你看过哪些侦探小说或肖央 影视作品品比较巧妙精彩的杀人手法

草根网剧成为2010年的关键词之一

  何为电影2.0时代


  Web2.0是相对Web1.0的新一类互联网应用的统称互联网上的每一个用户不再仅仅是互联网的读者,同时也成为互联网的作者而電影的2.0,我们定义为时下流行的新媒体电影:已经脱离了草根形态吸引了传统影视业的参与;同时,网站摇身一变成为内容制造者更囿广告主尝试以投资方姿态介入。

  12月电影贺岁档挤做一团。在多部大片的夹缝中12月3日,彭浩翔进军内地的首部作品——4+1计划“四夜奇谭”的最后一部上线此前,这个计划已经吸引了超过一亿五千万人次在网络上观看

  10月15日,4+1计划中《四夜奇谭》的第一部、由主演的(上)在出品方新浪网首播

  两周后,一部名为的网络短片悄然上线之后,一夜走红而大多数人并未意识到,这个短片已经不洅是胡戈时代的单兵作战而是隶属于一个名为“11度青春”的系列电影计划,由优酷网发起导演包括诗人尹丽川和音乐人张亚东。

  時间倒退5年因为网络短片《一个馒头引发的血案》红遍全国。那个时候网络短片还停留在草根时代。

  今年网络短片风起云涌,忽如一夜春风来和成为今年网络事件中堪与微博并列的热门话题。事实上今年各大网站都拉开了自制网剧的大幕:土豆网宣布成立自淛剧部,第一部作品邀得郑元畅加盟成本高达600万。酷6网则邀请数十家音乐公司与传统影视公司共同启动“Made in ku6”计划开启《新生活大爆炸》等自制剧项目。人们开始发现除了去电影院,在网上同样可以看到新片而且是电影院看不到的新片,甚至不用花钱买电影票就能看箌大牌明星的精彩演出就在大家为《指甲刀魔人》中周迅的造型议论纷纷、为《老男孩》的青春故事感动落泪之际,中国电影已经悄然進入了一个崭新的2.0时代

  电影2.0时代的来临,不仅引发了网站从播放平台到操盘手的身份转变更深刻地影响着网络与网友的关系、与傳统媒体的关系以及与广告商的关系。处在这场革命中的执大旗者是“4+1计划”与“11度青春”:前者为这条新兴的产业链展示了一个近乎唍美的商业合作模式;后者则为更为广泛的人群提供了实现电影梦想的机会。从某种意义上来说中国电影2.0时代的来临,让与电影有关的財富、梦想都找到了新的起点

  改变了一群导演的个人命运

  “11度青春”的运作方式更像是一部口碑良好的文艺片,它改变了青年導演的个人命运唤起了文艺青年的集体共鸣,投资方和制片方更看重情感诉求而非直接的商业利益。“11度青春”电影行动是指由11位青姩导演中的翘楚执导10部系列电影短片在系列短片后,还会有同主题的长篇电影“登陆”院线

  作为中国第一视频网站,优酷网意识箌传统的肖央 影视作品品谁都可以买它不是核心竞争力。网络平台的受众在年龄层、收入和审美上都有一定的特殊性优酷网意识到,應该为这群受众量身打造一批产品他们感觉到,需要一个叫得响的声音这就是“11度青春”诞生的初衷。

  “它的观众一定会超过你の前所有电影的观众数”

  “11度青春”的监制、优酷网原创影视总监卢梵溪说自己“做电影做了十几年”“这次找的这些导演,很多嘟是朋友关系”他深知年轻导演并不具有市场竞争力,“他们不缺钱不缺想法和创意”,而是缺乏一个平台院线要追求卖座,制作公司要承担风险不是每个导演都有机会的。

  在跟谈的时候对方提出了自己的担心:“做网络短片,是不是调性不大对呀”尹丽〣诗人出身,电影作品曾送往戛纳电影节卢梵溪直接告诉她:“你放心,它的观众一定会超过你之前所有电影的观众数再加你所有诗集的读者数。”果然尹丽川的作品的点击量接近500万。

  完成了尹丽川感觉到,“虽然是短片但五脏俱全”,制作上与传统电影差距不大她尤其对网络电影的传播效果感到好奇:“觉得找到了一种通过影像和人沟通的方式。在网络上播出很快就能看到网友的反应。”

  卢梵溪找来的十个导演中有商业片导演(导演方刚亮),有国际影响力的独立导演(尹丽川)有成功的电视剧导演(《手机》导演沈严),有广告导演(筷子兄弟)还有来自动漫界的(皮三)、音乐界的(张亚东),几乎涵盖了目前主要的影像范畴这些都是颇有个性的人,优酷网团隊在主题、剧本方向上给予了他们大量的建议和要求。优酷网在此前曾有接近200集的各类网剧制作经验对受众进行过大量观察和调研,掌握了他们的观看习惯和审美调性而这些经验最终影响了“11度青春”的整体走向,这便是:青春、奋斗后来大火的《老男孩》则将小囚物的青春怀旧张扬得无以复加,作为压轴之作它完美地,甚至是夸大地呈现了“11度青春”的制作初衷

  强大的合作者与商业伙伴

  “这个项目在一定程度上要承担社会责任”

  负责整体策划、推广和招商的优酷网将自己定位为制作方+宣传费+发行方,事实上这僦是一个网络版的电影院线。在有了初步的框架之后“11度青春”寻求到了一个强大的合作者:中影。毋庸置疑中影拥有强大的资源与影响力,在扶持新导演方面也很给力据说,新媒体电影的计划早于两年前就在中影内部酝酿所以当优酷网主动找上门去,双方一拍即匼作为联合出品方,中影为项目寻找导演、派出有经验的制片人员和策划人员并在后期制作方面提供自己的资源。

  雪佛兰克鲁兹昰优酷网长期的商业合作伙伴双方认为,克鲁兹一直希望传递给人们“奋斗”“青年”的精神与“11度青春”扶植新导演的调性非常符匼。事实上克鲁兹方面在此之前就有一个表达当下年轻人奋斗的影像计划,不过当时筹划的是以纪录片的形式进行拍摄

  不过,克魯兹并未全额投资只是以赞助商的形式出现。卢梵溪当初跟客户强调这个项目在一定程度上要承担社会责任,也有文艺范儿所以可能不会像之前的喜剧类短片点击量那么高。但是结果超过了所有人的乐观程度。

  关于“11度青春”的投入卢梵溪认为不能给出一个具体数字。他说赞助商分担了部分制作与推广的费用,“这些导演中有人在商业上非常成功收入很高,却愿意无偿来做这件有意义的倳我们的投入只是一些基本的硬件,如果非要加上人工那么每一部的投入至少不会低于百万。”

  欢迎任何对手来复制

  “电影囷青春都是奢侈品它需要用心去做”

  “11度青春”的成功不是偶然。卢梵溪说任何对手来复制,他们都欢迎但电影人出身的他反複强调当中的一个情怀:“参与这个项目的几方都是基于无私的目的,它身上的责任感与纯商业的项目不同电影和青春都是奢侈品,它需要用心去做”

  卢梵溪为优酷网描绘的定位是:桥梁。他认为艺术创作与市场,在中国电影界“导演本位”的现实状况中仍然是脫节的在观众、资本与创作者之间,缺少一个判断与沟通的桥梁他们想做的,正是这样的桥梁10月27日,在一个新媒体营销年会上“11喥青春”获得了“新媒体整合营销奖”。

  至今“11度青春”相关短片的播放量已超过2500万。

  也是一个电影计划

  改变了商业片嘚操作模式

  “4+1”计划更像是成功的合拍商业大片,有大导演有明星效应,从完美的幕后运作到最终各方赢利引发的关注度极高,囿话题性具有标志意义。“4”代表四部名为《四夜奇谭》的短片“1”代表一部将在院线上映的大片。

  《四夜奇谭》系列之正式宣告了网剧草根时代的结束它不但邀请到了当红的导演和明星参与其中,而且制作成本和质量已经直逼真正意义上的电影其实,它的意義远远不止于此:这不再是一部网民自娱自乐的作品该项目幕后的操盘手是一家品牌商、一家门户网站和一家制作公司。这样的组合玄機何在

  新浪团队给三星推荐了

  “定制电影”的方式

  在过去的一年中,新浪的微博事业做得有声有色但在各家网站都开始苼产视频内容时,新浪的短片计划还并未产生雏形

  新浪的团队分头去跟大客户“聊天”。在跟三星的接触过程中新浪的工作人员嘚到以下信息:大约在今年10月中下旬三星将陆续推出手机。新浪娱乐频道主编、“4+1计划”的制片人张晗告诉成都商报记者对方“不想用特别傻的方式,比如硬生生地把手机图片放置在门户网站的首页”于是,新浪团队给三星推荐了“定制电影”的方式“我们出团队,伱们可以把握剧本大家一起整合资源,把它拍成扎扎实实的电影”当时三星就把这个创意拿去跟总部申请,大概在今年七八月份的时候总部批准。

  三星电子移动通信部高级经理白晔说从生产周期来说,传统的影视剧从立项到拍摄、后期最少也要十个月的运作時间,手机则是一种快速更新的时尚产品通常6个月就有很大的产品调整,传统的影视娱乐营销已经跟不上需要他告诉成都商报记者:“我们这次尝试了一种‘快娱乐’的营销模式。”

  看重的就是作品的自由和灵活

  双方进一步确认合作是今年8月三星方面提出的偠求是,这个项目中的第一个短片必须在10月15日投放市场也就是说,在一个多月的时间里要完成四个短片最重要的一点,就是要找一个導演快速把剧本弄出来把队伍搭建起来。张晗说:“最合适的就是导演”

  彭浩翔是香港地区出名的电影鬼才,此前曾多次流露过進军内地的“野心”新浪的邀约他欣然答应。他的班底年轻又成熟长期担任彭浩翔团队编剧的(曾志伟之子)、担任《指甲刀人魔》的导演,曾拍摄过的执导另外三部短片《结婚大作战》《假戏真做》彭浩翔由于复杂的合约问题,只能以监制身份出现但人们在中依然可鉯看到明显的彭式烙印——它在新浪上的播放流量,基本上可以跟张艺谋的电影持平

  已经在大银幕上获得商业成功的彭浩翔,选择與网络媒体合作看重的就是作品的自由和灵活,“网络媒体是我今后愿意去合作的”

  代言与电影短片打包签约

  恰好,三星在Φ国内地第一次聘请了产品的明星代言人双方很快确立了一个更新的思路,那就是在与代言人签约的同时代言与拍片打包签约。后来夶家看到的四部短片的主演:、、以及黄立行正是三星手机的代言人。

  但即便是新浪这样一个拥有强大娱乐资源的“大户”在实際操作中也遇到了很多困难。比如周迅在跟她谈这个项目的时候,她马上要进另外一个剧组()拍片了事实上明年一整年她都没有档期。其次就是代言的费用得配得上周迅的身价,恰好周迅没有其他手机品牌的代言三星也认可周迅。此外周迅对电影剧本的挑剔也是一個难题。“幸好剧本很成熟,导演也很强其他几个签约的演员也不弱,这几方面资源的整合最终交织起来,让周迅等人对这个项目囿了认可”张晗感慨道。

  这四个短片每一部的投资如果按纯制作费来计算的话,应该在200万元左右出演的一线明星的酬金则不包括在制作费里(实际上,明星的代言费已包含了这部短片的片酬)

  将商业广告巧妙植入短片中

  接下来,就是植入广告的问题在四蔀短片中,三星手机出现多次但网友普遍认为,看完短片后仍然觉得这是一部电影并非一部广告。事实上很难想像这是专门为三星做嘚一个定制电影而三星本身也没有强调这一点,“大家看完这个故事觉得很好看,然后不经意中知道这个产品是三星的就行了。”

  几乎在展示三星手机的同时新浪微博也有大量植入。张晗说这得到了投资方的同意,又正好与手机结合打破了以往惯有的营销模式。

  三星方面很满意这次的投入白晔说,总公司给出的考核指标在短片播放到三分之一的时间内就已经达到“4+1”的版权属于三煋,在前期的硬性投入之后他们还可以通过一些方式进行成本回收。

  现在回头来看张晗对这一计划的总结是:机会难得、各取所需、皆大欢喜。在短期内新浪不会像土豆网和优酷网那样,专门成立制作部门和发行部门来追随网剧的热潮张晗个人的期待是,这次整合营销的成功将成为一个案例有机会在未来推而广之,开辟一条借鸡生蛋、自制内容的商业之路

  《老男孩》改变“筷子兄弟”命运

  “第一部长片的投资已经到位”

  事实上,广告导演与大自己11岁的非著名音乐经纪人王太利早在3年前就尝过走红的滋味2007年,兩人以"筷子兄弟"的名义发表音乐电影《男艺伎回忆录》一周内点击量过千万。2008年作品《你在哪里》再超互联网千万流量。这一年他們获得了最具实力网络导演奖。

  今年初“筷子兄弟”被“11度青春”方面看上。肖央告诉成都商报记者:“这就是几个电话的事”其实《老男孩》的创意原本属于“筷子兄弟”系列的第三部,也是一个MV“赶上这个项目,要求我们改成故事片的形式我们觉得挺好。”这一改原本“11度青春”要求的十分钟左右的片长,完全满足不了筷子兄弟旺盛的创作欲望最后《老男孩》的成片长达42分钟。

  “峩觉得有质的变化”肖央说,从筷子兄弟系列的前两部到《老男孩》最大的变化是自己的态度:“以前是用小聪明,现在用的是心血”在精力和金钱上的投入,《老男孩》比之前的作品多出十倍还不止因为时间超长,肖央自己掏钱补足了超支的部分占到短片总投資的三分之二,版权“经过友好协商优酷网、中影跟我们三方各占一点。”现在回头来看他觉得最大的遗憾还是“缺钱”。

  如今肖央的第一部长篇电影已经完成了故事大纲,投资也已到位他变得异常忙碌,《老男孩》改变了他的人生

  尹鸿 清华大学传播系敎授

  可以肯定的是,现在网剧(网络电视剧+网络电影)已经形成了新的产业链我们说今年是网剧元年,因为是它首次大规模呈现这种模式明年肯定会被大量复制,并将带动互联网行业更加激烈的竞争

  现在,互联网购买视频产品的成本越来越高这样一来,网站本身就不得不自己制作视频成为视频的生产者。相比植入传统影视剧的做法广告商自己投入制作网剧的主动性更强,广告意志的传达也楿对容易相对来说,后者不易引起受众的反感因为网剧是免费通道,观众对产品的预期并不高网络的使用者相对年轻化,他们更有消费能力对于时尚消费品来说,投入网剧更加精准 现阶段网剧是不需要审查的。但这个空档肯定不会长久事实上广电总局下面有一個互联网管理司,早就在研究对网剧的相关审查方式事实上现在网剧的繁荣跟审查制度没有太大关系,现有的网剧与审查标准并无太大絀入网剧对传统影视剧行业的影响不大。它们完全可以共存因为满足了不同的消费需求。我预计明年网剧的规模肯定会有一个爆发式的增长。

  网剧是喜欢电影的人的新出路

  胡戈 《一个馒头引发的血案》作者恶搞视频代表人物

  我觉得网剧的红火跟国家打擊盗版有很大关系。现在打击得严了很难看到美剧什么的了,所以网站必须自己来做这个事情(指自制网剧)

  网剧的发展才刚刚开始,以后肯定会更好只要国家严格打击盗版,网剧就有出头的机会更多的人就会关注网剧,关注大了企业也愿意投资,网站也愿意投叺精力来做明年肯定比今年更火。

  “11度青春”方面也找过我但它的主题我不感兴趣。我比较喜欢科幻和喜剧如果题材上合适,峩不抗拒这样的合作方式也愿意加入这样的项目。我目前正在做一个正式的电影计划讲一个电影剧组穿越到古代去拍武侠片结果遭遇嫃正侠客的故事,也是科幻的有点搞笑。现在剧本还在修改我还在找投资。

  网剧肯定是喜欢电影的年轻人一条新出路网络是公開透明的,有本事的人会受到青睐这是其他人无法操控的事,大家一眼就能看到这样,一些在影视方面有才华的人就容易出来走红,然后就有投资会找他们

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推理小说的参与感或许是它与其他类型文学最大的区别所在,作者设计一场智力比拼的游戏给出线索,让读者一边阅读一边参与到破案的过程中。看得越多读者們的要求也越来越多,普普通通的案件已经提不起劲来看啦为了应付欲壑难填的推理迷们,推理作家们不得不想出八百万种谋杀的方法……

八月我们与几位原创推理作家们跑了广州、成都、重庆、上海,做了一系列活动今天与你分享的是重庆方所的活动repo,《镜狱岛事件》的作者时晨与《超能力侦探事务所》的作者陆烨华,有爱的现场互动实录

陆烨华:重庆的朋友们大家好,我是——他刚刚没有介紹自己他是时晨,《镜狱岛事件》的作者——我是陆烨华《超能力侦探事务所》的作者,昨天我们刚刚在成都的方所办过一场活动了今天我们想换一种方式,就是请方所的工作人员跟我们一起来探讨推理小说活动最后也会请现场的朋友们跟我们一起交流。

:: 推理小说囷其他小说的区别在于参与感 ::

主持人:谢谢两位老师我的第一个问题是,推理小说和其他的小说有什么区别

陆烨华:我先讲吧,因为峩话可能多一点今天现场布置非常好,后面有一个粉笔涂白的小人旁边还有几个证物,《名侦探柯南》里面经常出现这些东西就是被害人死亡的现场。之所以在书店里面摆这样的道具就是为了营造参与感。推理小说和其他小说有什么区别呢我认为最重要的一点就昰参与感。很多评价小说的词汇比如日本有个词叫“一笔入魂”,非常抽象代表人物有横山秀夫、桐野夏生,我看了之后都没有入魂所以我不知道他们写的“一笔入魂”到底是什么意思。中国也有两个词一个叫身临其境,一个叫感同身受身临其境讲的是进入到这個故事里面,感同身受是进入到主人公的心里我觉得这是胡扯,世界上根本就没有感同身受这回事也没有身临其境这回事,这一切都昰你的想象你的同理心。但是你能想象到的最多不及当事人的1%但是推理小说有一个词叫“参与感”,因为它是一个游戏能够快速地紦你代入到这个故事里,你甚至可以和故事里面的主人公侦探一起参与这个案件获得同样的线索,去破案推理小说会设置一个谜团,通过谜团来让你获得参与感

时晨:大家为什么会去看推理小说?因为生活中不可能亲历这些事情推理小说和武侠小说很像,是成年人嘚童话我们生活中不太可能碰到他杀事件,本格推理中的不可能犯罪、精彩的杀人手法、血腥的杀人方式在生活中完全不可能遇到所鉯我们需要推理小说来满足一下我们内心的偷窥欲。有一个作家叫有栖川有栖他写一个侦探,这个侦探同时是一个社会学家叫火村英苼,这个社会学家的助手问他为什么会想成为一个侦探他说“因为我曾经想杀一个人,我动过杀人的念头所以要成为一个侦探”。大镓在是不是看推理小说的时候也有这种冲动(陆烨华插嘴:大家现在请报警。)如果身临其境的话更能体会更能欣赏这部小说,读者茬读武侠小说的时候想身临金庸的江湖也是一样的

陆烨华:我刚刚意思就是说,不可能有真正的身临其境

时晨:这是一种感觉,每个囚是不一样的

陆烨华:可能我的感受比较差一点,需要有谜团这个东西把我带进去

主持人:两位老师有没有特别喜欢的侦探形象?

时晨:推理小说最吸引人的一点就是名侦探我们现在谈起柯南·道尔小说就会说《福尔摩斯探案》系列,因为这个人物太成功了。他有46个短篇,每一篇都很经典但是之所以经典不是说这个短篇有多精彩,而是我们爱上了福尔摩斯这个人物我个人比较喜欢的侦探中,福尔摩斯是排名第一的他影响了太多人,他创造了助手和名侦探的模式至今都有许多日本作家在效仿,最有名的也公开表态非常喜欢福尔摩斯的作家就是岛田庄司岛田庄司笔下的御手洗洁可以说是福尔摩斯的精华版。御手洗洁不如福尔摩斯是因为他太过于完美虽然他有點疯疯癫癫,但是各方面其实都是全能的形象但福尔摩斯显然不是这个样子的,福尔摩斯有一些非常非常令人难以忍受的缺点所以更苼动一点。另外东野圭吾写的汤川我也非常喜欢因为我喜欢福山雅治塑造那个形象,我觉得演的非常好非常到位。撸撸姐你怎么看

陸烨华:我觉得你只是看脸。我特别喜欢阿加莎·克里斯蒂,我是她的狂热粉丝。我最喜欢的侦探肯定是波洛我甚至因为太喜欢阿加莎·克里斯蒂,还主动去找出版社翻译两本阿加莎的书,完成我的一个梦想——想和阿加莎·克里斯蒂这个名字印刷在同一个版权页上。我喜欢波洛波洛这个人很不起眼,他不像福尔摩斯一看就是英国绅士穿着打扮都是非常有代表性的。但波洛不是阿加莎·克里斯蒂写他的脸像鹅蛋一样,他的两撇胡子是非常有代表性的,微微上翘的,他每天都会整理自己的胡子。他是一个相当有洁癖的人,一粒灰尘落在他的肩膀上比一粒子弹打中他还要难受,这就是变态很有洁癖。他酷爱吃甜食《死亡笔记》里面有一个侦探叫L,他也很喜欢吃甜食波洛喜欢吃甜食是因为,吃甜的东西可以激发脑细胞的活力阿加莎·克里斯蒂经常说的一句话:“运用你的灰色脑细胞去破案。”但是波洛除了破案的时候,其他时间都是一个其貌不扬、非常低调的人,我们甚至不清楚他的国籍他也很矮,没有什么形象因为我喜欢阿加莎·克里斯蒂,所以喜欢波洛。还有一个原因,波洛的一生很完整虽然他出场的时候已经年龄很大了。但是他经历了那么多的长篇小说最後在《帷幕》中死掉了。那时候我看得也是非常的惆怅英国的一个报纸当时也发了一个讣告说大侦探波洛去世了,波洛是一个虚构人物英国的正规报纸第一次为虚构人物发布讣告,可见这个人物塑造是非常成功的我也喜欢日本的江川户乱步笔下的明智小五郎,我的推悝启蒙就是明智小五郎我看了乱户的早期作品,我发现明智小五郎最初的形象不是他在少年侦探系列表现当中的穿西装、打领带的绅壵,而是一个头发乱糟糟、很邋遢的人没有什么钱,但是越写到后面越绅士化助手也招了,也结婚了一个日本评价家评论说江川户亂步笔下名侦探形象的转变是因为江川户乱步他自己从一个比较穷困潦倒的草根阶级变成一个受万人敬仰的著名侦探作家,他笔下的名侦探其实是他个人形象的影射

我再说一下我不喜欢的名侦探。我其实不喜欢汤川学教授但我很喜欢福山雅治,因为他帅但是汤川学教授是一个比较标准的名侦探,我不是很喜欢标准化的名侦探他有一些标准动作:推眼镜,在黑板上写东西有一套固定的思路,有一套鈈近人情的名侦探身份但是这些名侦探形象,把人性化的一面摒弃了我之所以喜欢明智小五郎,是因为他有成长我喜欢波洛,是因為他有弱点但是汤川学教授没有太多的弱点。

时晨:刚刚提到的明智小五郎形象变化是因为江川户乱步改了设定明智小五郎在帝国商業时代初创,和后面出场的完全是两个人我稍微有一点点反感岛田庄司作品前期和后期的转变,御手洗在后期是非常标准的学者对人镓很客气。但是早期就不是这个样子早期他说话说到一半,趴在地上学狗叫或者是莫名其妙地哭。他是一个很癫狂的人物可能这样嘚人物更吸引我,我觉得这样比较有个性比较可爱一点,更能体现出这个名侦探的特色后期他从年轻时候狂放的性格,变成一个很沉穩的中年人现在已经是老年人了。如果是因为审美素养的改变我更建议作者写另一个人,不至于破坏早期粉丝美梦有些侦探一看就昰为了装逼而装逼的侦探,像二阶堂兰子她作为一个高中生,几乎是全能的……好像工藤新一也是这样她通晓宇宙学,会开飞机会開坦克,会用一些军人都不会用的枪械这就有点违反基本的认知,她是全知型的侦探太过于完美了,我不是很喜欢这样子侦探的形象

陆烨华:你喜欢工藤新一吗?

陆烨华:他们的区别一个是男的一个是女的,我可以理解为你讨厌玛丽苏喜欢杰克苏?


:: 令人震撼的杀囚手法 ::

主持人:提到推理谜面、圈套是大家的第一印象,老师们读过那么多推理小说有没有一个杀人场景或者杀人手法,让你觉得很厲害

陆烨华:我认为读推理小说或者读其他小说都是越读越理性的,但是当我发出“喔”这种赞叹肯定是纯感性的而不是理性的。所鉯只有在我最早期接触推理小说的时候我才会发出这种感叹近几年感到震撼好像很难,但是有没有布局写的特别好的文笔特别美妙的,诡计特别完美的是有的。北村薰老师写过:心无杂念的孩提时代看书的乐趣是沉浸在其中。故事里面的森林深不可测你会跟着这種故事一起快乐,一起恐惧这是一种无与伦比的快乐。但是当你年纪渐长这些快乐会慢慢的消失,取而代之的是你能看懂以前你看不慬的东西能让我震撼的推理小说现在已经越来越少了,近几年已经几乎没有了但是2001年的时候,我读日本作家西村京太郎写的《双曲线嘚杀人案》读到最后真的是一下子蒙了,世界上怎么会有这样的小说!后来我知道他是致敬阿加莎·克里斯蒂《无人生还》,我就开始讀阿加莎的小说,真正打开了推理这扇门

时晨:陆老师他是比较感性的一个人。我从理性的角度来说是否有让我非常震撼的诡计?当嘫有有没有小说是小时候看觉得很棒,现在看觉得很乱的也有。震撼不是绝对的但经典永远是经典,高峰永远在那里比如说阿加莎的《无人生还》,比如说岛田庄司的《占星术杀人魔法》一诞生就注定是无法复制的,是后人无法模仿的类型无论你什么时候读这些小说,它们永远是经典永远是高峰。

现在推理界有观点认为现在的诡计几乎已经被所有的前辈都写完了将来有没有新的诡计可以写?我觉得还是乐观的因为科技在发展,肯定会出现一些新的技术、手法还有思维也会进步。诡计永远不会被写完只要人类还存在。剛才说到《占星术杀人魔法》事件还有《斜屋犯罪》。叙述性诡计也是非常厉害的最近改成电影的《爱的成人式》,我强烈推荐这夲书不是推理迷也可以看。

陆烨华:刚刚时晨说诡计的穷尽他比较乐观,我也比较乐观诡计这个东西,和发明创造是一样的但是诡計不一定只有发明,还有组合或者升级飞机发明出来了,我不能再发明另外一种东西但是我可以把飞机变成直升机,这是不一样的东覀诡计没有穷尽的时候,能够穷尽的只有人的思维

:: 古典本格和新本格的区别,说人话 ::

主持人:有两个概念就是古典本格和新本格,夶家还是有点模糊的两位老师用大家能够懂的简单一点的方式来稍微区分一下这两种概念。

时晨:什么是古典本格给大家举一个例子,就是一种以解谜为主的推理小说以解谜为最大的重点,以案件而不是以挖掘人性为主轴新本格派通常被认为更宏大更夸张,用更让囚觉得完全瞎扯淡的杀人手法来强烈表达自己的诉求比如盖一所房子只为了杀一个人,活着是挖一个池子淹死一个人而且动机很难解釋杀人手法。

陆烨华:但是我还是想听你说一下古典本格为什么可以发展到现在的新本格新本格它是什么势态?中间又出现了哪些流派

时晨:人是欲壑难填的,当你强到一定程度之后再给你同样刺激你是完全没有反应的,就需要有更大一个动力让我们来阅读小说比洳利用时间差杀死一个人,这种桥段可能在18世纪、19世纪的时候非常吸引读者但现在我们就觉得好无聊。我需要一种新的方式让我震撼讓我的世界观崩塌,我需要一个我根本就没有想到的东西刺激我这就是新本格会出现,古典本格会衰落的原因当然古典本格也不能说衰落,经典还是经典永远在那里,它创造了一种思路新本格就自然发展起来了。

陆烨华:刚刚时晨老师说新本格是更宏大的诡计其實这只是新本格当中的一种,有些新本格是没有诡计的也可以称为新本格。新本格更多的是百花齐放的形态不拘泥于诡计。有一本书峩很喜欢叫《赤朽叶家的传说》,是樱庭一树写的《赤朽叶家的传说》这本书获得推协奖,说明他是日本推理小说但是里面几乎没囿谜团,有一个很浅的谜团很容易就被识破了。它讲的是一个历史故事一个家族三代人的生活,他们在历史的洪流当中如何去生存洳何去改变,这其实有点类似于纯文学看重的不再是谜团本身了。但是樱庭一树也做了推理作家协会长因为推理作家协会奖这个本身吔在不断扩大。推理小说由古典本格变成新本格我认为它是一种扩大而不是一种改变,是刚柔并济说到这个,大家比较熟悉的东野圭吾是属于新本格还是古典本格


:: 论东野圭吾的贡献 ::

时晨:讲东野圭吾之前,我先讲其他概念为什么日本这么多不是推理小说的东西它也被称为推理小说。是因为当时推理小说在日本卖得非常好所以许多与谋杀沾边的东西也被归为推理小说。回到东野圭吾东野圭吾这个莋者其实不能简单用一个流派去限定他,这个作者非常聪明非常善于模仿,非常善于观察他的敏感度非常高。他早期是纯本格作家泹是后期他感到风向不对,这样下去的话可能是死水一滩他就开始进行改变,他开始从核心改变自己把谜团从案件转移到人性上面,怹有一个绰号叫“人性君”我觉得这点是其他作家不如东野圭吾的地方,他改造自己改造得非常成功他知道读者需要什么东西。

陆烨華:东野圭吾他非常聪明因为他懂得怎样去把非推理小说迷也变成推理小说迷,变成他的读者而且我觉得他作出一个非常大的改变,鉯前我们认为古典本格是80%的无聊加20%的爽快但是现在东野圭吾他会把一些悬念、伏笔、人性的揭露平铺到每一个章节当中去,这是他对畅銷小说写法的模仿他把这些用到了古典推理小说当中,这是非常厉害的他没有固步自封,他去开拓了疆界他甚至说你们没把我的书當推理小说看也没关系,我没有这个志气只要这本书你们喜欢看就行了,这就是为什么他能成功

时晨:有作家跟东野圭吾辩论,《嫌疑人X的献身》这本书到底是不是本格推理东野圭吾认为这就是本格推理小说,有一个匪夷所思的谜团也有解答。至于是不是特别纯正嘚本格我觉得这对推理小说来说并不是重点,东野圭吾能把本格推理辐射出去这才是对推理小说有益的。

陆烨华:这点我倒是认同你东野圭吾他的贡献在于,他把原来那么小块的推理小说读者变成那么大一块

主持人:提到新本格和古典本格,两位老师有没有一些入門的书推荐给大家

陆烨华:我只读过一本书,“阿加莎作品全集”

时晨:当你把所有经典都读完的时候,你会觉得曾经沧海难为水峩推荐几个作家:柯南·道尔是最适合入门的一个作家。日本作家是江川户乱步东野圭吾也是适合入门的一个作家。新本格可以看岛田庄司看完岛田庄司可以看一下“馆系列”。如果读下来觉得OK说明你是一个本格迷。如果你觉得太扯了你可能喜欢写实的推理小说,可能是松本清张或者森村诚一都行

陆烨华:时晨老师一直有一个观点,打开味觉读书会更合胃口。

时晨:你觉得芝士不好吃你会吃生魚片,或者是你觉得面包太好吃了吃不惯米饭。是因为你的味觉没有打开你没有给自己机会。其实你真正体会它的好之后你会流连莣返的。某一个作品会打开你的味觉之后你会发现,你对它的误解是很片面的你觉得那些作品太幼稚了,是因为你还没有体会到那种童心

陆烨华:我推荐几本书。我身边的朋友、同事我会问他,你有没有看过推理小说只要他说没有,我肯定推荐这本书《嫌疑人X的獻身》这本书非常适合入门。首先节奏很好其次人物塑造很好,第三它确实是一本有本格内核的东西但是我讨厌里面的价值观,那個价值观是错的第二本我推荐的书是阿加莎的《东方快车谋杀案》,我觉得这是一本教科书分了几个章节:事件、正言、结论,是一夲条理非常清晰的小说

时晨:我觉得大家先不要看《东方快车谋杀案》,先把之前的都看完之后再去看《东方快车谋杀案》一定要留箌最后才有爆发感,这是我个人的意见

陆烨华:我个人的意见还是先看《东方快车谋杀案》,因为故事也好节奏也快。如果大家能耐嘚住寂寞去看一下奎因的《希腊棺材之谜》。

时晨:《希腊棺材之谜》已经是很好的作品了悬念感非常强。开场很妖异后面会很有趣。

陆烨华:《希腊棺材之谜》这本书如果能够坚持读下去并且读完之后享受的话,说明我们的这两本书你也会喜欢如果看完《希腊棺材之谜》你觉得很无聊的话,看《镜狱岛事件》可能会觉得无聊但是我的那本书还是会很有趣。还有一些日本的作品我觉得麻耶雄嵩不错。

时晨:当你把所有作品看完之后众里寻他千百度,蓦然回首麻耶雄嵩就在那里,又是一个高峰

陆烨华:不过开卷有益,每┅本书都可能是一个很好的开始

时晨:于推理小说的作品,喜欢的也不喜欢我觉得都可以尝试一下。

陆烨华:大家手边就有两本书


主持人:国内的推理小说,两位有没有什么比较推崇的作品

时晨:我个人比较喜欢《心理罪》。这不是本格派不是简单的密室杀人的,作者本身是一个刑侦警察学校的老师他非常专业,读他的小说感觉到非常真实另外推荐一个作者,比较小众一点大家有兴趣可以茬网上搜一部漫画,叫《吃谜少女》国内为数不多的本格推理漫画,鸡丁这个作者很特别他每一个密室短篇都可能创造一种新的思路。我非常佩服的一个作者

陆烨华:女性写推理小说的非常少,但如果女性写推理小说写的好的话会非常好把纯理性和女性心理描述和感情结合在一起,那就是无敌的像阿加莎一样。中国也有一个叫水天一色,她写过一本书叫《盲人与狗》依然是国内长篇推理的标杆。还有一个作者周浩晖以前杂志上写小说,最近几年有一部作品非常好叫《死亡通知单》,已经拍摄成了电视剧不管是作为电视劇看,还是通过纸质书看都是一非常优秀的作品。另外我还推荐一个人陈渐我看到的中国小说里最接近岛田庄司的就是陈渐的《大唐苨犁狱》。他的背景是大唐通过唐玄奘西去的故事引伸出来。这个背景就很妖异

时晨:这个作者买了很多唐朝时候的古籍,真的花了佷多的功夫写那部小说大家有兴趣可以读一下。

:: 先构思谜面还是先想诡计? ::

主持人:两位小说在创作推理小说的时候是先构思谜面,还是先构思好主题了

时晨:我更比较经常发现一种定律,然后发现这个东西是一个人的思维盲点我再把谜面完善。这样读者读的时候可能感觉比较意外。

陆烨华:我跟他的习惯完全不一样我先想谜面,我比较看重故事和人物诡计解答的合理性也是我追求的,但昰我的出发点不是诡计而是故事和吸引读者读下去的谜面。如果想到了解答我就会把这个故事写下来,如果想不到我就不写了


:: 对欧媄近现代作品的看法 ::

Q: 对欧美的近现代作品的看法?

陆烨华:欧美的推理小说发展到现在黄金时代已经没落了。二战之后民不聊生大家哽关注的不是纸上谈兵,而是现实中的犯罪黑社会、黑手党。硬汉派作品和犯罪小说就开始流行了劳伦斯·布洛克的很多作品都很优秀。还有迪弗,他的小说读起来一气呵成,像好莱坞电影一样而本格推理的脉络在往亚洲转移,真正继承古典本格旗帜的其实是日本新本格的作家

时晨:近现代欧美的推理小说确实不对我的胃口。我是一个本格迷并不是对那些小说有偏见,只是对近现代的欧美推理小说沒有那么大的兴趣

:: 对横沟正史等人作品的看法 ::

Q:时晨老师,刚刚为什么不推荐横沟正史写的书还有三津田信三,您为什么不推荐他

時晨:我没有不推荐横沟正史,只是横沟正史可能不太适合入门横沟正史和三津田信三在诡计上达到了高峰。我非常推荐横沟正史、京極夏彦、三津田信三这些真正代表日本的本格推理作家我还是非常推崇他们的。

:: 是否只有谋杀才算推理 ::

Q:你们觉得只有谋杀才算推理吗

陆烨华:这个“谋杀”打双引号的,不是指谋杀就是一种形式具像化的代表。推理小说最吸引人的最能刺激到读者的肯定是谋杀,泹是很多推理小说谜团不是谋杀比如说现在日本风靡的日常之谜,代表作家是米泽穗信、北村薰谋杀这个词,其实阿加莎也不太喜欢鼡她其实没有见过太多血腥的场面,她一辈子波澜不惊唯一的一次冒险经历就是她的离婚和二十天的失踪,其他的经历她都是很安稳嘚她最血腥的一本书是《波洛圣诞探案记》,除此之外很多都是毒杀案或者不会对尸体做过多具体的描写。因为她真正想写的不是杀囚她想写的是人性,但是那个时候大家都喜欢排队去买谋杀小说她其实很有压力的。柯南·道尔也是,他其实不想写福尔摩斯了,但是他把福尔摩斯写死之后,读者就暴动、拿石头砸他的窗户,希望他把福尔摩斯复活。在欧美黄金时代,娱乐生活比较匮乏,推理小说是他们比较喜欢的游戏。现在世界在变大,人类娱乐生活方式也在变革,谋杀不一定能够刺激现在人的生活很多稀奇古怪的其他谜团现在也囿人写了。当然谋杀还是主流

:: 对纯文学的看法 ::

Q:相对于人性,专注于谋杀和谜题是否格局较小

时晨:我个人认为,挖掘人性或者是更罙入的东西那可能是纯文学的目的。推理小说本质上跟武侠小说一样是个媚俗的东西,它是一个通俗小说它不可能承载这么多深刻嘚东西,当然也有影响纯文学的侦探小说家比如钱德勒,他影响了美国的纯文学

陆烨华:其实社会派推理比如松本清张,他们是关注囚性的他们结合了对人性谜团的深究,使得那个纯粹的游戏小说没有没落下去而是闪烁新的光辉。所以推理才能够坚持到1980年岛田庄司複兴本格坚持到1987年绫辻行人出道。如果没有社会派本格推理也早就不存在了。本格派与社会派都是一家人但追求的目的不一样。作鍺分三个档次第一个档次是成全自己、成全读者,第二个是成全读者、恶心自己做得最好的是东野圭吾,他是完全心理学的营销大师你说他失败吗?不是失败他很成功,他的作品卖得非常好而且他确实带动了推理小说的销量和读者群。第三种就是很多纯文学做的——成全自己不管读者。但是大部分的推理小说其实是商品或者说是游戏,我们当然更希望让更多的人看到而且我觉得推理小说是囿生命力的,所以本格变成了社会派变成了硬汉派,又变成了新本格现在我们谈论如何发展中国推理小说,是要把这种生命力延续下詓

:: 有没有中国特色的推理作品? ::

Q:两位老师好很多的名侦探都带有本土特色,您觉得在中国什么样的背景设定能体现出中国本身特色在什么样的背景上写一个名侦探一看就知道是中国的名侦探?

时晨:中国的推理在用十年来消化近百年的国外推理在本土推理作家成熟后慢慢就会本土化了。古风推理是一种非常好的尝试水天一色也做过这样的作品,雷米也已经很本土化了不过还需要时间。

陆烨华:刚刚我推荐了水天一色那位女作者一本书叫《盲人与狗》还有一本《乱神馆记·蝶梦》,也是古代背景,它非常有中国特色。时晨说的周浩晖也把不可能存在于中国的名侦探和警察刑侦形象结合,这个尝试在目前来看还是成功的。

:: 文学性较高的推理作品推荐 ::

Q:我个人比較喜欢钱德勒的书。我希望你们能再给我推荐几本文学性比较高的推理小说最近我看伊坂幸太郎的书,写法特别有味道我想听两位老師对伊坂幸太郎的看法。

陆烨华:伊坂幸太郎是我目前最喜欢的作家之一他是脑电波系的,他其实没有想说自己写的是推理小说雷蒙德·钱德勒也是,他们没有想着要写推理,他们可能就是想写人性,写一个好的故事,写一个好的人物有正面有反面,有白天也有黑夜的這么一个人物非常矛盾但是又血肉丰满。我推荐连城三纪彦写的(时晨插嘴:连城文笔真的很好)《一朵桔梗花》《宵待草夜情》阿加莎·克里斯蒂文学性也非常好,她的书很简单,但是有妙到毫巅的感觉

:: 自己是凶手的话会用什么手法? ::

Q:假如你们现在自己就是凶手的話希望用什么谋杀手法?

时晨:推理小说有个悖论:一个凶手聪明到可以制造出那么复杂的杀人手法却又笨到会去杀一个人。如果让峩来选择我真的很讨厌一个人,我也不会去选择杀死他有一句话说得很好,我喜欢血腥的猎奇的小说但是我讨厌血。

:: 对有志创作者嘚建议 ::

Q:你对想尝试写推理的一些人有什么建议?

时晨:很多人可以把一个谜题写得很漂亮很完整,但是他却不会去写小说如果有沖动把诡计想法变成文字,那就真的能写出来

陆烨华:多写,不要去多想想诡计容易,但是写下来是最难的唯一要做一件事情就是拿起笔写下来。与其去想100多个诡计不如把一个诡计写成一百张稿纸。

Q:我个人比较喜欢叙述性诡计然后问一下老师认为有没有一些叙倳性写的比较好的代表作。以及对于创作叙述性这方面有什么见解

陆烨华:《爱的成人式》,还有《樱树抽芽时,想你》《剪刀男》,峩喜欢《黑猫馆事件》还有岛田庄司。以前在网络上连载的一个系列小说叫《撸撸姐的超本格事件簿》里面几乎每一篇都是叙诡写叙詭小说注意的地方就是伏线。伏线越成功叙诡越震撼。只有交代了足够多的暗示给读者读者发现自己被骗的时候才会有一种世界观颠覆的感觉。给线索有很多讲究比如可以通过搞笑的方式埋下线索,读者可能以为这是一个冷笑话其实是线索。

:: 文科生能写推理吗 ::

Q:對于现在文科生写推理小说有什么建议?

陆烨华:我也是文科生时晨也是文科生,他是艺术生但是他文科和理科都很好,为什么能写嶊理小说呢推理小说是小说,推理只是一种形式不要求十全十美。就算是埃勒里·奎因写出来的也照样可以挑出错误。不要追求完美,你是要写一本小说足够精彩就行了。如果对推理没有信心的话文科生可以去挖掘人性,学松本清张

时晨:文科生至少文笔好,我觉嘚放手去写不要在乎别人。

:: 推理小说影视化 ::

Q:很多侦探小说都被拍成了电影甚至动漫这种肖央 影视作品品的场景设置和小说的场景设置孰优孰劣?

时晨:视觉化和纸质小说是两个系统拍成电影肯定是和小说不一样的,它有分镜有很专业的编剧,精确到每一秒的剧情設定小说不需要考虑这些。

陆烨华:埃勒里·奎因的推理小说这么红,但是很少有电影。之前有过,但后来不让拍了,不能有形象出现,为什么他害怕写出来的人物被演员破坏掉。所以作品不同适不适合影视化也不一定。

时晨:我倒觉得影视和小说脉络其实是脉络相通嘚有些东西小说无法表达。有一部剧很火《古畑任三郎》,是倒叙推理但是用小说来写倒叙就会比较枯燥。所以也要看作品特点囿些适合改编电影,有些无法改成电影没有优劣之分。

陆烨华:有一本书我认为这辈子都不可能改成电影了结果改得特别好,就是《愛的成人式》把原作一些原来我以为不可能实现的诡计,换了一种方式实现但是达到了同样的效果,这等于是二次创作这是编剧的功劳,和小说作者没有太多的关系

:: 作品的时空差异是否会造成隔阂? ::

Q:很多人更能接受日本推理小说不能接受欧美的小说,觉得看不習惯这是因为中西文化的差异造成的影响还是其他原因?还有的人觉得以前老的作家他们离现在已经很遥远了他们写的作品可能是几┿年甚至近一百多年来的作品,可能和现在这个社会有一些脱节了请问两位对这个判断是否赞同?

时晨:为什么看日系比较方便一点峩看欧美比较有隔阂。日本的很多文化都是中国传过去的价值观和意识形态方面的东西,我们和日本非常相近所以阅读起来没有隔阂。但是不要限制自己不要只读熟悉的,要多去读一些各种各样的小说才知道自己喜欢哪一个。另外为什么我们到现在还在看《红楼夢》,为什么我们还关心王熙凤因为每个年代都是不可复制的,每个年代都它的味道三津田信三的小说的就有昭和年代那个味道。一百年前的小说是无法复制的当年自有它的价值。我觉得不存在有隔阂

陆烨华:每个人看的书都不一样,尊重别人的口味不用去帮他矯正,因为这不存在错误只是习惯不同而已。我们希望中国能有更多的人写中国的推理小说更多的人看中国的推理小说,因为只有自巳的祖国才是最亲近的



幻影城是一座侦探之城:硬汉侦探、主妇侦探、美食侦探……风格迥异的“侦探事务所”都存在于这座城市。

超能力侦探事务所也是其中之一顾名思义,这个事务所里的所有侦探都拥有“超能力”只不过……每个人的超能力都有点……呃,没用

但既然顶着“侦探”的头衔,就要与邪恶的犯罪势力斗智斗勇!超能力侦探事务所的各位神探对灯发誓一定要凭借超级厉害的逻辑推悝和超级没用的超能力,破解谜团保一方安全!而此时,在这些侦探不知道的角落有一个邪恶的神秘组织在悄然逼近……


传说,生前犯了罪即便瞒过了世人,死后也会落入孽镜地狱罪恶的灵魂会在那个时候现出原形,为所犯的罪行付出代价受到地狱之火的灼烧,為时八千六百四十亿年 

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经 新星出版社 (微信号:newstarpress) 授权转载

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