：时间到了 别急着下班 暗藏很多你不知的好处 140507
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上班这党事 时间到了 别急着下班 暗藏很多你不知的好处？！140507
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药品服务许可证(京)-经营-浅谈“脱口秀”在广播综艺节目中的作用通辽日报数字报
第3版：学习探索
第1版 要闻
第2版 要闻
第3版 学习探索
浅谈“脱口秀”在广播综艺节目中的作用
当前广播收听人群的变化，如年龄结构、文化程度、收听习惯等等导致电台节目不得不向新的受众转变、不得不用新的方式演绎，由此产生了广播综艺节目的新类型，也就是近似于“相声”的新型脱口秀节目。针对此类广播节目来讲，一定要明确特定人群的娱乐需要，节目才具备让人喜欢的条件。 需要推陈出新，强化“说”的功力 当今，伴随着社会经济水平的不断提高，人们对艺术的追求和审美观也与以往有了较大的区别，在当今形势下，广播听众是个多层次、多结构的听众群。广播节目如果想获取更多的听众，除了要提高录制人员的技术水平和艺术性之外，想获得一个好的听觉效果，另外，题材和形式的选择必须要有很高的创意。 广播的明显优点：一为靠声音传达，及时性高；二为传达范围广阔，穿透性高；三为合理有效，富有感情；四为普及性高，选取比率大。要将此类优点完全进行展现，最基本的因素便为强调“说”的能力。无论为广播新闻，或者广播综艺，均非常讲究富有感情、直观动人，以便利用“说”的技术实现“融汇生动直观之美，引领形象想象之听”的有关目的，形成合理有效“像外之言”的力度，也就是：“言能尽像，像能尽言”。 在我国，谈话类节目的娱乐性与严肃性常常划分不清晰。为了避开某种明显特别的情况，许多节目对课题的研究一般不深入，随便地打个“擦边球”就不接着往深入里进行。由于“娱乐”非常安全，因此严谨的对话节目便更加接近“娱乐化”了，就这样，经过十余年的演变，一种类似于“相声”的脱口秀节目也就正式呈现在了我们的眼前。这也验证了节目设置要根据听众的需求变化进行不断地调整。 在综艺节目当中，“脱口秀”不像其他娱乐节目那样受到多方的制约，通常主持人都是靠现场随机应变，它会因为某个主持人的技能，而有效提升此类节目的质量。主持人的技能为此类节目能否达到目的的首要因素。主持人的知识素质与性格也将变成此类节目的十分重要的特点。在课题的选取上面，针对娱乐类型“脱口秀”节目具有某些特定的需求。针对娱乐类型“脱口秀”，轻松的课题比深沉的课题更能够激发人们的兴趣。在范围的展现上面，娱乐类型“脱口秀”节目十分注意“表演化”，然而新闻评论方面的“脱口秀”的关键却在于课题内在质量中。娱乐方面的“脱口秀”的主持人一定为某种具备很高表演技能的人才，节目的嘉宾也必须注意其表演上面的技能。 “脱口秀”在广播综艺节目的发展趋势 “相声”曾是20世纪中国百姓喜闻乐见的一种艺术表现形式，尤其是新中国成立之后，以侯宝林、马三立等为代表的相声大师把相声艺术推到了前所未有的高度，相声演出的戏票甚至出现了“一票难求”的现象；但随着一代相声大师的相继离世，相声也逐渐呈现出后劲不足的态势。期间尽管又涌现出了马季、马志明、侯跃文、高英培、姜昆等一大批相声名家，但相声的总体表现已不如从前，漫长的作品创作过程越来越跟不上不断加快的社会发展节奏。尤其是上世纪九十年代开始，“主旋律相声”的出现以及优秀相声演员的日渐减少，“相声”更是江河日下，从历届央视春晚相声由观众趋之若鹜的“主角”沦为姥姥不疼舅舅不爱的“鸡肋”便可充分说明这一点。没有了讽刺、缺少了幽默、跟不上时代节奏的“相声”前进的步伐越来越沉重。 而类似于相声的“脱口秀”在当今的广播综艺节目中占了越来越大的比例，特别是近几年来，在中国大有遍地开花之势。各个广播电台争相开办“脱口秀”节目，花样繁多。如乌鲁木齐人民广播电台大型晚间综艺脱口秀节目《夜空不寂寞》，北京广播电台文艺节目中心全力打造的《星夜故事秀》，杭州交通经济广播电台的《交通快活人》等，“脱口秀”既有走纯娱乐化的路子，也有定位于社科类或新闻专题类，强调人与人之间要求沟通的本能。而地方台、港台开办的类似节目，一方面凸现地方特色，一方面更加偏向于娱乐化。 目前来看，在广播综艺节目中，“脱口秀”节目的发展状况是比较好的。但仍然存在着一些问题：某一时段节目话题和风格的选择与该时段受众群的特征不相符；忽视细节的处理。；主持人缺乏驾驭谈话现场的能力。 上述各种问题的存在给“脱口秀”节目带来了许多负面影响，因此需要引起相关部门的重视，及早采取积极有效的措施加以解决，以争取留住当下的受众群，唤回已流失的听众或观众，重塑脱口秀节目的传播地位。 （作者单位：通辽广播电视台）
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出门在外也不愁多让孩子看“感动”类节目有哪些好处
本文导读：要让孩子学会感动，“感动”节目就是最好的方法，那么多让孩子看“感动”类节目有哪些好处呢？
　　央视等推出的&感动中国&等节目，受到心理卫生专家高度称赞。的确，从心理卫生角度看，&感动&节目有助于调动人的积极情绪和向上的情感，建议大家多看。
　　&感动&节目对消除人们对社会丑恶面的厌恶、烦躁和焦虑很有好处，因为它让人们看到了社会的主流，看到了人间的真情，自然就有了希望和信心。家长和老师应鼓励孩子看&感动&类节目。成年人更是如此，在接受信息时，每个人都要善于筛选、分类判断和选择，&别让负面信息总缠着你，多接受一些令你&感动&的正面信息，这样才能振奋精神&。
　　学会感动，是生活所需要的。否则，社会将越冷漠，大家的生活也将越显枯燥，心理会出现问题。如何学会感动呢？除了以上心理卫生专家们提到的&多看感动节目&之外，用心体验是关键。其实，大家的身边从来就不缺少感动，只是被忽视了。多一些对生活的领悟，对美好的关注，对温情的向往，才能渐渐学会感动。
　　我们需要在繁忙的工作、生活之余，留一些空白给自己内省和体验，例如可以每周都抽时间问问自己&这一周最快乐的是什么&、&这一周最感动的是什么&。如果能不时地让自己体验快乐，不断地感觉别人心灵中细微的运动，我们的感受力自然会一天天加强。
　　多看一看周围的弱势群体，想想那么多人比自己更艰难，真应该感谢老天、感谢周围的人让自己能有这样的生活，所以，在感触别人不幸的同时，更容易产生感动和珍惜目前的幸福。
（责任编辑：admin）
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浙江卫视综艺节目创新创优实践的理论价值与意义
　　2011年底以来，浙江卫视认真贯彻落实国家广电总局《关于加强电视上星综合频道节目管理的意见》等新举措，在不断强化优化新闻节目的同时，全力开展综艺节目创新创优的新探索和新实践。《中国梦想秀》在成功举办前两季的基础上，日推出了新一季完全自主研发的新模式，即进一步拓展百姓“梦想”的内涵和外延，新设“梦想大使”点评、“梦想观察团”投票、“梦想助力团”支助等环节和元素，使节目成为展示百姓多元梦想、助力励志人生的公益平台。7月13日，浙江卫视与上海灿星公司合作的《中国好声音》，在规范引进境外节目模式基础上加以本土化改造的“原创”，以“励志音乐评论节目”为定位，通过邀请四位著名歌手担任导师、现场选拔来自全国普通音乐爱好者的方式，突出专业性，传递正能量。10月12日，浙江卫视再次推出第四季《中国梦想秀》，到11月底已共播出7期节目，先后有61位追梦人登上梦想舞台，其中51人得到梦想观察团超过200票的肯定，前24位追梦人有望重返舞台，而这以外的追梦人，浙江卫视也将切实考量他（她）们的梦想，争取给予最大限度的帮助。为此，浙江卫视已派出多组工作人员分赴各地，对追梦人身份进行多轮审核，并着手梦想落实工作。同时，助力企业也已全面加盟，千万梦想助力基金已经到位，圆梦阶段的节目于12月14日拉开帷幕，多名公益明星领衔梦想助力团“实现梦想”，其中不少明星是主动加盟。
　　浙江卫视《中国梦想秀》、《中国好声音》这两档大型综艺节目播出以来，迅速受到了广大观众的喜爱和社会各界的好评，节目收视率和网络关注度均稳居全国最前列，其中《中国好声音》在9月30日播出的最后一期节目取得6.109%的高收视率，创造了省级卫视全国网近7年来的最高收视纪录。在节目播出期间，人民日报、新华社、光明日报等中央媒体纷纷发表评论，给予充分肯定。许多省市媒体对此也都好评如潮。据统计，全国媒体刊发相关稿件超过200万篇，在全国业界引发了多方位的分析、探讨、研究和评论。最近，《中国梦想秀》、《中国好声音》还被国家广电总局评为“2012年广播电视创新创优栏目。”
　　浙江卫视综艺节目的创新创优实践探索给我们揭示、提供了多方面的理论价值与意义。
　　其一，对电视综艺节目性质认知的矫正、拓展和深化。中国特色社会主义文化是面向世界、面向未来、面向现代化的科学的、民族的、大众的文化。作为大众文化之一的电视综艺节目，面对广大各类受众，社会公共性和公益性是其根本属性；广播电视作为党和人民的喉舌与当今社会影响力最大的现代传媒，理当确立健康、全面的受众观：千方百计满足广大人民群众健康、合理的休闲娱乐、文化审美等需求；自觉抵制非合理、非健康需求；影响和引领受众不断提升审美情趣、提高自身素养。
　　毋庸讳言，始于上世纪80年代中后期的广电体制改革在90年代中后期显示出了超强的冲击力。国家对传媒产业属性的认可，让市场和受众的地位得到空前提升。以往被忽略与抑制的电视娱乐属性开始回归并在市场经济条件下迅速展现出极大优势，娱乐、选秀等综艺节目迅速繁盛，我国电视文化一路朝着商业、娱乐和狂欢嬗变。①对此，省级卫视不仅不例外，并且在综艺节目等领域的变革中起到了引领、示范作用。客观地说，电视综艺节目特别是省级卫视综艺节目，充分开掘和发挥了电视媒体独具优势的娱乐休闲和文化审美功能，极大满足了社会转型期处于思想疑惑多、工作高压力、生活快节奏境况下人们对娱乐休闲的旺盛之需，不仅进行文化审美传播，并且发挥了让人们消解疲乏、恢复体力、疗养身心的作用，可谓成为第一生产力要素的组成部分，作出了别的媒体不可替代的贡献。但也应看到，省级卫视综艺节目在寻求变革的道路上也曾一度丧失清醒的理性认知与坚守，把克隆国外境外综艺节目作为寻找创意的“捷径”，相互模仿抄袭成为行业痼疾，大气的追求被演变成过分奢华或唯感官刺激的“视听盛宴”、“视听震撼”，迎合“市场”而生的媚俗、庸俗乃至恶俗一度变得相当严重。
　　怎样在准确把握时代背景之下清楚地认知“自我”以不致迷失方向？总局一系列《意见》的出台和实施，无疑对业界是一贴“清醒剂”。我们所处的时代背景，一方面受全球化影响，具有如当代英国社会学家齐格蒙?鲍曼提出的“流动的现代性”、“生活政治”、“原子化社会”、“道德重建”等特点；另一方面，由于我国正处于经济社会转型的关键时期，在经济、政治、文化、社会、生态“五大建设”进程中难免存在或产生这样那样的问题。省级卫视综艺节目既然逃不开所处时代客观存在的影响，就迫切需要在认清时代、环境与特点的基础上，厘清理性认知，坚持和坚守道德文化传播的正确方向，坚持和坚守作为重要传媒的历史使命与社会责任。浙江卫视综艺节目的创新创优实践正是在这样的背景下一路走来的。早在两年前，通过总结经验，浙江广电集团就鲜明地提出了要全面认识与实践娱乐节目的公益性的理念，提出“用精英的实力创造大众的文化”的主张，同时举全集团之力打造浙江卫视节目品牌高地。浙江卫视从《我爱记歌词》的不断提质升级开始，直到《中国梦想秀》、《中国好声音》的全新推出，其核心理念就是将卫视综艺节目群打造成社会公共性、公益性的大众文化传播的全新平台。《中国梦想秀》坚持“三个倡导”：倡导向善，弘扬传统美德；倡导向上，弘扬时代精神；倡导向美，弘扬主流价值。《中国好声音》则努力“三坚持”：坚持深入发掘普通百姓中的“好声音”，千里挑一的选拔保证节目的声音品质，客观的标准和科学的赛制保证公平公正；坚持一改以往“居高临下”的选拔为“平等友爱”的互动，以“师”“生”之间的真诚和真情来感染人；坚持不仅为观众呈现好音乐，更注重发掘普通“学员”身上的励志阳光和感人故事，以正能量激励人。为了保障这些出于“文化自觉”的实践探索与目标追求，浙江卫视从去年8月开始就逐步建立、完善一套以“引导力，传播力、品牌力”为主要指标的频道综合评价体系。引导力，主要评估舆论引导功能的体现与发挥程度，评估是否体现出导向立台、新闻立台的新闻综合频道定位；传播力，主要评估综艺等节目在全国传播的广度和效能，不仅仅是收视率，还包括落地覆盖、观众规模、网络指数以及其他媒体的转发和评论量等；品牌力，主要评估品牌的价值和成长性等。这就从体制、机制上保障了对属性认知基础上的目标追求的实现。
　　其二，对电视综艺节目功能、作用认知的矫正、拓展与深化。电视综艺节目的功能，主要表现在“载趣”与“载道”两方面，但这两方面是互相交融、不可截然分开的。最佳的实现途径当为“载趣而有道”、“载道而不失载趣”，两者高度统一，融为一体。当今电视受众多层次、多元化、多样性、动态中的娱乐审美需求，有力地催生着电视综艺节目功能的拓展。将不同类型电视节目的某些功能元素以及优质形态合理熔铸到综艺节目中来，勇于在“大综艺”、“跨界综艺”的旗帜下打破节目的常规功能界限、类型界限以至风格界限，以适应受众合理、健康的需求和对受众引领的需要，这正是浙江卫视综艺节目创新性、突破性的成功探索与实践。
　　浙江的某些电视综艺节目同不少兄弟省市的某些电视综艺节目一样，也曾走过20世纪90年代前“大气厚重有余，轻松活泼不够”和20世纪90年代后“低俗迎合有余，文化品位不高”这两种截然相反的道路。甚至也曾出现过少数地方台的有的综艺节目或盲目模仿台湾与国外某些综艺节目，以推崇“娱乐至上”、“娱乐至死”的俗文艺为取向，只载趣而不载道；或为了满足部分观众的娱乐诉求与消费欲望，为了抓眼球、找“卖点”，以至热衷于挖掘社会绯闻和明星隐私，带领观众窥视隐私、消费隐私，或一味追求无厘头逗乐逗趣，甚至自娱自乐；或将严肃的法制话题、社会话题炮制成充满俗趣和血腥曝光、冷漠曝光的所谓“综艺大餐”，遭到了观众的批评和指责。浙江卫视的综艺节目虽然没有出现过严重偏差，但有时有的节目也或多或少受到某些不良倾向的影响。正是接受了正反两方面的经验和教训，浙江卫视果敢地从公共与商业混合体制的困惑中走了出来，确立了基于传媒根本属性的正确的功能开发理念与方向。
　　《中国梦想秀》、《中国好声音》，首先作为一个弘扬主流价值观的全新平台，高举“载趣载道融为一体”的大旗，以“梦想”和“音乐”为载体，以“圆梦”与“从师”为手段，为至情至爱歌唱，为立志励志铺路，为大善大美畅想，为真情真诚喝彩，为自信乐观鼓劲。
“与一般的梦想类、公益慈善类电视栏目不同，《中国梦想秀》已经超越简单的捐款捐物和纯粹的帮贫济困，将善良这两个字赋予了深层次的感情和价值，……呈现的是人类最美好的情感、精神和理想追求”；“与一般竞技类、比赛类电视栏目不同，《中国梦想秀》呈现出的拼搏向上、奋勇向前，已经超越一般的体能比拼和单纯的才艺表演”；“与一般的婚恋类、情感类电视栏目不同，《中国梦想秀》并不满足于单一化的美的展示和情的展现，也不满足于浅层次的愉悦和感动，而是让情感和理想交相辉映，让大爱和大美交相融浑，……从而引导人们去接近共同的价值核心，去实现共同的价值追求和共同的精神富有”。②正如北京师范大学艺术与传媒学院院长、教授周星指出的：为什么《中国好声音》异军突起而引发观赏自然选择热潮？一是内聚打败外化。……莫言获得诺贝尔文学奖证明安心做内功的长远意义，《中国好声音》以追求来看，也在做着这样的努力；二是悦心改变悦形。清除了某些节目取悦参与表象化和屈就受众讨好低端的趋势；三是审美走向扭正审怪趋势。《中国好声音》让我们看到，真正需要的是人具有的高尚精神内心祈望得到触发，回归了看好音乐和好声音的正常渠道。
　　纵观这两档节目还可以发现，其实《中国梦想秀》和《中国好声音》均已大大不同于以往综艺节目的分工定位、节目形态和类型风格。虽然这两档节目仍然突出综艺娱乐的特性，突出才艺表演和情境营造，突出视觉美和神情愉悦，但同时在节目中视情注入了新闻、社教以至服务等类节目的特质。如及时敏锐地抓住最美司机吴斌等热点新闻人物，快速跟进纪实报道，艺术再现人物故事，激发精神情感魅力，不仅突出了节目的时效性和贴近性，并且强化了社会教化和价值传播。不少节目内容还注重民生帮扶和生活服务。所以，有人说，《中国梦想秀》既是纪实型节目，又是情感型节目；既是公益性节目，又是娱乐性节目。《中国好声音》既是音乐类节目，又是励志类节目；既是选秀类节目，又是情感类节目。两档节目都开创出一种别开生面的大型电视节目的全新样态。这样的创新性探索实践饶有意味，是否代表着综艺节目的一种新的发展趋势，值得我们继续关注并作深入研究。
　　其三，对电视综艺节目制播体制、运营模式改革认知的矫正、拓展与深化。电视综艺节目虽亦可以象影视剧等节目那样探索走制播分离的新路子，但从媒体属性、功能及品牌建设等全面考量和已有的实践看，特别是影响颇大的省级卫视，最佳的模式还是制播既分工、分营又合心合力合作，形成重大创意、制作生产、优化播出、综合经营的命运共同体，更能适应符合双方各自定位与目标追求的优质、高效营运，实现最大化成效；省级卫视不仅要解放思想，开阔视野，勇于搭建开放式平台，积极主动并善于集聚省内外、国内外优质要素，并且在内部运作理念、机制上也必须作出相应的改革；双方或制作方还完全可以依托制播形成的品牌，最大化地开发“后效应”。
　　广播电视传媒的节目中，除了新闻节目、地域性或层次化分工非常明确的特定节目等，不少节目尤其是通用性、普适性节目是可以走社会化制作、采购编播等路子的。但是，制播分离的改革探索恐必须遵循并满足以下两个条件：一是作为省级台的第一频道，新闻节目仍是主体、主干、仍居主导地位，新闻传播的特性决定着新闻节目必须坚持自办，并坚持新闻立台的宗旨，严格按照分工定位，遵循新闻传播规律，坚守新闻本源，坚定受众本位，以真正体现本媒体的根本属性与主功能，并不断强化优化主功能；二是那些具有显著意识形成特性、充分体现本媒体分工或品牌定位、独具别的媒体不可替代的个性优势、具有强大社会影响力与文化引导力的主干节目、重要节目，也不拟提倡完全社会化、市场化的制播分离。否则，播出平台势必堕落为社会化节目购买与编排的低层次竞争，势必打乱层次化多样化分工秩序，甚至走向对重要媒体的“斧底抽薪”，动摇媒体自身应当坚守的属性、功能、作用的定位、追求与最佳发挥。这也正是浙江卫视《中国梦想秀》、《中国好声音》等综艺节目制播体制、营运模式的改革实践探索带给我们的又一创新创优、启示与收获。浙江卫视在与灿星公司制作生产《中国好声音》的合作中，既不失主导又分工界定清晰，各自在共同形成的创意、共识下充分发挥各自的强势优势。浙江卫视作为品牌卫视主导本土化原创创意、节目品牌的打造与宣传推广，灿星公司主导引进节目模式的规范化运作和努力追求高品质、高水平的“中国化”标准化、工业化制作生产，从而确保了节目的品性、品位与品质。
　　在产业经营上，由于浙江卫视与灿星公司走的不是一条简单化的制播分离之路，他们既有分又有合，还更多为分中有融、融中有分，各展所长，用各所长，努力实现社会效益最大化基础上的经济效益最大化，所以成效颇佳。广告吸聚与招标、营运由浙江卫视负责，但双方利益分成；节目后续衍生产品、延伸产业的开发则由灿星公司独立运营。浙江卫视因《中国好声音》品牌打响，广告收益大增。灿星公司不甘心只做节目，积极探索还去做音乐产业链的“发动机”，从2012年12月至2013年春节前，“好声音”正在并即将上演首轮10场全国巡演，国际巡演也将于春节期间启动。此外，“中国好声音”国际音乐节、音乐专辑系列方案也正在筹划之中。
　　怎样适应开放平台吸聚优质要素、制播合作共赢的新业态、新模式？浙江卫视在自身理念与内部体制、机制上也作出了不少改革之举。他们根据《中国梦想秀》、《中国好声音》的不同模式，前者以节目中心为主，但举全频道之力按季跨部门组织优势团队作战；后者，依托自身与集团优势，进行跨频道组合的优势力量投入。频道考评甚至分配等制度以至集团有关方面也都作出主动适应性的全新安排。
　　其四，对“娱乐专业主义”精神认知的矫正、拓展与深化。新闻需要专业主义，“娱乐专业主义”精神同样不可或缺。“娱乐专业主义”并非一种娱乐至上、娱乐至死或者泛娱乐的主张，主要是指以高品质的内容为立身之本，创建优质要素组合以致规范化工业化生产机制以形成强大的制作能力、融合新媒体的多媒体平台构建与营运、与之相适应的创作制作等团队建设和适应市场博弈的品牌塑造与营销等；“娱乐专业主义”精神在注重现代媒介产业功能开掘的今天，当然也还应包括衍生产品、延伸产业的开发与运营。
　　浙江卫视面对近年来新媒体崛起和同级卫视激烈竞争的态势，首先清醒地认识到：新媒体时代的受众需求虽然更为个性化、分众化，但是体现人的共同情感和追求的内容仍能激起最广泛的共鸣；面向最广泛受众的内容虽然能取得最大的传播效果，但在媒体融合的环境下，对节目的创意、生产、制作、营运特别是对优质要素聚合与跨界资源的整合能力提出了更高要求；传统电视必须实行转型升级，尤其需要既加快构建开放性的新平台，又始终坚守并强化优化以高品质内容为追求的立台立节目之本。《中国梦想秀》从借鉴同类节目逐步走向自主创新，《中国好声音》与灿星公司合作，在引进《THE VOICE》版权的基础上实行“本土化”原创。《THE VOICE》在荷兰首创，并迅速走红欧美。2011年上半年，美国版第一季在全美掀起收视热潮，势力远超具有十年历史的老牌霸主《美国偶像》。这给了浙江卫视极大启发，经过反复推敲和论证，他们果敢决定引进原版节目版权，并将《中国梦想秀》的“真性情、好故事、正能量”一以贯之地沿用到新节目中，定下了“好声音、好故事、正能量”的节目基调，决意将这一当前全球最火的选秀节目打造成有中国特色的大型音乐评论节目――《中国好声音》。《中国好声音》没有海选，没有粉丝投票，但仍然尝试表达“小人物，大梦想”的主题，正如人民日报官方微博所言：“在担心潜规则盛行，阶层流动固化的当下，好声音透出国人对真实、透明和纯粹的渴望，同时传递这样一个信念：只有努力才会改变，只要努力就会改变！”同样是演绎梦想的大主题，但真诚和专业的精神让好声音脱颖而出，也奠定了它的品性与气质。《中国好声音》没有选手和评委，只有学员和导师，但他们向观众亮相的都是“真声音、真性情、真人生”，学员“原生态”，导师不端着，闲扯比较少，建议比较多。从确定导师人选到不断沟通、说服，浙江卫视动用了一切资源和渠道。这其中，虽然节目的“盲选”模式是吸引他（她）们参与的重要因素，但最重要的还是他们对节目品性和浙江卫视平台气质的认同，被浙江卫视与灿星公司的强强合作新模式和浙江卫视创新创优实践的诚意所打动。《中国好声音》虽不避讳选手过去在音乐方面的经历，但从一开始便坚持严格的专业把关，从而使节目一开始便血脉贲张，令人惊艳。《中国梦想秀》第三、第四季制作过程中，派出大批编导、推广人员到全国各地，深入普通百姓，寻找追梦人物，挖掘感人故事。《中国梦想秀》不仅有现场组织、串场和播报的两位传统意义上的主持人，还有一位对于节目比一般主持人还具有灵魂和核心作用的“圆梦大使”。他在节目中承担着“梦想”的鼓励者、现场评论者、思想引导者和晋级决定者等多重关键角色，其实是功能显赫的“嘉宾主持人”。他在面对“圆梦者”时，常常会道出：“梦想可以用来激励自己，也可以来震撼世界”，“七十年是青春的晚年，是晚年的青春”等语言，对脚踏实地、勇敢追梦的人以满腔热情的鼓励。如面对一位学生想放弃学业梦想去当一名歌手时，他对他不切实际的“梦想”及时进行推心置腹的引导，打消她“一夜成名”、“出人头地”、“金钱至上”的错误想法，并当场决定资助她完成学业。正如中广协会学术部主任张君昌评价的，《中国梦想秀》“重塑了新的人物形象”。
浙江卫视与灿星公司在合作制作生产《中国好声音》中，还进行了节目标准化、精细化生产的多方面尝试。他们在这方面的的创新实践探索，正如《南方电视学刊》2012年第5期卷首语《思齐》中所指出的：“业界多将《中国好声音》的成功归功于规范地引进节目模式，但这不能解释多种原版引进的节目何以会流于平寂。全球化节目模式的本土化改造是获得成功的必然要素，本地节目制作者对购买节目模式的成败有重要影响，这就是本土电视的原创贡献……外来节目模式还能激发本土原创的追求，快速缩小国内与海外先进电视制作水平的差距；而愉悦的节目体验，是大量制作流程标准化、精细化带来的，专业电视理念的培养，也有助于催生优质的原创节目”。
　　其五，对省级卫视定位与环境认知的矫正、拓展与深化。省级卫视作为地方台的第一频道，承负着新闻报道等地方传媒极其重要的担当；作为上星频道面向全国乃至周边数十个国家和地区，又承负着超越地域的广义传播与对外传播责任并面对激烈竞争；加上我国媒体尚未分类，公有与商业体制混合等。在这样的境况下，省级卫视只有正确认识、妥善处理地方性与全国乃至世界性、地域性节目与通用性节目、公益性责任与市场性功能等关系，才能更好坚守我国传媒的根本属性、功能与作用，坚守传媒应有的社会责任与文化自觉。
　　众所周知，省级卫视在国家行政管理部门资格准入审批时，绝大部分都定位于包括以新闻为主体、主干、主导、主功能在内的省台综合频道，作为省级台播出机构的第一套节目，其传播的其他信息与功能作用也有着地域权威性、主导性、综合性的更高要求。但不可否认，因为覆盖全国乃至国外，又使其超越了省级地方台的定位、功能与意义，这就自然导致了地域分工与全国分工的矛盾。同时，有关部门也还缺乏与资格准入相配套的频道节目及相关运营的基本行为规范标准。更重要的是，迄今我国传媒尚未从根本属性上真正分类，公共性与商业性混合的体制势必导致某些二律背反现象。这就给省级卫视既赋予十分重要、重大的使命，又不得不成长于多重困惑之中。在我国传媒业随着国家快速富裕强大、不断进步文明也获得迅猛发展的大潮中，经历这样的阶段和历练似乎不可避免。面对发展、转型、升级和某些困惑，省级卫视可取的态度与实践探索方向该如何抉择？浙江卫视经过反复实践、探索、认知、再实践、再探索、再认知，理清并坚定了自己应有的认知与追求，即坚守党和人民喉舌和现代传媒的属性、功能，正确认识与处理地方性与全国乃至世界性、地域性节目与通用性节目、公益性责任与市场性功能等关系，在面向受众、面向市场的同时，坚持新闻立台不动摇，坚持公益性与社会责任不动摇，坚持不断增强弘扬地方文化优势与特色和促进中国特色社会主义文化建设的自觉性不动摇。近两年来，他们全新布局新闻栏目，以《浙江新闻联播》为龙头，形成了多档新闻栏目早、中、晚滚动播出的全新格局，每天新闻播出量超过200分钟，在各类重大报道战役中，积极探索“立体化联动、全频道呼应、活动化造势”的新路子，实现同频共振；以践行“走转改”，大力推进采编播人员坚守新闻本源，深入一线，深入基层，深入群众，发现与发掘新闻，央视录用量也大幅上升，全面反映与展现了浙江经济平稳发展、社会和谐稳定、干部群众同心建设“物质富裕、精神富有”新浙江的良好局面与崭新精神风貌。他们同时推行“大片战略”，在精心打造《中国梦想秀》、《中国好声音》的同时，正在采制、即将陆续播出新闻大片《天下义乌》、人文大片《南宋》《艺术：北纬三十度》、财经大片《与卓越同行》、影视大片《楚汉传奇》等。我们相信，浙江卫视节目创新创优的路子一定会越走越宽广，步伐也一定会越走越矫健。
①李欣、李献文：《全球化语境下两岸电视综艺文化比较研究》，《现代传播》2012年第5期。
②程蔚东：《中国梦想秀　梦想秀中国》，《大众电视》2012年第7期。
（作者为浙江省新闻工作者协会副主席、浙江省广播电影电视学会常务副会长、高级编辑）}