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硕士学位论文
“西北风”歌曲研究
姓名：吴雅玲
申请学位级别：硕士
专业：音乐学
指导教师：周畅
座机电话号码
20世纪80年代后期涌现的“西北风”歌曲是中国当代歌曲创作中具有独特
个性的一批作品。它们以粗犷、豪放、略带苍凉的音调和热烈奔放的节奏风靡了
当时的中国流行歌坛，在社会音乐生活中产生了极大的影响，在中国当代音乐史
上具有重要的意义。
本文以“西北风”歌曲为研究对象，一共分为三章。
第一章是对“西北风”歌曲的历史考察，包括对它的产生背景的研究和发展
历程的梳理。“西北风”歌曲产生于上个世纪80年代“文化热”的社会文化背景
中，1988年是创作和演唱“西北风”歌曲的一个高峰期，多首“西北风”歌曲
在全国传唱。
第二章对“西北风”歌曲的歌词和音乐进行了分析。“西北风”歌曲的歌词
体现出“文化寻根”的意识；体现出一种个体自觉的“大我”豪情；体现出对人
民生存状态的关注。在音乐方面，“西北风”歌曲在旋律、节奏、衬腔、曲式结
构、演唱方法和伴奏等各方面都具有一定的特点，它继承了民间音乐的传统，又
吸收和借鉴了西方现代流行音乐。
第三章在前两章论述和分析基础上对“西北风”歌曲的艺术特色和历史意义
作了探讨性的总结。“西北风”歌曲具有浓郁的西北风格、鲜明的时代特征和独
特的审美品格。它是我国流行歌曲创作民族化的里程碑之一；它摆脱了港台模式
的影响，使大陆流行歌曲创作开始具备了独立的品格；
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多尼采蒂歌剧中花腔女高音的演唱技巧探析----以《爱的甘醇》、《拉美莫尔的露琪亚》为例.pdf49页
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硕士学位论文
多尼采蒂歌剧中花腔女高音的演唱技巧探析――以《爱的甘醇
》、《拉美莫尔的露琪亚》为例
姓名：郭晓艳
申请学位级别：硕士
专业：音乐学
指导教师：韩梅
座机电话号码
声乐艺术是理论与实践的结合，它不仅需要科学正确的美声歌唱原则做理论
指导，更需要具体的舞台实践经验做演唱基础。尤其在花腔这一特殊形式的歌唱
发声中，更是需要将发声技巧与音乐风格相结合，并根据歌曲所要表现的内容，
通过丰富的情感表现，最终达到“以声传情、声情并茂”的境界。这样才能轻松
的驾驭速度较快，节奏多变，情感丰富的高难度花腔技巧含量的歌剧作品，才能
成功的完成声音、音乐与剧情的完美统一。在演唱一部歌剧作品之前，必须明确
的界定自身的声部类型，并准确的选择与自身声音型号相符合的歌剧唱段与人物
角色进行演唱学习。故此在文章第一章，详细论述了科学界定声部类型的重要性，
两种科学的声部划分体系，并系统的介绍了歌剧中的女高音声部，以及花腔女高
音的发展、声音特点与声部划分。
多尼菜蒂的歌剧作品中，蕴含了大量花腔女高音唱段，它们是声乐学习、花
腔演唱和舞台实践最好的研究对象与宝贵资源。本文通过对多尼菜蒂最具代表性
的两部歌剧作品：
《爱的甘醇》和《拉美莫尔的露琪亚》的创作形式，音乐风格
以及其中花腔女高音咏叹调的演唱、分析与研究，从
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尚德义合唱作品的分析与研究——以《巴黎圣母院的敲钟人》为案例
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舒伯特、舒曼叙事体裁歌曲的艺术特点的比较及演唱分析
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