编自著名希腊神话的史诗巨作《木马屠城记》（1956年），同年，他又拍摄了由保罗·纽曼主演的另一部拳击电影《回头是岸》，不过观众反响并没有这部《出卖皮肉的人》那么强烈。整个50年代，罗伯特·怀斯最著名的电影是二战题材的《太平洋喋血记》，影片由克拉克·盖博主演。在随后的60年代，怀斯连续拍了两部好莱坞历史上名声显赫的音乐剧《西区故事》（1961年）和《音乐之声》（1965年），这两部电影最终确立了他在好莱坞的地位。有趣的是，在这两部电影之间，罗伯特·怀斯还曾拍了一部著名恐怖片《猛鬼屋》（1963年），这部电影为美式鬼屋题材恐怖片确立了风范，后来曾被多次重拍。可惜的是，70年代以后的罗伯特·怀斯在日趋多元化的美国影坛却几乎再无建树，1979年，他甚至导演了一集《星际迷航记》，然而也属大失水准之作。
罗伯特·怀斯是好莱坞最著名的导演之一，但在拍摄《出卖皮肉的人》之前，他只是个拍过几部B级片的年轻导演，当时他最辉煌的业绩，是曾担任过影片《公民凯恩》的剪接。《出卖皮肉的人》是“雷电华”出品的诸多优秀电影中的一部，当时正值雷电华风雨飘摇之际，因此影片的问世颇多波折。1948年，为缓解经济危机，雷电华董事会主席Floyd
Odlum让出部分控股权，请来飞行大亨霍华德·霍克斯，这为后来霍华德·霍克斯买下雷电华埋下了伏笔。霍华德·霍克斯很快涉足这部电影的制作，不过，虽然大家都对霍华德·霍克斯的为人行事颇有怨言，但罗伯特·怀斯多年之后谈到他却仍心怀感激，“虽然有麻烦，他还是处处为这部片子开绿灯……”
和很多优秀电影一样，影片《出卖皮肉的人》也是一部改编作品，不过有趣的是，这部电影并非改编自小说，而是来源于诗歌。这首叙事长诗的作者叫Joseph
March，在他的原著中主人公名叫琼斯，是个黑人，因为对这个特定人物动了较大的“手术”，他还曾忿然离开这个剧组。然而事实证明，由罗伯特·瑞安扮演的白人拳击手并没有损害原著的根本精神，恰恰相反，如果当时固执地采用了黑人男主角这个设定，除了会给制片方造成许多不必要的麻烦之外，这个明显的“种族主义题材”也会削弱影片的单纯性。
影片编剧Art
Cohn曾经是体育记者，他为剧本提供了丰富而细腻的人物环境，他塑造的众多栩栩如生的观众大大扩充了这部电影的容量，也增强了整部电影的现实感。影片对原著另有一处重大改编，即将原著中男主人公后来被黑帮追杀，逃进地铁站被火车撞死的情节，改成了现在这个主人公坦然面对现实的结局，事实上，它显得更单纯、更真实，也更有力量。罗伯特·怀斯自己对影片的理解是：“在绝大多数拳击电影里面，最后都是好人赢了，坏人输了。但我们这次，好人赢得了战斗，但他输了整场战争，因为击败对手，琼斯（斯图克）结束了自己的拳击生涯。这所有的因素都在吸引瑞安来演这部片子，因为《出卖皮肉的人》不是他以前在雷电华演的那些马马虎虎的B级片，这是一部前所未有的拳击电影，他不是去麦迪逊广场花园争夺世界冠军，而只是生活在一个肮脏的小镇上，靠夜总会里打拳养家糊口。”
《出卖皮肉的人》片长仅72分钟，整个影片采用了实时拍摄的前卫手法，即故事的发生时间，从斯图克经纪人走向对面酒吧这一刻起，到斯图克参加拳赛，最后倒在残酷大街上，故事结束，恰好也是72分钟。这种紧扣时间的叙事表现手法，在后来的电影和商业剧集里也时有出现，其中最著名、最成功的有比如1952年的西部片《正午》，和最近几年非常热门的反恐剧集《24小时》，都是这一手法的受益者。大概也是由于剧情设定存在这一限制，影片才这么不合常规地短小，不过如果编剧能绞尽脑汁增加二十分钟的戏份，比如在之前增加斯图克和妻子的故事，以丰富这个人物的身份背景和性格特征，似乎也未尝不可。编导的这一处理，很可能和当时这部影片的低成本预算有关。不过，这短小精悍的故事倒是显得充满力度，而具有某种杰克·伦敦式短篇小说的风范。事实上，这部电影确实能够令人向起杰克·伦敦那篇著名的《一块牛排》，因为故事同样涉及到过气拳手，同样是对残酷现实充满悲情力量的反击。
作为一部经典黑色电影，《出卖皮肉的人》具备了这样一条人物要素：主人公通过自己的努力，获得了一次令人瞩目的成功，但他的最后结局却是一次重大而惨重的失败。但斯图克和《双重赔偿》中的沃特·奈弗又截然不同，这个故事的主题也和那些谋杀类型的黑色电影相去甚远，斯图克的失败并不是因为逾越道德和法律规范的“个人奋斗”造成的，恰恰相反，他虽然失败，却获得了尊严。不过，战后美国人阴暗、压抑的情绪，在这部电影里却无论如何挥之不去。在这个肮脏的小镇，在这肮脏的拳击馆里，人们试图通过观赏他人的肉体摧残来获得宣泄，结果却是短暂快慰之后永恒的乏味。就像拳手更衣室里同名世事的老教练加斯，他虽然熟知拳击，也关心每个拳击手，却从不观看比赛，每当料理了所有拳手，他就会静静地拿起一本色情杂志，在更衣室里消磨时光。编剧Art
Cohn的确为影片塑造了很多有趣而关键的次要人物，尤其是那个被男人们的厮打弄得失去控制，站在刺ㄉ仙涣叩闹心昱耍飧雠浣橇钊擞∠笕绱松羁蹋募任耷楹退雇伎似拮拥募妊挂中纬上拭鞫员取６歉鏊凼鞯募一铮褂心歉鲎诳刺ㄉ喜煌５赝炖锶谆ǖ呐肿樱歉銮樾骺悍芡耆奘由肀咂拮哟嬖诘南菽腥耍俏裁炊既绱酥忧橛谌鳎克窍匀徊⒉怀缟惺裁丛硕硐耄呛湍切┮匀魑挡┎墒乱档暮诎锘旎煲灿星穑嵌加凶约旱纳睿次抟焕獾匮≡裨谥苣┑耐砩希吹秸飧隼淇嵛耷榈牡胤叫鼓谛牡难沽涂嗝啤Ｓ捌枪惴旱卣展说搅苏庑┗盍榛钕值摹爸鼙呷宋铩保耪嬲缘昧⑻迤鹄矗舱且蛭姓庑┤宋锏某耐校抛畲笙薅鹊厮茉炝酥魅斯雇伎烁矣诜纯沟木薮笥缕淙徽庵终踉慕峋植幻獠业挥姓夥菡踉艘簿筒怀破湮恕?/P&
斯图克也许是所有四五十年代好莱坞黑色电影男主角中最有趣的一个，他的行为在被动中藏有主动，在主动中又蕴含了动摇，非常真实，这和后来多数商业拳击电影中英雄的形象相去甚远。反英雄，这当然也是很多人定义黑色电影的一个指标，但体现在斯图克身上，他的行为动机却异常模糊。
在拳坛，斯图克是个老家伙，因此他比年轻人更渴望胜利，但生活所迫他又必须输掉比赛，他必须在生存和尊严之间有所抉择。当经纪人明确告诉他必须输掉比赛时，他为什么非要击败对手呢？妻子朱莉没有到场是一个刺激，对手纳尔逊的挑衅也是一个刺激，观众的煽风点火也是一个刺激，但最关键的，斯图克需要的是男人的尊严。他赢得了比赛，在众人面前获得了尊严，但当黑帮找上门来，他却表现出一副可怜相，说自己对计划毫不知情，然后又从后门仓皇逃走了。他似乎是突然明白，自己获得“这样的尊严”是需要付出代价的，然而当他最终穷途末路，打手们把他摁倒在地，“小男人”企图羞辱他的时候，他却没有像在拳馆里那样示弱，而是挥拳反击。即使后来被砸碎了左手，他依然坦然地对朱莉说：今天晚上我赢了。这个过程，人物是有剧烈心理变化的，但影片没有刻意强调，以至于庸俗化这种挣扎。就像《双重赔偿》里沃特·奈弗自知穷途末路时幡然悔悟，然后又毅然选择了死亡一样，在黑色电影的主人公身上，似乎都存在着这样一种貌似自相矛盾，然而却充满了绝对男性气质的内容，这一内容的核心就是“抉择，然后承受其后果”，这大概正是黑色电影的魅力所在。
在技巧上，影片场景单调却变化丰富，人物众多然而节奏却相当紧凑、流畅，这一方面当然是得益于剧本构思的精巧，另一方面，罗伯特·怀斯早熟的导演技巧和亲自上阵担任剪接也是影片保持高水准的关键。为了拍摄斯图克和纳尔逊惊心动魄的四个回合拳赛，罗伯特·怀斯动用了三台摄影机，其中两台固定机器负责从不同角度拍摄两人对打的全景，另外一台则专门负责拍摄特写。这三台摄影机为影片的30分钟内容捕捉了大量精彩画面，从这数量巨大的素材里编织出导演需要的节奏和情绪，对任何人来说都是个巨大的挑战。影片通过摄影机镜头，对四个回合的拳击比赛表现地异常出色，每一场戏都细致而准确，虽然场景单一，两个演员也都不是真正的拳击手，动作不免少些凌厉和快感，但通过剪接，我们却清楚地看到了四场情绪贯穿起伏而绝不雷同的精彩比赛。相比几十年后马丁·西科塞斯和德尼罗合作的那部《愤怒的公牛》，它也许稍嫌笨拙，但在情绪上和场面调度上却并不逊色多少，也难怪马丁会对此片钟爱有加，这部电影对他的《愤怒的公牛》潜移默化的影响想必极大。影片摄影实在令人钦佩，除了不具备《愤怒的公牛》刻意制作的粗颗粒质感，及那几段著名音乐的衬托外，一切均令人满意，它也因此最终获得1949年戛纳电影节最佳摄影奖。
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